Пижамный костюм и курортная одежда 1920-30-х в Европе
Рубрикатор
• Концепция • Исторический контекст • Пижамы и курортная одежда • Революция Коко Шанель • Пижама в кино • Мужская ночная одежда • Купальные костюмы • Мужской купальный костюм • Наследие и современная ретроспектива • Заключение • Источники
Концепция
В 1920–1930-х годах мода на пижамные костюмы и курортную одежду сильно изменилась под влиянием социальных перемен и новых представлений о комфорте и свободе. Эти наряды стали не только функциональными и удобными, но и отражали то, как менялось восприятие отдыха, женской роли в обществе и стремления к индивидуальности. В исследовании особое внимание уделяется тому, как визуальные образы этих вещей передавали дух времени, показывали новые ценности и общего настроения эпохи.
Цель исследования: Выявить основные визуальные особенности и тенденции в дизайне пижамных костюмов и курортной одежды 1920–1930-х годов, а также понять, как эти стили отражали социальные и культурные изменения того времени.
Гипотеза: Графическая и дизайнерская составляющая пижамных и курортных нарядов 1920–1930-х годов свидетельствует о тенденциях к удобству и свободе. Эти изменения были связаны с ростом движения за женскую эмансипацию, развитием массового туризма и изменением общественных взглядов. В результате, силуэты становились более легкими и просторными, материалы — более мягкими и дышащими, а визуальные образы — яркими и выразительными, что отражало дух времени и стремление к новым формам самовыражения.
Исторический контекст
Эпоха 1920–1930 годов в Европе характеризовалась серьезными переменами. В 1920-х годах наблюдался экономический подьем и культурный бум — это было время роста модернизма, новых художественных движений и бурного развития урбанистики. В странах Западной Европы, особенно во Франции, Германии и Великобритании, вспыхнул интерес к новому стилю жизни, модерновой моде и архитектуре, которая носила дух свободы и инноваций.
Однако с началом 1930-х годов наступил период экономического кризиса, связанного с массовой депрессией в результате Великой депрессии 1929 года. В Европе это привело к росту безработицы, социальному напряжению и ухудшению условий жизни
В то же время в некоторых странах Восточной Европы, таких как Польша, Чехословакия, и Югославия, происходила активная индустриализация и модернизация экономики, что сопровождалось социальными изменениями, укреплением национальных движений и политическими потрясениями. Эти процессы зачастую сопровождались напряжённостью и социальными конфликтами.
Общая тенденция — это переход от эпохи экспансии и эйфории 1920-х к вызовам и кризисам 1930-х, которые оказывали значительное влияние на образ жизни, культуру и моду в Европе. Все эти трансформации особенно ярко повлияли на моду для отдыха и сна. Появились новые стили, ткани и функции одежды для курортов и домашних условий.
Пижамы и курортная одежда
Изначально пижама появилась в Европе в период с 1870 по 1890 годы, а само слово «пижама» происходит из хинди и в переводе означает «одежда для ног». В течение многих веков в Индии, Иране, Бангладеш и Пакистане носили легкие шаровары, которые называли пижамами и использовали в качестве ночной или домашней одежды. В европейских странах под термином «пижама» обычно понимали комплект из простой рубашки и брюк прямого кроя, предназначенный для отдыха дома или сна.
В Европе пижамы стали широко распространяться только во второй половине XIX века после внедрения массового производства. В это время в западных странах усилилось влияние восточной культуры — от кулинарных традиций до одежды и стилей жизни. Изначально пижаму носили только мужчины, и для женщин она считалась легкомысленным или неприличным нарядом, ассоциировавшись с роскошью и экзотикой.
Позже, с изменением взгляда на комфорт и стилистику, пижама стала популярной и среди женщин, превратившись из предмета интимной одежды в стильный и удобный элемент домашнего гардероба.
«В 1930-х годах этот стиль распространился дальше и его можно было увидеть на пляжах Британии, однако брюки для женщин оставались своего рода табу за пределами непринужденного пляжного дресс-кода или домашней обстановки вплоть до конца века»
Историк моды Эмбер Бутчарт [1]
В то время, когда женщин арестовывали за ношение брюк (например, писательницу Луизу Капетильо в 1919 году посадили в тюрьму за то, что она носила их на публике), такой поступок мог быть очень разрушительным для их репутации. Лишь немногочисленные прогрессивные особи, такие как Сюзанна Лю и Коко Шанель, осмелились нарушить традиционные нормы одежды, которая к тому же стала символом женской эмансипации. Практически невозможно было встретить девушку или женщину лет двадцати, прогуливающуюся по улице в брюках. Однако пляж представлял собой такой же своеобразный оазис свободы, где женщины могли рассчитывать на удачу и носить более легкую, практичную и непринужденную одежду. Курортные наряды, такие как пляжные костюмы и туники, сочетали в себе лаконичность и элегантность, часто изготавливались из шелка и льна и украшались элементами ар-деко.
