Акцидентные шрифты как иллюстративный материал
Содержание
1. Введение 2. Основная часть • Инициалы как протоакциденция • Деревянные шрифты (XIX век) • Эксперименты модерна и ар-деко (XX век) • Акциденция в наше время 3. Заключение 4. Библиография 5. Источники изображений
Введение
Феномен напряжения между читабельностью и выразительностью в типографике возникает при появлении акцидентных шрифтов. В них декоративная и стилистическая составляющие заведомо доминируют над утилитарной функцией передачи текста. Подобная практика не возникла внезапно, её корни уходят в эпоху раннего книгопечатания, даже, скорее, в рукописную традицию. Чтобы понять природу акциденции, необходимо проследить эволюцию декоративного начала в букве, начиная с момента, когда её форма ещё была результатом интерпретации графемы.
В контексте данного исследования точкой старта являются буквицы (инициалы), хотя они скорее тяготеют к леттерингу, прямым историческим предшественником наборной акциденции буквица не является, скорее идеологическим ориентиром. И уже в печатных книгах (инкунабулах конца XV века), когда европейские типографии ещё не полностью стандартизировали процессы печати, буквицы также оставались вручную прорисованными элементами. Их нельзя считать частью набора, поскольку они создавались отдельно от текста, но именно этот гибридный статус дает возможность назвать буквицы «протоакциденцией». Инициалы часто становились самостоятельными иллюстративными объектами: фигуры святых, орнаменты или животные изменяли форму исходной графемы. Первичный смысл уступал место декоративному эффекту и визуальной силе изображения. В этом проявляется ключевой для последующей акциденции принцип: буква может быть не столько знаком, сколько графическим высказыванием.
Инициал «S» Хилари из Пуатье, Де Тринитат, Франция, ок. 1093–1132 годы. / Инициал «В» («веди»). Остромирово Евангелие, 1056–1057 годы.
Первые полноценные акцидентные шрифты возникли не в рамках книжной культуры. В индустриальном обществе конца XVIII–XIX века города росли, конкуренция между ремесленниками и торговцами усиливалась, требовались более громкие и выразительные элементы дизайна. Наборные гарнитуры из дерева позволили производить крупные кегли, невозможные в металлическом наборе из-за веса и стоимости. Деревянный набор стал площадкой для экспериментов: буквам добавили объем с помощью теней, имитировали в них текстуры и узоры. В работах шрифтовой компании Hamilton Manufacturing Co. видно, насколько декоративная форма буквы могла превалировать над её читаемостью.
Традиция не исчезла с приходом модернистских принципов и цифровой эпохи, и современные шрифтовые дизайнеры продолжают работу с декоративной природой графемы. Некоторые рассматриваемые далее в исследовании шрифты представляют собой вариативные семейства, включающие экстремальные начертания, в которых графема превращена в почти абстрактный модуль.
«Акцидентный шрифт — это визуальный голос. Он передаёт своё послание без чтения»
Лора Уортингтон, шрифтовой дизайнер
Цель этого исследования — проверка с помощью визуального ряда гипотезы о том, что акцидентные шрифты часто считываются скорее как графический элемент, ведь их природа заключается в первую очередь в декоративной доминанте. Несмотря на то, что акциденция сейчас может применяться и в книжном наборе, глиф акцидентного шрифта часто ближе к иллюстрации или образу, чем к символу алфавита.
Инициалы как протоакциденция
В старинных печатных книгах буквицы фактически заменяли собой иллюстративный ряд, они задавали настроение главы и комментировали содержание текста изображением. Сама графема нередко растворялась внутри сюжета композиции и становилась только конструкцией для размещения рисунка. Средневековые инициалы заложили представление о том, что буква может выходить за рамки письменности и работать как графическое изображение, и это впоследствии дало импульс появлению декоративных наборных шрифтов.
