Рок-клуб, Клуб-81, ТЭИИ: аспекты взаимодействия
1. введение 2. пространства 3. социальные связи 4. культурный обмен 5. заключение
введение
Ленинградская культурная сцена конца 1970-х — 1980-х годов развивалась в условиях, когда арт-практика и социальная жизнь были не просто параллельными линиями — они постоянно пересекались, размывали границы между дисциплинами и институциями. Именно в этот период формируются три ключевых сообщества, которые в дальнейшем определят лицо ленинградского андеграунда: Рок-клуб, Клуб-81 и Товарищество экспериментального изобразительного искусства (ТЭИИ). Эти структуры, возникшие в разное время и по разным причинам, становились для своих участников пространствами коллективного опыта, формами социальной самоорганизации и зонами культурного эксперимента.
Несмотря на внешние различия — музыкальные, литературные или художественные — между ними существовал постоянный обмен: от пересечения аудиторий до совместных проектов, взаимных влияний и общего стиля существования в условиях позднесоветского города. Как отмечает А. Шевердяев, взаимодействие между неформальными группами Ленинграда отличалось не жесткой иерархией, а «сетевой, модульной структурой», где люди переходили из круга в круг, создавая эффекты перекрёстного культурного тока. То же подтверждает В. Вальран: границы между художником, музыкантом и поэтом были «размягчёнными», а сама среда — полифоничной.
Ленинградский рок-клуб, очередь на концерт / 1980-е / Дмитрий Конрадт
Визуальный облик ленинградского андеграунда формировался одновременно в нескольких плоскостях: в образах рок-сцены, эстетике квартирных выставок, визуальной культуре ТЭИИ, фотографиях и самиздатовских изданиях. Именно это пересечение и создаёт классическую «ауру» ленинградской неофициальной культуры — не как набора изолированных практик, а как единого культурного организма, где одна форма подпитывает другую. Клуб-81 объединял литераторов, поэтов и художников, Рок-клуб — музыкантов и их публику, ТЭИИ — независимых живописцев и теоретиков искусства. Однако аудитории пересекались постоянно: рок-музыканты посещали экспериментальные выставки ТЭИИ, художники оформляли афиши и обложки магнитоальбомов, литераторы выступали на тех же сценах, что и музыкальные группы.
Важно понимать и исторический контекст: 1980-е — это время, когда государственна культурная политика одновременно ослабевала и сохраняла контроль, создавая парадоксальную ситуацию «дозволенной несвободы». Рок-клуб в 1981 году создаётся при поддержке городских структур, Клуб-81 — под контролем Союза писателей, ТЭИИ — как формально зарегистрированное творческое объединение. Однако все три сообщества использовали легальный статус как инструмент для расширения свободы внутри. Как подчёркивает Е. Андреева, именно в этих промежуточных, «полутеневых» пространствах и формировалась подлинная творческая энергия позднесоветского Ленинграда.
Собрание Товарищества экспериментального изобразительного искусства в Клубе 81. Фотография из фонда «FSO 01-0143 Voznesenskaja», 1980-е
В этом визуальном исследование я анализирую взаимодействие трёх сообществ через три оптики: пространства, социальные связи и культурный обмен. Такой подход позволяет увидеть не только художественные стили или музпрактики, но и способы общения, самоорганизации и выстраивания идентичности внутри сообщества. Результатом становится картина гибкого, гибридного культурного организма, существовавшего вопреки политической стагнации — и благодаря внутреннему стремлению к свободе выражения.
пространства
Рок-клуб — инфраструктура самовыражения под официальной крышей
Рок-группа «Аквариум» выступает в Ленинградском рок-клубе, 1987 год
Рок-клуб стал парадоксальным местом: официально зарегистрированная организация, которая фактически обслуживала потребности неофициальной сцены. Как пишет А. Бурлака, помещение клуба было одновременно «кружком самодеятельности» и «сердцем подпольной культуры». Интерьер — тусклый свет, самодельные декорации, фанерная сцена — создавал ощущение временности, но именно эта полувременность давала музыкантам свободу.
