Слияние биографии и нонфикшена в американских комиксах
Традиционные медиа, например, газеты, стремятся скрыть личность автора, чтобы казаться объективными. В комиксах же наоборот мы видим, через чьё восприятие представлена история. Эта тема важна, потому что позволяет понять, как современная документалистика меняет наше представление о правде. Вместо ложной объективности мы получаем прозрачную субъективность. Моё исследование направлено на то, чтобы показать, что именно позволяет авторам рассказывать личную историю и быть в глазах читателя надежными репортерами.
«…writers began to absorb techniques used in fiction writing to tell true stories.»
— Alexander L. Villaneda, 2016
Для исследования я выбрала три знаковых работы в сфере комикса. В основном они выбраны из номинаций Пулитцеровской премии, так как эта награда посвящена и журналистике в том числе. Данные работы представляют разные стороны жанра, но при этом используют схожие приёмы:
1. Maus: A Survivor’s Tale (Арт Шпигельман): Этот пример о том, как личная история сына становится неотделима от биографии отца. 2. Palestine (Джо Сакко): Работа показывает как автор-репортёр может использовать свой взгляд для повышения достоверности происходящего. 3. My Friend Dahmer (Джон Бэкдерф): Этот комикс демонстрирует, как уникальное личное свидетельство может быть использовано для глубокого анализа в жанре тру-крайм
В своём исследовании я сфокусировалась на трех важных аспектах. Во-первых, двойное повествование — когда события прошлого показываются вместе с размышлениями автора в настоящем. Это помогает понять, что травмы и конфликты живы, а рассказчик — неотъемлемая часть истории. Во-вторых, стиль автора. Например, Шпигельман использует метафоры с животными, а Сакко — гротескные карикатуры. Это не для реализма, а чтобы передать эмоции. Такой стиль оказывается более убедительным, ведь он показывает, как автор переживает события. Третий приём — это «видимый» автор. В комиксах автор не скрывается за маской объективности, наоборот — его эмоции и предвзятость на виду. Этот авторский «фильтр» (в отличие от «невидимых» традиционных журналистов) создаёт новый тип доверия к документальному тексту.
Арт Шпигельман, Маус, стр. 58
Чтобы исследование было не просто моим единым рассуждением, я использовала несколько разных видов источников. Для теоретической базы я изучила статьи о комиксах и биографии в США, а также прочла рецензии на выбранные работы. Это помогло понять, как авторы используют свои приёмы. И, конечно, я также опиралась на собственные впечатления от прочтения. Ключевой вопрос звучит так — почему в американских комиксах, рассказывающих о реальных событиях, практически невозможно отделить личную историю от внешней документалистики? Моя гипотеза строится на том, что четкое жанровое разделение в комиксах невозможно, поскольку сам медиум структурно заставляет автора быть видимым свидетелем для того, чтобы читателю было с кем себя ассоциировать. Графический нарратив использует личную субъективность автора (стиль рисунка, метафоры, визуальное присутствие) как инструмент для доказательства и передачи более эмоциональной правды о фактах. Таким образом, мемуар становится методом репортажа, а биография — формой нонфикшена.
Двойное повествование
В графических документальных комиксах авторы часто совмещают две временные линии — прошлое и настоящее. Это становится главным приёмом, из-за которого разделить мемуар и репортаж практически невозможно. На страницах видно, что авторы не просто рассказывают события прошлого, а переживают их сейчас.
Арт Шпигельман, Маус, стр. 15
В комиксе Maus Арт Шпигельман показывает две истории: в настоящем (1978 год) он общается с отцом, а в прошлом (1930–1945) рассказывает о жизни его отца во время Холокоста. Постоянное переключение между этими линиями не дает читателю сосредоточиться только на исторических фактах. Визуально это достигается с помощью буквального накладывания одного времени на другое. Владек либо перекрывает собой события, нарисованные Артом, либо повествование настолько однородно, что различить временные линии, не прочитав текст на полосе, практически невозможно.
Арт Шпигельман, Маус, стр. 14
Арт Шпигельман, Маус, стр. 19
Арт Шпигельман, Маус, стр. 79
Арт Шпигельман, Маус, стр. 58
Арт Шпигельман, Маус, стр. 38
Хоть Палестина и организована более эпизодически, как журналистский отчет, Сакко постоянно использует флешбэки. Это не совсем «двойное повествование» как его характеризуют другие, однако я считаю, что иногда оно прослеживается, хоть и короткими отрывками. Сакко записывает истории людей и иллюстрирует со вставками их слов. В главе про Ансар III это отчётливо прослеживается, потому что автор вообще не появляется, «говорят» там только респонденты»
Джо Сакко, Палестина, стр. 108
Джо Сакко, Палестина, стр. 84
В «Мой друг Дамер» Дерф Бэкдерф вспоминает свою юность рядом с будущим убийцей. По факту весь комикс — это один длинный флешбэк с точки зрения взрослого автора. Двойное повествование, как таковое не прослеживается, однако прошлое и настоящее переплитаются через вещи, которые показывает Джон. Он использует цитаты Дамера из интервью, свои сохранившиеся зарисовки, фотографии из архивов, а также свой голос рассказчика. Эти вещи дают читателю ощущение времени.
