Визуальные стратегии журналов «ЛЕФ» и «Новый ЛЕФ» (1923–1928)
ред. Маяковский, журнал «Леф», 1923
Рубрикатор
1. Концепция 2. ЛЕФ (1923–1925): формирование нового визуального языка 3. Новый ЛЕФ (1927–1928): документализм и рационализация визуального языка 4. Смена идеала: от художника-конструктора к художнику-документалисту 5. Заключение
Концепция
Журналы ЛЕФ и «Новый ЛЕФ» (1923–1928) представляют собой уникальное явление в истории советского искусства: это не просто печатные издания, а своего рода лаборатория, где художники, писатели и теоретики искали новые способы работать с реальностью. Для авангардистов ЛЕФа журнал был пространством эксперимента — как визуального, так и идеологического. Он позволял объединять разные художественные практики, формируя новый язык, где графика, фотография и текст существовали как единая система.
Выбор темы обусловлен тем, что визуальные стратегии ЛЕФа наглядно показывают, как менялись художественные представления 1920-х годов: от конструктивистских поисков к документалистскому взгляду на мир
В «Новом ЛЕФе» к концу десятилетия визуальная стратегия заметно изменилась: возросла роль документальной фотографии, верстка стала более рациональной, исчезла монтажная динамика, характерная для ранних номеров. Учитывая эти изменения, можно увидеть последовательные этапы одного художественного эксперимента.
обл. А. Родченко, журнал «Леф», 1928
Принцип отбора материала опирается на сочетание хронологического и сравнительного подходов. С одной стороны, важно увидеть последовательное развитие визуального языка от первых номеров ЛЕФа до поздних выпусков «Нового ЛЕФа». С другой — сопоставление конкретных визуальных решений (обложек, полос, фотомонтажей, типографики) позволяет заметить, как по-разному решались художественные задачи в разные годы. В исследование включены изображения из обоих журналов, а также работы Родченко, Степановой и Лисицкого, связанных с ЛЕФом как художники или теоретики.
Структура исследования строится вокруг эволюции визуального языка
Первая часть посвящена ЛЕФу 1923–1925 годов как площадке эксперимента: здесь раскрываются конструктивистские принципы, роль фотомонтажа, и общая идея искусства как «организатора жизни». Во второй части рассматривается «Новый ЛЕФ» 1927–1928 годов — период, когда журнал меняет акценты и обращается к документализму. Третья часть анализирует, как эти визуальные изменения отражают смену идеала художника и рост идеологического давления, показывая, что происходит с авангардной эстетикой в конце десятилетия.
Принцип выбора источников основан на сочетании историко-теоретических текстов и современных исследований авангарда. Работы помогают понять идеологические установки ЛЕФа «изнутри», а исследования Каменского — уже с исторической дистанции — показывают более широкий контекст. Эти источники помогают объяснить, почему визуальный язык журналов менялся и какие художественные задачи стояли перед участниками ЛЕФа.
Ключевой вопрос исследования: как и почему менялись визуальные стратегии журналов ЛЕФ и «Новый ЛЕФ», и что эти изменения говорят о роли художника в культурной политике СССР 1920-х годов?
обл. А. Родченко, журнал «Леф», 1927
Рост идеологического контроля и стремление государства к документальным, «правдивым» изображениям постепенно вытеснили авангардные эксперименты, что и отражается в визуальной структуре журналов
Гипотеза заключается в том, что эволюция визуального языка журналов напрямую связана с изменением художественных идеалов: от конструктора новых форм (ранний ЛЕФ) к документалисту, фиксирующему факты (поздний ЛЕФ).
Таким образом, исследование не только раскрывает особенности визуального языка ЛЕФа, но и позволяет увидеть, как художественные стратегии становятся индикатором культурных процессов эпохи. Журналы ЛЕФ — это редкий пример того, как печатная платформа может одновременно быть художественным экспериментом и инструментом формирования новой культурной нормы.
