Сочетание игрового кино и рисованной анимации как комедийный приём
Концепция
«В современной традиции предпочтительным методом создания анимационного фильма является комбинирование различных видов анимации. Стремительное развитие технологий в XX и XXI вв., привело к появлению множества новых различных видов анимации и анимационных техник»[1]
В рамках визуального исследования я выбрала тему «Сочетание игрового кино и рисованной анимации как комедийный приём», с фокусом на анимацию первой половины XX века. Этот период, с его экспериментами в области анимации, активно повлиял на развитие комедийного жанра, предлагая зрителям уникальные визуальные и стилистические сочетания. Кроме того, анимация в игровом кино в этот период служила не только комическим акцентом, но и новым способом взаимодействия с реальностью, создавая неожиданные и порой абсурдные ситуации. Мой интерес сосредоточен на том, как комбинирование живых актёров, реального мира и рисованных персонажей формирует комический эффект, усиливая абсурдность происходящего и создавая уникальные визуальные контрасты. Именно поэтому цель моего исследования — проанализировать, каким образом данная комбинация техник становится важным инструментом для создания комедийного эффекта, а также каким образом она открывает новые возможности для зрительского восприятия.
Изучая данную тему, мне удалось разделить её на несколько глав, разносторонне раскрывающих симбиоз игрового и анимационного кино: а именно то, как в кадре взаимодействуют мультипликатор и его герой, актёры попадают в нарисованный мир и, напротив, персонаж ––в реальный мир.
Для создания исследования я опиралась на различные архивные материалы, как текстовые, так и визуальные, включая кадры из классических фильмов и мультфильмов, а также анализ статей и исследований по анимации и кино. Более того, я прибегла к умеренному субъективному анализу при просмотре рассматриваемых мультфильмов, опираясь на знания и информацию, полученные в курсе истории мировой анимации, дабы исследование было разносторонним. Так, включив в работу не только материал из изученных статей, но и собственную трактовку, мне удалось рассмотреть, как именно каждый элемент взаимодействия работает как комедийный инструмент в контексте визуальных и стилистических решений в комбинации игрового и анимационного кино.
Таким образом, ключевым вопросом исследования является то, как сочетание игрового кино и рисованной анимации влияет на создание комического эффекта, формируя уникальные взаимодействия между реальностью и фантазией, а также расширяя выразительные возможности кинематографа.
Рубрикатор 1-6. Концепция 8-20. Художник и его персонаж 21-33. Актёр и анимационный мир 34-46. Анимационный персонаж в реальном мире 47-48. Заключение 49. Библиография 50. Источники изображений
Художник и его персонаж
Взаимодействие художника и его творения является, вероятно, ключевым в развитии комбинированной анимации в первой половине XX века. Юмор в таких ситуациях строится на том, что мультипликатор, будучи создателем, является эдаким всемогущим для нарисованного героя. Так, он может на глазах у персонажа создавать для него новые предметы, задавать определённую обстановку, а «мультяшка» вынужден подстраиваться под условия. Из этого, в свою очередь, комедия зачастую выливается в то, что недовольный своим положением анимационный герой пытается как-то противодействовать художнику. Ярким примером такого юмора является серия коротких метров «Out of the Inkwell», в которых язвительный клоун Коко часто пытается помешать Максу Флейшеру что-нибудь с ним сделать.
«The Clown’s Pup»(1919 г.)/ «Reunion»(1922 г)// «Out of the inkwell», реж. Дейв Флейшер
«Reunion»(1922 г.)/ «The Clown’s Pup»(1919 г.)// «Out of the inkwell», реж. Дейв Флейшер
«The Clown’s Pup»//«Out of the inkwell»(1919 г.), реж. Дейв Флейшер
«The Tantalizing Fly»//«Out of the inkwell»(1919 г.), реж. Дейв Флейшер
«The enchanted drawing»(1900 г.) — вероятно, один из первых мульфильмов, в котором комедия строится на взаимодействии художника и его персонажа. В силу технической ограниченности анимация дискретна и анимационный герой почти не двигается. Примечательно, что здесь персонаж является скорее просто собирательным образом представителя светского общества, в отличие от более поздних фильмов, а весь контакт его и автора превращается в сценическое шоу фокусов.