Дерф, Мой друг Дамер, стр. 55
Дерф, Мой друг Дамер, стр. 223
Отдельно хочется выделить в двойном повествовании у Бэкдёрфа вставки из реальной жизни. Именно через них складывается ощущение, что история реально. Длля зрителя они выступают как аргумент за правдивость истории, как из какой-нибудь научной статьи.
Дерф, Мой друг Дамер, стр. 117 и 8
Дерф, Мой друг Дамер, стр. 118
Влияние стиля
В традиционной документалистике текст должен быть максимально нейтральным. В графическом нарративе, наоборот, индивидуальный стиль рисунка автора становится частью его рассказа. Именно здесь происходит ключевое слияние: личный «почерк» не может быть отделен от фактического содержания. Стиль используется для создания не ощущения реальности происходящего, а для эмоциональной связи.
Арт Шпигельман, Маус, стр. 138
Арт Шпигельман выбрал изображать персонажей в «Маусе» как животных, чтобы создать сильную метафору и показать, как предрассудки и войны лишают людей индивидуальности. Для читателя такой подход не только делает историю более символичной и универсальной, но и помогает дистанцироваться ровно настолько, чтобы было легче воспринимать трагические события, не теряя связи с реальными чувствами и страхами героев.
Арт Шпигельман, Маус, стр. 43
Арт Шпигельман, Маус, стр. 171
Арт Шпигельман, Маус, стр. 66
Джо Сакко использует гротескный, иногда даже карикатурный стиль в «Палестине» специально, чтобы подчеркнуть остроту, напряжённость и хаотичность жизни в конфликтной зоне. Его нарочито «некрасивые» персонажи и перегруженные деталями сцены отражают усталость и постоянный стресс, которые испытывают обычные люди в Газе. В результате у читателя остаётся ощущение реальности: показывается не «нейтральная» хроника, а честный взгляд вовлечённого свидетеля, которому не всё равно.
Джо Сакко, Палестина, стр. 31
Джо Сакко, Палестина, стр. 32
Отлично это прослеживается на сценах с толпой, однако даже там, где казалось бы ничего не происходит, Джо добавляет свою встроенную речь, которая отличается по стилю бабла, и снова погружает читателя в эту «некомфортную» зону.
Джо Сакко, Палестина, стр. 55 и 56
Джон Бэкдерф в своём комиксе по факту тоже пытается добиться у зрителя ощущения «некомфортности», потому что на протяжении всей истории он неоднократно упоминает, что Дамер у него вызывал «странные ощущения, что что-то не так».
Как раз таки с помощью стиля автор и передаёт это ощущение. История настолько же прямолинейная, как и перспектива. Такими вытянутыми лицами, большим количеством затемнений и будто нарочито простыми линиями Бэкдерф подчеркивает внутреннюю тревогу которые чувствуют герои. Такой стиль помогает показать подростковую неуклюжесть, напряжённость и нарастающее ощущение странности вокруг Дамера, делая атмосферу ещё более неуютной для читателя.
Дерф, Мой друг Дамер, стр. 168
Дерф, Мой друг Дамер, стр. 107
Дерф, Мой друг Дамер, стр. 27 и 155
Видимый свидетель
Обычно, когда мы читаем новостной репортаж или историческую статью, мы ожидаем, что автор будет «невидимкой». Журналист должен стремиться к объективности, то есть просто фиксировать факты, не показывая своего мнения или эмоций. Если автор начинает вмешиваться, его считают предвзятым.
Документальные комиксы полностью переворачивают это правило. Они утверждают: чтобы быть честным, автор должен стать видимым.
Вместо того, чтобы скрывать свою личность, авторы комиксов намеренно делают себя «Видимым Свидетелем». Это означает, что художник или сценарист становится персонажем в своей же истории.
Арт Шпигельман, Маус
В «Маусе» Арт Шпигельман постоянно находится рядом с отцом, размышляя или ссорясь с ним. Его видимое присутствие доказывает, что он не просто пересказчик, а участник — сын, который борется с травмой своей семьи. Его личная жизнь дает ему право говорить об исторической биографии.