Буквица «W» в начале фразы «Was der allerweiseste König Salomo…» / буквица «E» в начале фразы «Es pflegen die hohe ehrsüchtige Geister», резцовая гравюра на меди, 1675
Буквица «D» в начале фразы «DIE Künste-Mutter hier…», / буквица «S» в начале фразы «STehet Rom/ der Städte Ruhm…», ксилография, 1679
Инициал (буквица) «H», предваряющий пятьдесят пятую главу / инициал «L», предваряющий четырнадцатую главу «Истории императора Наполеона», ксилография, Франция, 1840
Инициал (буквица) «U», предваряющий главу «Поход 1745 года» книги «История Фридриха Великого», 1842 / Инициал «N», украшающий титул книги «История императора Наполеона, ксилография, 1840
Деревянные шрифты (XIX век)
Акцидентная типографика возникла как ответ на изменившийся визуальный ритм индустриального общества XIX века. До этого времени набор оставался в первую очередь книжным ремеслом, основанным на строгой иерархии, умеренных размерах и технической предсказуемости металлических литер. Рост городов и развитие торговой сферы требовали привлечения внимание прохожего, чтобы конкурировать не с самим текстом, а с «визуальным шумом» самой среды.
Одним из первых их массовых производителей наборных деревянных шрифтов был Дариус Уэллс (1800-1875), США, Нью-Йорк, который в 1827 году разработал технологию вырезания букв ручным фрезером. Ещё дальше шагнул Уильям Ливенворт, который в 1834 году внедрил механизированный способ изготовления матриц.
Оригинальные литеры производства Дариуса Уэллса, вырезанные вручную, предположительно, 1826 год
В деревянных наборных шрифтах излишняя декоративность стала их главным выразительным инструментом. Активно использовались хроматические гарнитуры: на матрице делали несколько слоёв, они образовывали заливку, линии, тени, и текст печатали в разных цветах. Буквы наполняли иллюзией материала: древесной текстурой или металлическим блеском. Внутри литер вырезали растительные и геометрические узоры, засечки гипертрофировали, уподобляя их почти архитектурной пластике.
Фрагмент из спесимена деревянных шрифтов «The specimen book of types cast at the Austin Foundry v.1», 1838
Фрагмент из спесимена деревянных шрифтов «The specimen book of types cast at the Austin Foundry v.1», 1838
Фрагмент из спесимена деревянных шрифтов «The specimen book of types cast at the Austin Foundry v.1», 1838
Фрагмент из спесимена «Specimens of wood type borders, rules, & c. manufactured by Wm. H. Page & Co. Greenville, Conn., one mile from the city of Norwich», 1859
Фрагмент из спесимена «Specimens of wood type borders, rules, & c. manufactured by Wm. H. Page & Co. Greenville, Conn., one mile from the city of Norwich», 1859
Фрагмент из спесимена «Specimens of chromatic wood type, borders, etc. manufactured by Wm. H. Page & Co.», 1874
Наборный шрифт из спесимена «Specimens of chromatic wood type, borders, etc. manufactured by Wm. H. Page & Co.», 1874
Фрагмент из спесимена «Specimens of chromatic wood type, borders, etc. manufactured by Wm. H. Page & Co.», 1874
Эксперименты модерна и ар-деко (XX век)
Акциденция достигает пика «вычурности» в эпоху модерна, этот период типографика приближается к полю леттеринга. Одним из ключевых импульсов стал поиск форм в природе: чаще всего мастера обращались к флористическим мотивам, которые старались перенести в графему, а затем к геометрическим формам в эпоху ар-нуво.
Шрифт Карла Фишль, издание «Beispiele Künstlerischer Schrift», Рудольф фон Лариш. Вена, Австрия, 1900-1906
Фрагмент из издания «Новый русский шрифт» (выпуск 1: 215 мотивов). Художник В. И. Машин, Москва, Типолитография М. М. Галкина, 1906
Фрагмент из издания «Новый русский шрифт» (выпуск 1: 215 мотивов). Художник В. И. Машин, Москва, Типолитография М. М. Галкина, 1906
Фрагмент из издания «La lettre artistique et moderne», Париж, Франция, 1930
Фрагмент из издания «La lettre artistique et moderne», Париж, Франция, 1930
Акциденция в наше время
В современной практике на смену торжественной изобразительности пришла логика формообразования, опирающаяся на структурные эксперименты. Например, вариативные шрифты позволяют заложить в одну гарнитуру широкий спектр состояний: от читаемой графемы до экстремально абстрактной формы. Это позволяет шрифтовым дизайнерам строить не просто полотно текста, а графические структуры, в результате чего типографика воспринимается уже как художественное поле, которое дает возможность компоновать «сюжет».
