Мегаполис в голливудском кино в 1910–1930 гг.
Концепция
Конец XIX — начало ХХ века стал пиком урбанизации и индустриализации в США. Люди всё чаще переезжали в большие, растущие города в поисках заработка и лучшей жизни, темп которой в свою очередь сильно возрастал с каждым днём. Кинематограф также процветал благодаря появлению крупных киностудий, курсу на привлечение массового зрителя и появлению новых кинозвёзд. Происходило формирование «классического Голливуда». Развивалась жанровая дифференциация, появлялись новые принципы и способы съёмки.
Режиссёры того периода рефлексировали происходящие в стране процессы и всё чаще обращались к образу большого города в своих картинах. Некоторые паттерны в изображении урбанистических пространств дошли и до современности. Многие футуристичные и фантастические фильмы так или иначе используют визуальные приёмы раннего Голливуда.
Целью работы стало раскрытие того, как, через изображение городской среды, кинематограф Голливуда исследовал бурное развитие, модернизацию страны и самой киноиндустрии на равне с меняющимся и адаптирующимся поведением людей. От реальных съёмок мегаполисов до стилизованных декораций, от особенностей движений камеры, подражающих хаотичности перемещений толпы, до роли статичных кадров.
Так как основное внимание всё равно было обращено на людей и события в их жизни, то город зачастую становился дополнением к атмосферной и эстетической составляющей фильма. «„Абстрактное пространство“ города монтируется с видом городских интерьеров, а главное — сочетается в зрительском сознании с нашими городскими ассоциациями. И благодаря этому иллюзорная целостность образа города живет органичной экранной жизнью.» [2] Студии начинают систематически использовать натурные съёмки в Нью-Йорке и Чикаго, строят масштабные городские декорации и совершенствуют методы съёмок. Кино всё активнее реагирует на архитектурные амбиции, транспортную динамику и социальную неоднородность мегаполисов.
Мегаполис в голливудском кино начала XX века оказывается не устойчивой конструкцией, а меняющимся в зависимости от жанровой особенности картины образом. Персонажи влияют на восприятие зрителем городской среды своими поступками: она может казаться опасной, подозрительной, комичной, уютной или вызывать другие эмоции. Тем не менее, все варианты будут иметь в своей основе изображение актуального облика города. Исходя из этого, рубрикация материала основана на том, какую роль выполняет образ мегаполиса в том или ином фильме, сопоставлении разных жанровых блоков.
Рассматривается каким именно образом город в американском кино 1910–1930-х годов превращается в активный, зачастую самостоятельный, визуальный и смысловой элемент кинокартины.
Атмосфера мегаполиса
Кадр из фильма «Манхэттен» (Manhattan, реж. Чарльз Шилер, Пол Стрэнд, 1921 г.)
«Манхэттен» (Manhattan, реж. Чарльз Шилер, Пол Стрэнд, 1921 г.) представляет фильм-повествование. Этот авангардный фильм в своих статичных, неспешно меняющихся кадрах раскрывает облик Нью-Йорка.
Видеофрагменты из «Огни Нью-Йорка» (Lights of New York, реж. Брайан Фой, 1928 г.)
«Будучи умело смонтированной с рядом городских интерьеров, а главное — „смонтированной“ в зрительском сознании с нашими городскими ассоциациями — „иллюзия города“ живет органичной экранной жизнью.» [2]
Кадр из фильма «Манхэттен» (Manhattan, реж. Чарльз Шилер, Пол Стрэнд, 1921 г.)
Видеофрагменты из «Наконец в безопасности!» (Safety Last! , реж. Фред С. Ньюмайер, Сэм Тейлор, 1923 г.)
Облик города совмещал в себе достоинства и недостатки, но при этом сохранял свою собственную аутентичность. Хаос, разнообразие построек, переполненность улиц и ночные огни высотных домов стали одними из частых фонов для основных действий героев внутри сюжета картины.
Видеофрагменты из «Гонщик» (Speedy, реж. Тед Уайлд, 1928 г.)
