СВЕРДЛОВСК И/ИЛИ ЛЕНИНГРАД
*Данный материал касается деятельности иностранного агента Бориса Борисовича Гребенщикова
КОНЦЕПЦИЯ
В советские 1980-е годы музыкальный ландшафт был предельно ограничен. Западная музыка проникала в страну фрагментами — через магнитиздат, единичные пластинки, редкие передачи и случайные источники. И внутри этого узкого пространства будущие музыканты СССР росли практически на одном и том же культурном материале. Казалось бы, в условиях единой страны, одинаковых ограничений и похожих музыкальных ориентиров должна была сформироваться единая рок-эстетика. Но произошло обратное. В двух городах одной страны, в Ленинграде и Свердловске, выросли две разные рок-культуры — с разными визуальными кодами, сценическим поведением, мышлением и образом жизни. Сегодня эта разница может казаться неочевидной: советский рок воспринимается как единое мифологизированное пространство, насыщенное образами общих героев эпохи. Однако если всмотреться глубже, если исследовать не только звук, но и визуальный слой, становится ясно, насколько по-разному выглядели и ощущались эти сцены. Это визуальное исследование обращено именно к этой неочевидности. Я сравню два рок-клуба — Ленинградский и Свердловский — избегая самого простого пути сравнения: текстов песен. Я сосредоточусь на том, что можно увидеть, а не услышать: архитектуре, визуальной среде, стилистике музыкантов, их сценической пластике, обложках альбомов и видеоряду. Цель — углубиться не в разность звучания баса или глубину метафор песенных стихов, а определить различия на визуальном уровне. Понять, действительно ли эти различия заметны, если абстрагироваться от музыки. Исследование начинается с сопоставления двух городов как двух культурных экосистем. Ленинград, со своей удивительной историей, сыростью, влажностью, многослойной архитектурой, с коммунальными коридорами, полуподвалами и клубами, встроенными в старую городскую ткань, создавал ощущение внутренней камерности и поэтичности, задумчивости и наивной романтики. Свердловск же — индустриальный, жёсткий, молодой — сформировал совершенно иной тип художественного опыта. Заводские территории, ДК при предприятиях, геометричная застройка, пустоты между бетонными кварталами задавали иной темп, иную энергетику, иной тип ощущения мира.
Нежелательные группы по мнению свердловских властей, 1983-1984
В обоих городах пространство было не просто фоном, а тем, что влияло на ритм репетиций, на аудиторию, на доступность площадок, на то, как музыканты ощущали себя на сцене. Кроме этого, в исследовании я изучу внешние образы артистов, которые становятся визуальными маркерами своих сцен. Ленинградская среда формировала эстетику мягкой богемы, интеллектуальной и поэтической, что можно увидеть на примере Гребенщикова и других участников клуба. Поздний питерский образ Шевчука, напротив, демонстрирует уверенность, экзистенциальную прямоту и, в какой-то степени, тяжесть — черты, возникающие уже внутри более позднего городского контекста. Свердловская же сцена тяготела к суровости, минимализму, индустриальной прямоте — чертам, которые ясно читаются в облике Бутусова, в эстетике Наутилусов и многих других уральских коллективов. Отдельный пласт исследования посвящён визуальным артефактам: обложкам альбомов, афишам и музыкальным клипам. Через них можно увидеть, как музыканты представляли себя сами и как города отражались в их визуальном языке. Ленинградские обложки чаще метафоричны, графичны, туманны. При этом — в них много яркого цвета, порой — даже наивности. Свердловские — строже, резче, загадочнее иногда почти агрессивны или намеренно минималистичны. В клипах разница проявляется в выборе пространств съёмок, в пластике музыкантов, в типажах зрителей, в характере света и композиции. Соединяя эти наблюдения, исследование стремится не столько к созданию жесткой бинарности, сколько к выявлению тонкого различия двух культурных миров, сформировавшихся в рамках одной страны и одного времени. Это визуальное исследование стремится ответить на ряд вопросов: что в этих сценах было действительно разным? Было ли при этом что-то общее? Как в рамках одной страны и одной эпохи родились две разных истории?