Слева: Фотография актрисы Эстер Ральстон в 20-х годах. Коллекция Джона Спрингера. Справа: Три женщины в пляжных пижамах (1925 г.)
Выпуск журнала The Tatler, лето 1932 год
Обложка выпуска демонстрирует характерные для 1930-х годов силуэты: высокие талии, укороченные топы, белые пояса, использование ярких и контрастных цветов, а также интересные элементы декоративного оформления. Девушки изображены в расслабленной позе на берегу у воды, что говорит о растущем интересе к курортной и пляжной культуре.
Такие изображения в журнале служили не только модной пропагандой, но и культурным портретом времени, показывая перемены в женском стиле и отношении к свободному самовыражению.
Vogue, 1934 год. Фотограф: Георгий Гойнинген-Гюне
Не могу не отметить, что одним из характерных элементов этого стиля стали изящные и практичные шляпки, которые одновременно служили украшением и защитой от солнца.
В основном использовались легкие и воздушные материалы, такие как солома, тонкий хлопок, шелк и сетка. Шляпки украшались самыми разными элементами: лентами, сверкающими брошами, искусственными цветами и изящными перьями, что создавало образ одновременно романтичный и роскошный.
Шляпки 1920-1930-х стали символом нового свободного образа жизни — более легкого, свободного и индивидуального, что особенно отчетливо проявилось в модных тенденциях курортной культуры. Они отражали желание женщин чувствовать себя комфортно, сохраняя при этом женственность и стиль.
Революция Коко Шанель
В 1920–1930-х годах Коко Шанель произвела революцию в моде, предложив стильные и удобные альтернативы традиционной женской одежде
Она начала появляться на улицах Биарица и Довиля в пижаме и сочетала её с жакетами, джемперами и нитями жемчуга, придавая этому комфортному наряду элегантный и стильный вид.
В этот период Шанель создала как практичные пляжные костюмы, так и домашнюю одежду, каждая из которых отражала новую свободу и элегантность женщин того времени. Она активно внедряла элементы мужского гардероба в женскую моду, делая ставку на широкие брюки из шелка или льна, что позволяло женщинам ощущать свободу движений и чувствовать себя удобно даже в повседневной жизни или на отдыхе. Шанель популяризировала брюки как женскую одежду для летнего отдыха. Домашняя и курортная одежда, по инициативе модельера, становилась более легкой и удобной благодаря использованию качественных тканей — шелка, льна и твида. Основные силуэты оставались простыми и свободными: прямые или слегка зауженные брюки, туники и костюмы, что придавали образам расслабленность и изящество.
В качестве аксессуаров для курортных образов использовались простые, элегантные элементы — широкополые шляпы, головные уборы, шарфы, которые дополняли легкий силуэт и создавали образ современно и легко.
Коко Шанель с герцогом Лаурино на пляже Лидо
Отходя от традиционных канонов моды, в 1930-х годах Шанель представила вечерний домашний костюм, состоящий из просторных брюк и свободного длинного жакета или туники
В знак своего мастерства в портновском искусстве Шанель была запечатлена в белых атласных брюках во время поездки в США в 1931 году, дополненных шифоновым шарфом и жемчужными нитками.
Шанель предлагала своим клиенткам комфортные и элегантные наряды для повседневной жизни дома. Это были свободные, практичные костюмы, зачастую выполненные из легких тканей, напоминающих по стилю и материалам пляжные. В их дизайн Шанель вкладывала идеи свободы, простоты и удобства, дополняя их сдержанными аксессуарами и аксессуарами для дома. Эти костюмы были продуманными аналогами пляжных нарядов, позволяя женщине чувствовать себя элегантно и свободно даже в домашней обстановке.
В фильме «Коко до Шанель» (Coco avant Chanel, 2009, режиссер Анн Фонтен) актриса Одри Тоту, которая исполняла роль великого модельера, также появилась в пижаме, и именно эта сцена стала официальным постером к фильму.
Слева: Габриэль Шанель в белой атласной вечерней пижаме, 1931 год, Нью-Йорк, США; справа: обложка к фильму «Коко до Шанель»
Со временем пижамы вышли за пределы простой ночной одежды и стали использоваться для различных повседневных ситуаций: за завтраком, приёмах гостей рано утром и на курортах
Брючные пляжные костюмы отличались ярким нарядным стилем. К ним обычно подбирали элегантные короткие жакеты и широкополые шляпы, создавая изысканный и модный образ.
