Коридор — перемена
Узкие проходы и улицы как визуальный образ перемен в медиакультуре
Дэвид Финчер, Se7en (1995)
Пробежимся по улочкам: вступление
Город. Что ждет за поворотом, что скрыто в конце узкого прохода? Опасность, страх, бегство, что будет впереди? В кино, фотографии и рекламе улочки и коридоры — это не просто фон, не просто нейтральная часть городской среды, а место, где часто решается судьба героя. Небольшие, четко направленные городские коридоры превращаются в символ перемен, началом чего-то нового, шагом в неизвестность.
В какую сторону направляемся: выбор темы
Образ узких улочек и проходов встречается настолько часто, что хочется теперь выявить, какие визуальные структуры в нем есть. Медиакультура пользуется переживанием побега, что образует самостоятельный выразительный визуальный код: этот извилистый, суженный, скрывающий продолжение коридорчик становится пространством, где зритель интуитивно ожидает перемены. Исследование поможет зафиксировать визуал физического, эмоционального и символического побега через улочки, переход через них.
Принципы рубрикации улочек
Разделение визуальных материалов основано по медиальным форматам и типам побега. Можно четко выделить три блока:
— кино: узкий коридор как драматургический маркер перехода и опасности — фотография: улочка в качестве романтизированного личного побега — реклама и музыкальные клипы: коридоры как символ глубоких чувств
Так, такое деление позволит лучше проследить, как один и тот же визуальный мотив распространяется в медиакультуре и какие смыслы он имеет.
Работа с материалом
Для сравнительного анализа используются визуальные произведения, в которых улочка выполняет именно функцию образа побега. В выбор включены фильмы, рекламные компании и клипы, художественные фотографии, где узкая уличная перспектива используется для формирования сюжетного, эмоционального и смыслового напряжения.
В качестве текстовых источников используются работы по символическим структурам медиа, а также по визуальное культуре, чтобы далее глубже прочитать и проанализировать весь визуальный материал.
Гипотеза об образе побега
Улочка, этот узкий по своей сути коридор, становится сильным символом перемен, визуальным образом побега потому, что она концентрирует в себе особенности «переходного» пространства: четкая направленность, сужение, эффект промежуточности.
Эти характеристики создают визуальное и психологическое ощущение перехода, что позволяет медиакультуре использовать улочки для передачи образа преодоления трудностей и самопреобразования героя.
Коридоры — время перемен?
Кино: узкий коридор как драматургический маркер перехода и опасности
Вонг Кар-вай, «Fallen Angels» (1995)
В киноматографе узкие городские пространства часто включаются в сюжет, чтобы показать эмоциональное напряжение, преодоление или спасение. Герои убегают, скрываются, делают шаг к переменам либо гонятся за кем-то — в таком пространственном коридоре фиксируется момент перелома.
Дэвид Финчер, «Se7en» (1995)
Грязные проулки под дождь и слякать — погода особенно добавляет напряженности, а коридор продолжает энергично направлять повествование вперед.
Пол Гринграсс, «The Bourne Ultimatum» (2007)
Еще одна часть образа городских коридорчиков — это погоня, при этом, хоть и можно завернуть за угол, все равно будет ощущаться, что герой движется только прямо, к тому, чтобы не попасться.
В кино узкие коридоры могут являться пространством напряженного движения, границей между двумя состояниями героя, механизмом динамики кадра, позволяющей усиливать драму.
Визуальный код — впереди, сзади или прямо в этом узком коридоре героя ждет опасность или трансформация
Фотография: улочка в качестве романтизированного личного побега
Алекс Уэбб, «A City of a Hundred Names» (1998)
В художественной фотографии улочки утрачивают драматический характер кино и становятся больше пространством чего-то личного. Здесь побег не от опасности, а от психологических рамок в поисках себя.
Рут Оркин, «American Girl in Italy» (1951)
Рут Оркин, «Jinx with cop» (1951)
Фотография превращает улочки в пространство романтических переживаний. Побегом здесь становится эмоциональным, связанным с внутренним состоянием.
Робер Дуано, «Поцелуй у Отель-де-Виль» (1950)
Помимо героев сами улицы обретают душу, с проходящими мимо обычными людьми. Побег является расцветом, наполненными жизнью.
Vivian Maier (Не датирована)
Vivian Maier (Не датирована)
Gueorgui Pinkhassov — из серии «Sightwalk» (1998)
Суженность городских коридоров работает как визуальная рамка состояния героев.
