Original size 1140x1600

Влияние британской новой волны на ленинградскую рок-сцену 1980-х

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

The project is taking part in the competition

Визуальные исследования (20 ноября)

Рубрикатор

1. Концепция 2. Сравнение обложек альбомов 2.1 Минимализм и монохромность 2.2. Коллажность 2.3. Типографика 2.4. Ощущение 3. Заключение

Концепция

Исследование фокусируется на том, как визуальные коды и эстетические принципы Британской Новой Волны — характеризующиеся минимализмом, геометрией, синтетическим звуком и панком — были восприняты, трансформированы и адаптированы в условиях советского дефицита, культурного подполья и идеологического давления, формируя уникальный и узнаваемый визуальный стиль Ленинградского Рока 1980-х.

Original size 3140x1261

Термин «новая волна» возник в британской музыкальной прессе в 1977 году, по аналогии с кинематографом. Он описывал новые течения в рок-музыке, выросшие из панк-рока, и быстро охватил такие жанры, как постпанк, синти-поп и инди-рок. Для этого направления характерны короткие, энергичные песни с использованием синтезаторов и сохранением жесткого гитарного звучания. Главным стремлением «новой волны» было новаторство и активное освоение музыкальных технологий.

Вместе с этим в 1980-х происходит расцвет советского рок-движения, и многие группы тогда перенимали как звучание, так и эстетику британской нью-вейв, наполнялись ее элементами. Фактический старт направления произошёл на фестивале в Долгопрудном в декабре 1982 года, который стал отправной точкой для многих молодых музыкантов, ищущих новые формы самовыражения.

Целью исследования является выявление конкретных визуальных и эстетических параллелей между стилем британской новой волны и эстетикой ленинградского рока 1980-х по параллелям в музыкальных обложках.

Гипотеза состоит в том, что британская новая волна оказала большое, но не прямое, а опосредованное влияние на визуальную эстетику Ленинградского Рока. Из-за невозможности прямого копирования (дефицит материалов, отсутствие технологий, цензура) принципы стиля были заимствованы, но реализованы «подручными» средствами, что привело к созданию собственного, аутентичного визуального языка.

Original size 1024x669

Последний концерт Дэвида Боуи в образе Зигги Стардаста, оператор Д. А. Пеннебейкер, 1973

Для рассмотрения я отобрала наиболее ярких и общеизвестных представителей, среди британской новой волны это David Bowie, The cure, Joy division, The clash, среди ленинградских исполнителей — Кино, Зоопарк, Аквариум, Алиса. Выбор этих групп обусловлен их значимостью для формирования музыкального ландшафта и их явной или предполагаемой связью с эстетикой новой волны. Дэвид Боуи, хотя и предшествовал «новой волне» в чистом виде, оказал огромное влияние на ее становление своими экспериментами с имиджем и звучанием. The Cure и Joy Division являются яркими представителями постпанка, оказавшего значительное влияние на развитие новой волны. The Clash, начав с панка, также экспериментировали с различными стилями, включая элементы нью-вейв.

Original size 880x626

В красном уголке ленинградского рок-клуба. Концерт и джем-сейшн с Billy Bragg, 1987. Фото: Дмитрий Конрадт

Обложки альбомов

Обложки альбомов и афиши отражают музыкальное содержание и эстетические предпочтения эпохи, позволяют проследить, как глобальные тенденции новой волны преломлялись в условиях советского дефицита и формировали уникальный, аутентичный визуальный язык ленинградского рока.

Минимализм и монохромность

Unknown Pleasures, Joy Division, 1979 / Белая полоса, Зоопарк, 1984

Обложка альбома Unknown Pleasures — иллюстрация из Кембриджской астрономической энциклопедии, представляющая собой графики ровно 100 радиоимпульсов от пульсара PSR B1919+21, открытого в июле 1967 года (первый открытый пульсар, и до того, как природа импульсов, исходящих от него, была установлена, ученые всерьёз полагали, что они могут исходить от разумных существ).

Обложка альбома Зоопарка «Белая полоса» также тяготеет к минимализму и графичности. Белая полоса, как абстрактный элемент, может вызывать ассоциации с движением, путем.

