РУБРИКАТОР
1. Концепция 2. Первая часть — Молчание и рождение 3. Вторая часть — Бесконечное движение времени 4. Третья часть — Несущееся беспокойство 5. Четвертая часть — Страсть к мультивселенным
6. Пятая часть — Паутина связей 7. Шестая часть — Спокойная 8. Видеоэссе 9. Заключение 10. Визуальные источники 11. Источники
КОНЦЕПЦИЯ
В моем видеоэссе я стараюсь проследить зависимость восприятия фильмов от ощущения ускорения и распада сегодняшнего времени. Рассказчица собираясь на пробежку (как бы готовясь к началу постоянного движения-ускорения) ведет внутренний монолог. Она, просвечивая и исчезая, перемещается между различными локациями без возможности остановиться. Героиня находится в некотором лиминальном пространстве, из которого она наблюдает за другими вселенными. Текст субтитров не совпадает с тем, что говорит рассказчица, увеличивая рассинхрон и осколочность повествования. Основными приемами в видеоэссе являются использование полиэкранов и замена предметов пространства на них. Таким образом каждый использованный фильм становится порталом в различные варианты реальности.
Меня волнуют вопросы течения времени, тревоги с этим связанной и бесконечного и как-будто бесцельного движения в неизвестном направлении. Я вечно несусь куда-то, несутся Йозеф К., герои Каурисмяки, Пол Хакетт, находящиеся в постоянном кафкианском кошмаре, без конкретной конечной точки. Путешествие становится единственным способом существования в формате сегодняшнее ускорения. Оно в равной мере вызвано всеобщей неспособностью заключать и завершать. Время мчится, потому что оно нигде не приходит к заключению или завершению, потому что его больше не держит никакая темпоральная гравитация.
Поэтому ускорение — это проявление темпорального прорыва дамбы. Нет больше дамб, которые управляют движением времени, артикулируют или ритмизируют его, которые могут удерживать и сдерживать время. При более детальном рассмотрении ускорение оказывается нервозным беспокойством, которое будто заставляет жизнь носиться от одной возможности к другой. Она никогда не приходит к покою, т. е. к заключению. Я часто замечаю, что мой день как бы делится на много дней, которые могли бы происходить одновременно, будто я существую в нескольких реальностях параллельно и просто наблюдаю за этим откуда-то со стороны. Такое ощущение времени делит меня на многие части, делая невозможным успокоиться и остановиться.
Мне кажется, поэтому сейчас в поп-культуре стало появляться множество фильмов, затрагивающих тему мультивселенных и различных версий одного человека, наблюдения за очередным вариантом себя. Личность, постоянно делящаяся на бессчетное количество осколков, пытается найти свое завершение и заключение в своем двойнике, чтобы заполнить пустоту и прекратить одиночество. Пускай даже это можно сделать в другой вселенной. Формой заключения времени становится выстраивание долгосрочных, крепких связей, которые бы давали опору несущемуся в разные направления времени. Образуя «паутину» отношений, мы можем замедлиться и влиться в созерцательную жизнь, приблизиться к покою. Я думаю об этом и мне становится не так страшно.
ПЕРВАЯ ЧАСТЬ — МОЛЧАНИЕ И РОЖДЕНИЕ
Видеоэссе начинается с демонстрации момента рождения из фильма «Все страхи Бо». Появление предельно тревожного человека на свет — начало истории, распадающейся на разные части, возникновение беспокойства в повседневной жизни.
«Все страхи Бо». Ари Астер. 2023 г.
ВТОРАЯ ЧАСТЬ — БЕСКОНЕЧНОЕ ДВИЖЕНИЕ ВРЕМЕНИ
В этой части выбраны фильмы, основным принципом повествования которых является постоянное движение. Причем герои далеко не всегда знают, в какую точку приведет их следующий поворот. «Союз Каламари», «После работы», «Процесс», «Ленинградские ковбои едут в Америку» — фильмы, по-разному рассказывающие об опыте перемещения и тревоге по поводу потери идентичности в безудержно несущемся в разных направлениях потоке времени. У каждого героя есть начальная цель, до которой они по разными причинам не доберутся, что вызывает страх перед невозможностью покоя и остановки.
«После работы». Мартин Скорсезе. 1985 г.
Нескончаемое путешествие героев. В «Ленинградских ковбоях» один из участников группы даже после смерти вынужден передвигаться.
«Процесс». Орсон Уэллс. 1962 г.