Шанель ввела в моду легкие, просторные пляжные костюмы, которые сочетали комфорт и стиль. Эти наряды включали свободные брюки, туники и платья из натуральных тканей — шелка, льна или шифона, — и были предназначены для отдыха у моря или прогулок по берегу. Они отличались от стандартных в то время оштуцанных купальников, делая упор на удобство и свободу движений. Эти «пляжные пижамы» были андрогинными, зачастую заимствованными у мужской одежды, что вызвало в то время некоторый шок из-за их кросс-гендерной природы. Впервые такие костюмы, созданные Шанель, стали символом новой модернистской женской эстетики.
Пляжная одежда от Шанель, 1933 год. Фотограф: Георгий Гойнинген-Гюне
Другие дизайнеры
В дополнение к работе Шанель, другие дизайнеры, например, Эльза Скиапарелли, также начали создавать пляжные пижамы в начале 1930-х годов. В конце десятилетия она внесла значительный вклад в тренды, утвердив популярность пляжных брюк клеш, которые стали модным элементом отдыха.
Симона Де Мария, пляжная одежда от Скиапарелли, 1930 год. Фотограф: Георгий Гойнинген-Гюне
На нескольких фотографиях того времени заметно, как модели отступили от традиционных правил приличия, демонстрируя более откровенные вырезы на спине, что удивляло окружающих и даже запечатлено на снимках. К Лидо или Палм-Бич, которые уже считались главными пляжными зонами, присоединились и другие места, такие как Ньюпорт. Но эти наряды не ограничивались только пляжами: их можно увидеть, например, на фотографиях женщин, участвующих в регате по реке Темзе в 1931 году, или даже во время спокойных занятий, таких как боулинг. Когда свободное время женщин стало включать время для отдыха и спорта на свежем воздухе, пляжная пижама безусловно стала одним из предпочтительных способов самовыражения и стильной демонстрации новой свободы.
Две женщины в пляжных пижамах в первый день регаты Хенли (Лондон) в 1931 году. Фрэнсис М. Р. Хадсон
1. Две одинаковые пижамы вызывают удивление у остальных посетителей Торп-Бей. Джей Э. Хэмптон. 2. Группа женщин в пляжных пижамах с более широким вырезом сзади (1934). Архив Халтона
Пижама в кино
В 1930-х годах популяризация пижам как повседневной одежды связана с появлением их в кино
Например, в фильме «Шанхайский экспресс» (Shanghai Express, 1932, режиссер Джозеф фон Штернберг) Марлен Дитрих предстает в мужской шелковой пижаме с контрастным белым кантом. Современные модные критики отмечали, что именно так должна выглядеть изысканная женщина в дальних поездках.
Анна Мэй Вонг и Марлен Дитрих в фильме «Шанхайский экспресс», 1932 год
Кроме того, в 1934 году голливудская актриса Клодетт Кольбер появилась на экране в шелковой пижаме в фильме «Это случилось однажды ночью», что мгновенно сделало этот предмет одежды модным и желанным атрибутом гардероба. А также появилась в пижаме в фильме «Приключения в Палм-Бич», что дополнительно способствовало популяризации этого стиля в массовой культуре. Образ героини Кольбер в пижаме стал настоящей иконой стиля и символом новой свободной моды. Благодаря популярности фильма, пижамы получили широкое распространение и превратились из универсальной домашней одежды в модный и привлекательный предмет гардероба.
Кларк Гейбл и Клодетт Кольбер в фильме «Это случилось однажды ночью» (1934)
Дополнительно стоит отметить, что в это время пижамы начали изготавливать из более разнообразных дорогих материалов, таких как шелк и сатин, придавая им швейцарский стиль и шик, что укрепило их статус как предмета роскоши и стиля
К началу Второй мировой войны популярность пижам постепенно уменьшилась, уступив место купальнику, который стал главным видом женской пляжной одежды. Всё больше женщин отдавали предпочтение более откровенным моделям, которое стремительно набирало популярность.
Мужская ночная одежда
Перед сном мужчинам было доступно четыре варианта одежды: ночная рубашка, пижама, нижнее белье или Ню.
Традиционная ночная рубашка длиной до щиколоток имела длинные рукава и воротник в стиле милитари с пуговицами или V-образный вырез. Изготавливалась из хлопка, шерсти, льна или фланели. Обычно она была однотонной с белыми или пастельными полосками, например, голубой и розовой, чередующимися по всей длине. Некоторые модели имели короткие рукава (до локтя) и не застегивались на пуговицы, что делало их более удобными и легкими для надевания.