Среди принципов операторской работы появилось активное движение камеры, подчёркивающее движение автомобилей и людей в разных направлениях внутри городской среды.
Слева: видеофрагмент из «Наконец в безопасности!» (Safety Last! , реж. Фред С. Ньюмайер, Сэм Тейлор, 1923 г.); Справа: видеофрагмент из «Гонщик» (Speedy, реж. Тед Уайлд, 1928 г.)
Опасность города
Видеофрагменты из «Торговля людьми» (Traffic in Souls, реж. Джордж Лоун Такер, 1913 г.)
В связи с резким притоком людей во многих районах возрастала преступность, поэтому и режиссёры чаще показывали убийства, дополняющиеся образом мегаполиса. Как, например, в «Торговле людьми» (Traffic in Souls, реж. Джордж Лоун Такер, 1913 г.)
Видеофрагменты из «Огни Нью-Йорка» (Lights of New York, реж. Брайан Фой, 1928 г.)
В картинах «Огни Нью-Йорка» (Lights of New York, реж. Брайан Фой, 1928 г.) и «Рэкет» (The Racket, реж. Льюис Майлстоун, 1928 г.) также изображается криминальная сторона большого города. Тревога и страх олицетворяются за счёт теней, узких переулков, суетливого поведения героев.
Видеофрагменты из «Рэкет» (The Racket, реж. Льюис Майлстоун, 1928 г.)
Кадр из «Наказание» (The Penalty, реж. Уоллес Уорсли, 1920 г.)
В «Наказании» (The Penalty, реж. Уоллес Уорсли, 1920 г.) город выступает пространством для действий целой преступной группировки и борьбы с полицией.
Кадр из «Наказание» (The Penalty, реж. Уоллес Уорсли, 1920 г.)
В фильме «Толпа» (The Crowd, реж. Кинг Видор, 1928 г.) мегаполис — пугающе поглощающий объект, в котором личность человека может затеряться и исчезнуть.
Кадр из «Толпа» (The Crowd, реж. Кинг Видор, 1928 г.)
Город, как комическое пространство
Кадр из «Наконец в безопасности!» (Safety Last! , реж. Фред С. Ньюмайер, Сэм Тейлор, 1923 г.)
Ритм, хаос, переполненность города и его транспортная загруженность стали основой для изображения городской среды в немых комедиях голливудских режиссёров начала XX века.
Кадры из «Наконец в безопасности!» (Safety Last! , реж. Фред С. Ньюмайер, Сэм Тейлор, 1923 г.)
Видеофрагмент из «Кинооператор» (The Cameraman, реж. Эдвард Седжвик, Бастер Китон, 1928 г.)
Отдельные ленты, например «Кинооператор» (The Cameraman, реж. Эдвард Седжвик, Бастер Китон, 1928 г.) обращают внимание и на работу самих деятелей кино в рамках городской суеты. Доводя до абсурдных крайностей условия, в которых происходят действия.
Кадр из «Кинооператор» (The Cameraman, реж. Эдвард Седжвик, Бастер Китон, 1928 г.)
Кадры из «Шерлок-младший» (Sherlock Jr., реж. Бастер Китон, 1924 г.)
Мегаполис становится пространством для комедийного действия в фильмах «Шерлок-младший» (Sherlock Jr., реж. Бастер Китон, 1924 г.) и «Огни большого города» (City Lights, реж. Чарльз Чаплин, 1931 г.). Ироничность происходящего подчёркивается необычными локациями, столкновениями персонажей и сюжетом.
Кадр из «Огни большого города» (City Lights, реж. Чарльз Чаплин, 1931 г.)
Социальная роль мегаполиса
«Согласно В. Н. Топорову, „человек как „острие стрелы эволюции“ находит в феномене города наиболее адекватную форму своего существования в развивающемся и меняющемся мире…» [1]
Коллаж кадров из «Иммигрант» (The Immigrant, реж. Чарльз Чаплин, 1917 г.)
