От геометрии до репортажа: формирование взгляда Бурке-Уайт
Рубрикатор
1. Концепция 2. Корни нового взгляда: влияние модернизма 3. Эксперименты формы: параллели с авангардом 4. Американский документализм 5. Заключение
Концепция
Первая половина XX века стала временем перемен в визуальной культуре и профессиональной роли фотографа. Период индустриализации, быстрый рост городов и расширение печатных медиа создавали новые возможности и вызовы для фотографии. Развитие технологии камер, фотоплёнки и печатных процессов позволило фотографам работать быстрее, фиксировать широкий диапазон сцен и передавать детали с высокой точностью. В это время фотография переставала быть лишь вспомогательным инструментом художника — она становилась самостоятельным средством исследования современности, способным анализировать социальные процессы, индустриальные ландшафты и людей в меняющемся мире.
Кадр всё чаще понимался не как «окно в реальность», а как результат осмысленного выбора точки съёмки, освещения, композиции и технических приёмов. Развивалась идея фотографа как активного исследователя: его задача заключалась не только в фиксации событий, но и в интерпретации пространства, движения и социальной динамики, при этом сохраняя документальную точность. В этих условиях возник спрос на специалистов, способных сочетать художественную выразительность и аналитическую ясность.
Маргарет Бурке-Уайт — одна из тех фигур, которые ярко иллюстрируют этот переход. Она начала карьеру в период формирования новых жанров: промышленных и корпоративных съёмок, репортажа и социальной документации. Её профессиональный путь показывает, как формировался взгляд фотографа на индустриальную эпоху: от внимательного анализа формы и структуры объектов до фиксации человеческого присутствия и динамики событий.
Альфред Эйзенштадт. Маргарет Бурк-Уайт и её камера. Около 1940-х. Альфред Эйзенштадт. Без названия. Около 1940-х.
Бурке-Уайт стала известной благодаря способности работать в технически сложных и экстремальных условиях — на заводах, в доменных цехах, на высоте небоскрёбов — при этом сохраняя ясность, выразительность и точность кадра. Её подход сочетал внимание к геометрии и структуре пространства с пониманием социальных и экономических процессов, что позволило создавать визуальный язык, одновременно аналитический и выразительный. Через её работы можно проследить, как традиции — формальная строгость, эксперименты с ракурсом, документальная точность — объединялись в целостное восприятие индустриального мира. Именно на этом пересечении формальных и документальных методов становится возможен более глубокий анализ её творчества. Бурке-Уайт выступает не просто свидетелем эпохи, а исследователем визуальной культуры времени, формирующим собственный взгляд на индустрию, людей и пространство, которые она снимала.
В связи с этим сформулирован ключевой вопрос исследования: Как модернистская форма, авангардные ракурсы и документальная точность слились в фотографиях Бурке-Уайт?
Для анализа были выбраны работы, показывающие, как её методика менялась в зависимости от задач — от изучения геометрии промышленных объектов до репортажей с участием людей. Сопоставление с работами выбранных авторов позволяет проследить, какие приёмы она перенимала, адаптировала и трансформировала, формируя собственный визуальный язык, который одновременно отражал структуру пространства, динамику событий и социальную реальность.
Корни нового взгляда: влияние модернизма
Пол Стрэнд одним из первых в США начал снимать объекты не как «сюжет», а как композиции из формы, света и линий. Его кадры строятся на принципах формального видения: он организует изображение через чётко выстроенные линии, плоскости и тени: для него индустриальный ландшафт — не столько место, сколько композиционный ресурс. Он сознательно уходит от пикториалистской «дымки» и мягких тонов, предпочитая высокий микроконтраст, плотную структуру кадра. По сути, Стрэнд первый начинает относиться к фотографии как к автономной визуальной системе, а не как к производной живописи.
Пол Стрэнд. Дом тракмена. 1920 год. Маргарет Бурк-Уайт. Горгулья. 1930 год.
Пол Стрэнд. Нью-Йорк. 1916 год. Маргарет Бурк-Уайт. Вид на кладбище 11 века в Баб-Згере на юго-восточной стороне города. 1940 год.