Реклама и музыкальные клипы: коридоры как символ глубоких чувств
Adele, «Someone Like You» (2011)
Четкое направление, так маркируется свобода и перемены. Человек идет вперед, испытывает сильные эмоции и обретает нечто новое. Коридор является переходным состоянием.
Gucci, «Bloom» (2017)
Узкие городские цветочные проходы в рекламных роликах в качестве перемен олицетворяют расцветание личности, ее раскрытие.
Coldplay, «The Scientist» (2002)
H& M, реж. Уэс Андерсон, «Come Together» (2016)
Узкие улочки могут быть и местом теплого сближения, и эмоциональным откатом и поиском утраченного.
Проходы становятся универсальным эмоциональным сигналом, вызывающим чувство личного движения.
Заключение
Коридоры — универсальный визуальный код переходного состояния в медиакультуре. Узкое пространство становится местом с четким направлением, во время которого перемены в героях неизбежны.
В кино мотив улочек и коридоров определяется опасностью, могут являться драматургическим переходом. В фотографии — больше про личную романтическую составляющую, а в рекламе и клипах — сильные эмоции, психологическое напряжение и собственное движение.
Проходы направляют и становятся состоянием «между».
Коридоры — это образ перемен
Манковски, Д. Визуальная культура и медиа. — СПб.: Издательство Европейского университета в Санкт-Петербурге, 2019.
Туше, А. Урбанистика и визуальные маркеры города: взгляд медиа. — М.: Новое литературное обозрение, 2018.
Бруно, Дж. Атлас эмоций: путешествия через визуальные пространства / пер. с англ. А. А. Чеботарёвой. — М.: Garage Publishing, 2020.
Fallen Angel. — URL: https://youtu.be/PmcZ0Vg9z4M?si=ImtL5EMZkHaSjk-Z (дата обращения: 17.11.2025).
City of God. — URL: https://youtu.be/ASPvpdaQpRQ?si=-z3-IA3wZ86Z8j-9 (дата обращения: 17.11.2025).
Se7en. — URL: https://youtu.be/9qK2MjiA27U (дата обращения: 18.11.2025).
The Bourne Ultimatum. — URL: https://youtu.be/_uG2zKZfMLg (дата обращения: 18.11.2025).
Webb, A. A City of a Hundred Names, 1998. — URL: https://content.magnumphotos.com/wp-content/uploads/2017/12/cortex/nyc28177-teaser-story-big.jpg (дата обращения: 18.11.2025).
Orkin, R. American Girl in Italy, 1951. — URL: https://www.orkinphoto.com/wp-content/uploads/2010/11/Orkin.AmericanGirl_kpf.jpg (дата обращения: 18.11.2025).
Orkin, R. Jinx with Cop, Florence, 1951. — URL: https://www.orkinphoto.com/wp-content/uploads/2010/11/Orkin.Jinxwithcop_09.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
Crewdson, G. Untitled (Sanctuary 01). — URL: https://www.thebroad.org/sites/default/files/styles/webp_convert_only/public/art/crewdson_untitledsanctuary_01.jpg.webp (дата обращения: 19.11.2025).
Doisneau, R. Le baiser de l’Hôtel de Ville, 1950. — URL: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/ru/7/78/Поцелуй_у_Отель-де-Виль.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
Pinkhassov, G. Sightwalk. — URL: https://www.magnumphotos.com/arts-culture/architecture/gueorgui-pinkhassov-sightwalk/ (дата обращения: 19.11.2025).
Maier, V. Без названия (уличная сцена). — URL: https://headon.org.au/wp-content/uploads/2023/06/vivianmaier.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
Maier, V. Без названия (портрет пожилой женщины). — URL: https://losko.ru/vivian-maier-biography/ (дата обращения: 20.11.2025).
Gucci. Bloom. — URL: https://youtu.be/wafe6kDBb6c (дата обращения: 20.11.2025).
Adele. Someone Like You, 2011. — URL: https://youtu.be/hLQl3WQQoQ0 (дата обращения: 20.11.2025).
Coldplay. The Scientist, 2002. — URL: https://youtu.be/RB-RcX5DS5A (дата обращения: 20.11.2025).
H& M. Come Together. — URL: — URL: https://youtu.be/fUy1AWmH0L0 (дата обращения: 20.11.2025).