ЛЕФ (1923–1925): формирование нового визуального языка
Ранние номера журнала «ЛЕФ» (1923–1925) представляют собой тщательно сконструированную медиапрактику. Здесь дизайн, фотография и текст образуют единое поле творческой деятельности. Журнал-как лаборатория: в нём проверяются понятия «монтаж», «факт», «типографический объект» и одновременно формируется понимание печатного листа как пространства, где графика и слово работают на организацию реальности. Визуальная стратегия раннего ЛЕФа опирается на конструктивистские принципы, такие как разбиение страницы на функциональные элементы, использование диагоналей и контрастов, включение фотографии не просто как иллюстрации, а как элемента композиции и доказательства.
обл. А. Родченко, журнал «Леф», 1923
Типография перестаёт быть «нейтральной»: шрифтовые блоки, их размер и расположение становятся средством выражения, а текст и заголовок — графическими фигурными элементами, сопоставимыми с изображением
Фотомонтаж, активно применявшийся художниками и дизайнерами, разрушал привычную иерархию иллюстраций и создавал новые смысловые связи между фрагментами реальности, он выступает не только как эстетический приём, но и как метод познания и организации социальной ткани.
обл. А. Родченко, журнал «Леф» выпуск 2, 1923
Обложка номера выполняла функцию манифеста, концентрируя визуальные установки: динамику, агрессивную геометрию, акцент на имени автора или теме номера. В целом ранний ЛЕФ — это журнал, который показывает переосмысление печатной страницы как инструмента культурной трансформации, в котором каждый визуальный приём служит тезису о новой роли искусства в обществе.
Новый ЛЕФ (1927–1928): документализм и рационализация визуального языка
К концу 1920-х годов журнал «ЛЕФ» превращается в «Новый ЛЕФ».
Главное отличие — смещение акцента от художественного эксперимента к документальному подходу, так называемому «фактографизму»
Визуальный язык становится более рациональным: фотография вытесняет фотомонтаж, верстка упрощается, линии сетки становятся строгими, текст воспринимается как информационный блок, а не как графическая фигура. Журнал начинает фиксировать социальную реальность, выделяя объективность и документальность. Фотография больше не разрывает страницу и не вступает в диалог с текстом через монтаж, как в раннем ЛЕФе. Теперь кадр фиксирует событие, момент, факт — будь то рабочий процесс, урбанистический пейзаж или портрет активиста. Типографика подчиняется информативности: заголовки, текстовые блоки и подписи формируют структуру, а композиция страницы становится ровной, читаемой, систематизированной.
обл. А. Родченко, журнал Новый «Леф» выпуск 1/ 2/ 11-12, 1928/1928/1927
Конец 1920-х — переломный момент для советского авангарда
На фоне усиления идеологического давления и подготовки к социалистическому реализму роль художника в обществе трансформируется. Если ранний ЛЕФ (1923–1925) представлял художника как конструктора, экспериментатора, способного создавать новые формы восприятия, то в конце десятилетия он превращается в документалиста, фиксирующего реальность.
Художник больше не задаёт форму, а работает с материалом, фиксирует события, повседневность и социальные процессы
обл. А. Родченко, журнал Новый «Леф» выпуск 6, 1928
В этом контексте журнал превращается в средство «социального контроля», но одновременно продолжает оставаться экспериментальной лабораторией, где проверяются новые подходы к отображению реальности, только теперь через призму рациональности и функциональности
обл. А. Родченко, журнал Новый «Леф» выпуск 4/ 5, 1928
Смена идеала: от художника-конструктора к художнику-документалисту
Конец 1920-х — переломный момент для советского авангарда. На фоне усиления идеологического давления и подготовки к социалистическому реализму роль художника в обществе трансформируется. Если ранний ЛЕФ (1923–1925) представлял художника как конструктора, экспериментатора, способного создавать новые формы восприятия, то в конце десятилетия он превращается в документалиста, фиксирующего реальность.