Рок-клуб. Ленинград, 1985. // Ленинградский рок-клуб. Концерт. 1980-е.
Клуб был пространством концентрированного опыта: репетиции на верхних этажах, записи на магнитофон, концерты под контролем худсовета и одновременно чувство коллективного риска. Сюда приходили художники-нонконформисты, фотографы, поэты — не как гости, а как соавторы среды.
Клуб-81 — «квартира» для литераторов, художников и музыкантов
Двор «Клуба 81» на улице Петра Лаврова, август 1983 г.
Клуб-81 возник в 1981 году как попытка властей создать управляемое пространство для неформалов — но стал точкой сборки культурной элиты андеграунда. Как подчёркивает Туркина, атмосфера Клуба-81 была ближе к большой коммунальной кухне, чем к официальному учреждению: вечера, чтения, встречи, обсуждения происходили почти в камерной среде.
Сергей Курехин и Борис Гребенщиков. Клуб 81, Ленинград, 1983 год. Фото: Ханс Кумпф // Александр Кондрашкин, ударные, деталь с консервными банками. Клуб 81, Ленинград, 1983 г. Фото: Ханс Кумпф
(*Борис Гребенщиков — иностранный агент на территории РФ.)
Здесь звучали новые тексты, здесь спорили о западной музыке, здесь художники впервые сталкивались с рокерами в формате живого диалога. Клуб становился площадкой, где культура не разделялась на жанры — она существовала как общее поле.
ТЭИИ — лаборатория визуального языка
Обсуждение выставки «Новые художники» в ДК им. Я. М. Свердлова, Ленинград. Фото: Геннадий Приходько. 1988. Архив Музея современного искусства «Гараж», фонд Андрея Хлобыстина
ТЭИИ занимало лиминальные пространства: ДК, подвалы, неприметные залы на периферии города. Выставки часто напоминали временные пункты эвакуации — с голыми стенами, плохо приспособленным светом, и ощущением «подпольной институции».
Экспозиция в Гавани «От „неофициального“ искусства к перестройке», 1989 // Аванзал на выставке «Современное искусство Ленинграда», ЦВЗ «Манеж», 1988
Но именно эта незавершённость превращалась в силу. Как подчёркивает Андреева, ТЭИИ было «местом, где происходило рождение новой художественной чувствительности». Сюда приходили рок-музыканты — не только за эстетикой, но и за опытом «альтернативной визуальности».
социальные связи
Перекрёстные аудитории
Три сообщества не только сосуществовали — они делили одну и ту же публику. Одни и те же лица могли появиться вечером в ТЭИИ, ночью — в Клубе-81, а через день — в Рок-клубе.
Открытие выставки «Митьков». Сентябрь, 1985. Фото: В. Немтинова
Вальран отмечает феномен «подвижных групп»: творческие связи были не институциональными, а личными. Люди перемещались группами, формировали временные союзы, притягивали друг друга тематически и эмоционально.
Дружбы, тандемы, художественные семейства
Олег Котельников, Инал Савченков, Георгий Гурьянов, Тимур Новиков, Сергей Бугаев, Игорь Веричев, Валерий Алахов на фоне работы Олега Котельникова «Это здорово!», 1985. Фото Евгения Козлова.
Художники оформляли сцены и афиши рок-групп; музыканты выступали на открытиях выставок; литераторы становились авторами текстов для магнитоальбомов.
Например: — художники, связанные с ТЭИИ, делали визуальную айдентику для «Странных игр»; — фотографы (Ковалёв, Арефьевский круг) документировали репетиции и квартирники; — рокеры участвовали в перформативных акциях художников.
Это была экосистема без границ.
Кино, «Группа Крови» 1988 г., автор обложки: Андрей Кирсанов
Социальная роль «мостовых фигур»
Существовали люди, которые связывали среды буквально: — художники, работавшие техниками сцены; — фотографы, параллельно снимающие выставки и рок-концерты; — музыканты, посещавшие семинары художественной среды.