Эта модернистская оптика становится важной для Маргарет Бурке-Уайт. Она перенимает у Стрэнда понимание кадра как жесткой архитектурной конструкции: ритмические трубы, пролёты, симметрии — всё это становится для неё не просто промышленным пейзажем, а визуальным каркасом. В индустриальных сериях Бурке-Уайт активно использует высокую точку съёмки, диагональные построения, резкие контрасты, чтобы подчеркнуть геометрию пространства. Но в отличие от Стрэнда, для которого форма зачастую самодостаточна, она интегрирует эту формальность в репортажный контекст. У неё индустрия — одновременно и объект формального анализа, и живой документ эпохи.
Маргарет Бурк-Уайт. Серебряный флот над рекой Гудзон, 1935 год. Маргарет Бурк-Уайт. DC-4, пролетающий над Нью-Йорком. 1939 год.
Пол Стрэнд. Нью-Йорк. 1916 год. Маргарет Бурк-Уайт. Рабочие уходят со смены в 15.00 на заводе в Питтсбурге. 1936 год.
Не меньшее значение для её становления имеет и Альберт Ренгер-Патч. Его модернизм стоит на другой оптике: это не столько про форму, сколько про структуру предмета. Ренгер-Патч работает с предельной фактурной ясностью, точной передачей поверхности, высокой резкости: аналитический взгляд на предмет. Его камера — инструмент анализа, а не интерпретации.
Альберт Ренгер-Патч. Коллекция из 3 фотографий. Около 1940–1950 гг. Маргарет Бурк-Уайт. Мост Джорджа Вашингтона. 1933 год.
Альберт Ренгер-Патч. Виктория Матиас, Эссен», 1929 г. Маргарет Бурк-Уайт. Резервуары для аммиака, I.G. Фарбен. 1930 год.
Машины и механизмы у Ренгер-Патч сняты, как научные образцы. «Новая объективность» отвергает декоративность и эмоциональные интонации, делая ставку на чистоту регистра: фотограф должен показать предмет так, как он есть, максимально устранённо.
Альберт Ренгер-Патч. Металлические колодки для производства обуви. 1928 год. Маргарет Бурк-Уайт. Звенящая машина. 1939 год.
«В индустрии есть сила и жизненная энергия, которые делают её великолепным объектом для фотографии.» (1)
Бурке-Уайт многое заимствует именно на уровне техники и оптики: внимание к микрорельефу металла, ясные тональные переходы, подчеркнутая читаемость формы, высокий уровень детализации. Она использует короткие выдержки, жесткий направленный свет, глубокую резкость — всё то, что подчёркивает материальность индустриального объекта. Но в отличие от Ренгер-Патча, который работает как натуралист, она работает как визуальный драматург. Её индустрия не холодна — она монументальна. Если немецкая модернистская установка — это дистанция, то Бурке-Уайт превращает эту дистанцию в энергию: ритм, масштаб, мощь машин.
Альберт Ренгер-Патч. Название неизвестно. Год неизвестен. Маргарет Бурк-Уайт. Без названия. 1930 год.
В итоге Бурке-Уайт объединяет работу Стрэнда с формой и структурой с работой Ренгера-Патча — установкой на объективность и фактурную точность, создавая визуальный язык, который одновременно формален и документален.
Эксперименты формы: параллели с авангардом
Европейский авангард стал для Маргарет Бурке-Уайт той средой, где её модернистская дисциплина взгляда обрела динамику: опыт Родченко и Мохой-Надя дал ей иной пласт визуального языка — экспериментальную оптику, основанную на ракурсе и световой архитектуре.
Ласло Мохой-Надь. Фотограмма. 1926 год. Маргарет Бурк-Уайт. Портрет русского православного священника. 1931 год.
Мохой-Надь был для неё источником понимания света как конструктивного, а не описательного инструмента. Его работа с бликами, контрсветом, отражениями и металлическими поверхностями превращала индустриальную среду в лабораторию оптических явлений.
Ласло Мохой-Надь. fgm_424. 1935 год. Маргарет Бурк-Уайт. Лезвия плуга Oliver. 1930 год.