РУБРИКАТОР: ЧАСТЬ I: АРХИТЕКТУРА ЧАСТЬ II: ОБЛОЖКИ И АФИШИ ЧАСТЬ III: СТИЛЬ ЧАСТЬ IV: КЛИПЫ ЧАСТЬ V: СТОЛКНОВЕНИЕ РЕАЛЬНОСТЕЙ. 90-е
ЧАСТЬ I
Город — один из главнейших факторов, влияющих на наше восприятие реальности, на то, какие настроения в нас преобладают. Очевидно, в случае с творческими личностями, которые уязвимы к миру и чувствуют его острее, этот тезис можно умножать на два.
Свердловск и Ленинград — принципиально разные города. В первом в годы холодной войны между Советским Союзом и западными капиталистическими странами располагалось несколько крупных оборонных заводов, поэтому город был долгое время закрыт для въезда иностранцев. Кроме этого, Свердловск в целом был одним из главных индустриальных центров Союза. Среди российских городов он входил в пятерку, а по ряду показателей в тройку наиболее развитых. В общем, Свердловск — одна большая мощная индустриальная машина, что проявляется в его архитектуре и настроении. Функциональность вместо эстетичности, угловатость и технологичность вместо плавности и декоративности, серость вместо цвета, холод вместо тепла, современность вместо истории. Это можно хорошо увидеть в фотографиях Ивана Галерта — фотографа крупнейшей немецкой газеты Bild, родившегося в СССР. Он прожил в Свердловске 15 лет, и за это время успел сделать кадры, которые невероятно точно передают настроение и состояние города в 80-е годы.
Ленинград же выделяется своей интеллигентностью и интеллектуальностью, разнообразием и роскошью архитектуры, коммунальными коридорами, большим количеством воды и частой дождливостью, которая то и дело наводит на размышления.
В этой части мы посмотрим на города в целом, а особенно внимательно — на места, которые были тесно связаны с музыкантами. В Ленинграде — на здание по адресу Рубинштейна 13, где находился Ленинградский рок-клуб. Рассмотрим его снаружи и внутри. Посмотрим на атмосферу квартирников, которые в то время были крайне популярны. И даже обратим внимание на места, где музыканты проводили часы в оставшееся от музыки время. Например, на котельную «Камчатка», где работал Виктор Цой.
В Свердловске — на здание рок-клуба и на индустриальные ДК, где уральские музыканты давали свои концерты.
АРХИТЕКТУРА. СВЕРДЛОВСК
Свердловск, фото Ивана Галерта, 80-е
Свердловск, фото Ивана Галерта, 80-е
Свердловский рок-клуб. Улица Володарского, дом 9.
Дом культуры «Автомобилист», где прошел первый рок-фестиваль в Свердловске. Фото из книги «Свердловская рок-энциклопедия Д. Карасюка»
ДК МЖК, Свердловск (Екатеринбург)
АРХИТЕКТУРА. ЛЕНИНГРАД
Рубинштейна 13
Рубинштейна 13
Рубинштейна 13, 80-е
Концерт на Рубинштейна 13
Квартирник Бориса Гребенщикова* и группы «Аквариум» в Ленинграде. 1980-e
Котельная Камчатка
Виктор Цой в котельной Камчатка
ЧАСТЬ II
Обложки альбомов — это то, что музыканты выбирают уж точно осознанно. Стиль в одежде может рождаться бессознательно, без анализа. Тексты песен могут быть рождены исключительно душой. А вот обложки — это действительно некий выбор, это, скажем так, «серьезная» часть, связанная с коммерцией: надо продавать диски, пластинки, надо продвигать песни. Это — вопрос важный, поэтому, мне кажется, обложки альбомов действительно выбирали или создавали ответственно. И поэтому благодаря ним мы можем оценить то, как авторы сами видят свои композиции. При этом трактовать обложки — проще, чем трактовать песни. Один и тот же звук может показаться в разной степени грустным не то что двум разным людям, а одному и тому же человеку в разные дни в зависимости от настроения. Оценить же темноту или яркость цвета, минималистичность или нагруженнось в количестве элементов, наивность или реализм в графике куда проще, чем какое-то звуковое решение. Обложка — это упрощенная, переведенная из звука в графику, схема песен, по которой их можно оценивать.