Музыкант группы «НИИ Косметики», Москва, 1987, фото: Игорь Мухин // J.M.K.E, Попольский рок-фестиваль, 1987
Фотограф Игорь Мухин. Наши девяностые. Олег Голосий. 1990 // Фотограф Игорь Мухин. Ленинград. СССР. 1987
Такие фигуры становились культурными проводниками. Как пишет Шевердяев, именно «мостовые фигуры» создавали эффект единого пространства, несмотря на официальную разобщённость.
культурный обмен
Визуальные коды рок-сцены и влияние ТЭИИ
Художники ТЭИИ формировали визуальную знаковость ленинградского рока. Их язык — экспрессионистский, фрагментарный, жестовый — совпадал с эмоциями городской новой волны.
Макет обложки альбома Кино «Начальник Камчатки». Автор Евгений Козлов
Многие обложки, афиши и графические дневники рокеров явно несут следы «петербургской школы нонконформизма» (Андреева).
Литературная рефлексия Клуба-81 в рок-текстах
Ленинградский рок всегда был текстоцентричным. Влияние литераторов из Клуба-81 — от постмодернистской иронии до философской рефлексии — прослеживается в лирике «Аквариума», «Странных игр», ранних работ «Кино».
«Митьки» и музыканты группы «Кино». 1985
Клуб-81 формировал язык, на котором позднее заговорила вся рок-культура: многослойный, метафоричный, иронично-отстранённый.
Музыка как катализатор художественной среды
Андрей Крисанов, Георгий Гурьянов и Виктор Цой во дворе Тимура Новикова, 1985
Выставки ТЭИИ сопровождались музыкой; рок-концерты включали перформансы; литературные вечера превращались в междисциплинарные акции.
Культурный обмен шёл не сверху вниз, а по горизонтали: через эмоцию, жест, визуальный образ.
заключение
Три сообщества — Рок-клуб, Клуб-81 и ТЭИИ — не существовали как три параллельные линии. Они были узлами единой культурной сети, в которой люди, идеи и визуальные коды постоянно перетекали друг в друга. Именно их взаимодействие сформировало лицо ленинградской культуры 1980-х: междисциплинарное, экспериментальное, живое и постоянно меняющееся.
Через эту сеть проходила энергия эпохи — энергия свободы, которая не была дарована, а добывалась коллективными усилиями. Наследие этих сообществ живёт в городском мифе Петербурга — и в той культурной ткани, которая до сих пор определяет его визуальную и эмоциональную идентичность.
Шевердяев А. Неформальные сообщества художников и рок-музыкантов Санкт-Петербурга: социокультурное развитие и взаимодействие: Дис. … канд. социол. наук. — СПб.: 2004.
Вальран В. Ленинградский андеграунд. Живопись, фотография, рок-музыка. — СПб.: 2003.
Андреева Е. 100 лет современного искусства Петербурга. 1910–2010-е. — М.: 2023.
Андреева Е. Параллельные современности. Тексты о российском искусстве 1980–2010-х годов. — М.: 2021.
Андреева Е. Постмодернизм. Искусство второй половины XX — начала XXI века. — СПб.: 2007.
Андреева Е. Угол несоответствия. Школы нонконформизма. Москва–Ленинград. 1946–1991. — М.: 2012.
Бурлака А. Ленинградский рок-клуб. Рубинштейна, 13. Рождение истории. — М.: 2023.
Бурлака А. Сетевая рок-энциклопедия // Rock-n-roll.ru.
Бурлака А. Рок-энциклопедия. Популярная музыка в Ленинграде–Петербурге. 1965–2005. Т. I–III. — СПб.: 2007.
Туркина О. Искусство Ленинграда/Санкт-Петербурга 1980–90-х годов. Переходный период: Дис. … канд. искусствоведения. — СПб.: 1999.
