Передача запаха в живописи XIX века
Запах широко освещался в культурном дискурсе в конце XIX века благодаря страху перед ядовитыми испарениями в середине века, вниманию к реформе санитарных служб и росту парфюмерной индустрии. Между тем, наука о запахе и обонянии оставалась в значительной степени загадочной, побуждая «видеть запах» и вдохновляя некоторых художников изображать запах, чтобы лучше знать и контролировать его.
Исследование нацелено на анализ роли запаха в живописи XIX века. Разнообразие способов и множество причин, по которым художники вдохновлялись запахом и боролись с его визуальным представлением. Также исследование показывает, как внимание к символике запаха отражает эстетические тенденции и исторические проблемы. Несмотря на то, что образы зачастую эфемерны, в искусстве этого периода они проявляются в широком спектре стилей и направлений, включая прерафаэлитам и эстетизм, а также викторианский классицизм и европейский символизм и импрессионизм. Центральное место отводится живописи викторианской эстетики, раскрывая возможности символики ароматов как маркера настроения и атмосферы.
Образы аромата в работах Джона Эверетта Милле, Данте Габриэля Россетти, Симеона Соломона, Джорджа Фредерика Уоттса, Эдварда Берн-Джонса и других, задающих тенденцию внимания к ароматам.
Рассматриваемые здесь работы демонстрируют, как богатство ассоциаций вокруг обоняния и культурных особенностей специфических запахов предоставили художникам возможность соприкоснуться с темами современности. Исследование этих произведений раскрывает культурное значение обоняния и показывает, как запах влияет на интерпретацию искусства.
John Everett Millais, «The Blind Girl», 1856
John William Waterhouse, «Hylas and the Nymphs», 1896
Темы эйфории запаха и парфюмерного опьянения повторялись в искусстве конца XIX века с особым вниманием к ароматному удушью, цветочному наркозу, ароматному безумию и благовониям.
John William Waterhouse, «Echo and Narcissus», 1903
Edward Burne-Jones, «The Knights and the Briar Rose», 1869
Augustus Leopold Egg, «Past and Present», 1858
Dante Gabriel Rossetti, «Lady Lilith», 1866-68
В XIX веке образ вдыхания цветка и оценка его аромата предлагает простой и прямой способ разделения и имитации викторианской эстетической чувствительности. Здесь этот простой жест воплощает несколько ключевых понятий эстетизма: гедонизм, удовольствие от изысканных ощущений и озабоченность красотой, мода на синестезию, вызывающую одно чувство через другое в искусстве поэзии и музыке и даже способность искусства, как и аромата, вызывать настроения. Об этом, например, сигнализирует изобилие цветов на картинах Россетти и Берн-Джонса.
Edward Coley Burne-Jones, «Love among the ruins», 1873
Lawrence Alma-Tadema,"The Roses of Heliogabalus», 1888
Картина Альма-Тадемы — объемное скопление трепещущих лепестков, мягко скользящих с потоком воздуха. Они поднимаются вверх, создавая цветочный вихрь и ароматный шлейф, который проникает через картину, придавая аромату видимую, почти физическую форму.
Оставляя ощущение блаженного существования, картина формирует устойчивый стереотип стремления античного времени к гедонизму и праздности.
Lawrence Alma-Tadema, «A Rose Garden», 1889
Этот эффект поддерживают две девушки, отдыхающие на скамейке. Одна из которых встряхивает ветку розового дерева так, что лепестки рассеиваются по лицу второй. Такое видение римского избытка определяет аромат как выражение гедонизма.
John William Waterhouse, «Good Neighbours (or Gossip)», 1885
Если бы аромат мог передавать духовность в искусстве, он также мог бы провоцировать сознание на тьму и свет. Темы наслаждения запахом и ароматного опьянения неоднократно повторялись в искусстве и литературе конца XIX века с особым упором на ароматное удушье, цветочный наркоз, парфюмерное безумие и благовонный транс. Изображения женщин, выведенных из строя из-за усыпляющего воздействия ароматов, вошли в моду на изображения томных, вялых и спящих женщин — и, на примере произведений Карана и Уотерхауса, о женщинах как о покорных цветах, излучающих покой и тишину.
Charles Courtney Curran, «Lotus Lilies», 1888
John Brett, «Val d’Aosta», 1858
Charles Courtney Curran, «Paris la nuit», 1889
«Глаза не могут чувствовать запах, но могут приблизиться к нему.» — таково было понимание американского художника-импрессиониста Чарльза Кортни Карана, известный своими легкими и свежими полотнами, он считал, что можно «нарисовать ароматы цветов».
