Анализ журнала Provoke
Вторая половина 20 века была периодом координатных изменений в визуальной культуре. Искусство стремилось выйти за рамки традиционного понимания авторского взгляда и изображения. Так оставил свой след в истории фотографии японский журнал под названием «Provoke». Он был создан в неспокойные для мировой политики времена: произошли беспорядки в Париже в мае 1968 года, убийство Мартина Лютера Кинга-младшего и антивоенные протесты в США, закончилась Пражская весна, в Японии в 1968 году из-за череды жестоких студенческих восстаний были закрыты многие ведущие университеты. Provoke был создан с помощью Такахико Окада, Кодзи Таки, Такума Накахира, Ютака Таканаси и Дайдо Морияма. Журнал стремился переосмыслить фотографию как инструмент политического жеста, визуального протеста и субъективного восприятия и существовал всего в течение одного года: — с 1968 по 1969 год. Именно этот журнал стал одним из радикальных и влиятельных художественных инициатив послевоенной фотографии. Несмотря на всего три выпуска, Provoke оказал долгосрочное влияние на мировую визуальную культуру и породил новый фотографический язык.
Цель данного исследования — проанализировать особенности визуального языка журнала, его культурный контекст и художественные стратегии.
Фонд Дайдо Мориямы. Предоставлено галереей Акио Нагасавы, Токио
Выбор данной темы визуального исследования обусловлен тем, что журнал Provoke представляет собой уникальный культурный феномен, возникший на пересечении политических потрясений, художественных поисков и интеллектуальных дискуссий о природе изображения. Данный анализ позволяет глубже понять, как фотография может становиться формой сопротивления, способом выражения внутреннего напряжения эпохи и инструментом критического мышления, что актуально и сегодня. Также интерес к теме связан с личным стремлением исследовать визуальные стратегии, выходящие за рамки классической документальности. Журнал предлагает иной способ «видения» мира — субъективный, резкий, зернистый, эмоционально заряженный. Его авторы сознательно разрушали привычную фотографическую эстетику, превращая изображение в выражение внутреннего опыта.
Структура исследования построена по принципу постепенного раскрытия феномена журнала Provoke — от исторических предпосылок к анализу визуальных особенностей и оценке его значения.
1. Исторический контекст 2. Ключевые авторы и их подходы 3. Визуальный стиль
Фонд Дайдо Мориямы. Предоставлено галереей Акио Нагасавы, Токио
Исследование направлено на комплексный анализ Provoke как художественного и культурного феномена, позволившего переосмыслить фотографию конца XX века и заложившего основы многих современных визуальных практик.
Таким образом, главный вопрос визуального исследования: как взаимодействуют визуальный язык, художественные стратегии и исторический контекст в создании уникальной эстетики журнала Provoke?
Фонд Дайдо Мориямы. Предоставлено галереей Акио Нагасавы, Токио
Исторический контекст
Полностью журнал назывался «Provoke: Provocative Materials for Thought» («Provoke: провокационные материалы для осмысления»), поэтому включал и фотографию, и философские, политические эссе, а также экспериментальную поэзию.
«Как заполнить пробел между политикой и искусством? Это одновременно и старая, и новая проблема», — пишет Такума Накахира в послесловии к PROVOKE № 1
Из PROVOKE № 1. Работа Дайдо Мориямы
До журнала Provoke первое место занимала компания VIVO, которая стала эпицентром японской фотографии в начале 1960-х годов. Группа распалась в 1961 году, когда вопрос все еще оставался открытым: что такое фотография? Как бывший участник VIVO, Сёмэй Томацу стал ведущим японским фотографом-репортером. Его подход был основан на субъективном социальном реализме и документальности. Томацу выступал одновременно в качестве наставника и образца для подражания для подающего надежды поколения фотографов-раферов, включая Такуму Накахиру. Прежде чем заняться фотографией, Накахира был впечатлен фотографиями Томацу. Позже, когда они стали друзьями, Накахиру представили другому фотографу, Дайдо Морияме, который стал лидирующим участником эпохи Provoke. Именно тогда Накахира занялся фотографией.