Среди обложек Ленинградского рок-клуба мы можем увидеть широкий спектр цветов и открытость в решениях: и фотография, и графика, причем как наивная, так и серьезная, и акциденция в шрифтах, и элегантные скругленные формы, и дерзкие буквы, и минимализм, и нагруженность. В общем, мы видим все. И видим, что многие авторы, например, Виктор Цой, не стеснялись делать обложки «не рокерскими», моментально снимая маску загадочности и дерзости. В обложках Свердловского рок-клуба, напротив, преобладают исключительно темные цвета, минимализм, недосказанность, неопределенные формы, дерзость в сочетании с холодом. Как будто эти музыканты не позволяли себе «расслабиться» и сделать что-то в порыве чувств, а не с холодным умом и трезвым рассудком.
ОБЛОЖКИ И АФИШИ. СВЕРДЛОВСК
Обложки альбомов Свердловского рок-клуба
1. Настя, альбом «Ноа Ноа», 1989 2. Настя, альбом «Тацу», 1987
1. Урфин Джюс, альбом «15», 1982 2. Урфин Джюс, альбом «Путешествие», 1981
Агата Кристи, альбом «Второй фронт», 1988
1. Наутилус Помпилиус, альбом «Невидимка», 1985 2. Наутилус Помпилиус, альбом «Князь тишины», 1989 3. Наутилус Помпилиус, альбом «Разлука», 1986 4. Наутилус Помпилиус, альбом «Переезд», 1983
ОБЛОЖКИ И АФИШИ. ЛЕНИНГРАД
Обложки альбомов групп Ленинградского рок-клуба
Обложки альбомов группы КИНО, CD-диски группы КИНО
Концертные афиши группы КИНО
1. Казимир Малевич, плакат к фильму «Доктор Мабузо», 1922-1927 2. Обложка к альбому группы КИНО «Группа крови», 1988
Афиша концерта Зоопарка в ДК Пищевиков
1. ДДТ, альбом «Актриса весна», 1992 2. ДДТ, альбом «Пластун», 1995 3. ДДТ, альбом «Периферия», 1984
1. Телевизор, «Отечество иллюзий», 1987 2. Телевизор, «Шествие рыб», 1985
1. АукцЫон, «В Багдаде всё спокойно», 1989 2, 3 АукцЫон, «Дупло/жопа», 1990-1992
ЧАСТЬ III
Важную роль в восприятии обоих клубов играет внешняя оболочка их участников: стиль в одежде, прически, концертные образы, манера движения. Внешность отражает как и эпоху в целом, так и эстетику конкретных городов, родом из которых музыканты. Кроме этого, стиль подкрепляет и дополняет музыкальную составляющую, делая ее цельной. Я заметила такую закономерность: для описания городов — Свердловска и Ленинграда — часто можно использовать те же прилагательные, что и для описания артистов, живущих в них. Это подкрепляет мысль о том, что слова «Ленинградский» и «Свердловский» в названиях клубов — не просто обозначения места, а настоящая торговая марка, причем во всех планах: даже без музыки можно определить, к какому сообществу относится музыкант.
СТИЛЬ. СВЕРДЛОВСК
Музыканты Свердловского рок-клуба абсолютно естественно вписаны в среду города: индустриального, рабочего, угловатого, холодного и технологичного. Их тексты близки народу, но их визуальные проявления не способствуют сближению с публикой. Они кажутся далекими, неизведанными и слегка отчужденными. И в то же время — брутальными и решительными. Их звучание в совокупности со внешностью рождает ощущение нарастающей тревоги, но тревоги завораживающей. Образы свердловских музыкантов, несмотря на их твердость, не создают угрозы на эмоциональном уровне. Они скорее ассоциируются с чем-то геометрически-математическим: углы, острые края, точность каждого движения и констатация вместо претензии.