Маргарет Бурк-Уайт. Вакуумные лампы. 1936 год. Маргарет Бурк-Уайт. Ламповый транзистор. 1935 год.
Бурке-Уайт перенимает этот подход: в её заводских сериях свет не просто освещает машину — он «строит» её. Резкие контрасты на стальных трубах, отражения на полированных поверхностях, ритмическое мерцание металла превращают индустриальные объекты в почти абстрактные структуры. Принцип Баухауза о единстве формы и функции проявляется здесь напрямую: фабрика воспринимается не только как место работы, но и как визуальный образ нового индустриального мира.
«Благодаря тщательным световым приёмам и нестандартным ракурсам она могла превратить изображение автомобильного завода … в абстрактный узор ритмически повторяющихся форм.» (2)
Ласло Мохой-Надь. Модулятор Светового Пространства. 1922–1930 год. Маргарет Бурк-Уайт. Склад алюминиевых прутьев, Алюминиевая компания Америки. Около 1930 года.
Ласло Мохой-Надь. fgm_427. 1940 Маргарет Бурк-Уайт. White Electric Furnace. 1930 год.
От Родченко Бурке-Уайт переняла прежде всего иной взгляд на пространство. Конструктивистский ракурс — съёмка снизу вверх, резкие диагонали — позволял ему разрушить привычную перспективу и задать новую оптику современности. Бурке-Уайт применяет эти принципы, что создаёт ощущение диалога.
Александр Родченко. Прыжок с шестом. 1936 год. Маргарет Бурк-Уайт. Корнелиус Джонсон. 1936 год.
«…Пытаться выражать себя в формах, которые столь успешно использовались в прошлые эпохи мастерами с богатыми покровителями, — ошибка.» (3)
Александр Родченко. Лиля Брик для рекламного плаката «Книги». 1924 год Маргарет Бурк-Уайт. Портреты американцев. 1937 год.
Александр Родченко. Сосны, Пушкино. 1927 год. Маргарет Бурк-Уайт. Радиобашня. 1934 год.
Для Бурке-Уайт ракурс — не эффект, а способ конструировать отношение зрителя к объекту. Высокие точки съёмки дают ощущение контроля над пространством, низкие — подчёркивают масштаб и давление конструкции. Контраст ракурсов позволяет ей показать индустрию не статично, а как систему сил и напряжений, в которой человек и машина существуют на новых условиях.
Александр Родченко. Девушка с «Лейкой». 1934 год. Маргарет Бурк-Уайт. Коммутатор на Нью-Йоркской фондовой бирже. 1936 год.
Кадры Бурке-Уайт не ограничиваются формальными поисками: её композиционные приёмы работают на документальность. Чёткая геометрия, высокий ракурс и диагональные построения помогают не отвлекать взгляд, а подчёркивать суть происходящего. Благодаря этому документальный материал у неё приобретает не только фактографичность, но и обобщающее значение — изображение начинает работать как знак времени, а не только как фиксация события.
Американский документализм
Американский документализм дал Маргарет Бурке-Уайт не форму — её она получила от модернизма и авангарда, — а смысл. Именно здесь её зрение обрело социальную направленность, понимание фотографии как инструмента исторического свидетельства. В этом отношении ключевыми ориентирами стали Льюис Хайн и Уолкер Эванс.
Льюис Хайн. Джозеф и Рози, 10 и 8 лет. 1909 год. Маргарет Бурк-Уайт Чешки, одетые в различные стили национальных костюмов. 1937 год.
Хайн сформировал ключевой принцип: фотография может быть социальной силой, способной менять реальность. Его съёмки детского труда и условий на фабриках были не просто эстетическими жестами, а политическими инструментами: фотографии использовались для реформ и изменения законов. Для него человек всегда был центром кадра — конкретный рабочий, конкретный ребёнок, конкретная судьба. И эта установка на человеческую историю, на социальный факт, подтверждённый изображением, становится важнейшей частью взгляда Бурке-Уайт.
Льюис Хайн. Механик электростанции работает над паровым насосом. 1920 год. Маргарет Бурк-Уайт. Механический цех в Магнитогорске. 1931 год.