Charles Courtney Curran, «Lady with a Bouquet» (Snowballs), 1890
Albert Artigue, «Fleurs de Printemps», 1897
John Collier, «The death of Albine», 1895
Запах засыпающей флоры ощущается по-особенному приятно. Утомленная природа внушает сон, а мягкая растительность и бодрые цветы колышутся от теплого ветра, задувая пыльцу прямо в нос. От этого хочется спать и чихать.
Helen Thornycroft, «Narcissus», 1876
John Collier, «Priestess of Delphi», 1891
Luciano Freire, «Perfume dos campos» (fragment), 1899
«Perfume dos campos» (1899) отсылает к более ранним картинам, изображающим индустриальное величие, таким как картина Уильяма Уайлда «Manchester from Kersal Moor» (1852), которая отразила жестокое вторжение города в сельскую местность. В то время как картина Уайлда воспевает наглость и власть, порождаемые фабриками, мерцающими на горизонте сквозь дымку, на картине Фрейре сельская местность превратилась в фабричный ад. Богиня природы изображена стоящей на зеленом холме, волосы развеваются на ветру, а венки с ароматом лилий обвиваются вокруг ее ног, сливаясь с ее развевающейся прозрачной драпировкой. Только со своей высоты она может спастись от дыма, вырывающегося из дымовых труб внизу.
William Wyld, «Manchester from Kersal Moor», 1852
Атмосфера европейских и американских городов, далекая от устранения неприятных запахов, пропитывалась угольной пылью вплоть до 1900-х годов. Термин «смог» был введен в обиход в 1893 году, когда экономика Великобритании, работающая на угле, достигла своего пика, и проблема уменьшилась только с принятием Закона о чистом воздухе 1956 года. Многие трущобы XIX века не были очищены до 1930-х годов.
«London smells, smells, smells», 1890
Лондонская канализационная система Базальгетта (построенная между 1859 и 1875 годами) смягчила зловоние Темзы в центре Лондона. Но к концу столетия город с его множеством очагов угольного возгорания приобрел прозвище «Дым».
В стихотворении, опубликованном в журнале «Панч» (Punch) в 1890 году, говорилось о «зловонны запахах канализации», «запахи кирпичных полей» создали объединение неприятных запахов, витающих над городом. Punch приписал это стихотворение Эдгару Аллану По. В карикатуре Эдварда Линли Сэмборна джентльмен в цилиндре, шатаясь, бредет по городскому пустырю прижимая к носу носовой платок, спасаясь от облака дыма.
Advertisement for Lundborg’s Perfumes in Harper’s New Monthly Magazine, 1891
Иллюстрации на парфюмерных рекламных постерах и открытках не уступают красочным произведениям. Несмотря на чёрно-белую печать, они обладают скрытым внутренним ароматом, создавая эффект предвкушения наполненного флакона. А воображение помогает внушить, что, потерев брошюру, бумага начнет приятно пахнуть.
Frederic George Stephens, «Mother and Child»
George Dunlop Leslie, «Matilda», 1859
Серия картин «Времена года» Леона Фредерика обладает очевидными ароматами. Художник изобразил сезоны именно в том виде, какой запах ассоциирует с персональной зимой, весной или осенью.
Léon Frédéric, «The Four Seasons"(Summer, Spring, Fall, Winter), 1893
Max Beerbohm, Dante Gabriel Rossetti in His Back Garden, from The Poets’ Corner, published by William Heinemann, 1904
Центром карикатуры Макса Бирбома является наивный Эдвард Бёрн-Джонс, который беззаботно преподносит кенгуру понюхать цветок (намек на увлечение Россетти экзотическими домашними животными).
Игривое воплощение запаха в карикатуре Макса Бирбома «D.G.R. in his back garden» несет в себе моральные и эстетические метания по поводу распределения чувств, демонстрации достоинств и недостатков визуального и чувственного восприятия.
Henry Holiday, «Dante and Beatrice», 1883
Теплота и приторная насыщенность кадра также наполняет картину своим особенным запахом.
William Lindsay Windus, «Too Late», 1858
Merritt Anna Lea, «Eve», 1885
Даже сквозь произведения с настроением грусти и печали отчетливо просачивается запах. В отрицательных эмоциях аромат пропитывается болью и холодом, как будто зеркально отражая переживания унылой героини и унылого окружения. Но несмотря на то, что в картине «Eve» эмоции смазаны, сквозь полумрак светит полупрозрачное утреннее солнце.