Слева направо: 1. Муслиновая ночная рубашка без пуговиц с коротким рукавом (1926); 2. Мужские ночные рубашки (1929); 3. Белая ночная рубашка «Fruit of the Loom» (1927)
Считалось, что такие ночные рубашки олицетворяли стиль «олдфаг», он был довольно консервативен и устаревшим по сравнению с новым, поднимающимся стилем эпохи джаза, которая требовала более современной и модной одежды
Пижамные комплекты и халаты 1920-х
Обычно такие пижамы были с вертикальной полоской, преимущественно в белых, коричневых или синих тонах, реже — однотонные. В качестве ткани использовали хлопок, муслин, перкаль, креп, вискозу и шелк, заменив консервативные фланелевые ночные рубашки. Брюки имели традиционный пояс на завязках или пуговицах, а эластичный пояс становился более удобным вариантом.
Рубашки застегивались полностью, с воротником в стиле милитари или мандарин, иногда с накладными вставками. Популярными были пуловеры с V-образным вырезом и застежками-лягушками, а также модели с рукавами в стиле кимоно и воротниками-мандаринами, что показывало влияние азиатской моды.
В стиле ар-деко создавались модели с фактурными жаккардами, декоративными кантом, отделкой в стиле пассаж и перламутровыми пуговицами, подчеркивая влияние современных тенденций.
Мужские пижамы, ночные рубашки и махровые халаты, 1927 год
Мужчины, как правило, ложились спать в нижнем белье или без него, а в стенах дома предпочитали носить халаты. Зимой халаты изготавливались из теплых материалов, таких как шерсть, а летом — из более легкой фланели. Фасоны были разнообразными: длинные, в клетку, полоску или с геометрическими узорами, с воротником-шалью или с вырезом и завязками из шелковых шнуров с кисточками.
Состоятельные джентльмены могли позволить себе элегантные шелковые халаты, украшенные либо сдержанным однотонным рисунком, либо яркими азиатскими принтами, обрамленными контрастной окантовкой. Но такие халаты не рекомендовалось использовать в условиях повышенной влажности ванной комнаты, где вода могла нанести вред шелку.
Мужские пижамы 1920-х годов
Пижамные комплекты и халаты 1930-х
В 1930-е годы мужская ночная одежда начала приобретать элементы восточного стиля. Мужские пижамные рубашки в азиатском оформлении часто декорировались застежками-лягушками, в то время как в русском варианте использовались кушаки.
Мужские пижамы тех лет имели застежки на пуговицы сбоку или на плече, а также воротники в милитаристическом стиле, длинные пуговицы и вышивку с двуглавыми орлами на кармане. В комплект входили пояса, некоторые из которых имели бахрому по краям и были выполнены из блестящего шелка или атласа контрастных цветов. Хотя спать в поясе было не очень удобно, его отсутствие придавало вечернему образу мужчины менее торжественный вид.
Ассортимент пижам расширился: теперь, помимо классических мужских дизайнов, представлены модели в стиле милитари. Они выделяются необычными воротниками и нашивками, а названия, такие как «Мушкетер»и «Гренадер», подчеркивают их тематическую направленность
Зимой пижамные ткани представляли собой хлопчатобумажную фланель средней плотности или шерстяную фланель повышенной плотности. Весной и летом это было хлопковое сукно, которое было легким и доступным по цене. Вуаль была самой легкой тканью, предназначенной для более состоятельных слоев населения.
Слева направо: 1. Пижама в азиатском и русском стилях, 1931 год; 2. Мужские пижамы в азиатском стиле и с V-образным вырезом, 1934 год; 3. Мужские ночные рубашки с элементами милитари, 1936 год
Пижама с воротником-стойкой, рубашки и халаты
Новейший дизайн мужской пижамы был вдохновлен мужскими рубашками со спортивным воротником. Пижаму с воротником-стойкой и лацканами часто носили в двухцветных сочетаниях или с двумя рисунками. Лацканы были однотонными с контрастной окантовкой, а низ — с рисунком в полоску, клетку, шотландку, с медальонами или в горошек.
В 1930-х годах ночные рубашки все еще продавались. Простой белый цвет с цветной окантовкой считался чистым и стильным. Мода на полоску ушла.
Слева направо: 1. Пижама для отдыха в стиле русского казачества 1937 года с вырезами на лацканах; 2. Ночные рубашки, 1937 год; 3. Халаты, 1938 год
Полосатые фланелевые халаты были бестселлерами в 1920-х годах, но в 1930-х мужчины стали использовать богатые узоры или однотонные шерстяные фланелевые и махровые ткани зимой, а летом — хлопчатобумажные, льняные и шелковистые ткани для отдыха.