«Двухцветная обложка Питера Сэвилла этого первого альбома Joy Division говорит сама за себя. Ее белые линии на черном отражают импульс силы, всплеск басов и грубую тоску. Если обложка вас не увлечет, то музыка это сделает» — Сьюзи Голдринг

The clash, The clash, 1977 / 45, Кино, 1982

Original size 500x501

Энергия, Аиса, 1988

Владимир Обатнин, художник, про обложку Энергии: «Я был связан с фирмой „Мелодия“, там был некий Насонов, он нам с товарищем предложил сделать обложку. Я познакомился с Кинчевым. Он мне показал свой эскиз. Детский лепет — обычный металлический жест, „коза“. А я решил, раз они любят такое черное начало, перевернуть знак victory, а поскольку музыка на первом альбоме была очень бодрая, пропустить между пальцами молнию, удар электрическим током. Компьютеров у нас тогда не было, мы все сделали руками, при помощи аэрографа. Потом принесли ее художественному редактору — с „Алисой“ даже не согласовывали. Сначала мы хотели сделать лицевой заднюю сторону, с портретом Кинчева. Редактор удивился, сказал: я много смотрел пластинок, каталогов, поверьте мне, такую, что с двумя пальцами, я нигде не видел — давайте сделаем ее главной. Мы согласились и поменяли обложки местами, потому что первый вариант был заезженным. Дело в том, что существовали стереотипы, тенденция — посмотреть, что делают на Западе, сделать похоже или попасть под стандарты. А нам хотелось выбиться из этого ряда».

Коллажность

Give 'Em Enough Rope, The clash, 1978 / Sandinista, The clash, 1980

Обложкам The Clash присуща эстетика коллажа, «обрезанных» букв, газетных вырезок (панк-наследие) и использование жирных, «кричащих» шрифтов для передачи социального протеста.

46, Кино, 1983 / Для тех, кто свалился с луны, Алиса, 1992

Те же приёмы можно заметить в обложках ленинградских рокеров.

Это не любовь, Кино, 1985 / Группа крови, Кино, 1988

Некоторые обложки альбомов группы кино участники делали самостоятельно подручными средствами с помощью коллажа. Так, для альбома Это не любовь Виктор Цой вручную начертил фон с клеточками и линиями и вписал название альбома. Надпись «Кино» собрал, вырезав буквы из журнала.

Отдельной сложностью стал поиск фотографии обнаженной девушки, которую невозможно было найти в советских журналах. В итоге Цой обратился к своей теще, у которой был доступ к иностранной прессе. Она дала ему чешский журнал с изображением той самой девушки с обложки. Цой вырезал эту фотографию, приклеил ее к макету, и готовая обложка была сфотографирована.

Original size 500x500

Последний герой, Кино, 1989

Дизайн обложки к Последнему герою тоже была сделана на основе оригинального коллажа Виктора Цоя и Георгия Гурьянова.

Original size 500x500

Ночь, Кино, 1986

Boys don’t cry, The Cure, 1980

Среди альбомов The cure такую технику можно увидеть в обложке «Boys don’t cry». В ее основу вошел коллаж, созданный Биллом Смитом. Геометричность фигур и яркость изображения выглядят свежо и вдохновляюще.

Original size 300x300

David Bowie, Scary Monsters, 1980

А среди альбомов Боуи в глаза бросается Scary Monsters. Обложка альбома представляет собой масштабный коллаж художника Эдварда Белла, изображающий Боуи в костюме Пьеро из клипа «Ashes to Ashes», а также фотографии, сделанные фотографом Брайаном Даффи.

Типографика

Original size 1200x300

обложки альбомов The cure

Original size 1200x300

обложки альбомов Алисы

Отдельный интерес вызывает типографика на обложках, с которой тогда тоже экспериментировали. У The cure это использование рукописных, «детских» или стилизованных готических шрифтов, часто в сочетании с мрачными, размытыми фотографиями, а у Алисы стилизованные, иногда агрессивные шрифты, тяготение к символике.

Обложка дебютного альбома Элвиса Пресли / London Calling, The clash, 1979

Часто шрифты на обложках были вдохновлены чем-то. Так, обложка альбома London Calling авторства Рэема Лоури является пастишем на первый альбом Элвиса Пресли, шрифт для обложки The clash разработан на его основе.

Original size 450x451

Треугольник, Аквариум, 1981

А Аквариум, например, вдохновились Толкиеном и на развороте альбома Треугольник написали свое название шрифтом на эльфийских языках (Тенгвар и Кирт, первое по внешнему виду напоминает древнеиндийское письмо, второе — германские руны) из словаря Толкиена. Это усилило эффект загадочности альбома.

Ощущение

Never Let Me Down, David Bowie, 1987 / Треугольник, Аквариум, 1981

В обеих обложках присутствует чувство сюрреализма, загадочности, необычности пространства.