Льюис Хайн. Рабочий хлопчатобумажной фабрики. 1908 год. Маргарет Бурк-Уайт. На работе. 1931 год.
Льюис Хайн. Две девушки, работницы завода. 1913 год. Маргарет Бурк-Уайт. У токарного станка. 1931 год.
Льюис Хайн. Учащиеся детского сада. 1913 год. Маргарет Бурк-Уайт. Москва. 1931 год.
Уолкер Эванс выстраивает иной подход — он документирует реальность нейтрально и последовательно, без призыва к действию. Его задача — не убеждать, а наблюдать; он работает на архив, на историю, фиксируя обыденную среду максимально точно.
Уокер Эванс. В южных штатах. 1936 год. Маргарет Бурк-Уайт. Одинокий маленький афроамериканский ребенок сосет большой палец рядом с накрытой клеткой канареек. 1937 год.
Уокер Эванс. Двое пожилых мужчин разговаривают. 1936 год. Маргарет Бурк-Уайт. Писатели Алексей Толстой и Эрскин Колдуэлл, поднимают тост за Победу. 1941 год.
В кадрах Эванса нет драматизации, но есть сила присутствия — точная фиксация времени и пространства. Он задает модель документальности, где фотограф не навязывает эмоцию, а создаёт пространство для её проявления.
Уокер Эванс. Элли Мэй Берроуз. 1936 год. Маргарет Бурк-Уайт. Портреты коренных американцев. 1937 год.
Уокер Эванс. Лица главных улиц. 1931 год. Маргарет Бурк-Уайт. Россия. 1931 год.
Уокер Эванс. Фасад парикмахерской. 1936 год. Маргарет Бурк-Уайт. Крестьяне на телеге по Сибири. 1931 год.
Бурке-Уайт перенимает от американского документализма диапазон: от социальной миссии Хайна до нейтральной объективности Эванса. Она расширяет свою индустриальную оптику от заводов к людям — к рабочим, фермерам, безработным, к тем, для кого индустриальная эпоха была не архитектурной абстракцией, а жизненной реальностью.
Заключение
В фотографии Маргарет Бурке-Уайт модернизм, авангард и документальность складывается в единый метод съёмки, который позволяет ей превратить индустриальную эпоху в визуально и концептуально цельный образ. Модернистская структура даёт изображению устойчивость и ясность, авангардная оптика — напряжение и энергию современности, а документальная точность — историческую правдивость. В итоге фотография Бурке-Уайт становится не просто точным изображением индустрии, а визуальным выражением того, как индустриальная эпоха ощущалась и понималась изнутри. Её работы удерживают одновременно эстетическую силу, динамику восприятия и доказательность факта — и именно это делает её взгляд уникальным, а её визуальный язык одним из самых влиятельных в истории фотографии XX века.
Маргарет Бурк-Уайт. Photographs of Margaret Bourke-White [Электронный ресурс]. — URL: https://archive.org/details/photographsofmar0000bour/page/6/mode/2up (дата обращения: 18.11.2025).
Margaret Bourke-White: Album [Электронный ресурс] / Camera-Labs. — URL: https://cameralabs.org/aeon/margaret-burk-uajt/albom (дата обращения: 18.11.2025).
Power & Vitality: Margaret Bourke-White [Электронный ресурс] // HistoryNet. — URL: https://www.historynet.com/power-vitality-margaret-bourke-white/ (дата обращения: 18.11.2025). (1)
Johnson, Josie. A «Russianesque Camera Artist»: Margaret Bourke-White’s American-Soviet Photography [Электронный ресурс] / Panorama: Journal of the Association of Historians of American Art. — URL: https://journalpanorama.org/wp-content/uploads/2020/10/Johnson-A-Russianesque-Camera-Artist.pdf (дата обращения: 18.11.2025). (2,3)
Uitdrukking van energie en kracht: de industriefoto’s van Albert Renger-Patzsch = Expression of energy and force: Albert Renger-Patzsch’s industrial photographs [Электронный ресурс]. — URL: https://archis.org/volume/uitdrukking-van-energie-en-kracht-de-industriefotos-van-albert-renger-patzsch-expression-of-energy-and-force-albert-renger-patzschs-industrial-p/?utm_source=chatgpt.com (дата обращения: 18.11.2025).