Dusseldot typeface (вариативный шрифт). Илья Бажанов, Tomorrow.type.today, 2019
Dusseldot typeface (вариативный шрифт). Илья Бажанов, Tomorrow.type.today, 2019
Dusseldot typeface (вариативный шрифт). Илья Бажанов, Tomorrow.type.today, 2019
Gridlite PE (вариативный шрифт). Давид Бржезина, Rosetta Type, 2020
Шрифт Gridlite PE представляет собой эксперимент с модульной сеткой и отрицательной формой: каждая графема построена по сетке «чёрного-белого шахматного поля». В зависимости от вариации буква может превратиться в абстрактный пиксельный блок, полностью обезличенная и лишённая узнаваемых черт.
Gridlite PE (вариативный шрифт). Давид Бржезина, Rosetta Type, 2020
Deformi Typeface. Брандо Корранди, 2020
Deformi Typeface. Брандо Корранди, 2020
Fungal (вариативный шрифт), Рафаэль Бастид, Studio Triple, 2022
Fungal (вариативный шрифт), Рафаэль Бастид, Studio Triple, 2022
Biceps Grotesk. Артем Тарасов и Артем Тарадаш, Together with you, 2024
Biceps Grotesk. Глифы «K» и «W». Артем Тарасов и Артем Тарадаш, Together with you, 2024
Самые известные свежие экспериментальные акцидентные шрифты Biceps Grotesk и Ready построены на принципе фигуративности: глифы сначала читаются как фигура, и лишь после этого зритель распознаёт в этих образах буквы, поэтому нарратив и визуальная метафора здесь работают раньше, чем текстовая функция.
Ready Typefont (вариативный шрифт). Глиф «Õ». Лукас Декруа и Бенджамин Дюмон, 2025
Ready Typefont (вариативный шрифт). Лукас Декруа и Бенджамин Дюмон, 2025
Заключение
Акцидентные шрифты неизменны в способности выходить за пределы текстовой функции. В момент, когда графема становится чрезмерно гиперболизированной и насыщенной декоративными приёмами, смотрящий перестаёт воспринимать её как чисто языковую единицу. Она начинает работать как графический образ: пятно, форма, ритм. Этот эффект был заметен уже в ранних экспериментальных гарнитурах модерна, а сегодня особенно очевиден в цифровой акциденции.
Искусство первой буквы // Наука и жизнь (URL: https://www.nkj.ru/archive/articles/13574/) Дата обращения: 17.11.2025
Type Classification: Introduction to Typography #3 // Maker & Moxie (URL: https://www.makerandmoxie.com/blog/type-classification) Дата обращения: 16.11.2025
Chromatic Ornate. Making a Chromatic Font for Virgin Wood Type // Behance (URL: https://www.behance.net/gallery/49619381/Wood-Type-Font-Chromatic-Ornate) Дата обращения: 17.11.2025
A Treasury of Wood Type Online // Hoefler& Co. (URL: https://www.typography.com/blog/a-treasury-of-wood-type-online) Дата обращения: 17.11.2025
Art Nouveau Typography // Care Typography (URL: https://www.caretypography.com/art-nouveau-typography#: ~:text=Characteristics%20of%20Art%20Nouveau%20Lettering, %2Ddominant%2C%20designed%20for%20display.) Дата обращения: 17.11.2025
Кричевский, Р. Л. Типографика в терминах и образах [Текст]: в 2 т. / Р. Л. Кричевский. — Москва: Слово, 2000. — 2 т.