Вячеслав Бутусов, 1988. Фото Сергея Борисова
Наутилус Помпилиус, 1987
Пускай это и не личная заслуга Вячеслава Бутусова, но он угловат и строг сам по себе: острые скулы и черты лица, темные густые волосы и широкие брови. Его яркие природные данные подкрепляются и стилем: резкая, грубая подводка глаз, высокие кожаные ботинки, тотал-блэк образы, а порой — классические костюмы, что редко свойственно рок-музыкантам. На сцене Бутусов сдержан и сконцентрирован: не танцует и не смеется. Он создает впечатление «серьезного мужчины»: того, кто не отвлекается по пустякам, не позволяет себе «лишней» эмоциональности, и уж тем более — не проявляет уязвимости. Такой образ, наверное, был знаком многим, а особенно в то время. Мужья и отцы, обеспокоенные приближающимися переменами, нехваткой денег, мыслями о том, как обеспечить семью. И за всеми этими серьезными заботами — во многом лишенные радости. Мне кажется, эту фигуру — стабильную и устойчивую, но холодную — легко разглядеть в Вячеславе, и именно это, как и было сказано выше, завораживает слушателя.
1. Вячеслав Бутусов, аукционный дом «Литфонд», 1988 2. Вячеслав Бутусов, 1986
Схожим образом выделяются и ранние «Агата Кристи»: более экстравагантные, но все еще очень темные, резкие, в какой-то степени загадочные. Опушенные челки братьев Самойловых, такие же темные подводки и черная одежда — все это создает ощущение тайны и закрытости.
1. Агата Кристи в журнале ОМ, 1988 2. Агата Кристи, 80-е
Урфин Джюс, 80-е
Чайф, 1985
Настя Полева на пресс-конференции о выставке Свердловского рок-клуба, 1986
Даже Настя Полева — вполне женственная девушка, носящая юбки, платья и длинные волосы — выделяется внутренним стержнем, который выпирает наружу сквозь, казалось бы, стандартный женский образ. Темный макияж и вечно погрустневший взгляд, дерзкий зачес на голове, кожаные косухи и ремни, галстуки, темные платья и черные колготки и невероятная уверенность на сцене, но без кокетства, преувеличений и заигрывания, как это часто бывает у, например, поп-исполнителец. Настя абсолютно честна перед собой и зрителем во всех своих проявлениях, что и отражает смелость, честность, необходимую отстраненность и резкость.
Настя Полева, 80-е
СТИЛЬ. ЛЕНИНГРАД
Ленинградские же музыканты гораздо более дружелюбны и романтичны. Они, безусловно, тоже отражают протест и внутреннюю силу — без этого не может существовать ни один рок-музыкант, но их сила гораздо более мягкая и дружелюбная. Можно сказать, что они в значительной степени ближе к публике, чем свердловчане, и это в какой-то степени будет так. С другой стороны, рокеры из города на Неве крайне задумчивы и поэтичны. Их тексты, за исключением группы «Кино», гораздо более замысловатые и метафоричные, нежели тексты представителей Свердловского клуба. Эта же черта отражается и в их стиле.
Виктор Цой, 1980-е
Цой своим визуальным образом отражает идеального романтического героя. Он абсолютно искренен в своих проявлениях, ведь в 80-е годы мало кому было известно слово «стилист». Образ Цоя брутальный, но по-доброму: лидер группы «Кино» воплощает революцию, но не кровопролитную. Он создает образ человека, который готов бороться за справедливость и защищать слабых, но без применения агрессии. По воспоминаниям друзей, Цой действительно не любил драк, и максимально старался их избегать. Для той эпохи этот образ был крайне притягательным для тех, кто уже устал от бесконечного «совка» — строгости, сдержанности, контроля —, но не был готов к новой революции.
Для сцены Виктор Цой чаще всего выбирал «тотал блэк» образы, но даже в них он не превращался в далекого, холодного героя. Под закатанными рукавами косухи всегда виднелось множество браслетов и украшений, которые роднили его с западными исполнителями, его прическа — отсылала к современности. Ведь кто еще носил маллет в Советском союзе?!