«Ленинградские ковбои едут в Америку». Аки Каурисмяки. 1989 г.
ТРЕТЬЯ ЧАСТЬ — НЕСУЩЕЕСЯ БЕСПОКОЙСТВО
Эта часть сосредоточена на «разделении» личности на множество фрагментов в связи с множеством событий, вызванными постоянным движением. Поэтому на первой локации, подъезде, выбраны фрагменты с пустой улицей из «Всех страхов Бо» и с несущемся одновременно в несколько сторон поездом из «Маргариток». Оба момента говорят о разнонаправленном движении, но делают это через пустоту (одиночество Бо) и чрезмерность (тяга к хаусу героинь). Во второй локации один из самых тревожных моментов «Всех страхов Бо» разделяется на несколько фрагментов, делая возможным переживание одновременного пребывания в нескольких одинаковых стрессовых ситуациях.
«Все страхи Бо». Ари Астер. 2023 г.
«Все страхи Бо» сам по себе очень раздробленный фильм, я подумала, он мог бы стать еще более тревожным и путающим, если разделять каждый стрессовый момент на несколько одновременных линий.
«Маргаритки». Вера Хитилова. 1966 г.
ЧЕТВЕРТАЯ ЧАСТЬ — СТРАСТЬ К МУЛЬТИВСЕЛЕННЫМ
В этой части локация — это комната с постоянно меняющимися предметами интерьера. Само пространство путешествует между вселенными и встречает различные варианты себя. Использованы фильмы «Все везде и сразу», «Лего фильм», «Человек паук через вселенные», «Все страхи Бо», в которых так или иначе происходит взаимодействие героев с их двойниками. Во «Все везде и сразу» Эвелин имеет способность перемещаться между разными вариантами себя, в «Лего фильме» объединяются разные наборы игрушек и встречают своих копий. «Человек паук» построен на взаимодействии различных версий героя и поиске согласия между ними, а во «Всех страхах» Бо постоянно наблюдает за собой из разных времен.
«Все страхи Бо». «Человек-паук: Паутина вселенных». «Все везде и сразу». «Лего фильм».
«Все везде и сразу». Дэниел Шайнерт и Дэн Кван. 2022 г.
ПЯТАЯ ЧАСТЬ — ПАУТИНА СВЯЗЕЙ
Для этой части выбрана локация лес, в котором вместо неба сменяются кадры из фильмов «Брат», «Все страхи Бо», «Ленинградские ковбои едут в Америку», «Человек паук через вселенные». Последовательность фрагментов выстраивается от абсолютных пустоты и одиночества до полного единения с другими существами.
«Брат». «Все страхи Бо». «Ленинградские ковбои едут в Америку». «Человек-паук: Паутина вселенных».
«Человек-паук: Паутина вселенных». Жуакин Душ Сантуш, Джастин Томпсон, Кемп Пауэрс. 2023 г.
ШЕСТАЯ ЧАСТЬ — СПОКОЙНАЯ
В конце видеоэссе должен наступить момент спокойствия и отсутствие страха. Поэтому я использую фрагмент из фильма «Все страхи Бо», когда герой умирая избавляется от своих видений и приходит к созерцательной, медленной жизни.
«Все страхи Бо». Ари Астер. 2023 г.
ВИДЕОЭССЕ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В моем видеоэссе рассматриваются фильмы, различные по смысловой нагрузке, но объединенные стремлением уйти от одиночества и завершить бесконечное путешествие.
ВИЗУАЛЬНЫЕ ИСТОЧНИКИ
- «Ленинградские ковбои едут в Америку». Аки Каурисмяки. 1989 г.
- «Союз Каламари». Аки Каурисмяки. 1985 г.
- «Процесс». Орсон Уэллс. 1962 г.
- «После работы». Мартин Скорсезе. 1985 г.
- «Все везде и сразу». Дэниел Шайнерт и Дэн Кван. 2022 г.
- «Все страхи Бо». Ари Астер. 2023 г.
- «Человек-паук: Паутина вселенных». Жуакин Душ Сантуш, Джастин Томпсон, Кемп Пауэрс. 2023 г.
- «Брат». Алексей Балабанов. 1997 г.
- «Лего фильм». Крис Миллер, Фил Лорд. 2014 г.
- «Маргаритки». Вера Хитилова. 1966 г.
«Аромат времени». Бён-Чхон Хан. 2009 г.
«Постлюбовь». Виктор Вилисов. 2022 г.