«The enchanted drawing»(1900 г.), реж. Джеймс Стюарт Блэктон
Существует и иной, более ранний вид взаимодействия художника и персонажа — закадровый: фигура автора не появляется в одном кадре с героем в силу ограниченности технических возможности. Так, большую часть произведения о присутствии художника и его прямом взаимодействии с персонажем свидетельствуют начало и конец мультфильма, а также интертитры.
«Gertie the Dinosaur»(1914 г.), реж. Уинзор Маккей
«Gertie the Dinosaur»(1914 г.), реж. Уинзор Маккей
Немаловажно, что в случае с динозавром Герти взаимодействие автора и его творения становилось целым живым представлением. Уинзор Маккей со сцены театра давал команды персонажу и демонстрировал магию их взаимодействия зрителям.
Репрезентация выступления Уинзора Маккея в исполнении Билла Фармера на 41-й премии Энни (2014 г.)
Актёр и анимационный мир
Иным комедийным приёмом, основанным на комбинации игрового кино с анимацией, является попадание реального человека в «мультик». Зачастую это обыгрывается как сон или воображение попаданца — то, что используется в серии короткометражных зарисовок — «Alice comedies» — о маленькой девочке с богатой фантазией. Немаловажно, что сюрреализм рисованного мира подчёркивает ограниченность реальности, особенно на их контрасте, вызывая смех.
«Alice’s Wonderland»//«Alice Comedies»(1923 г.), реж. Уолт Дисней
«Alice’s Wonderland»//«Alice Comedies»(1923 г.), реж. Уолт Дисней
«Alice’s Wonderland»//«Alice Comedies»(1923 г.), реж. Уолт Дисней
«Alice’s Day at Sea»//«Alice Comedies»(1924 г.), реж. Уолт Дисней
«Alice’s Day at Sea»//«Alice Comedies»(1924 г.), реж. Уолт Дисней
«Alice Solves the Puzzle»//«Alice Comedies»(1925 г.), реж. Уолт Дисней
«Alice Solves the Puzzle»//«Alice Comedies»(1925 г.), реж. Уолт Дисней
«Alice’s Day at Sea»//«Alice Comedies»(1924 г.), реж. Уолт Дисней
Так как холст является анимационной средой, взаимодействие актёров с персонажами на бумаге тоже, как мне кажется, можно отнести к данному приёму, поскольку в этом случае человек сам вступает в контакт с мультипликационным героем, частично вторгается в его мир.
«Alice’s Wonderland»//«Alice Comedies»(1923 г.), реж. Уолт Дисней
«Alice’s Wonderland»//«Alice Comedies»(1923 г.), реж. Уолт Дисней
Анимационный персонаж в реальном мире
В том случае, когда персонажи попадают в реальный мир, комедия довольно часто строится уже на том, как мультипликационные герои, обретая свободу от «четырёх стен» холста, издеваются над реальным миром и/или своим создателем. В иных случаях они могут просто шалить и создавать весёлое настроение в чужом для них пространстве.
«Alice’s Wonderland»//«Alice Comedies»(1923 г.), реж. Уолт Дисней
«Fishing»//«Out of the Inkwell»(1921 г.), реж. Дейв Флейшер
«The Automobile Ride»//«Out of the Inkwell»(1921 г.), реж. Дейв Флейшер
«The Automobile Ride»//«Out of the Inkwell»(1921 г.), реж. Дейв Флейшер
Комедия также строится на том, насколько персонажи маленькие по сравнению с открытым миром. Так, они могут нестандартно использовать различные предметы в силу своего размера. Чтобы показать разницу в размере между реальностью и анимационным героем нередко используются общие планы или персонажа в одном кадре сопоставляют с небольшим для человека, но огромным для героя предметом. Например, в ранее рассмотренной серии короткометражных мультфильмов «Out of the Inkwell» Клоун Коко свободно плавает в комнатном аквариуме.
