Визуальный нарратив Марка Захарова
Концепция
Данное визуальное исследование сфокусировано на кинематографическом творчестве режиссера Марка Захарова, а именно на пяти избранных фильмах, которые при общем анализе формируют предоставление о уникальной Захаровской художественной вселенной. Анализируемые фильмы: «12 стульев» (1976), «Обыкновенное чудо» (1978), «Тот самый Мюнхгаузен» (1979), «Убить дракона» (1988) и «Формула любви» (1984).
Анализ исследования сосредоточен на уникальном визуального языке кинорежиссера. Центральная фигура рассмотрения — режиссура кадра: композиция, работа с планами (в частности крупным и средним), работа с актером в кадре. А также передача смысла через форму произведения. Именно через визуальный ряд Захаров конструирует свой особый, авторский нарратив, где изображение не иллюстрирует текст, а конструирует новую абсурдную вселенную в диалоге с классикой литературы.
Фильмы Марка Захарова существуют не изолированно, а как части единой сумасшедшей вселенной. Этот мир, несмотря на разные сюжеты и эпохи, обладает общей визуальной атмосферой. Герои его картин — будь то барон Мюнхгаузен, граф Калиостро, Остап Бендер или Ученый из «Обыкновенного чуда» — кажутся знакомыми друг с другом обитателями одной вселенной.
На это ощущение влияет и то, что из фильма в фильм встречаются одни и те же актеры: Олег Янковский, Александр Абдулов, Евгений Леонов и другие… (Это довольно распространенная режиссерская техника. Каждый актер — своя психология и иногда для точного актерского попадания в режиссерский замысел нужно тесное творческое общение между собой обеих сторон).
Здесь проявляется виртуозность работы Захарова с актерами, тк вторые демонстрируют высочайшей уровень актерской игры: зритель наблюдает не за декорациями (которым в кадре отведено далеко не последнее значение) а за героями: смотрит в глаза Мюнхгаузена, Архивариуса или Калиостро…
Захаров облекает свои фильмы в чудаковатую, сказочную, карнавально-театральную форму. Визуальный ряд насыщен магией, фантастическими превращениями, полетами и оживающими предметами («Тот самый Мюнхгаузен», «Формула любви»). Однако на контропункте этой возвышенной эстетике стоит искрометный, язвительный юмор, который всегда завязан на человеческой примитивности.
Здесь хочется привести пример из фильма «Тот самый Мюнхгаузен»: Когда в ответ на вопрос Карла: «Вы же разрешаете разводиться королям» тот получает: «… в виде исключения, когда это нужно, скажем, для продолжения рода», то не раздумывая отвечает: «Для продолжения рода нужно совсем другое.»
Юмор здесь служит не просто развлечением, а одним из инструментом смыслообразования. Он прорастает из смысло-визуального контрапункта: между высоким и низким, между романтическим жестом и циничной реакцией на него.
Исследование организовано в тематические рубрики в соответствии с ключевыми элементами захароского визуального нарратива. Анализ начинается с раздела «Вот это персонаж», где показано доминирование героя как движущей силы повествования. Далее в рубрике «С глазу на глаз» исследуется работа с крупными плана. Раздел «Брюлики и там и тут» посвящён работе с нестандартной оптикой и светом. В «Потанцуем?» прослеживается как элементы мюзикла формируют особую ритмику и пластику кадра. Рубрика «Суета, но не сует» анализирует гипердинамику, где хаотичное движение оказывается тщательно организованным. Завершает исследование раздел «Любовь спасёт мир», раскрывающий главную тему Захарова — утверждение любви как высшей ценности, стоящей за всем внешним эксцентричным гротеском.
Вот это персонаж…
«Формула любви» (1984)
В кино Марка Захарова «персонажи» — «вишня» кинопирога.
Композиционно герои почти всегда доминирует в кадре, занимая основную массу пространства, что визуально утверждает за ними право отвечать за сюжетное развитие.
«Формула любви» (1984)
Доминирование персонажа в кадре реализуется через использование средних планов. Это позволяет крупно показать лицо героя, сохранив детальность образа.
«Тот самый Мюнхгаузен» (1979)
Если центральная фигура в его фильмах персонажи, то центры персонажей в лицах.
«12 стульев» (1976) «Убить дракона» (1988)
С глазу на глаз
«Тот самый Мюнхгаузен» (1979)
Живые люди = живые лица.
Марк Захаров поклонник крупных планов и виртуозно с ними играет: мимика героев насыщена микро движениями, во многом их эмоции гиперболизированы, но не фильшивы.
«Формула любви» (1984) «12 стульев» (1976)
Лица часто небрежны, даже некрасивы, но не омерзительны, скорее — максимально естественны.
Будто кто-то снимал документный фильм и случайно на крупной плане и дальнем фокусе подловил лицо незнакомца за беседой с близким человеком.
«12 стульев» (1976)
«Тот самый Мюнхгаузен» (1979) «Формула любви» (1984)
Актеры играют глазами.
«Тот самый Мюнхгаузен» (1979)
Ключевой приём, наблюдаемый из фильма в фильм — регулярное разрушение «четвёртой стены» на крупных планах.