В обыденности же Виктор вообще любил яркие и светлые цвета. Например, одним из его любимых аксессуаров был белый шерстяной шарф, который, как считается, ему связала мать.
Отдельную роль в стиле Цоя (впрочем, и в стиле Каспаряна, Гребенщикова*, и других) сыграла Джоанна Стингрей. Она часто привозила своим русским друзьям американские вещи, а однажды вообще выработала интересную схему: во время интервью зарубежным телеканалам в качестве представительницы Red Wave (так в США называли русский рок 80-х) спрашивала у журналистов, не хотят ли они подарить рокером какую-нибудь фирменную футболку. Конечно, почти все соглашались. Так мы можем заметить Цоя в футболке MTV, что было абсолютно уникальным явлением, ведь в России телеканал начал свое вещание лишь через десятилетие. Или вовсе в футболке «Interview», партию которых Энди Уорхол лично выслал резидентам Ленинградского рок-клуба.
Все это создавало уникальный образ, который транслировал свободу и открытость. Такой облик не вызывал отторжения, а наоборот — вызывал доверие и рождал тепло.
1. Виктор Цой, 1980-е 2. Виктор Цой на свадьбе Юрия Каспаряна и Джоанны Стингрей, 1987
1. Виктор Цой в футболке «MTV», подаренной Джоанной Стингрей 2. Виктор Цой в футболке Энди Уорхола «Interview»
Юрий Шевчук — с густой бородой, достаточно длинной прической, в очках и больших свитерах — наравне с Бутусовым является очень знакомой для многих фигурой. Это все тот же уверенный и решительный мужчина, но повзрослевший и успокоившийся. Тот, который набрался достаточно опыта, чтобы не уходить в себя и не отражать свой холод на других в непростые времена. Его образ, несмотря на остросоциальные тексты, отражает умиротворение и вызывает доверие. Он действительно воспринимается как человек «с народом», а не как далекая звезда, на которую можно смотреть лишь со сцены.
1. Юрий Шевчук, 1980-е 2. Юрий Шевчук и Александр Башлачев, 1985
Борис Гребенщиков* и вовсе выглядит как самый настоящий хиппи. Бусы и браслеты из разноцветных камней, укороченные футболки, повязки, светлые свитера. В совокупности с его природными данными — проницательным добрым взглядом и русыми волосами — он и вовсе выглядит как прожектор, излучающий счастье и спокойствие. Такой образ, безусловно, дает слушателю невероятный положительный заряд и заставляет доверять артисту.
1. Борис Гребенщиков*, из архива Джоанны Стингрей 2. Борис Гребенщиков*, 1986-1988
Константин Кинчев, 1980-е
Константин Кинчев
Александр Башлачев, 1980-е
ЧАСТЬ IV
В 80-е клипы еще не были широко распространены, но некоторые артефакты все же сохранились. Сравним подход к видеоряду на примере клипов Наутилусов и клипов Аквариума. В случае с «Нау», видео чаще всего состоит из двух частей: из исполнения песни группой и из второго, «режиссерского» видеоряда — с какой-то задумкой, сюжетом. Эта часть клипа у группы часто загадочна, в какой-то степени мистична и остросоциальна. Например, в клипе на песню «Боксер» мы сначала видим устрашающие куклы в длинных одеяниях, двигающиеся вокруг свечей и крестов в полной темноте. Потом — толпу девушек в плавательных костюмах красного цвета на фоне советских пропагандистских плакатов. Кадры сменяются ритмично, словно обрубаются, и это создает напряжение. Или, например, в начале клипа на песню «Гудбай, Америка!» мы видим пожилого мужчину, плачущего над видом крыши храма (или другого исторического здания). В клипе «Бриллиантовых дорог» нам показывают странные кадры, снятые словно через тепловизор, где лысая мужская голова обливается какой-то жидкостью. А в «Казанове» и «Прогулке» мы можем посмотреть на целые небольшие короткометражки, снятые в формате клипов. В общем, складывается ощущение, что Наутилусы подходили к видеоряду как минимум серьезно. Их клипы продолжают общее настроение резкости, строгости, загадочности и холода, которое, как было упомянуто выше, исходит и от внешнего облика участников.