«Fishing»//«Out of the inkwell» (1921 г.), реж. Дейв Флейшер
«The Clown’s Pup»//«Out of the inkwell»(1919 г.), реж. Дейв Флейшер
«Fishing»//«Out of the inkwell» (1921 г.), реж. Макс Флейшер
«Betty Boop’s Rise to Fame» (1934 г.) реж. Дейв Флейшер
«Betty Boop’s Rise to Fame» (1934 г.) реж. Дейв Флейшер
В появлении мультипликационных героев в реальности прослеживается общая тенденция: а именно, как мне кажется, осознание персонажами их происхождения. Подтверждением этому служит то, что они активно взаимодействуют с творческими инструментами: кистями, бумагой и чернильницей. Иными словами, в подобных мультфильмах происходит такой феномен как «слом четвёртой стены» — тоже комедийный приём.
Заключение
Таким образом, юмор в комбинации игрового и анимационного кино заключается в контрасте между законами миров, что создаёт абсурдные и неожиданные ситуации, в сломе «четвёртой стены» мультипликационными героями, а также в сюрреализме рисованного мира.
Крюкова, М. А. Комбинированная анимация. Симбиоз видов анимации / М. А. Крюкова // Неделя науки и творчества — 2022: Материалы Международного научно-практического форума студентов, аспирантов и молодых ученых. В 4-х частях, Санкт-Петербург, 13–20 мая 2022 года. — Санкт-Петербург: Санкт-Петербургский государственный институт кино и телевидения, 2022. — С. 87-91. URL: http://surl.li/lossiy (дата обращения: 22.11.2024)
Смирнова А. Я. КАК МЕНЯЛИСЬ ТЕХНИКИ АНИМАЦИИ //Г94 Гуманитарные науки в современном вузе: вчера, сегодня. — 2022. — С. 751. URL: http://surl.li/wlguzj (дата обращения: 22.11.2024)
Майоров, Н. А. Первые в анимации / Н. А. Майоров // Мир техники кино. — 2009. — Т. 3, № 3(13). — С. 39-48. URL: http://surl.li/tmnydp (дата обращения: 23.11.2024)
Sohn W. Crossover Filmmaking: Animated & Live-action Films. — 2013. URL: http://surl.li/tlyypj (дата обращения: 23.11.2024)
Tulijoki T. The process of combining animation with live-action films. — 2018. URL: http://surl.li/evriif (дата обращения: 24.11.2024)
Чашкина Л. Ю. Мультипликация дозвукового периода: ранние эксперименты //Genesis: исторические исследования. — 2019. — №. 3. — С. 65-71. URL: https://nbpublish.com/library_read_article.php?id=29345 (дата обращения: 24.11.2024)
«Winsor McCay and Gertie the Dinosaur at the 41st Annie Awards» (2014, «ASIFA Hollywood»). Дата обращения: 24.11.2024
«The Clown’s Pup» (серия «Out of the inkwell», 1919 г., реж. Дейв Флейшер). Дата обращения: 22.11.2024
«Reunion» (серия«Out of the inkwell», 1922 г., реж. Дейв Флейшер). Дата обращения: 22.11.2024
«The Tantalizing Fly» (серия«Out of the inkwell», 1919 г., реж. Дейв Флейшер). Дата обращения: 22.11.2024
«The enchanted drawing» (1900 г., реж. Джеймс Стюарт Блэктон). Дата обращения: 23.11.2024
«Gertie the Dinosaur» (1914 г., реж. Уинзор Маккей). Дата обращения: 21.11.2024
«Alice’s Wonderland» (серия «Alice Comedies», 1923 г., реж. Уолт Дисней). Дата обращения: 23.11.2024
«Alice’s Day at Sea» (серия «Alice Comedies», 1924 г., реж. Уолт Дисней). Дата обращения: 23.11.2024
«Alice Solves the Puzzle» (серия «Alice Comedies», 1925 г., реж. Уолт Дисней). Дата обращения: 23.11.2024
«Fishing» (серия «Out of the Inkwell», 1921 г., реж. Дейв Флейшер). Дата обращения: 22.11.2024
«The Automobile Ride» (серия «Out of the Inkwell», 1921 г., реж. Дейв Флейшер). Дата обращения: 22.11.2024
«Betty Boop’s Rise to Fame» (1934 г., реж. Дейв Флейшер). Дата обращения: 23.11.2024
