Экономьте силы и средства. Большинство текстов, особенно книжных, можно успешно набрать одной гарнитурой, используя при необходимости курсив и капитель. Прямое начертание, курсив и капитель — классическая гармоничная триада. Ещё недавно кириллические шрифты с капителью были редкостью, но сейчас в библиотеке ПараТайп есть множество таких гарнитур: ITC New Baskerville, ITC Bodoni 72, ITC Charter, ITC Franklin Gothic, Original Garamond, Octava, Kis, FF Meta, ITC Officina и другие. Ограничение одной гарнитурой автоматически даёт единство, а разнообразие начертаний создаёт контраст. Даже в сложных изданиях с многоуровневой иерархией, несколькими параллельными текстами, множеством сносок и комментариев можно обойтись одним большим семейством. ITC Franklin Gothic, к примеру, включает 22 начертания, FF Meta — 20, ITC Officina Sans и ITC Officina Serif — по 15, Pragmatica — 42, ITC Charter — 8, Proxima Nova — 48. Но и здесь важна умеренность. Не стоит использовать все варианты шрифта сразу.

Соседние по насыщенности начертания обычно смотрятся невыразительно, не хватает контраста. Поэтому лучше брать контрастные варианты «через один», сочетая, например, Light и Medium, Regular и Bold. Курсивные начертания должны быть той же насыщенности, что и прямые.

Если одного шрифта всё же мало, присмотритесь к «супергарнитурам», в которых антиква и гротеск (а иногда и другие шрифты — брусковые, моноширинные, декоративные и пр.) изначально проектируются как единый комплект. Супергарнитура решает проблему сочетаемости. С одной стороны, все её элементы имеют общий стиль, согласованные пропорции, упорядоченную насыщенность. С другой — соединение разных типов шрифтов (антиквы и гротеска) даёт нужный контраст.

Прекрасный пример супергарнитуры — проект PT Sans + PT Serif + PT Mono, о котором мы уже писали.

Другой пример — 20 Kopeek + 21 Cent Юрия Гордона, который пишет о них: «20 Копеек происходят от 21 Цента и составляют с ним общий ансамбль. Он примерно так же сыгран, как пары гротеск-антиква в старинном металлическом наборе: иногда в лад, а иногда и нет».

Никаких универсальных норм тут нет. Всё зависит от ваших задач и желаемого эффекта. Думайте о шрифтах как о гостях на вечеринке: много ярких личностей создадут приятное напряжение, а без людей с особой харизмой будет скучновато, но зато можно будет не беспокоиться за свои «личные границы».

Сколько бы шрифтов вы ни выбрали, помните: чем их больше, тем сложнее привести композицию к гармонии. Зато в случае удачи вы получите поистине незабываемый типографический образ, богатый нюансами.

Впрочем, на первых порах лучше ограничиться минимумом — двумя-тремя шрифтами.

Подбор шрифтовых пар — дело тонкое и во многом субъективное. У каждого дизайнера свой вкус, своё чувство прекрасного. Но есть ряд принципов, следуя которым можно привести типографику к гармоничному звучанию.

Главное правило таково: в паре шрифтов должны присутствовать одновременно единство и контраст. Насколько сильным будет контраст и насколько явным единство — зависит от конкретной дизайнерской задачи. Выделяете одно слово в строке серьёзного текста? Добавьте легчайший акцент курсивом, не трогая жирность. Оформляете детскую книжку или рекламу? Можете смело экспериментировать с гарнитурами, размерами, цветом. Но даже в этом многоголосии помните: солировать должны заголовки, а не случайные слова в абзацах.

Согласие в паре возникает, когда у шрифтов есть общие черты — похожие пропорции, схожая насыщенность, одинаковый рисунок деталей или ритм штрихов.

Русский художник шрифта Александр Тарбеев учит, что шрифты можно классифицировать по-разному, но наиболее практичный подход предложил Ганс Петер Вильберг, немного дополненный самим Тарбеевым. По этой схеме шрифты делятся по принципам формообразования на три группы: гуманистические (динамические), классицистические (статические) и геометрические.

Динамические шрифты возникли из рукописных почерков эпохи Возрождения, имитируя движения пера. Для них характерны разноширинные прописные, наклонные оси овалов, открытые формы.

Статические шрифты появились в XVII веке, они более симметричны, контрастны и замкнуты по форме, как если бы создавались гравировкой, а не письмом.

Геометрические шрифты доводят идею выверенности форм до логического предела, конструируя буквы из циркульных и линейных элементов.

Тарбеев прослеживает эволюцию антиквы, показывая, как со временем нарастал контраст штрихов, менялись пропорции букв, исчезали рукописные элементы. Таким образом, большинство антикв можно расположить на шкале между открытой, динамичной, разноширинной венецианской антиквой старого стиля и закрытой, статичной, моноширинной антиквой нового стиля.

Гротески так или иначе повторяют эту структуру. Они тоже бывают открытыми и закрытыми, динамичными и статичными. (Подробнее о классификации шрифтов см. нашу вторую лекцию типографического цикла.

Тарбеев подчёркивает, что при сочетании двух шрифтов удачные пары получаются чаще всего из гарнитур с одинаковым принципом формообразования, даже если они различаются по типу и рисунку. Умение видеть эти базовые принципы в основе шрифта помогает дизайнерам грамотно подбирать сочетания гарнитур.