В случае же с Аквариумом, их ранние клипы — это чаще всего то, что сейчас можно назвать «Live видео». Большую часть кадров мы видим поющего Гребенщикова* или играющих участников группы. При этом, конечно, есть кадры более продуманные и концептуальные, нежели просто игра. Но чаще всего продуманность этих кадров ограничивается съемкой какого-то необъясненного движения: бег, танцы, покачивания. Иногда клипы разбавляются довольно ритмичной съемкой города или других людей. Клипы Аквариума лишены такой загадки, непредсказуемости и «темноты», которой наполнены клипы Наутилусов. Они светлее, живее и «проще».
КЛИПЫ. СВЕРДЛОВСК
«Казанова», Наутилус Помпилиус. Песня — 1988, клип — 1989
«Гудбай, Америка!», Наутилус Помпилиус. Песня и клип — 1988
«Боксер», Наутилус Помпилиус. Песня и клип — 1989
КЛИПЫ. ЛЕНИНГРАД
Аквариум, клип на песню «Пепел», съемки Джоанны Стингрей, 1985
Аквариум, клип на песню «Танцы на грани весны», 1986
Аквариум, фрагмент из короткометражного фильма «Иванов», песня «25 к 10», 1982
СТОЛКНОВЕНИЕ РЕАЛЬНОСТЕЙ. 90-е.
Одна из самых ярких и запоминающихся ассоциаций с Ленинградом-Петербургом в сфере искусства — фильмы «Брат» и «Брат 2». Мы видим Витебский вокзал, Исаакиевский собор, Медного всадника, Невский проспект, Васильевский остров, Андреевский рынок и многие другие места, которые отлично отражали город что тогда, что сейчас. Некоторые люди с юмором замечают: в фильме Данила Багров идет по набережной канала Грибоедова около Казанского собора и замечает, что одна из балясин балюстрады нуждается в починке. Спустя 28 лет после выхода фильма выбоина на тумбе так и осталась нетронутой. В общем, казалось бы, вот он — самый настоящий Петербург. Но вот что удивительно: всего несколько лет назад главными голосами города, безусловно, являлись участники ЛРК. А теперь, в фильме, ставшим легендарной картиной, все внимание концентрируется вокруг голосов Вячеслава Бутусова и Насти Полевой — ярчайших представителей былого Свердловского рок-клуба. И ведь их песни действительно прекрасно передавали атмосферу киноленты: добавляли напряжения, меланхолии, заставляли задуматься. Как случилось так, что две сцены, пусть и спустя годы, столкнулись таким интересным образом?
1. «Белый кот», 1993. Борис Смелов 2. «Фонтанка зимой», 1983. Борис Смелов
1. «Аничков мост», 1996 2. «Улица Ефимова», 1998 год 3. «Попрошайки на Невском проспекте», 1993 год
Ленинград был точкой сбора тонкой интеллигенции, поэтов, романтиков и мечтателей. В целом, такое мнение о городе существует и сейчас. Он негласно стоял «выше» тех мест, где все было «по-простому»: люди стремились выживать, и потому не сильно поддавались наплывам глубоких чувств и трепетной рефлексии. Но перестройка, а позже и развал Союза, уравняли всех. Свердловск жил промышленностью, а Ленинград — госфинансированием культуры. Конечно, на грани распада огромной державы, ни о каком финансировании и речи не шло: облупленные фасады, грязные дворы, коммуналки как олицетворение нищеты. Кроме этого, нарастает и уличная преступность. И все это подкрепляется общим ощущением потерянности: что в Ленинграде, что в Свердловске. Грядут неизвестные перемены, которые ставят в уязвимое положение абсолютно всех вне зависимости от социального статуса и уровня культуры. Так и получается: Ленинград — вернее, уже Петербург — погружается в проблемы, ныне ему не свойственные. И свердловская угловатая, дерзкая, но в то же время прямолинейная и, в какой-то степени, простая музыка, невербально описывает жизнь там, где раньше играли и пели по-другому, до невозможности точно.
