Поэтика распада. Визуальный язык «Новых тихих»
Рубрикатор
Концепция Задача Гипотеза Принцип подбора материала Принцип структурирования
Основная часть Рождение «тихого» протеста Ключевые темы Визуальные стратегии распада
Заключение
Список текстовых и визуальных источников
Концепция
Обоснование выбор темы:
В последние два года кинематограф группы «Новых тихих» снова становятся объектом интереса мирового и российского сообщества. В 2024 из творческого застоя и длительного молчания выходит Бакура Бакурадзе с картиной «Снег в моем дворе» и сразу же по опросу критиков Журнал «Искусство кино» называет его лучшим российским фильмом 2024 года, в независимом журнале «Синема рутин» 5 выпуска 2025 года выходит статья «„Новые тихие“ голоса: кинематограф нулевых». Эта активизация интереса постепенно формирует ошибочное восприятие наследия группы режиссеров связанное с прошедшими изменениями в культуре.
Задача
«Новые тихие» представляют собой уникальный феномен в истории российского кинематографа, оригинальный как с точки зрения подхода к киноискусству так и с точки зрения визуальногоо языка отражающего его. Необходимость дешифровки визуального языка «новых тихих» обусловлено несколькими волнами эстетизации русской глубинки, в следствии которых уникальное течение начинает ошибочно трактоваться как просто «реализм» или «эстетика бедности». Исследование этого этапа развития отечественного кино как целостного направления необходимо для того что бы закрепить «тихих» не просто как поколение режиссеров бесцельно эстетизирующих российскую окраину, а как сформированное уникальное течение в отечественном кино, со своим визуальным языком, темами и философией.
Гипотеза состоит в том что визуальный язык «Новых тихих» представляет собой не стихийно сложившуюся эстетизацию повседневности, а целенаправленно сконструированную систему визуальных знаков распада — распада личности, социальных связей и советского уклада жизни.
Принцип подбора материала
В качестве визуальной основы для исследования были взяты кинокартины созданные в период с 2003 по 2014 год и которых обьединяют стилистические особенности «новых тихих» — пессимистический взгляд на российскую действительность, недоверие к государственным институтам и констатация бессилия что-либо изменить. За основу анализа взяты такие картины как:
«Волчок» — Василий Сигарев, 2009 «Дурак» — Юрий Быков, 2014 «Шультес» — Бакур Бакурадзе, 2008 «Охотник» — Бакур Бакурадзе, 2011 «Свободное плавание» — Борис Хлебников, 2006 «Сумасшедшая помощь» — Борис Хлебников, 2009 «Возвращение» — Андрей Звягинцев, 2003 «Елена» — Андрей Звягинцев, 2011 «Как я провёл этим летом» — Алексей Попогребский, 2010 «Я» — Игорь Волошин, 2009 «977» — Николай Хомерики, 2006 «Сказка про темноту» — Николай Хомерики, 2009 «Левиафан» — Андрей Звягинцев, 2014 «Коктебель» — Борис Хлебников и Алексей Попогребский, 2003
В качестве основного корпуса текстовых источников я опирался на три категории материалов: личные интервью режиссеров, причисляемых к «новым тихим», современные популярные журналы о киноискусстве и статьи признанных кинокритиков и культурологов о этом течении и частных произведениях.
Принцип структурирования:
В связи с тем что творчество «новых тихих» это визуализация постсоветской травмы, выраженная через распад разных сфер жизни человека, то и принцип структурирования должен визуализировать этот распад. И как и любой распад исследование идет от крупного к мелкому, начиная анализ от общего контекста к частным визуальныим элементам.
Рождение «тихого» протеста. Исторические и социокульурные предпосылки
Что б понять природу режиссуры «новых тихих» для начала стоит обратиться к социокультурному контексту их становления. В 90-е годы отечественный кинематограф переживал не простое для себя время. Распад СССР серьезно ударил по финансированию кино, посещаемость кинотеатров значительно снизилась в связи с практически некотролируемым рынком пиратских DVD в России. Более того, сама экономическая ситуация после развала мягко говоря не способствовала созданию достойных бюджетов на авторское кино. Упадок страны повлиял и на интересы граждан, фильмы переполнились экшеном, насилием, наркотиками и олицитворяли глобальное ощущение разрухи в стране. Кино того периода как бы суммировало и иллюстрировало происходящее в стране.
«Брат» (1997, реж. Алексей Балабанов)
Но всему приходит свой конец и в 21 веке социальная и экономическая ситуация в стране стабилизируется, у зрителя начинают появляться деньги и почва для кинематографа становится намного благоприятнее. Но, с другой стороны, коллективное чувство постсоветской травмы только укрепляется в обществе и не может себя никуда реализовать. Эти обстоятельства сформировали крайне своеобразное восприятие реальности у зрителя и подготовило интересный запрос искусству, тем самым породив принципиально новое ни на что похожее авторское кино, представителей которого позже критики окрестили «Новыми тихими».