Накахира Такума, «Ради грядущего языка», 1969
За пять месяцев до выхода первого номера журнала Provoke, Сёмэй Томацу организовал выставку под названием «100 лет фотографии: история японского фотографического самовыражения» (Sashin 100-nen: Nihonjin ni yoru shashin hyogen no rekishi), первое историческое исследование медиума в рамках крупной выставки. Такума Накахира и Кодзи Таки принимали непосредственное участие в проведении работ для исследования. Работа с анонимных фотографий показала им тип фотографии, лишенный повествования, фотографии, которые существовали вне исторического контекста.
Фонд Дайдо Мориямы. Предоставлено галереей Акио Нагасавы, Токио
Фонд Дайдо Мориямы. Предоставлено галереей Акио Нагасавы, Токио
Ключевые авторы и их подходы
Из PROVOKE № 1. Работа Ютаки Таканаши
Журнал Provoke возник не как коллектив фотографов, объединённых единым стилем, а как временный союз мыслителей, художников и теоретиков, которые стремились совершить радикальный разрыв с существующей фотографической традицией. Каждый из участников внёс в проект собственную эстетическую и философскую позицию, что сделало журнал многоголосым, но внутренне цельным. Помимо фотографии, Provoke уделял большое внимание писательскому мастерству. В журнале публиковались экспериментальные стихи, а также философские, политические и критические эссе, как и было упомянуто выше. Ниже рассмотрены ключевые фигуры Provoke
Из PROVOKE № 1. Работа Ютаки Таканаси
Такума Накахира — один из главных инициаторов создания Provoke. Он начинал как писатель, журналист и критик, близко связанный с интеллектуальной средой Токио 1960-х годов. Накахира принадлежал к поколению молодых мыслителей, стремившихся разрушить жёсткие структуры послевоенного японского общества и пересмотреть роль визуальных медиа.
Из PROVOKE № 1. Работа Такумы Накахиры
Журнал PROVOKE № 1
Фонд Дайдо Мориямы. Предоставлено галереей Акио Нагасавы, Токио
Дайдо Морияма — самый известный участник Provoke и впоследствии культовый фотограф мировой уличной фотографии. До участия в журнале он работал ассистентом у Ёхиро Томинага и легендарного Эйкэ Хосоэ, что сформировало его интерес к экспериментальной визуальной форме.
Из PROVOKE № 1. Работа Дайдо Мориямы
Журнал PROVOKE № 2
Фонд Дайдо Мориямы. Предоставлено галереей Акио Нагасавы, Токио
Кодзи Таки— критик, эссеист и мыслитель, который заложил теоретическую рамку проекта. Несмотря на отсутствие большого фотографического архива, его роль в Provoke — фундаментальная. В Provoke 1 Кодзи Таки написал манифест под названием «Искажение знаний», который должен был обрисовать то, за что выступает коллектив Provoke. В ней он утверждает, что ци, которую он определяет как мудрость, проявляется только как теория и знание конкретных научных дисциплин, но не продвигается к знанию, которое объединяет людей и мир в целом.
Из PROVOKE № 3. Работа Кодзи Таки
Из PROVOKE № 1. Работа Кодзи Таки
Журнал PROVOKE № 1
При написании третьего и последнего выпуска Provoke стало ясно, что группа трещит по швам, поскольку там почти ничего не написано, кроме объяснения того, почему альбом вышел с опозданием и что происходило с группой. Кодзи Таки пишет, что коллективы — это свободная форма организации.
Однако различия между ними — Накахира — мыслитель, Морияма — интуитивный уличный наблюдатель, Таки — теоретик — создавали многослойность проекта. Именно это разнообразие подходов сделало журнал феноменом, который смог переопределить фотографию как художественную и политическую практику.
Журнал PROVOKE № 2
Дайдо Морияма и Ютака Таканаси были фотографами, которые могли точно и красноречиво говорить о своих работах. Фотографы, способные так ясно выражать свои мысли в ответ на вопросы вроде «Что такое фотография?» и «На что способна фотография?», в то время были редкостью.