Основную часть зимних домашних халатов составляли фланелевые, пледовые или аналогичные ткани. Они подвязывались веревкой или поясом с бахромой. Чаще всего это были широкие блейзерные полосы, геометрические узоры с эффектом омбре, парча, клетчатая ткань или однотонные изделия.
Купальные костюмы
Термин «купальник» появился впервые в 1921 году. Его введение оказало значительное влияние на популяризацию плавания как женского вида спорта. Ничего более убедительного, чем слово, не могло бы повлиять сильнее, что подтверждается решением отказаться от термина «купальный костюм» и заменить его на «купальник». Янцен сделал это официально в 1921 году, закрепив тем самым статус плавания как спортивной деятельности для женщин. Теперь речь шла не о просто предметах одежды для отдыха, а о специальной одежде, предназначенной для активных движений в воде, позволяющей женщинам плавать так же свободно, как и мужчинам.
В 1920-х годах начали проводиться специальные конкурсы на лучший купальный костюм, поскольку к традиционным купальникам обычно дополняли чулки, головные шапочки и купальные тапочки. Это был период, когда пляжная мода стала более структурированной и соревновательной. Женские купальные костюмы плотно облегали тело, открывали руки, ноги и декольте.
Ткани были еще далеки от совершенства, но по сравнению с покрытыми рюшами с ног до головы купальными костюмами начала века, мода 20-х дала женщинам возможность наслаждаться купанием в морской воде. Чем женщины и занимались, невзирая на осуждающие взгляды тех, кто эти тенденции категорически не принимал.
Пловцы на причале в Германии, 1928 год
Более качественные материалы делали плавание проще и комфортнее, одновременно подчеркивая женственные формы. Вырезы приобрели глубокие лодочные или V-образные формы, а отверстия для рук увеличили для облегчения движения и плавания. Цветовая палитра оставалась яркой и насыщенной, характерной для спортивной одежды 1920-х годов — красный, синий, оранжевый, черный, серый и тёмно-зеленый с контрастными полосками. Дополнительный белый резиновый пояс служил для предотвращения всплытия купальника-двойки в воде, обеспечивая лучшую устойчивость.
Фотограф Георгий Гойнинген-Гюне
Поскольку купальники становились короче, женщине приходилось постоянно опасаться пляжной полиции, которая патрулировала территорию с измерительной лентой в руках
Эти контролеры проверяли расстояние между нижней частью купальника и коленом. За слишком откровенную кожу можно было получить штраф в 10 долларов или даже подвергнуться тюремному заключению. Однако большинство правил о скромности были отменены к середине 1920-х годов: слишком много женщин не желали им подчиняться, а многим мужчинам нравился новый, более открытый стиль.
Проверка скромности пляжной полицией в 1922 году
Тем не менее, плавки или юбки обычно не могли быть выше колена более чем на несколько дюймов, и от женщин зачастую требовалось носить чулки и соответствующую обувь. Первоначально чулки закатывали выше колена, чтобы соответствовать модным требованиям, однако со временем они начали сползать и опускались до уровня лодыжек. Это вызывало неудобства и необходимость постоянного поправления. В результате появилась практика использования более плотных и держащихся вверх чулок, а также появление новых методов крепления, таких как специальные резинки или нитки, чтобы избежать сползания.
С Общественного пляжа уводят двух женщин, не соблюдавших требования к купальному костюму, 1920-е
Такие требования отражали взгляды на скромность и приличия того времени, а также стремление создать единый, аккуратный облик женщин на пляже.
Туфли и ботинки для плавания
Некоторые женщины просто носили уличную обувь на плоской подошве поверх чулок, но по-настоящему модные носили пляжные ботинки. Ботинки на шнуровке, доходящие до икр, были наиболее распространены в начале двадцатых годов. Сегодня они выглядят как мужские кроссовки для борьбы.
К середине двадцатых годов пляжные шлепанцы из парусины напоминали сандалии Mary Jane на плоской подошве или оксфорды. Еще одной новинкой стали слипоны ярких цветов, которые лучше всего подходили для каменистых пляжей, рек и озер.
Пляжная обувь для плавания 1924 года — парусиновые и резиновые шлепанцы и ботинки Duck
Жан Пату
Ключевым моментом в развитии истории купальных костюмов стал тот, когда ими начали заниматься известные модные дизайнеры. Жан Пату славится также тем, что его можно считать одним из первых создателей концепции пляжной моды. Впервые в истории он разделил купальники на два типа: одни предназначались для профессиональных тренировок по плаванию, а другие — для тех, кто хочет загорать и выглядеть эффектно на пляже.