Вывод:
В результате данного визуального исследования можно прийти к выводу, что все факторы влияния на музыкантов, предложенные в концепции, действительно задавали общее настроение и создавали разницу между двумя рок-клубами. Эта разница закономерна во всех описанных проявлениях: в стиле, в манере двигаться, в концертах, в музыкальных клипах и обложках альбомов. То есть, все эти сферы гармоничны и одинаковы в рамках одного клуба: каждая из частей подкрепляет друг друга, а не наоборот. И, как мне кажется, главное наблюдение заключается в том, что именно город, его архитектура и актуальный контекст первоначально влияли на абсолютно все проявления исполнителей. И, когда меняется город, меняется и настроение характерной для него музыки, что особенно точно видно на примере последней главы о фильме «Брат».
Ленинградский рок-клуб. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Ленинградский_рок-клуб (дата обращения: 12.11.2025).
Биография В. Г. Бутусова. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Бутусов, _Вячеслав_Геннадьевич (дата обращения: 17.11.2025).
Свердловск 80-х. Фото Ивана Галлёрта. URL: https://m.fishki.net/2244318-sverdlovsk-80-h-ivana-galerta.html (дата обращения: 13.11.2025).
Пост об Урале 80-х. URL: https://id77.livejournal.com/4880233.html (дата обращения: 18.11.2025).
Биография Ю. Ю. Шевчука. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Шевчук, _Юрий_Юлианович (дата обращения: 12.11.2025).
Группа «Настя». URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Настя_(группа) (дата обращения: 12.11.2025).
Материал о Викторе Цое. URL: https://theblueprint.ru/culture/personality/victor-tsoi (дата обращения: 19.11.2025).
Статья о группе «Алиса». URL: https://www.google.com/url?sa=i&url=https://lenta.ru/articles/2018/10/26/alisa/ (дата обращения: 13.11.2025).
Изображения: обложки альбомов Nautilus Pompilius. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Категория: Изображения: Обложки_альбомов_Nautilus_Pompilius (дата обращения: 11.11.2025).
История группы «Настя». URL: http://russrock.ru/history/27-nastja.html (дата обращения: 15.11.2025).
Ленинградский рок-клуб. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Ленинградский_рок-клуб (дата обращения: 12.11.2025).
Биография В. Г. Бутусова. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Бутусов, _Вячеслав_Геннадьевич (дата обращения: 17.11.2025).
Свердловск 80-х. Фото Ивана Галлёрта. URL: https://m.fishki.net/2244318-sverdlovsk-80-h-ivana-galerta.html (дата обращения: 13.11.2025).
Пост об Урале 80-х. URL: https://id77.livejournal.com/4880233.html (дата обращения: 18.11.2025).
Интервью о Борисе Смелове. URL: https://cameralabs.org/11653-peterburgskij-fotograf-boris-smelov-v-fotografii-dolzhna-byt-tajna (дата обращения: 14.11.2025).
Материал о музее и городе. URL: https://www.sobaka.ru/city/city/83388 (дата обращения: 19.11.2025).
Биография Ю. Ю. Шевчука. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Шевчук, _Юрий_Юлианович (дата обращения: 12.11.2025).
Фотоальбом «МК». URL: https://www.mk.ru/photo/gallery/10805-172260.html (дата обращения: 16.11.2025).
Изображения: обложки группы «Кино». URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Категория: Изображения: Обложки_альбомов_группы_«Кино» (дата обращения: 20.11.2025).
Изображения: обложки группы «Аквариум». URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Категория: Изображения: Обложки_альбомов_группы_«Аквариум» (дата обращения: 10.11.2025).
Изображения: «Аукцыон». URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Категория: Изображения: Аукцыон (дата обращения: 11.11.2025).
Изображения: обложки группы «Алиса». URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Категория: Изображения: Обложки_альбомов_группы_«Алиса» (дата обращения: 18.11.2025).
