Original size 2480x3500

Роль прямоугольников в совестких обложках 1920-1930-х годов

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

The project is taking part in the competition

Визуальные исследования (20 ноября)

РУБРИКАТОР

1. Концепция; 2. Прямоугольник как структурная состовляющая композиции; 3. Прямоугольник и шрифт; 4. Прямоугольник в диалоге с другими формами; 5. Вывод.

КОНЦЕПЦИЯ

Важнейшим культурным открытием в 1910-х, на закате Российском империи, было создание Малевичем супрематизма, «нового живописного реализма», как назвал его автор. Малевич и его последователи-авангардисты отказались от изображения реальности такой, как она есть, они передавали действительность с помощью геометрических форм, примитивов, и цвета. Трансформируясь в конструктивизм, учение Малевича вышло далеко за пределы живописи, оно оставило след во многих отраслях, но в данном визуальном обследовании я фокусируюсь на книжной графике, а в частности на обложках советских книг и журналов 20-х и 30-х годов.

Original size 2480x1235

Эль Лисицкий. Дизайн книги «Маяковский для голоса». 1923

В начале 20-го первое поколение советских художников книги начало эксперименты и преобразования, изменившие облик обложек. Распространение получили наборная графика, фотомонтаж и геометричность, а революцию начала книга «Маяковский для голоса» сконструированная Элем Лисицким. Он использовал элементы из наборной кассы, конструировал пиктограммы и буквы из примитивов. По воспоминаниям Лисицкого, наборщик подумал, что они с Маяковским «сумасшедшие», но в итоге все руководство типографии увлеклось оригинально оформленной книжкой [3, стр. 18] и такие обложки стали популярны в советском графическом дизайне. Так началось развитие конструктивистских обложек, где новым языком стал язык геометрии, важным элементом которого стал прямоугольник.

Какова цель использования прямоугольника в советских обложка? Моя гипотеза, что прямоугольник это самая стандартная форма, лишенная ассоциация с классическим искусством и восходила к знаменитому «Чёрному супрематическому квадрату» Малевича. На основе прямоугольника легко построить композицию, и так же легко и вписать его в нее. Я думаю, что с помощью прямоугольника художник обложки строит иерархию и создаёт порядок.

Визуальный материал для исследования отобран из советских обложек книг и журналов 20-х и 30-х годов, композиция которых включает в себя прямоугольные формы. В качестве текстовых источников я выбрала статьи и книги посвященные развитию советской книжной графики и конструктивизма.

Не считая концепцию и вывод, визуальное исследование состоит из четырёх пунктов с несколькими подпунктами. Сначала я рассмотрю роль прямоугольника в общей композиции: как фон, как сетку, как фрейм и рамку, как декор и как яркий акцентный элемент. Далее я проанализирую как прямоугольники взаимодействует с текстом и как нашёл отражение в брусковом шрифте. Потом в пункте «Прямоугольник в диалоге с другими формами» я посмотрю как прямоугольник взаимодействует с другими формами, силуэтами и другими прямоугольниками. В итоге, найду примеры того, как новые силуэты и образы рождаются из прямоугольных форм.

Прямоугольник как структурная состовляющая композиции

ФОТОМОНТАЖ

В начале 1920-х годов получил распространение новый художественный приём — фотомонтаж. На обложках сочетали документальную фотографию с геометрическими композициями и ключевым структурирующим элементом в таких работах стал прямоугольник, который выполнял сразу несколько функций.

Во-первых, в силу универсальности и строгости прямоугольника, именно эту форму придавали фотографиям, превращая их в отдельный информационный блок. Во-вторых, цветной прямоугольник использовался как яркая подложка для черно-белых снимков, что позволяло чётко отделить фотографию от фона.

Original size 2480x1827

«Спартак». № 3. 1925 / Александр Родченко. «Новый ЛЕФ». 1927

Original size 2480x1083

Бор. Бродянский. «Чувелев». 1929 / «За здоровый колхоз», № 21. 1931 / Алексей Ган. «Техника и жизнь», № 18. 1925

ПРЯМОУГОЛЬНИК В КАЧЕСТВЕ ФОНА

Однако не только в совокупности с фотомонтажом прямоугольник становился фоном. Чтобы заполнить пустое пространство из прямоугольников собирали паттерны и даже градиенты.

Original size 2480x1634

«Кино-неделя», № 6. 1925 / Валентина Кулагина. «Заумный язык» Алексей Крученых. 1925

Original size 2480x1161

Алексей Ушин. «Прилив» М. Лихачев. 1931 / Алексей Ушин. «Контр-атака» Евгений Павлов. 1931 / «Радость» Виктор Нивин. 1931

ПРЯМОУГОЛЬНИК — РАМКА

Большая прямоугольная рамка служила как структурная состовляющая, собирающая остальные элементы вместе.