George Frederic Watts, «Ellen Terry ('Choosing')», 1864
В «Choosing» Уоттс запечатлел процесс выбора между сочными цветками красной камелии и горсткой скромных диких фиалок. Выбор основан на взаимосвязи между зрением и обонянием, распределением ценностей и желаний. Картина Уоттса поднимает вопросы о целостности визуального образа, двуличие в образе камелии (ссылаясь на факт, что камелия не имеет запаха, а следовательно, излучает притворство и бездушие) и искушение.
Это центральная картина XIX века среди «картин с ароматом».
Gustave Moreau, «Salome Dancing before Herod», 1876
Картина «Саломея, танцующая перед Иродом» Моро (1876) наэлектризовала зрителя, и музыка в тонком гобелене цветов, омытых сияющими бликами и дымчатыми тенями, вращается в ритме героини. Критики на Салоне 1876 года: «Саломея танцует перед Иродом, скользя вперед на цыпочках слева направо. С закрытыми глазами, словно в трансе, она вдыхает ароматы цветка лотоса…»
С 1860-х годов изображения женщин, нюхающих цветы, были самым популярным способом представления ароматов в искусстве и визуальной культуре. Обилие картин и других визуальных образов, передающих этот мотив мечтательности, свойственной XIX веку.
На картине «Venus Verticordia» (1864-68) Венера с локонами каштановых волос окружена обилием распустившихся роз и жимолости, густота которых передает цветочный аромат. А объемные розовые и красные лепестки роз выделяются на фоне зеленой растительности, передают очевидную теплоту. Тона создают ощущение визуального избытка, как будто поглощая приторностью.
Dante Gabriel Rossetti, «Venus Verticordia», 1864
Например, искусствовед Ф. Д. Стивенс, друг Россетти, описал Венеру как «пахнущую покорительницу сердец», которая «чревата опасностями»; «в ней больше зла чем добра».
Можно сравнить вьющиеся лепестки жимолости с приманкой кровожадного растения, поглощающей насекомое. Тем не менее, как отметили Суинберн и брат художника Уильям Майкл Россетти, бабочки садятся не на жимолость или то, что Россетти описал как «девственные светильники аромата и росы», а притягиваются к Венере, намекая, что её собственный аромат интенсивнее цветов, которые её окутывают.
George Dunlop Leslie, «The Deserted Mill», 1906
Пейзажи убедительнее остальных окутывают весь организм запахом. Отсутсвие героев в кадре затягивает в глубь свободы и одиночества, необходимого для полноценного слияния с ароматом.
George Dunlop Leslie, «Roses», 1880
В XIX веке образ вдыхания цветка и оценки его аромата предлагает простой и прямой способ разделения и имитации викторианской эстетической чувствительности. Здесь этот простой жест воплощает несколько ключевых понятий эстетизма: гедонизм, удовольствие от изысканных ощущений и озабоченность красотой, мода на синестезию, вызывающую одно чувство через другое в искусстве поэзии и музыке, и даже способность искусства как и аромата вызывать настроения. Об этом, например, сигнализирует изобилие цветов на картинах Россетти и Берн-Джонса.
Dante Gabriel Rossetti, «The Girlhood of Mary Virgin», 1848
George Dunlop Leslie, «The Goldfish Seller»
Charles Allston Collins, «Convent Thoughts»
Иногда запах может передавать искушение, любопытство и душевные метания, особенно когда в руках находится неоднозначная пассифлора.
Скромность и нежность тоже имеет свой запах, как тишина и летняя прохлада.
George Dunlop Leslie, «Pot Pourri»
George Dunlop Leslie, «Alice in Wonderland», 1879
Thomas Seddon, «Jerusalem and the Valley of Jehoshaphat from the Hill of Evil Counse»
Исследование этих произведений раскрывает, как воссоединение с идеями XIX века о запахе, почерпнутых из рассуждений о теле и чувствах, может побудить к новым осмыслениям. Кажется ироничным и вдохновляющим, как запах, уступающий первый план визуальной части, может исследоваться со стороны истории искусств.
https://www.britishmuseum.org/collection/image/806423001— https://www.meisterdrucke.us/fine-art-prints/Helen-Thornycroft/204407/Narcissus%2C-1876-.html