«Обыкновенное чудо» (1978) «Убить дракона» (1988)
«12 стульев» (1976) «Тот самый Мюнхгаузен» (1979)
Герои будто осознают условность пространства, в котором находятся и спокойно обращаются к зрителю, вступают в диалог.
«Формула любви» (1984)
«Тот самый Мюнхгаузен» (1979)
«Обыкновенное чудо» (1978) «Формула любви» (1984)
Брюлики и там и тут
Иногда, отвлекаясь от героев, кадр переключается на пространство… И тут-то: все горит, дымит, вертится, светится и летает…
«Формула любви» (1984)
«Тот самый Мюнхгаузен» (1979) «Формула любви» (1984)
«Обыкновенное чудо» (1978)
Иногда даже неясно точно что происходит в кадре: это может добиваться при помощи светопреломления или перевернутой композиции кадра.
Можно встретить много декоративных сияющих элементов, пар, огонь, искры.
«Убить дракона» (1988)
Часто кадр подсвечен синим контровым светом, визуально отсылая к советским сказочным фильмам, таким как «Снежная королева» (1967) «Варвара-краса» (1970). Тем самым задавая атмосферу волшебства.
«Формула любви» (1984) «12 стульев» (1976)
«Обыкновенное чудо» (1978)
Иногда камера замирает на детали, но важно ответить, что тогда деталь в этот мгновение движется.
«Тот самый Мюнхгаузен» (1979)
Потанцуем?
«12 стульев» (1976) «Убить дракона» (1988)
Кино Марка Захарова всегда содержит элемент мюзикла. Герои так и ждут, как бы начать петь и танцевать.
Часто во время таких музыкальных отступлений вновь происходит слом четвертой стены. Зритель будто приглашается к соучастию.
«Формула любви» (1984)
«Формула любви» (1984)
«Формула любви» (1984)
Периодически встречаются чудаковатые хореографические массовые номера, часто даже не связанных с основной сюжетной линией. Их функция насыщать и оживлять мир вокруг героев. Особенно таких сцен много в «Формуле любви».
«Тот самый Мюнхгаузен» (1979) «Обыкновенное чудо» (1978)
Суета, но не сует
Можно обратить внимание, что в визуальном исследовании в основном использованы GIF изображения, а не кадры — это связано с тем, что уловить несмазанный кадр, отражающий суть сцены практически невозможно.
«Тот самый Мюнхгаузен» (1979)
Непрерывная динамика в кино Марка Захарова проявляется абсолютно во всем: частная смена кадров, места действия, герои куда-то бегут, танцуют.
«Обыкновенное чудо» (1978)
Всегда движется либо камера, либо герои, либо предметы. Движение постулирует.
«Формула любви» (1984)
Наблюдается значительное количество массовых сцен, при этом масса обязательно будет либо в действии, либо в диалоге.
«Формула любви» (1984) «Убить дракона» (1988)
«Тот самый Мюнхгаузен» (1979)
«Тот самый Мюнхгаузен» (1979) «Убить дракона» (1988)
В свете подобной активной пластики кадра снято движение лошадей, как метафора на это бесконечное спешное движение к «чему-то»…
«Формула любви» (1984)
Любовь спасёт мир
«Ты с ума сошёл. Любовь — это божественное чувство»
Цитата из фильма «Формула любви»
«Обыкновенное чудо» (1978)
За несуразно-ярким миром Марка Захарова стоит довольно естественное человеческое стремление любить и быть любимыми. В анализируемых фильмах мы видим разные проявления любви-нелюбви: чистой, как у Барона и Марты или сумасшедшей, как у Лёши и «каменной статуи»…
Не только Калиостро, но и все герои, из фильма в фильм ищут ту самую формулу любви…. И все, так или иначе, приходят к единому, почти христианскому выводу: : «…Оказывается, в любви главное — это возможность не раздумывая отдать свою жизнь за другого». © Калиостро
«Формула любви» (1984)
«Тот самый Мюнхгаузен» (1979)
Визуально это проявляется во внутрикадровом движении героев, взглядах, объятиях.
Даже без поцелуев Марк Захаров добивается заразительной химии в кадре между героями.
Вывод
Весь визуальный нарратив — эксцентричный механизм калейдоскопа и «карнавала».
Несмотря на условность и кажущийся абсурд, фильмы Марка Захарова сохраняют удивительную жизненную достоверность. Даже самые гротескные персонажи в кадре остаются людьми эмоционально узнаваемыми. Захаров мастерски балансирует на грани театральной гиперболы и кинематографической искренности, абсурдного юмора и «заигрывания» со зрителем.
С одной стороны его кино можно было бы назвать «раем человека с СДВГ», с другой, даже человек, способный спокойствием несколько раз подряд пересмотреть «Сталкера» Андрея Тарковского, не остался бы равнодушным к фильмам Марка Захарова.
Захаров, М.А.: Контакты на разных уровнях / М. А. Захаров.-М.: ЗАО Центполиграф, 2000. — 410с.
Захаров, М. А.: Ленком — мой дом. Лицедейство без фарисейства / М. А. Захаров. — М.: Изд. «Э», 2016. — 512с.
Кушель Н. К. Режиссеский метод Марка Захарова в кино / 2018 — 9с.