Визуальный стиль
Из PROVOKE № 1. Работа Кодзи Таки
Журнал PROVOKE № 1
В течение полутора лет своей деятельности, Provoke стремился подвергнуть сомнению природу и история фотографии. Однако коллектив не искал ответа, и не прописывал методологию для своего будущего. Они создали стиль, называемый ARE, BURE, BOKE (grainy, blurry, out-of-focus — зернисто, размыто, не в фокусе). Это должно было стать оскорблением со стороны критиков работы фотографа, но они взяли и продолжили, полагая, что это более правдивая форма нашего восприятия мира, учитывая, что наши воспоминания и повседневный опыт никогда не бывают такими кристально чистыми, как при обычной фотографии
Из PROVOKE № 3. Работа Кодзи Таки
Из PROVOKE № 1. Работа Кодзи Таки
Журнал PROVOKE № 2
Особый стиль группы был основан на принципах, изложенных в их манифесте, в котором говорилось о телесности фотографии, отказе от субъективизма фотографов или опоре на повествовательные стратегии. Журнал был агрессивным исследованием фотографии. В 1996 году критик Нисии Кадзуо похвалил Provoke, как единственное японское движение, ставящее под сомнение смысл фотографии, обращающееся к ее природе или роли фотографа:
Журнал PROVOKE № 3
«Это было слишком объяснительно, слишком повествовательно для меня; я пытался создать свою собственную работу […] Меня всегда раздражало, что фотография является тавтологией. Я думаю, что стиль размытых, зернистых фотографий [Таки и Накахиры] возник из-за аналогичного разочарования»
Из PROVOKE № 2. Работа Кодзи Таки
Фонд Дайдо Мориямы. Предоставлено галереей Акио Нагасавы, Токио
Однако в то время этот стиль не пользовался популярностью, и многие критики называли его «грязным». В послесловии к PROVOKE 3 Кодзи Таки писал о том, что они не думали, что эти фотографии займут такое важное место, но в то же время они знали, что в мире есть глубинный смысл, который можно раскрыть только с помощью фотографий. У них не было абсолютно никакого желания создавать «хорошую работу» в соответствии с ценностями прошлого.
Их фотографии действительно получили широкое признание, и, как отметил Котаро Иидзава в своём выступлении, что новаторское влияние журнала теперь прослеживается на многих уровнях. Во-первых, по его словам, благодаря своим публикациям PROVOKE повысил уровень и охват фотографической критики в Японии, поскольку они «соответствовали их намерению интерактивно исследовать фотографию и язык».
Из PROVOKE № 3. Работа Кодзи Таки
Журнал PROVOKE № 3
Фонд Дайдо Мориямы. Предоставлено галереей Акио Нагасавы, Токио
«Это был способ показать реальность, с которой они сталкивались, — объясняет Котаро Иидзава, японский историк искусства — Для фотографов PROVOKE реальный мир выглядел именно так»
Журнал PROVOKE № 3
Фонд Дайдо Мориямы. Предоставлено галереей Акио Нагасавы, Токио
Заключение
Таким образом, проведённое визуальное исследование подтверждает, что уникальная эстетика Provoke сформировалась в результате сложного взаимодействия трёх ключевых факторов — исторического момента, авторских художественных стратегий и специфического визуального языка, выросшего на пересечении политического протеста и эстетического эксперимента.
Визуальный стиль журнала способен выразить напряжение эпохи более точно, чем традиционная документальность. Отказавшись от объективного взгляда и приняв субъективность как метод, авторы Provoke создали язык, который нарушал правила, провоцировал зрителя и одновременно расширял границы фотопрактики. Эт изменения дали новый толчок в истории фотографии по всему миру.
