Сравнение визуальных эффектов в экранизациях «Дюны» от Линча и Вильнева
Рубрикатор
Концепция «Дюна» Дэвида Линча «Дюна» Дени Вильнева Сравнение ключевых сцен
Концепция
Когда в 1965 году роман Фрэнка Герберта «Дюна» был впервые опубликован, мир был очарован этой фантастической исторической эпопеей о политических интригах, религиозной философии и борьбе за контроль над планетой Арракис. За прошедшие годы различные киноадаптации пытались воссоздать мир, изображенный в романе, самыми известными и значимыми из них стали «1984» Дэвида Линча и «2021» Дени Вильнева. В обоих фильмах спецэффекты сыграли важную роль в создании визуальной атмосферы и мира Дюны.
В этом визуальном исследовании я постараюсь сравнить и разобрать сцены из двух экранизаций «Дюны». Технологии и методы, использованные в этих двух адаптациях, заметно отличаются из-за разницы в почти 40 лет, что создаёт интересную возможность для сравнительного анализа.
«Дюна» Дэвида Линча
Экранизация от Дэвида Линча вышла в 1984 году, когда для создания эффекты создавались на практике, а 3D ещё не было достаточно мощным и проработанным. Съёмки проходили в мексике, рядом с пустыней Самалаюка. Практически все сены были сняты с использованием макетов, миниатюр и реальных декораций. Сами макеты и декорации были сделаны в павильоне на мексиканской студии Чурубуско.
После премьеры критики дали фильму негативные отзывы. Фильм получил антипремии Stinkers как «худший фильм 1984 года» и как «самое большое разочарование года». Со временем отношение к фильму сильно изменилось и он обрёл культовый статус среди фанатов франшизы
«Дюна» Дени Вильнёва
Экранизация от Дени Вильнева вышла в 2021 году. Для создания спецэффектов использовалась компьютерная графика и съёмки на натуре. За визуальные эффекты отвечала британская студия DNEG (Double Negative), которая работала над такими фильмами, как «Начало», «Интерстеллар», «Из машины» и «Бегущий по лезвию 2049».
Этот фильм приняли лучше, чем фильм Линча, но сдержанно. Зрители ругали его за медленный темп и за несоответствия между книгой-первоисточником и фильмом. Однако это не помешало картине получить множество наград и номинаций за звук, монтаж, режиссуру, визуальные и спецэффекты.
Сравнение ключевых сцен
Прибытие на Аракис
Для снятия прибытия Атрейдесов на Аракис были созданы макеты усиленной перспективы. За создание и этих макетов отвечал Эмилио Руиза.
Сцена снималась на парковке стадиона «Ацтек» в Мехико. Специально для миниатюр кораблей была построена башня, чтобы правильно снять сцену. Всё требовало точных расчётов, чтобы фрагмент с живыми актёрами гармонично сочетался с макетом корабля и тд.
В современной экранизации прибытие Атрейдесов на Аракис было снято с использованием компьютерной графики и живой съёмки на фоне хромакея.
Breakdown сцены
Спаринг с силовыми щитами
В своё время это был впечатляющий и запоминающийся эффект. Может показаться, что эффекты силовых щитов в фильме 1984 года выполнены при помощи компьютерной графики
На самом деле всё это было отрисовано вручную кадр за кадром при помощи метода ротоскопирования. Чтобы создать эффект искажения персонажей и фона все элементы и грани фигур прошли через оптический принтер. На создание всей сцены ушло примерно 9 месяцев работы
В фильме Вильнёва энергетические щиты выглядят элегантнее и естественнее. Чтобы создать данный эффект, художники тоже прибегли к ротоскопингу, используя After Effects. Силуэт человека переносили на новый слой, перекрашивали в красный или синий и добавляли эффект глитча (мерцания, дрожания)
Breakdown
Экстрактор и червь
В экранизации от Линча сцена с экстрактором и червём была отснята с использованием декораций и миниатюр разных размеров для съёмки крупных и малых планов.
Всего для съёмки сцен с экстрактором было сделано несколько разноразмерных моделей для съёмок разных масштабов. Для съёмок с живыми актёрами был построен фрагмент экстрактора (выход).
Чтобы модели выглядели масштабно, вместо обычного песка съёмочная команда использовала особый порошок и мелких крупиц стекла. Работать с ним было очень опасно и все члены съёмочной площадки при взаимодействии с песком надевали респираторы.
В Дюне Вильнёва почти все сцены с экстрактором сделаны полностью на компьютере.
В отличие от фрагмента с экстрактором Линча, сцена с экстрактором Вильнева выглядит реалистичнее и практичнее, хоть и сделана она с использованием компьютерной графики.
Сцена с эвакуацией рабочих тоже снималась на декорации
Breakdown сцены
Breakdown сцены
Заключение
Это лишь малая часть всех эффектов, созданных для обоих фильмов, и я рассмотрел и сравнил только те сцены, которые посчитал важными и интересными для сравнения.
Для обоих фильмов была проделана огромная работа и трудно судить, чей фильм лучше, ведь экранизация 2021 года была лишь малой частью всей книги, а фильм 1984 года хоть и выглядит странно для современного зрителя, но является законченным произведением.