Ленинградский рок-клуб, очередь на концерт // РОККУЛЬТ URL: https://rockcult.ru/po/rock-club-festivals/ (дата обращения: 15.11.2025)
Собрание Товарищества экспериментального изобразительного искусства в Клубе 81 // ОСТРОВА НЕ СВОБОДЫ URL: https://spb.iofe.center/node/51 (дата обращения: 15.11.2025)
Рок-клуб. Ленинград, 1985 // ГАЗЕТА.RU URL: https://www.gazeta.ru/social/2025/03/07/20665910.shtml (дата обращения: 15.11.2025)
Ленинградский рок-клуб. Концерт. 1980-е. // КЛУБ ПУТЕШЕСТВИЙ МИХАИЛА КОЖУХОВА URL: https://mktravelclub.ru/blogs/rok-vyshel-iz-podpolja-rubinshtejna-13-i-drugie-kultovye-mesta (дата обращения: 15.11.2025)
Рок-группа «Аквариум» выступает в Ленинградском рок-клубе, 1987 год // ГАЗЕТА.RU URL: https://www.gazeta.ru/social/2025/03/07/20665910.shtml (дата обращения: 15.11.2025)
Двор «Клуба 81» на улице Петра Лаврова, август 1983 г. // Сергей Курёхин: Импровизации и перформансы URL: https://www.e-e.eu/Kuryokhin/index4.html (дата обращения: 15.11.2025)
Сергей Курехин и Борис Гребенщиков. Клуб 81, Ленинград, 1983 год. // Сергей Курёхин: Импровизации и перформансы URL: https://www.e-e.eu/Kuryokhin/index4.html (дата обращения: 15.11.2025)
Александр Кондрашкин, ударные, деталь с консервными банками. Клуб 81, Ленинград, 1983 г. // Сергей Курёхин: Импровизации и перформансы URL: https://www.e-e.eu/Kuryokhin/index4.html (дата обращения: 15.11.2025)
Обсуждение выставки «Новые художники» в ДК им. Я. М. Свердлова // RAAN URL: https://russianartarchive.net/ru/research/the-exhibition-unofficial-art-to-perestroika-from-the-history-of-leningrad-s-art-scene-1949-1989?utm_source=chatgpt.com (дата обращения: 15.11.2025)
Экспозиция в Гавани «От „неофициального“ искусства к перестройке» // 1703 URL: https://1703af.ru/artfair/sobytiya/kaleydoskop-kollektsionera-chast-sedmaya/?utm_source=chatgpt.com (дата обращения: 15.11.2025)
Аванзал на выставке «Современное искусство Ленинграда», ЦВЗ «Манеж» // 1703 URL: https://1703af.ru/artfair/sobytiya/kaleydoskop-kollektsionera-chast-sedmaya/?utm_source=chatgpt.com (дата обращения: 15.11.2025)
Олег Котельников, Инал Савченков, Георгий Гурьянов, Тимур Новиков, Сергей Бугаев, Игорь Веричев, Валерий Алахов на фоне работы Олега Котельникова «Это здорово!» // VLADEY: https://vladey.net/ru/news/69 (дата обращения: 15.11.2025)
Кино, «Группа Крови» // ЛегатоМюзик: https://legatomusic.ru/catalog/id/280726/?srsltid=AfmBOoo9xP9Hc8Lh6EyF4ClFuQ080qDvDSte9jVVxhTQILz9LmxqyyQt (дата обращения: 15.11.2025)
Мухин.[Электронный ресурс]. (URL: https://igormukhin.ru/leningrad-?pic=507011). дата обращения: 15.11.2025
Макет обложки альбома Кино «Начальник Камчатки» // Специальное радио https://specialradio.ru/art/741/ (дата обращения: 15.11.2025)
«Митьки» и музыканты группы «Кино» // АРТГИД: https://artguide.com/posts/2929 (дата обращения: 15.11.2025)
Андрей Крисанов, Георгий Гурьянов и Виктор Цой во дворе Тимура Новикова //НАУЧНО-ПОПУЛЯРНЫЙ ЖУРНАЛ «ИКСТАТИ» URL: https://spb.hse.ru/ixtati/news/596978106.html (дата обращения: 15.11.2025)