статья «50 years since PROVOKE: reprinting the radical Japanese photo magazine», Marigold Warner, 16 ноября 2018(дата обращения 18.11.2025)
статья «The Provoke Era: послевоенная японская фотография» 28 февраля 2010(дата обращения 18.11.2025)
Книга «Provoke: a visual language of protest»; Fordham University, Lincoln Center; 8 мая 2015//(дата обращения 18.11.2025)
Фонд Дайдо Мориямы. Предоставлено галереей Акио Нагасавы, Токио//https://www.1854.photography/wp-content/uploads/2018/11/Moriyama_136.jpg//(дата обращения 18.11.2025)
Из PROVOKE № 1. Работа Ютаки Таканаси//https://www.1854.photography/wp-content/uploads/2018/11/第3号_P012W-copy.jpg//(дата обращения 18.11.2025)
Фонд Дайдо Мориямы. Предоставлено галереей Акио Нагасавы, Токио//https://www.1854.photography/wp-content/uploads/2018/11/Moriyama_141.jpg//(дата обращения 18.11.2025)
Накахира Такума, «Ради грядущего языка», 1970//https://www.1854.photography/wp-content/uploads/2018/11/NakahiraTakuma_ForALanguageToCome_1970_227.jpg//(дата обращения 18.11.2025)
Из PROVOKE № 2. Работа Кодзи Таки//https://www.1854.photography/wp-content/uploads/2018/11/第2号_P096_097-copy.jpg//(дата обращения 18.11.2025)
Из PROVOKE № 1. Работа Кодзи Таки//https://www.1854.photography/wp-content/uploads/2018/11/第2号_P080-081-copy.jpg//(дата обращения 18.11.2025)
Из PROVOKE № 1. Работа Кодзи Таки//https://www.1854.photography/wp-content/uploads/2018/11/第1号_P024-025-copy.jpg//(дата обращения 18.11.2025)
Из PROVOKE № 1. Работа Кодзи Таки//https://www.1854.photography/wp-content/uploads/2018/11/第1号_P022-023-copy.jpg//(дата обращения 18.11.2025)
Из PROVOKE № 1. Работа Такумы Накахиры//https://www.1854.photography/wp-content/uploads/2018/11/第1号_P052-053-copy.jpg//(дата обращения 18.11.2025)
Фонд Дайдо Мориямы. Предоставлено галереей Акио Нагасавы, Токио//https://www.1854.photography/wp-content/uploads/2018/11/Moriyama_139.jpg//(дата обращения 18.11.2025)
Фонд Дайдо Мориямы. Предоставлено галереей Акио Нагасавы, Токио//https://fukami.store/cdn/shop/files/7_04_1024x1024_2b1e84b0-7c1e-4a19-a2de-b84b2c9d5717.jpg?crop=center&height=640&v=1745252847&width=640//(дата обращения 18.11.2025)
Фонд Дайдо Мориямы. Предоставлено галереей Акио Нагасавы, Токио//https://fukami.store/cdn/shop/files/Nakahira-Takuma-For-a-Language-to-Come-1970-Silver-gelatin-print-_-Gen-Nakahira-Courtesy-of-Each-Modern-Taipei_1024x1024_6cd7fe8a-d36c-4666-a618-e45661794770.jpg?crop=center&height=640&v=1745252847&width=640//(дата обращения 18.11.2025)
Фонд Дайдо Мориямы. Предоставлено галереей Акио Нагасавы, Токио//https://i.ytimg.com/vi/NpcNdyi9yWc/maxresdefault.jpg//(дата обращения 18.11.2025)
Фонд Дайдо Мориямы. Предоставлено галереей Акио Нагасавы, Токио//https://i.ytimg.com/vi/Xp3vWRr2mgQ/maxresdefault.jpg?sqp=-oaymwEmCIAKENAF8quKqQMa8AEB-AHUBoAC4AOKAgwIABABGGUgZShlMA8=&rs=AOn4CLBK8iHgUrCRAMoqkgSeaK0LyWpK1w//(дата обращения 18.11.2025)
Из PROVOKE № 1. Работа Кодзи Таки//https://avatars.mds.yandex.net/i?id=46b6df1e38670742972b0b839a1b5bb86fdec69c-4012861-images-thumbs&n=13//(дата обращения 18.11.2025)