Арт Шпигельман, Маус, стр. 160
Арт Шпигельман, Маус, стр. 161
Арт Шпигельман, Маус, стр. 196
Отдельно хочется отметить, как Шпигельман вставляет свой предыдущий комикс, тоже об травме семьи. Я думаю, это сделано для того, чтобы показать своё собственное восприятие и внутреннюю травму, связанную с историей семьи и самоубийством матери. Это делает рассказ более личным и честным: читатель видит не только историю Холокоста глазами отца, но и то, как пережитое отражается на самом авторе уже в его жизни.
Арт Шпигельман, Маус, стр. 104
Точно по такой же причине, что и у Мауса, Джо Сакко добавляет себя как персонажа. Мы знакомимся с его нарисованным «Я» с первых страниц истории и читаем так много его размышлений над происходящим, что не остаётся никаких сомнений, что история реальна.
Джо Сакко, Палестина, стр. 4
Джо Сакко, Палестина, стр. 10 и 7
Джо Сакко, Палестина, стр. 22
Джо Сакко, Палестина, стр. 24
Джо Сакко, Палестина, стр. 94
В «Мой друг Дамер» Дерф Бэкдерф, оглядываясь назад, использует свою уникальную позицию одноклассника. Его присутствие в истории не позволяет читателю забыть, что он был другом будущего монстра.
Дерф, Мой друг Дамер, стр. 32
Отдельно хочется отметить как с помощью контраста жизней (своей или других персонажей) Дерф показывает, как была устроена жизнь самого Дамера.
Дерф, Мой друг Дамер, стр. 92
Дерф, Мой друг Дамер, стр. 127
Дерф, Мой друг Дамер, стр. 150
Заключение
В своём исследовании я пришла к простой мысли: в американских графических романах невозможно разделить биографию и нонфикшн. И это не недостаток, а наоборот — главное достоинство комикса, которое позволяет передавать более сложную и честную правду.
Комикс сам по себе смешивает жанры: авторы часто используют и личные воспоминания, и документальные факты. Создатели не прячутся за маской «объективного» журналиста, а наоборот, открыто показывают свои чувства. Такая открытость помогает читателям больше доверять рассказу, ведь автор не скрывает, что его взгляд субъективен.
В итоге современные комиксы создают свой собственный, уникальный жанр документального повествования. В отличие от обычной заметки в журнале, где часто всё подаётся сухо и обобщённо, графические романы через личные детали и эмоции дают почувствовать настоящую глубину событий.
Список литературы
Graphic Narratives and History in the Americas // Oxford academic URL: https://academic.oup.com/ahr/article/130/1/231/8069659 (дата обращения: 19.11.2025).
THE EMOTIONAL TRUTH OF JOE SACCO’S PALESTINE: HOW THE COMICS MEDIUM FURTHERS THE NEW JOURNALISM MOVEMENT // URL: https://scholarworks.calstate.edu/downloads/qn59q485j (дата обращения: 19.11.2025).
Identity Construction in Graphic Life Narratives by Aline Kominsky Crumb and Katie Green // Comics grid URL: https://www.comicsgrid.com/article/id/11034/ (дата обращения: 19.11.2025).
Writing a Novel with a Dual Timeline: Tips and Techniques // Writing Mastery URL: https://www.writingmastery.com/blog/writing-a-novel-with-a-dual-timeline-tips-and-techniques (дата обращения: 19.11.2025).
Holocaust Lit 2016 Week 10: Art Spiegelman’s Maus // Eiger, Mönch & Jungfrau URL: https://eigermonchjungfrau.blog/2016/10/31/holocaust-lit-2016-week-10-art-spiegelmans-maus/ (дата обращения: 19.11.2025).
Review: My Friend Dahmer // SLJ URL: https://blogs.slj.com/teacozy/2013/08/20/review-my-friend-dahmer/ (дата обращения: 19.11.2025).
147My Friend Dahmer: A Graphic-Narrative Search for the Origins of Evil // URL: https://www.taylorfrancis.com/chapters/edit/10.4324/9781003225638-10/147my-friend-dahmer-graphic-narrative-search-origins-evil-jes%C3%BAs-jim%C3%A9nez-varea (дата обращения: 19.11.2025).
Palestine By Joe Sacco // URL: https://bookstation.org/book/Palestine%20By%20Joe%20Sacco-4962221 (дата обращения: 19.11.2025).
Maus // Wikipedia URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Maus (дата обращения: 19.11.2025).
Palestine // Wikipedia URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Palestine_(graphic_novel) (дата обращения: 19.11.2025).
My_Friend_Dahmer // Wikipedia URL: https://en.wikipedia.org/wiki/My_Friend_Dahmer (дата обращения: 19.11.2025).
Art Spiegelman Maus: A Survivor’s Tale. — Pantheon Books, 1991. — 296 с.
Joe Sacco Palestine. — Fantagraphics, 2001. — 285 с.
John «Derf» Backderf My Friend Dahmer. — Abrams ComicArts, 2012. — 224 с.