Художник больше не задаёт форму, а работает с материалом, фиксирует события, повседневность и социальные процессы
В этом контексте журнал превращается в средство «социального контроля», но одновременно продолжает оставаться экспериментальной лабораторией, где проверяются новые подходы к отображению реальности, только теперь через призму рациональности и функциональности.
обл. А. Родченко, журнал Новый «Леф» выпуск 9, 1928
Идеи Арватова, Третьякова и Лисицкого отражают этот переход. Арватов пишет о необходимости соединять искусство с производством и социальным контекстом, Третьяков подчеркивает роль фотографического документа, а Лисицкий создаёт строгие типографические конструкции для наглядной передачи информации.
обл. А. Родченко, журнал Новый «Леф» выпуск 10, 1928
обл. А. Родченко, журнал Новый «Леф» выпуск 11, 1928
В «Новом ЛЕФе» наблюдается снижение художественной автономии: визуальные эксперименты уступают место рациональной верстке и документальной фотографии. Журнал становится площадкой для визуального «свидетельства» эпохи, где каждое изображение и текстовый блок несут конкретную информацию и поддерживают идеологический посыл.
Заключение
Анализ журналов ЛЕФ (1923–1925) и «Новый ЛЕФ» (1927–1928) показывает, как менялась роль художника и подход к визуальному оформлению в советском искусстве конца 1920-х годов. Ранний ЛЕФ показывал свободу эксперимента: фотомонтаж, авангардная типографика и визуальные эксперименты создавали ощущение лаборатории искусства, где художник конструировал новые формы восприятия. «Новый ЛЕФ» сдвигается к рациональности и документализму. Художник не только создатель формы, но и фиксатор социальной реальности, отражающий факты и процессы повседневной жизни.
Эта трансформация иллюстрирует более широкий культурный контекст конца 1920-х годов: усиление идеологического контроля, формирование социалистического канона и подготовка к масштабным социальным проектам
Визуальный язык журналов эволюционирует от художественного к информативному, от игры формой к фиксации документа, от экспериментального авангарда к рациональной и идеологически заряженной визуальной стратегии.
обл. А. Родченко, журнал Новый «Леф» выпуск 12, 1928
Таким образом, журналы ЛЕФ и «Новый ЛЕФ» становятся маркерами переходного периода в советском искусстве, где авангардные эксперименты постепенно уступают место методам «фактографии», а художник-конструктор превращается в художника-документалиста. Этот процесс отражает не только художественные тенденции, но и политические и социальные изменения в стране, показывает, как эстетика может взаимодействовать с культурной политикой.
Арватов Б. Искусство и производство. М.: Искусство, 1926. 236 с.
Каменский А. Романтический монтаж. М.: 1989. 248 с.
Ган А. Конструктивизм. Тверь: Тверское книжное издательство, 1922. 70 с.
Успенский А. М. Между авангардом и соцреализмом: Из истории советской живописи 1920–1930-х годов. М.: Искусство-XXI век, 2011. 328 с.
Дадамян Г. Г. Атлантида советского искусства. 1917–1932. Ч. 1. М.: ГИТИС, 2010. 524 с.
Лебина Н. Повседневная жизнь советского города: нормы и аномалии. 1920–1930 годы // Журнал «Нева». Издательско-торговый дом «Летний Сад», 1999.
Северюхин Д., Лейкинд О. Золотой век художественных объединений в России и СССР (1820–1932). Справочник. Санкт-Петербург, 1992. 312 с.
Хан-Магомедов О. В. ВХУТЕМАС-ВХУТЕИН. М.: Стройиздат, 1990. 320 с.
Самодеятельное художественное творчество в СССР: Очерки истории [Текст]: Конец 1950–начало 1990-х годов. СПб.: Дмитрий Буланин, 1999. 469 с.
ред. Маяковского Леф 1923 / ред. Маяковского [Электронный ресурс] // tehne: [сайт]. — URL: https://tehne.com/assets/i/upload/library/lef-1923-1-cover1.jpg (дата обращения: 20.11.2025).