Помимо разработки дизайна и фасона, Пату уделял особое внимание качеству тканей. Он много работал над тем, чтобы материал был устойчив к выгоранию под солнцем и воздействию морской соли. В результате мы получили разнообразие высокотехнологичных тканей, которые легко стираются, быстро сохнут и хорошо сохраняют форму, что стало заслугой талантливого кутюрье и предпринимателя.
А в 1924 году модельер создал купальник в стиле кубизм.
Слева направо: 1. Купальник Жана Пату, 1928 год; 2. Джорджия Грейвс, купальники от Лелонга, Париж, 1929 год; 3. Хелен Уэддерберн и Агнета Фишер, купальники от Сполдинга, 1930 год
Слева: купальник Жана Пату, 1929 год. Фотограф: Георгий Гойнинген-Гюне; справа: купальники от Пату, Молине и Тиранды, 1930 год. Фотограф Георгий Гойнинген-Гюне
В этот период купальники стали появляться в журналах в качестве модной одежды. На обложке The New Yorker от 3 июля 1926 года художник Юджин Гиз изобразил яркую пляжную вечеринку, которая отличалась насыщенной палитрой красок и заметно выделялась на фоне более скромных иллюстраций предыдущих выпусков. В тот июнь месяц был необычно прохладным для сезона, поэтому люди с большим энтузиазмом пытались воспользоваться солнечной погоды и повеселиться на пляже.
Стоит отметить, что женщина, изображённая на переднем плане загорающей на солнце, скорее всего, надевает шерстяной купальник.
Обложка Vogue 1920-х годов
The New Yorker, 3 июля 1926 года, автор Юджин Гиз
Газетная реклама 1926 года выпуска
Следует подчеркнуть, что к поздним 1920-м годам загорелая кожа уже не ассоциировалась с рабочим классом. Напротив, она приобрела статус модного признака, указывающего на отдых и достаток человека
В 1930-х годах на смену моде на загар пришло движение за здоровье и фитнес, ставшее популярным среди женщин, стремящихся к подтянутому и здоровому телосложению. Для поддержания формы женщин поощряли заниматься физическими упражнениями, однако только теми, что считались приемлемыми для леди. Плавание стало одним из таких занятий, предоставляющим женщинам возможность не только поддерживать фигуру, но и экспериментировать с загаром.
Эльза Скиапарелли
В 1932 году Эльза Скиапарелли запатентовала купальник без спинки с встроенным бюстгальтером, главным предназначением которого было избежать появления следов от бретелек на загаре во время солнечных ванн. В новом костюме акцент был сделан не столько на практичности, сколько на эстетичности, одновременно раздвигая границы скромности.
Заявка Эльзы Скиапарелли на патент на ее изобретение 1932 года — купальник без спинки со встроенным бюстгальтером
Мальчишеские силуэты отошли в прошлое, поскольку женщины стремились к более стройной и изящной фигуре.
Шерсть широко ценилась за её легкую эластичность и комфорт. В нем тонкие бретели позволяют женщинам ловить солнечные лучи на плечах. На талии расположена ребристая вставка, которая обеспечивает дополнительную поддержку и подчёркивает женскую фигуру. Нижняя часть, напоминающая шорты, придает облику скромность.
Купальник выполнен из шерстяной вязаной ткани 1937 года
Плавательные шапочки
В середине-конце 1920-х годов резиновая плавательная шапочка в стиле «авиатор» плотно облегала голову, подобно шапочке-клош, дополнительно фиксируясь ремешком под подбородком. Шапочка для плавания помогала сохранить коротко подстриженные волосы девушки от потери формы. Ранее для защиты волос от намокания использовались плиссированные шапочки или шарфы-повязки. Эти головные уборы отличались разнообразием дизайнов — от простых до ярких и эффектных, украшенных большими бантами, бахромой и пряжками. Они были выполнены в насыщенных цветах, таких как красный, синий, зеленый, или из натурального каучука. В то время как купальники оставались простыми, плавательные шапочки часто носили веселый и оригинальный стиль.
Плавательные шапочки-авиаторы 1929 года выпуска
Первоначальные раздельные купальники появились в 1930-х годах в Европе и состояли из топа и шорт, при этом живот оставался закрытым
Конструкция купальника включала две части — верх в виде топа и низ, напоминающий шорты. Эти модели были более открытыми по сравнению с предыдущими слитными костюмами благодаря использованию новых материалов, таких как латекс и нейлон, которые обеспечивали большую комфортность и меньшую водопроницаемость.