Original size 2480x1235

«От Сезанна до Супрематизма» Казимир Малевич. 1920 / «Июль 1914» Эмиль Людвиг. 1929 / Борис Титов. «Литературные очерки» В. Воровский. 1923

ПРЯМОУГОЛЬНИК — КАРКАС КОМПОЗИЦИИ

Прямоугольные элементы служили своего рода сеткой на основе которой стоилась композиция обложки. Кроме того, прямоугольник использовался в качестве структурного каркаса. Например, наклону прямоугольника подчинялись все остальные элементы обложки.

Original size 2480x1128

«Кадеты». 1929 / «Революционный Восток», № 7. 1929 год / «Условия сточивости земляных масс» Л. Н. Бернацкий. 1925

Original size 2480x1752

Александр Родченкою. «Новый ЛЕФ», № 4. 1928 / Александр Родченкою. «Новый ЛЕФ», № 5. 1928 /

Original size 2480x1235

«Будь на чеку!» Ю. Данцигер, Д. Долев. 1932 / «Правый уклон на новом этапе» В. Быстрянский. 1930 / «Ранний Сельвинский» Илья Сельвинский. 1925

Original size 2480x1073

«Строительство Москвы», № 3. 1929 / «Товарищ Зерин» Артур Маневич. 1932 / «Комсомольцы», Н. Вигилянский

ФРЕЙМЫ

Прямоугольники создавали фреймы, которые разделяли пространство на обложке и в которых заключался текст или пиктограммы.

Original size 2480x1752

Избранные стихи, В. Саянов. 1931 / Николай Ильин, Эль Лисицкий. «Полиграфическое производство», № 4. 1929

Original size 2480x1668

Борис Титов. «Рост», Александр Жаров. 1927 / Владимир Роскин. «1905 год», Борис Пастернак. 1927

Прямоугольник и шрифт

БЛОКИ ДЛЯ ТЕКСТА

Прямоугольники образовывали блоки, в которые помещался текст. Эти блоки образывавали собсвенную лестничную композицию.

Original size 2480x1635

Александр Родченко. «Маяковский улыбается, Маяковский смеется, Маяковский издевается», Владимир Маяковский. 1923 / «Рисунок в стенной газете»», Н. Масленников. 1929

Original size 2480x1163

Сергей Пожарский. «Поэтическая канонада», Александр Безыменский. 1930 / Борис Титов. «Пустырь», Петр Львов. 1931 / «Печатник», № 17. 1927

Самое распостранение объединение текста и прямоугольников — это использование прямоугольников как простой способ отделить текст от фона.

Original size 2480x1685

«Голос сахарника», № 3. 1929 / Сергей Чехонин. «Радуга», Ляшко. 1927

ЛЕФ

Журнал «ЛЕФ» являлся рупором левого искусства, и пропаганда этих идей начиналась с обложек, конструктором которых выступал Александр Родченко. Обложки «ЛЕФа» отражалит все тенденции графического дизайна 1920-х годов, одной из которых стало использование брускового, геометрического шрифта.

Жёсткие прямоугольники, чёткие линии и рубленые шрифты были для лефовцев визуальным манифестом, отказом от «буржуазного» декора. Текст стал геометричным под стать прямоугольникам в композиции обложки.

«Конструктивисты! Бойтесь стать очередной эстетической школкой. Конструктивизм только искусства — ноль… Конструктивизм должен стать высшей формальной инженерией всей жизни… Наши идеи должны развиваться на сегодняшних вещах.» [4, стр. 48]

Статья «Кого предостерегает Леф» из журнала «ЛЕФ»

Original size 2480x1235

Александр Родченко. «ЛЕФ» 1, 2 и 3. 1923

БРУСКОВЫЙ ШРИФТ

В СССР получил распостранение брусковый шриф, в котором буквы были будто бы собраны из прямоугольников. Он был прямой противоположностью изящным, «буржуазным» шрифтам дореволюционной эпохи.

Original size 2480x1067

«А. Быковский. Графика», Л. Выготский. 1926

Original size 2480x1055

«Справочная работа в клубах», Е. Ломтатидзе. 1925

Так же были распостранены обложки, где одна из букв была заглавная, собранная из прямоугольников.

Original size 2480x1129

Густав Клуцис. «Приемы Ленинской речи», Алексей Кручёных. 1928 / С. Луначарская. «Театр для детей как орудие коммунистического воспитания». 1931 / «Трактористы», Лев Правдин. 1932

Прямоугольник в диалоге с другими формами

СУПРИМАТИЧЕСКИЕ КВАДРАТЫ

Отголоски «Супрематического чёрного квадара» можно обнаружить в конструктивистских обложках.