ред. Маяковского Новый Леф 1927 / ред. Маяковского [Электронный ресурс] // tehne: [сайт]. — URL: https://tehne.com/assets/i/upload/library/n-lef-1927-01-cover.jpg (дата обращения: 20.11.2025).
ред. Маяковского Леф 1923 / ред. Маяковского [Электронный ресурс] // tehne: [сайт]. — URL: https://tehne.com/assets/i/upload/library/lef-1923-1-cover2.jpg (дата обращения: 20.11.2025).
ред. Маяковского Леф 1923 выпуск 2 / ред. Маяковского [Электронный ресурс] // tehne: [сайт]. — URL: https://tehne.com/assets/i/upload/2022/lef-02-1923-rnb-000.jpg (дата обращения: 20.11.2025).
ред. Маяковского Леф 1923 выпуск 2 / ред. Маяковского [Электронный ресурс] // tehne: [сайт]. — URL: https://tehne.com/assets/i/upload/2022/lef-02-1923-rnb-001.jpg (дата обращения: 20.11.2025).
ред. Маяковского Новый Леф 1928 / ред. Маяковского [Электронный ресурс] // tehne: [сайт]. — URL: https://tehne.com/assets/i/upload/library/novyi-lef-1928-03-rgb_Page1.jpg (дата обращения: 20.11.2025).
ред. Маяковского Новый Леф 1928 / ред. Маяковского [Электронный ресурс] // tehne: [сайт]. — URL: https://tehne.com/assets/i/upload/library/novyi-lef-1928-01-rgb_Page5.jpg (дата обращения: 20.11.2025).
ред. Маяковского Новый Леф 1928 / ред. Маяковского [Электронный ресурс] // tehne: [сайт]. — URL: https://tehne.com/assets/i/upload/library/novyi-lef-1928-02-rgb_Page1.jpg (дата обращения: 20.11.2025).
ред. Маяковского Новый Леф 1928 / ред. Маяковского [Электронный ресурс] // tehne: [сайт]. — URL: https://tehne.com/assets/i/upload/library/novyi-lef-1927-11-12-rgb_Page1.jpg (дата обращения: 20.11.2025).
ред. Маяковского Новый Леф 1928 / ред. Маяковского [Электронный ресурс] // tehne: [сайт]. — URL: https://tehne.com/assets/i/upload/library/n-lef-1928-18-cover.jpg (дата обращения: 20.11.2025).
ред. Маяковского Новый Леф 1928 / ред. Маяковского [Электронный ресурс] // tehne: [сайт]. — URL: https://tehne.com/assets/i/upload/library/n-lef-1928-18-cover.jpg (дата обращения: 20.11.2025).
ред. Маяковского Новый Леф 1928 / ред. Маяковского [Электронный ресурс] // tehne: [сайт]. — URL: https://tehne.com/assets/i/upload/library/novyi-lef-1928-05-rgb_Page1.jpg (дата обращения: 20.11.2025).
ред. Маяковского Новый Леф 1928 / ред. Маяковского [Электронный ресурс] // tehne: [сайт]. — URL: https://tehne.com/assets/i/upload/library/novyi-lef-1928-09-rgb_Page1.jpg (дата обращения: 20.11.2025).
ред. Маяковского Новый Леф 1928 / ред. Маяковского [Электронный ресурс] // tehne: [сайт]. — URL: https://tehne.com/assets/i/upload/library/novyi-lef-1928-10-rgb_Page5.jpg (дата обращения: 20.11.2025).
ред. Маяковского Новый Леф 1928 / ред. Маяковского [Электронный ресурс] // tehne: [сайт]. — URL: https://tehne.com/assets/i/upload/library/novyi-lef-1928-11-rgb_Page1.jpg (дата обращения: 20.11.2025).
ред. Маяковского Новый Леф 1928 / ред. Маяковского [Электронный ресурс] // tehne: [сайт]. — URL: https://tehne.com/assets/i/upload/library/n-lef-1928-24-cover.jpg (дата обращения: 20.11.2025).