Джейн Уайман в раздельном купальнике из латекса
Рита Хейворт в раздельном купальнике
Мужской купальный костюм
Цельнокроеный купальный костюм
Цельнокроеные мужские купальники 1920-х годов во многом напоминали женские модели того времени. Они состояли из шерстяных майок с глубокими V-образными вырезами и облегающих шорт, которые были пришиты по линии талии. Несколько лет назад длина «юбки» купальника составляла примерно от колена до середины бедра. Однако было бы слишком смело поднимать верхнюю часть еще выше, так как это открывало бы мужскую интимную зону. Вместо этого часть материала с подмышек и спины убрали — чтобы было удобнее плавать, но главным образом чтобы подчеркнуть мышцы и придать образу более атлетичный внешний вид.
Джонни Вайсмюллер. Фотограф: Георгий Гойнинген-Гюне
Цельнокроеные мужские купальники из шерстяных или хлопчатобумажных тканей в рубчик имели яркие цвета: красный, фиолетовый, желтый, голубой, синий, коричневый и оранжевый. По краям и на юбке часто располагались полоски белого, черного или другого цвета, характерные для «Калифорнийского стиля»
Мужчины и женщины на пляже, 1922 год
Купальники-двойки 1920-х годов
Примерно в 1924 году стал популярен раздельный купальник. Он представлял собой шерстяной комбинезон с рустиковой текстурой, застегивающийся на пуговицы в области промежности, и отдельные шорты. Верхняя часть комбинезона имела круглый вырез и, как правило, была выполнена в однотонных цветах — белом или сером. В то же время, она могла иметь полосатый дизайн или быть окрашенной в яркие оттенки, такие как красный, синий или оранжевый, что добавляло разнообразия и свежести к пляжному стилю.
Первые плавки
К 1930-м годам появились первые плавки, однако на пляже их можно было носить только вместе с открытой майкой, которая связывалась с плавками при помощи пуговицы. Плавательные шорты достигали длины до середины бедра, имели плоскую переднюю часть и иногда украшались белыми полосками по бокам. Они могли быть оснащены ширинкой на пуговицах и иметь более свободный крой, похожий на мужские брюки, или же представлять собой шорты в рубчик без ширинки. Шорты-ширинки чаще всего изготавливались из шерстяной фланели, а не из камвольной шерсти, хотя возможны были оба варианта.
Пояс дополнялся белой тесьмой и серебряной металлической пряжкой в военном стиле, который застегивался на талии и обеспечивал надежную фиксацию.
Пляжная мода, 1930 год. Фотограф: Георгий Гойнинген-Гюне
Наследие и современная ретроспектива
Мода 1920-х и 1930-х годов, особенно в части курортной и домашней одежды, оказала огромное влияние на современный стиль. Эта эпоха, ознаменованная джазом, новыми тканями и переосмыслением комфорта, подарила миру первые образцы массовой, удобной и одновременно красивой одежды для дома и отдыха.
Сегодня мы наблюдаем возвращение интереса к этим стилям. Дизайнеры активно используют элементы моды 20-х и 30-х годов в своих коллекциях, подчеркивая их актуальность и удобство. В современных модных показах и коллекциях часто можно увидеть шелковые и атласные пижамы, а также курортные костюмы с геометрическими принтами и свободными силуэтами, вдохновленные эстетикой той эпохи.
Особенно выделяется тренд «пижама-лук» — удобные шелковые комплекты, подходящие для повседневной носки. Эта тяга к комфортной и элегантной одежде возрождает дух 1920-х и 1930-х годов.
Этим трендам следуют как премиальные бренды, такие как Victoria’s Secret, La Perla и Etro, так и массовые бренды, например, Zara.
1. Ким Кардашьян в Лос-Анджелесе в 2015 году; 2-3. Джиджи Хадид в Нью-Йорке в 2017 году
Заключение
Анализ европейской моды 1920-1930-х годов выявил характерные визуальные особенности и тенденции в дизайне пижамных костюмов и курортной одежды. Эти модные инновации были не просто отражением эстетических предпочтений, но и маркерами глубоких социальных и культурных трансформаций. Смелые геометрические узоры, струящиеся ткани, непринужденные силуэты и выразительные образы символизировали новое понимание комфорта, свободы и индивидуальности.
Подтверждением этой гипотезы служит тесная связь визуального стиля одежды с набирающим силу движением за женскую эмансипацию, бурным развитием массового туризма и переосмыслением роли женщины в обществе и ее права на самовыражение. Более легкие силуэты, материалы и яркие образы демонстрировали стремление современников отойти от традиционных представлений о красивой и удобной одежде, ставя во главу угла свободу движений и проявление личной идентичности.
В итоге, эпоха 1920-30-х годов остается значимым периодом в истории моды и культурной эволюции, демонстрируя растущую потребность в эстетике, комфорте и свободе, что и по сей день оказывает влияние на современные тенденции в дизайне пижам и курортной одежды.