Corwin, Chapter One [Электронный ресурс] // UC Press. — URL: https://content.ucpress.edu/title/9780520948013/9780520948013_corwin_chapter_one.pdf (дата обращения: 18.11.2025).
Альфред Эйзенштадт. Маргарет Бурк-Уайт и её камера. Около 1940-х. https://c2.staticflickr.com/8/7674/27716806592_eca0409faf_c.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Альфред Эйзенштадт. Без названия. Около 1940-х. https://api.time.com/wp-content/uploads/2016/06/160602-margaret-bourke-white-02.jpg?quality=85&w=1800 (дата обращения: 16.11.2025)
Пол Стрэнд. Дом тракмена. 1920 год. https://collections.thejewishmuseum.org/_next/image?url=https%3A%2F%2Fres.cloudinary.com%2Fthe-jewish-museum%2Fimage%2Ffetch%2Fq_auto%2Cf_auto%2Fv1%2Fhttps%253A%252F%252Fthejm.netx.net%252Ffile%252Fasset%252F32092%252Fview%252F57957%252Fview_57957%253Ftoken%253D921831d3-ee56-4e60-a489-5c285b802e1e&w=828&q=75 (дата обращения: 16.11.2025)
Маргарет Бурк-Уайт. Горгулья. 1930 год. https://cameralabs.org/aeonmedia/zenfoto/9882/63604/margaret-burk-uajt_thumbnail.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Пол Стрэнд. Нью-Йорк. 1916 год. https://cdn.mediatheque.epmoo.fr/link/3c9igq/afh1bby4r9yzan4.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Маргарет Бурк-Уайт. Вид на кладбище 11 века в Баб-Згере на юго-восточной стороне города. 1940 год. https://cameralabs.org/aeonmedia/zenfoto/9882/63435/margaret-burk-uajt_thumbnail.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Маргарет Бурк-Уайт. DC-4, пролетающий над Нью-Йорком. 1939 год. https://cameralabs.org/aeonmedia/zenfoto/9882/63567/margaret-burk-uajt_thumbnail.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Маргарет Бурк-Уайт. Серебряный флот над рекой Гудзон, 1935 год. https://cameralabs.org/aeonmedia/zenfoto/9882/63577/margaret-burk-uajt_thumbnail.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Пол Стрэнд. Нью-Йорк. 1916 год. https://cdn.mediatheque.epmoo.fr/link/3c9igq/cbn1azj7cyy9sw0.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Маргарет Бурк-Уайт. Рабочие уходят со смены в 15.00 на заводе в Питтсбурге. 1936 год. https://cameralabs.org/aeonmedia/zenfoto/9882/63484/margaret-burk-uajt_thumbnail.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Альберт Ренгер-Патч. Коллекция из 3 фотографий. Около 1940–1950 гг. https://media.mutualart.com/Images/2020_11/05/14/144027274/d8e4db4a-d0d9-4d91-a5a0-d272b515d97e_570.Jpeg (дата обращения: 16.11.2025)
Маргарет Бурк-Уайт. Мост Джорджа Вашингтона. 1933 год. https://cameralabs.org/aeonmedia/zenfoto/9882/63457/margaret-burk-uajt_thumbnail.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Альберт Ренгер-Патч. Виктория Матиас, Эссен», 1929 г. https://st.violity.com/auction/publication/29/1/290139/223a7d513b21dd105a04bc19fc6ce279.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Маргарет Бурк-Уайт. Резервуары для аммиака, I.G. Фарбен. 1930 год. https://cameralabs.org/aeonmedia/zenfoto/9882/63487/margaret-burk-uajt_thumbnail.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Альберт Ренгер-Патч. Металлические колодки для производства обуви. 1928 год. https://files.mediiia.ru/postimages/8292/ea16287a5e36471fa5b02a24e90cdce4/d930a2f48fef4199809b22645e6a5d672880x1308.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Маргарет Бурк-Уайт. Звенящая машина. 1939 год. https://cameralabs.org/aeonmedia/zenfoto/9882/63512/margaret-burk-uajt_thumbnail.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Альберт Ренгер-Патч. Название неизвестно. Год неизвестен. https://st.violity.com/auction/publication/29/1/290139/3190893a865567b65acb68a426755862.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Маргарет Бурк-Уайт. Без названия. 1930 год. ttps://www.moma.org/collection/works/83723? artist_id=712& page=1& sov_referrer=artist (дата обращения: 16.11.2025)