Немного о процессе создания Треугольника: по одной из дизайнерских идей предполагалось провести фотосессию на развалинах деревянного дома, где все участники были одеты в пенсне и костюмы начала XX века. Гребенщиков работал над этим немало времени, но в итоге всё закончилось съёмками в соседнем с Домом юного техника дворе и в самой студии. Всеволод Гаккель залез за шторку на подоконнике, а Гребенщиков, надев на голову валяющийся на полу сломанный рефлектор, начал двигаться по направлению к окну. Прикинув, как всё это выглядит через объектив, он сказал: «Давайте снимать!». Так появилась лицевая обложка Треугольника. Её делал Андрей «Вилли» Усов, который делал оформление почти ко всем альбомам «Аквариума» и некоторым для «Зоопарка».

А на обложке Never Let Me Down изображен Боуи в окружении многочисленных элементов из песен.

Disintegration, The cure, 1989 / Аквариум, Электричество, 1981

Обе обложки используют абстрактные образы для передачи настроения альбома. На обложке Аквариума загадочная плита, найденная вдали от цивилизации, которая так впечатлила Усова, что попала на обложку. Однако, Электричество Аквариума скорее ассоциируется с энергией и графичностью, в то время как Disintegration The Cure погружает в мрачную, сюрреалистическую меланхолию.

Seventeen Seconds, The cure, 1980 / Радио Африка, Аквариум, 1983

Монохром, текстура, атмосфера

Заключение

Таким образом, в своем исследовании мне удалось выяснить, что влияние британской новой волны на Ленинградский рок 1980-х годов было не прямым заимствованием, но избирательной адаптацией, где музыкальные и визуальные элементы (синтезаторы, минимализм, стильная отстраненность) использовались для кодирования социально-политической критики и выражения настроений перестройки.

Bibliography

Show

Кушнир А. Я. 100 магнитоальбомов советского рока: 1977–1991 / Артемий Кушнир. — М.: Альпина Паблишер, 2020. — 400 с. (дата обращения: 20.11.2025)

Козлов Е. В. AnTrop 2021: Booklet by (E-E) Evgenij Kozlov (in Russian) Электронный ресурс. — URL: https://www.e-e.eu/Nachalnik-Kamchatki/index1.htm (дата обращения: 20.11.2025).

Калгин В. В. Виктор Цой. Жизнь и «Кино». — 1-е изд. — М.: «АСТ», 2024. — 304 с. (дата обращения: 20.11.2025).

The 1980’s — Focus Fashion: Fashion in Rock Music Through the Decades // Wmsc https://wmscradio.com/the-1980s-focus-fashion-fashion-in-rock-music-through-the-decades/#: ~: text=The%20rock%20music%20scene%20was, associated%20with%20rock%20bands%20who/ (дата обращения: 20.11.2025)

Фотограф Дмитрий Конрадт. // Рок-клуб СПб URL: https://www.youtube.com/watch?v=NsBgUrCV9Dc/ (дата обращения: 20.11.2025)

Кушнир А. Я. Майк Науменко. Бегство из зоопарка. — М.: «Эксмо», 2019. — 256 с. (дата обращения: 20.11.2025)

Soulsound: сайт. — URL: https://www.soulsound.ru/articles/novaya-volna-russkogo-roka-istoriya-v-litsakh.html (дата обращения: 20.11.2025)

Wikipedia: сайт. — URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Ленинградский_рок-клуб#Группы_Ленинградского_рок-к (дата обращения: 20.11.2025)

Image sources

Show

1.https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%B3%D0%BE%D1%80%D0%B8%D1%8F:%D0%90%D0%BB%D1%8C%D0%B1%D0%BE%D0%BC%D1%8B_%D0%B3%D1%80%D1%83%D0%BF%D0%BF%D1%8B_%C2%AB%D0%97%D0%BE%D0%BE%D0%BF%D0%B0%D1%80%D0%BA%C2%BB (дата обращения: 20.11.2025)

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D1%80%D0%B5%D1%83%D0%B3%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B8%D0%BA_(%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%B1%D0%BE%D0%BC)#%D0%9E%D1%84%D0%BE%D1%80%D0%BC%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B5 (дата обращения: 20.11.2025)

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A0%D0%B0%D0%B4%D0%B8%D0%BE_%D0%90%D1%84%D1%80%D0%B8%D0%BA%D0%B0 (дата обращения: 20.11.2025)

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D1%80%D0%B8%D1%83%D0%BC_(%D0%B3%D1%80%D1%83%D0%BF%D0%BF%D0%B0)#%D0%94%D0%B8%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D1%80%D0%B0%D1%84%D0%B8%D1%8F (дата обращения: 20.11.2025)

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D0%BB%D0%B8%D1%81%D0%B0_(%D0%B3%D1%80%D1%83%D0%BF%D0%BF%D0%B0) (дата обращения: 20.11.2025)

https://ru.wikipedia.org/wiki/45_(%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%B1%D0%BE%D0%BC) (дата обращения: 20.11.2025)