Ключевые темы
Распад семьи
«Елена» (2011, реж. Андрей Звягинцев)
Семья в кинокартинах «Новых тихих» больше не является источником любви и заботы, она создана что бы травмировать и разрушить героев. Отношения между персонажами строятся на цинизме, насилии и взаимном безразличии
«Волчок» (2009, реж. Василий Сигарев)
В основе взаимоотношений между родителями и детьми «Волчок» показывает токсичных матерей, ненавидящих своих дочерей и детей тщетно пытающихся получить от них хоть что-то. Семья здесь является генетической патологией от которой не сбежать, не важно хотят ли дети таких родителей, или родителей детей, неизбежно они возвращаются и причиняют друг-другу страдания и боль.
«Елена» (2011, реж. Андрей Звягинцев)
«Елена», в противовес «Волчку», рассматривает семью как циничный холодный договор, лишенный любви, брак Елены и Владимира настолько фиктивен что за настоящей семьей они идут к старым семьям, которые не соприкасаются. Цинизм и лед их взаимоотношений настолько непробиваем что Елена буквально убивает своего мужа-миллионера что бы помочь старой семье с которой давно не живет.
Экзистенциальный тупик
Герои «Новых тихих режиссеров» заперты не только по средствам социальной атрофии, но и даже для самих себя, в своем сознании они не видят причины для жизни. Состояние апатии и осознание бессмысленности своих действий является одним из центральных ощущений для главного героя «новых тихих».
«Как я провёл этим летом» (2010, реж. Алексей Попогребский)
«Как я провёл этим летом» — это олицетворение экзистенциального тупика, время течет условно, граница между дне и ночью стирается и герои постоянно выполняют свою рутину день за днем. Их мысли затуплены и замедлены, даже перед лицом смертельной опасности они как-будто заморожены и просто продолжают медлительно течь, вторя темпу воды или облаков вокруг.
«Шультес» (2008, реж. Бакур Бакурадзе)
Как и в кинокартине «Как я провел этим летом», Алексей «Шультес» тоже завяз в рутине и не представляет свою жизнь иначе, но не от географического положения а от того что страдает амнезией, его будни цикличны и сам он от этого является по сути никаким. Он одинок и отчужден от общества, но это не проблема потому что Алексея не существует как личности, он не может испытывать глубокие чувства по причине амнезии и является для зрителя и для себя просто белым листом. Шультес постоянно наблюдает расслоение Московского общества но при этом по причине своей болезни никогда не может сказать ничего против и просто существует и погибает в этом потоке. Тихо, без слов, как-будто рвется белый лист и улетает, незаметно и буднично.
Визуальные стратегии распада
Палитра упадка: Выражение апатии через цвет и свет
«Как я провёл этим летом» (2010, реж. Алексей Попогребский)
«Сказка про темноту» (2009, реж. Николай Хомерики)
Самой выразительной механикой распада в творчестве «Новых тихих» определено можно обозначить работу с цветом и светом. Выбеленные, серые, холодные и иногда болотные оттенки заставляют воспринимать окружающий мир будто под слоем льда, чем-то неизменным, апатичным и безнадежным на спасение. Эта палитра не меняется, не дает ответы а лишь поддерживает состояние безысходности даже летним днем.
«Коктебель» (2003, реж. Борис Хлебников и Алексей Попогребский)
«Коктебель» это один из немногих фильмов течения «Новых тихих» цветовая палитра которого склоняется не в холодные голубо-зеленые оттенки, а в грязно коричневые и оливковые цвета. Это связано с тем что основная метафора произведения это дорога. Именно путь отца и сына и становятся их основным сближающим фактором и, одновременно, тем что на время разрывает их взаимоотношения. Дорога — это основной источник травмы героев и земельно-травяные тона подчеркивает колоризм всей картины, как бы сливая их воедино с дорогой и их конфликтом.
Время и ритм: Застывшая жизнь и безрезультативность нарратива
«Как я провёл этим летом» (2010, реж. Алексей Попогребский)
Затянутость кадров, наблюдение за световым днем не понимая даже примерно который час, рутинная деятельность. Пара героев «Как я провёл этим летом» — Паша и Сергей не имеют понимания времени, у них есть лишь время теоретическое время — промежуток, когда им нужно смерять данные, в остальном же они существуют в временном вакууме, хаотично предлагают друг-другу пойти поспать что бы восстановить силы.