Источники
Цитирование
[1]. BBC News. ''When pyjamas ruled the fashion world». https://clck.ru/3QLRvX (только с vpn).
«1920’S FASHION | LEARN ABOUT THE FASHION IN THE ROARING 20’S». Журнал MEMERY. (Дата обращения: 15.11.2025). https://clck.ru/3QLJTK
«Gabrielle Chanel: dressing the modern woman». (Дата обращения: 15.11.2025). https://inlnk.ru/YA9V77
«Cuando el pijama se convirtió en el uniforme (feminista) para ir a la playa». Vogue Spain. (Дата обращения: 15.11.2025). https://www.vogue.es/moda/articulos/pijama-de-playa-historia-coco-chanel-beach-pyjamas
«TIMELINE OF A TANLINE: 15 EVENTS THAT FOREVER CHANGED WOMEN’S SWIMWEAR». (Дата обращения: 15.11.2025). https://www.1stdibs.com/blogs/the-study/history-of-swimwear/
«От шаровар до узких стрингов: увлекательная эволюция купальника».MCMAG. (Дата обращения: 22.11.2025). https://mcmag.ru/kupalnik-evolyucziya-plyazhnoj-odezhdy/
«1920s Men’s Pajamas, Smoking Jacket, Slippers History». (Дата обращения: 22.11.2025). https://vintagedancer.com/1920s/1920s-mens-pajamas-robes-slippers-history/
«1930s Men’s Pajamas, Robes, Smoking Jackets History». (Дата обращения: 23.11.2025). https://vintagedancer.com/1930s/1930s-mens-pajamas-robes-smoking-jackets-history/
«1920’S FASHION | LEARN ABOUT THE FASHION IN THE ROARING 20’S». Журнал MEMERY (Дата обращения: 15.11.2025). https://clck.ru/3QLJTK
Мода 1920-х годов. (Дата обращения: 15.11.2025). https://ru.wikipedia.org/wiki/Мода_1920-х_годов
«Gabrielle Chanel: dressing the modern woman». (Дата обращения: 15.11.2025). https://inlnk.ru/YA9V77
«Cuando el pijama se convirtió en el uniforme (feminista) para ir a la playa». Vogue Spain. (Дата обращения: 15.11.2025). https://www.vogue.es/moda/articulos/pijama-de-playa-historia-coco-chanel-beach-pyjamas
The New Yorker. (Дата обращения: 15.11.2025). https://www.newyorker.com/magazine/1926/07/03
Ryan Murphy And Michelle Krusiec On «Being Seen» In ‘Hollywood’, Giving Anna May Wong And Marginalized Acting Legends The Spotlight They Deserved. (Дата обращения: 16.11.2025). https://clck.ru/3QLUFu
Георгий Гойнинген-Гюне: образы со страниц «Великого Гэтсби». (Дата обращения: 15.11.2025). https://cameralabs.org/aeon/georgij-gojningen-gyune/albom
A HISTORY OF WOMEN’S SWIMWEAR. (Дата обращения: 15.11.2025). https://clck.ru/3QLy52
TIMELINE OF A TANLINE: 15 EVENTS THAT FOREVER CHANGED WOMEN’S SWIMWEAR. (Дата обращения: 15.11.2025). https://www.1stdibs.com/blogs/the-study/history-of-swimwear/
«За что бы вас могли арестовать на пляже 100 лет назад». Журнал Bracatus. (Дата обращения: 15.11.2025). https://bracatus.com/za-chto-vas-mogli-arestovat-na-plyazhe-100-let-nazad
«От шаровар до узких стрингов: увлекательная эволюция купальника».MCMAG. (Дата обращения: 22.11.2025). https://mcmag.ru/kupalnik-evolyucziya-plyazhnoj-odezhdy/
«1920s Men’s Pajamas, Smoking Jacket, Slippers History». (Дата обращения: 22.11.2025). https://vintagedancer.com/1920s/1920s-mens-pajamas-robes-slippers-history/
«1930s Men’s Pajamas, Robes, Smoking Jackets History». (Дата обращения: 23.11.2025). https://vintagedancer.com/1930s/1930s-mens-pajamas-robes-smoking-jackets-history/
«Seriously: Gigi Hadid Can’t Get Enough Of This Experimental Shoe Trend». (Дата обращения: 23.11.2025). Who What Wear. https://www.whowhatwear.com/gigi-hadid-white-boot-trend
«По законам моды: как и почему меняются предпочтения в одежде и можно ли их предсказать». Журнал Вокруг Света. (Дата обращения: 23.11.2025). https://clck.ru/3QTxqr