Original size 2480x1728

«О чистке и проверке членов и кандидатов ВКП (б)», Ем. Ярославский. 1929 / «Мара», Павел Сухотин. 1930

Original size 2480x1123

«Техника темперы», С. Милеев. 1931 / Стенберг. «Камерный театр», Яков Апушкин, 1927 / Алексей Ушин. «1919», Джон Дос Пассос. 1933

КОМПОЗИЦИИ ИЗ ПРИМИТИВОВ

Эксперементы с приминивами начатые еще Малевичем нашли своё продолжение в конструктивистских обложках. Преобладают ассиметричные геометрические композиции, которые создаюе нестандартную для книги сетку.

Прямоугольники комбинируют с треугольниками, кругами, другими прямоугольниками, буквами и цифрами.

Original size 2480x1709

Юрий Анненков. «Американская кровь», Э. Синклер. 1923 / «Путь матери в воспитании ребенка», Надежда Сибилева. 1930

Original size 2480x1165

«Стальной строй», Семён Родов. 1923 / Александр Родченко. «Чжунго», Сергей Третьяков. 1927 / Борис Титов. «Против мещанства и упадничества», В. Ермилов. 1927

Original size 2480x1819

Александр Суриков. «Командарм 2», Илья Сельвинский. 1930

Original size 2480x1094

«В проточном переулке», Илья Эренбург. 1927 / «Доброхим и молодежь», А. Никольский. 1925 / «Ильич и пионеры», Андрей Иркутов. 1926

ПРЯМОУГОЛЬНИК К СИЛУЭТ

Художники использовали прямоугольники как контрастный фон для силуэта или фигуры человека.

Original size 2480x1081

А. Головин. «Скоморох», Уильям Локк. 1927 / Обложка книги «Театр юного пионера», Б. Юрцев. 1926 / «Заповеди земледельца», А. Модестов. 1923

Кроме того, используя прямоугольники, художники собирали новые силуэты.

Original size 2480x1119

Алексей Левин. «Неведомый путь», Александр Яковлев. 1930 / Адольф Страхов. «Чёрный поход», Николай Могучий. 1930 / Адольф Страхов. «Путеводитель чудака», А. Голитчер. 1926

ВЫВОД

Прямоугольник в советской обложке 1920-30-х годов был конструктивным и идеологическим принципом. Унаследовав от супрематизма его абстрактную чистоту и разрыв с фигуративной традицией, прямоугольник из художественной формы превратился в инструмент проектирования новой визуальной реальности. В книге «Конструктивизм» Ганн писал, что «коммунистическое выражение материальных сооружений» — цель конструктивистов [1, стр. 5], это делает прямоугольник не просто составляющей композиции, но и политическим высказыванием. Простая форма прямоугольника лишена буржуазного декора, поэтому она легла в основу многих советских шрифтов. На основе прямоугольников выстраивалась композиция, структура и создавались цветовые акценты вкупе с фотомонтажом, что направляло взгляд зрителя и несло идеологическую нагрузку.

Через эту простую форму художники-инженеры конструировали визуальный манифест нового мира. Язык геометрии, провозглашенный Малевичем, нашел свое практическое воплощение в книжной графике и провозглашал смерть старого буржуазного искусства.

Bibliography

Алексей Ган Конструктивизм. — Тверь: Тверское издательство, 1922. — 70 с.

Журнальные обложки эпохи конструктивизм // Оди. Журнал о дизайне: https://awdee.ru/magazine-covers-from-the-constructivist-era/ (Дата обращения: 15.11.2025)

Ю. Герчук Советская книжная графика. — Москва: Издательство «Знание», 1987. — 128 с.

Под редакцией В. В. Маяковского Кого предостерегает ЛЕФ? // ЛЕФ. — 1923. — № 1. — С. 48.

Image sources

Show

https://www.togdazine.ru/article/1289 (Дата обращения: 15.11.2025)

https://www.togdazine.ru/upload/images/02/d9/02d96746ff5d4f6f24bdda08cc1e9132.jpg (Дата обращения: 15.11.2025)

https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/1a/Novy_Lef_n%C2%B0_1.jpg (Дата обращения: 15.11.2025)

https://www.togdazine.ru/upload/images/e9/f1/e9f14ae9403fc41b64b2566febf2ad63.jpg (Дата обращения: 15.11.2025)

https://www.togdazine.ru/upload/images/61/d3/61d338569453fb0f99cb8fe15a08d3b0.jpg (Дата обращения: 15.11.2025)

https://www.togdazine.ru/upload/images/66/57/665767bcf9fe4ffaa50e9f82f065b93e.jpg (Дата обращения: 15.11.2025)

https://www.togdazine.ru/upload/images/b7/75/b7752561d6ffc8f7d933c42cbb32956d.jpg (Дата обращения: 15.11.2025)

https://www.togdazine.ru/upload/images/cb/31/cb311c83dadf09d72aed143cd9b54ccd.jpg (Дата обращения: 15.11.2025)