Чарльз Чаплин раскрывал в том числе и социальную повестку в своих фильмах. Так например «Иммигрант» (The Immigrant, реж. Чарльз Чаплин, 1917 г.) показывает стремление обычных людей переехать в мегаполис в поисках лучшей жизни. Они не знают чего ожидать, но с надеждой смотрят статую свободы, олицетворяющую саму метафору прогресса и урбанизации.
Кадр из «Иммигрант» (The Immigrant, реж. Чарльз Чаплин, 1917 г.)
Видеофрагменты из «Торговля людьми» (Traffic in Souls, реж. Джордж Лоун Такер, 1913 г.)
Также сам город расслаивается. Зачастую образ бедных районов и тяжёлой жизни эмигрантов, соседствует в кинематографе с праздным образом жизни богатых и имеющих власть людей.
Видеофрагменты из «Огни Нью-Йорка» (Lights of New York, реж. Брайан Фой, 1928 г.)
Кадр из «Торговля людьми» (Traffic in Souls, реж. Джордж Лоун Такер, 1913 г.)
На фоне ускоренной индустриализации и роста городов люди старались не потерять себя, что тоже было предметом для рефлексии во многих картинах. Так например сцена из «Огни Нью-Йорка» (Lights of New York, реж. Брайан Фой, 1928 г.) совмещает настоящие чувства героев с кадром движущегося поезда.
Видеофрагмент из «Огни Нью-Йорка» (Lights of New York, реж. Брайан Фой, 1928 г.)
Заключение
Анализ того, как образ мегаполиса реализован в голливудском кино 1910-1930-х годов, наглядно показывает, насколько по разному выглядит городская среда в зависимости от контекста и жанра конкретного фильма. Этот феномен является результатом технического и технологического прогресса не только внутри киноиндустрии, но и внутри самой страны. Город в этих картинах предстаёт пространством, в котором формируется новая логика поведения людей, движения, событий, визуального и социального опыта. А многие кадры, метафоры и особенности съёмки дошли и до современного голливудского кинематографа.
Кадр из «Наконец в безопасности!» (Safety Last! , реж. Фред С. Ньюмайер, Сэм Тейлор, 1923 г.)
Фильмография: 1. «Возрождение» (Regeneration, реж. Рауль Уолш, 1915 г.); 2. «Гонщик» (Speedy, реж. Тед Уайлд, 1928 г.); 3. «Кинооператор» (The Cameraman, реж. Эдвард Седжвик, Бастер Китон, 1928 г.); 4. «Манхэттен» (Manhattan, реж. Чарльз Шилер, Пол Стрэнд, 1921 г.); 5. «Наказание» (The Penalty, реж. Уоллес Уорсли, 1920 г.); 6. «Наконец в безопасности!» (Safety Last! , реж. Фред С. Ньюмайер, Сэм Тейлор, 1923 г.); 7. «Огни большого города» (City Lights, реж. Чарли Чаплин, 1931 г.); 8. «Огни Нью-Йорка» (Lights of New York, реж. Брайан Фой, 1928 г.) 9. «Подполье» (Underworld, реж. Джозеф фон Штернберг, 1927 г.); 10. «Рэкет» (The Racket, реж. Льюис Майлстоун, 1928 г.); 11. «Толпа» (The Crowd, реж. Кинг Видор, 1928 г.) 12. «Торговля людьми» (Traffic in Souls, реж. Джордж Лоун Такер, 1913 г.); 13. «Шерлок-младший» (Sherlock Jr., реж. Бастер Китон, 1924 г.);
Зыкова И. В. Поэтизация и депоэтизация образа мегаполиса в кинодискурсе: к вопросу о креативных возможностях языка кино //Вопросы когнитивной лингвистики. — 2022. — №. 3. — С. 62-74. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/obrazy-tsivilizatsii-i-goroda-v-filmah-zhorzha-meliesa (дата обращения: 17.11.2025);
Сальникова Екатерина Викторовна Образы цивилизации и города в фильмах Жоржа Мельеса // Художественная культура. 2020. № 2. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/obrazy-tsivilizatsii-i-goroda-v-filmah-zhorzha-meliesa (дата обращения: 19.11.2025)