«Как я провёл этим летом» (2010, реж. Алексей Попогребский)
Визуальные повторы: Победа рутины
«Елена» (2011, реж. Андрей Звягинцев)
Самое ужасное что происходит с кадром в контексте «Новых тихих» — это повтор. По той простой причине что герои никогда не повторяют то что ведет их вперед. Это либо повтор кадра для показания уровня алкогольного опьянения. Либо малодушная любовь к слабохарактерным нахлебникам которые от тебя зависят. Либо наглядный счетчик всех любовников твоей матери. В лучшем случае повтор лишь означает потерянное время, стагнацию, но чаще всего повтор кадра говорит о все большем и большем дегенеративном распаде на кадре.
«Волчок» (2009, реж. Василий Сигарев)
Провинциальный пейзаж: Пространство безысходности
Провинциальный пейзаж у «Новых тихих» — это не просто пейзаж конкретного места на карте. А пейзаж любого поселения на периферии России и в этом его ужас — от него нельзя никуда убежать.
«Волчок» (2009, реж. Василий Сигарев)
В «Волчке» первое с чего начался монолог автора было заявление о том что она не помнит название города где проходили все упомянутые действия, помнит все детство до малейших деталей, но не помнит название города где оно протекало, и это как раз по той причине что такой город — это почти любой город России и от него не уйдешь.
«Как я провёл этим летом» (2010, реж. Алексей Попогребский)
«Елена» (2011, реж. Андрей Звягинцев)
Кадр-ловушка: Композиция заточения.
«Волчок» (2009, реж. Василий Сигарев)
Композиция заточения подразумевает что само пространство кадра пытается выдавить персонажа из этого мира, давит на него, вырезает, разделяет.
«Шультес» (2008, реж. Бакур Бакурадзе)
Заключение
«Когда мы рассуждаем на какую-то тему, то говорим очень скомканно, больше переходим на ругань, чем на прямой рассказ. И в этом смысле я принимаю обвинения в том, что называют чернухой. На самом деле это наша художественная невнятность, правда.» Борис Хлебников
Таким образом, по результатам проведенного исследования можно с уверенностью утверждать что «Новые тихие режиссеры» — это не просто этап развития отечественного кинематографа, но независимое сформированное художественное направление, обладающее уникальным историческим контекстом и визуальным языком. Исходная гипотеза о том, что этот язык является не стихийной фиксацией «русского реализма», а целенаправленной системой знаков, визуализирующей распад семьи, экзистенциального тупика и конфронтации с государством нашла свое подтверждение.
Фильмография:
«Волчок» (реж. Василий Сигарев, 2009). «Дурак» (реж. Юрий Быков, 2014). «Шультес» (реж. Бакур Бакурадзе, 2008). «Охотник» (реж. Бакур Бакурадзе, 2011). «Свободное плавание» (реж. Борис Хлебников, 2006). «Сумасшедшая помощь» (реж. Борис Хлебников, 2009). «Возвращение» (реж. Андрей Звягинцев, 2003). «Елена» (реж. Андрей Звягинцев, 2011). «Как я провёл этим летом» (реж. Алексей Попогребский, 2010). «Я» (реж. Игорь Волошин, 2009). «977» (реж. Николай Хомерики, 2006). «Сказка про темноту» (реж. Николай Хомерики, 2009). «Левиафан» (реж. Андрей Звягинцев, 2014). «Коктебель» (реж. Борис Хлебников, Алексей Попогребский, 2003).
Art for Introvert. Кто такие «новые тихие» // Art for Introvert. (URL: https://artforintrovert.ru/magazine/tpost/ce9fi3gbv1-kto-takie-novie-tihie). Просмотрено: 19.11.2025.
Бакурадзе Б. Пережить зиму: «Снег в моем дворе» Бакура Бакурадзе // Киноведческие записки «КИНОАРТ». (URL: https://kinoart.ru/reviews/perezhit-zimu-sneg-v-moem-dvore-bakura-bakuradze). Просмотрено: 19.11.2025.
Новые странные: карнавальное фильмотворчество современной России // CinemaRoutine. (URL: https://cinemaroutine.ru/novyye-strannyye-karnavalnoye-filmotvorchestvo-sovremennoy-rossii). Просмотрено: 19.11.2025.
Просмотрено: 19.11.2025.
Я готов рискнуть, когда история заставляет меня включиться эмоционально // КИНОАРТ. Интервью. (URL: https://kinoart.ru/interviews/ya-gotov-risknut-kogda-istoriya-zastavlyaet-menya-vklyuchitsya-emotsionalno). Просмотрено: 19.11.2025.
НОВЫЕ ТИХИЕ [видео] // YouTube. (URL: https://www.youtube.com/watch?v=TfNMBlrN3Bg). Просмотрено: 19.11.2025.
Фотография // Архив Open-Foto. (URL: https://open-foto.ru/brother-movie-social/foto_119430/). Просмотрено: 19.11.2025.
Фотография // Архив Open-Foto. (URL: https://open-foto.ru/brother-movie-social/foto_119411/). Просмотрено: 19.11.2025.