Фонд Дайдо Мориямы. Предоставлено галереей Акио Нагасавы, Токио//https://artblart.com/wp-content/uploads/2018/06/daido-moriyama_2-web.jpg//(дата обращения 18.11.2025)
Фонд Дайдо Мориямы. Предоставлено галереей Акио Нагасавы, Токио//https://www.moriyamadaido.com/photogallery/bw_uploads/20150415213631.jpg//(дата обращения 18.11.2025)
Фонд Дайдо Мориямы. Предоставлено галереей Акио Нагасавы, Токио//https://www.moriyamadaido.com/photogallery/bw_uploads/20150415213644.jpg//(дата обращения 18.11.2025)
Фонд Дайдо Мориямы. Предоставлено галереей Акио Нагасавы, Токио//https://i.pinimg.com/originals/f6/18/a3/f618a3727e45daceb6c858ec174a83e1.jpg//(дата обращения 18.11.2025)
Фонд Дайдо Мориямы. Предоставлено галереей Акио Нагасавы, Токио//https://i.pinimg.com/736x/f2/31/2e/f2312eb9df245c06c62a237432078c8e.jpg//(дата обращения 18.11.2025)
Из PROVOKE № 3. Работа Кодзи Таки//https://64.media.tumblr.com/596fd03524eb80762d8252ccc47076b4/2f0a0ac91e0f70dd-62/s1280x1920/2e74f6038f5a6114c463c674913fc8eb54ddfe11.jpg//(дата обращения 18.11.2025)
Из PROVOKE № 3. Работа Кодзи Таки//https://endingmirage.com/media/posts/188/gallery/IMG_20211207_140358-2.jpg//(дата обращения 18.11.2025)
Из PROVOKE № 3. Работа Кодзи Таки//https://64.media.tumblr.com/5a1c1b35896105be06d5e00f1891602f/2f0a0ac91e0f70dd-49/s640x960/1a4caa463d1af1e890e98dcda11e2b03284ce99f.jpg//(дата обращения 18.11.2025)
Из PROVOKE № 3. Работа Кодзи Таки//https://64.media.tumblr.com/2027790c29f5959813d3bc796160b4b8/2f0a0ac91e0f70dd-3e/s1280x1920/3bda35b3a06e3bf02ae61e11968a85ca518f0e3a.jpg//(дата обращения 18.11.2025)
Из PROVOKE № 3. Работа Кодзи Таки//https://cdn.cosmos.so/7bab9e6f-7821-4030-919e-03aa7de30c1f?format=webp&w=1200&h=675&fit=cover//(дата обращения 18.11.2025)
Из PROVOKE № 3. Работа Кодзи Таки//https://64.media.tumblr.com/299a333b3c7edc071567e4eca3dc7d7e/2f0a0ac91e0f70dd-a4/s1280x1920/b023b09352a40b1781b3ea474e36fcbbf499c734.jpg//(дата обращения 18.11.2025)
Из PROVOKE № 3. Работа Кодзи Таки//https://64.media.tumblr.com/8b77df9da6472899f474397f3298bfea/2f0a0ac91e0f70dd-eb/s640x960/7d538b6304a78f1ab6e03a3a1658b5ab5967e1f5.jpg//(дата обращения 18.11.2025)
Из PROVOKE № 1. Работа Ютака Таканаши//https://i.pinimg.com/originals/97/4c/9e/974c9e8b2d9755e131788ab40364ca65.jpg//(дата обращения 18.11.2025)
Из PROVOKE № 1. Работа Ютака Таканаши//https://static.purple.fr/2015/06/1_Takanashi_diary.jpg//(дата обращения 18.11.2025)
Из PROVOKE № 1. Работа Дайдо Мориямы//https://i.pinimg.com/originals/4c/cb/56/4ccb569d01cd01e931d5dd96da5589fd.jpg//(дата обращения 18.11.2025)
Из PROVOKE № 1. Работа Дайдо Мориямы//https://avatars.mds.yandex.net/i?id=75a98bc5c9c674970989c9496a11bba1_l-5496696-images-thumbs&n=13//(дата обращения 18.11.2025)
Журнал PROVOKE № 1//https://youtu.be/7aVjq8UoPRE?si=uZhlZ6y_o6g7Gjxl//(дата обращения 18.11.2025)
Журнал PROVOKE № 2//https://youtu.be/7aVjq8UoPRE?si=uZhlZ6y_o6g7Gjxl//(дата обращения 18.11.2025)
Журнал PROVOKE № 3//https://youtu.be/7aVjq8UoPRE?si=uZhlZ6y_o6g7Gjxl//(дата обращения 18.11.2025)