Blues de Moscou (Зоопарк). URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Blues_de_Moscou_(альбом_«Зоопарка») (дата обращения: 17.11.2025).
Альбом W. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/W_(альбом) (дата обращения: 19.11.2025).
Альбом «Белая полоса». URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Белая_полоса (дата обращения: 10.11.2025).
Изображения: обложки Nautilus Pompilius. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Категория: Изображения: Обложки_альбомов_Nautilus_Pompilius (дата обращения: 14.11.2025).
Группа «Настя». URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Настя_(группа) (дата обращения: 12.11.2025).
Архив дисков Агата Кристи. URL: https://agata.rip/disco/disk_arhiv.php (дата обращения: 16.11.2025).
Изображения: обложки группы «Чайф». URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Категория: Изображения: Обложки_альбомов_группы_«Чайф» (дата обращения: 18.11.2025).
Альбом «Путешествие». URL: https://www.google.com/url?sa=i&url=https://ru.wikipedia.org/wiki/Путешествие_(альбом) (дата обращения: 11.11.2025).
Google Share. URL: https://share.google/X0hztKjePBeA4n1s3 (дата обращения: 20.11.2025).
Материал о Викторе Цое. URL: https://theblueprint.ru/culture/personality/victor-tsoi (дата обращения: 19.11.2025).
Статья о группе «Алиса». URL: https://www.google.com/url?sa=i&url=https://lenta.ru/articles/2018/10/26/alisa/ (дата обращения: 13.11.2025).
Фотоматериал о Константине Кинчеве. URL: https://www.google.com/url?sa=i&url=https://www.gazeta.ru/culture/photo/konstantin-kinchev--65.shtml (дата обращения: 14.11.2025).
Материал о книге Кушнира. URL: https://www.google.com/url?sa=i&url=https://lenta.ru/articles/2020/06/16/kushnirbook/ (дата обращения: 15.11.2025).
Пост Dubikvit (ЖЖ). URL: https://dubikvit.livejournal.com/341530.html (дата обращения: 18.11.2025).
Материал «Коммерсантъ». URL: https://www.google.com/url?sa=i&url=https://www.kommersant.ru/doc/6253087 (дата обращения: 12.11.2025).
Пост Nasedkin (ЖЖ). URL: https://www.google.com/url?sa=i&url=https://nasedkin.livejournal.com/2356976.html (дата обращения: 16.11.2025).
Пост VK. URL: https://vk.com/wall-98221643_85752 (дата обращения: 20.11.2025).
Пост Dubikvit (ЖЖ). URL: https://www.google.com/url?sa=i&url=https://dubikvit.livejournal.com/308088.html (дата обращения: 11.11.2025).
Биография Вячеслава Бутусова. URL: https://www.google.com/url?sa=i&url=https://biographe.ru/znamenitosti/vyacheslav-butusov/ (дата обращения: 10.11.2025).
Nationmagazine — истории свердловского рока. URL: https://www.google.com/url?sa=i&url=https://nationmagazine.ru/people/kak-nautilus-sel-na-militseyskuyu-volnu-i-drugie-istorii-sverdlovskogo-roka/ (дата обращения: 19.11.2025).
Ural Music Night — Урфин Джюс. URL: https://www.google.com/url?sa=i&url=https://uralmusicnight.ru/mag/post/5458/gruppa-urfin-dzhjus-perevypustit-tri-alboma (дата обращения: 14.11.2025).
VK Видео. URL: https://vkvideo.ru/video-184366600_456241489 (дата обращения: 17.11.2025).
Видео: https://youtu.be/YzKCIECyGFI?si=8-0M2w1ho2olRqGH (дата обращения: 18.11.2025).
Видео: https://youtu.be/vACwrTbSOYs?si=ezQgQSZTA5iOF_d9 (дата обращения: 16.11.2025).
Видео: https://youtu.be/Q04Cb_fQ2y0?si=C_Z4g55ednLPAIbw (дата обращения: 15.11.2025).