Ласло Мохой-Надь. Фотограмма. 1926 год. https://files.mediiia.ru/postimages/4255/2adeb2984a074611ba9df7b14234cc26/98fa08d8523b425b8358e7c8dd95369e1800x1162.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Маргарет Бурк-Уайт. Портрет русского православного священника. 1931 год. https://ic.pics.livejournal.com/pro100_mica/12814609/9531569/9531569_1000.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Маргарет Бурк-Уайт. Вакуумные лампы. 1936 год. https://cameralabs.org/aeonmedia/zenfoto/9882/63463/margaret-burk-uajt_thumbnail.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Маргарет Бурк-Уайт. Ламповый транзистор. 1935 год. https://cameralabs.org/aeonmedia/zenfoto/9882/63573/margaret-burk-uajt_thumbnail.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Ласло Мохой-Надь. fgm_424. 1935 год. https://moholynagy.org/static/media/ArtDBimages/fgm_424.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Маргарет Бурк-Уайт. Лезвия плуга Oliver. 1930 год. https://files.mediiia.ru/postimages/8299/368784610dd842a1b4edf392a1a105f1/40c72ef77ffc46b8aab2b603a47db7aa2880x1335.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Ласло Мохой-Надь. Модулятор Светового Пространства. 1922–1930 год. https://encrypted-tbn0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSbEXDAQqOhGeke9JzLpsZHmZUfRqx8YfeSLA&s (дата обращения: 16.11.2025)
Маргарет Бурк-Уайт. Склад алюминиевых прутьев, Алюминиевая компания Америки. Около 1930 года. https://files.mediiia.ru/postimages/8299/368784610dd842a1b4edf392a1a105f1/40c72ef77ffc46b8aab2b603a47db7aa2880x1335.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Ласло Мохой-Надь. fgm_427. 1940 https://files.mediiia.ru/postimages/4255/2adeb2984a074611ba9df7b14234cc26/98fa08d8523b425b8358e7c8dd95369e1800x1162.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Маргарет Бурк-Уайт. White Electric Furnace. 1930 год. https://www.moma.org/collection/works/46918 (дата обращения: 16.11.2025)
Александр Родченко. Прыжок с шестом. 1936 год. https://www.getty.edu/art/collection/object/106FZK (дата обращения: 16.11.2025)
Маргарет Бурк-Уайт. Корнелиус Джонсон. 1936 год. https://cameralabs.org/aeonmedia/zenfoto/9882/63628/margaret-burk-uajt_thumbnail.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Александр Родченко. Лиля Брик для рекламного плаката «Книги». 1924 год https://api.vladey.net/storage/artwork/12155/detail_preview_image-8f30c86eb76c3a33d42877caffc79f1d.jpeg (дата обращения: 16.11.2025)
Маргарет Бурк-Уайт. Портреты американцев. 1937 год. https://cameralabs.org/aeonmedia/zenfoto/9882/63514/margaret-burk-uajt_thumbnail.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Александр Родченко. Сосны, Пушкино. 1927 год. https://emuseum.mfah.org/objects/32897/pine-trees-pushkino (дата обращения: 16.11.2025)
Маргарет Бурк-Уайт. Радиобашня. 1934 год. https://cameralabs.org/aeonmedia/zenfoto/9882/63464/margaret-burk-uajt_thumbnail.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Александр Родченко. Девушка с «Лейкой». 1934 год. https://emuseum.mfah.org/objects/32917/girl-with-leica (дата обращения: 16.11.2025)
Маргарет Бурк-Уайт. Коммутатор на Нью-Йоркской фондовой бирже. 1936 год. https://cameralabs.org/aeonmedia/zenfoto/9882/63593/margaret-burk-uajt_thumbnail.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Александр Родченко. Почтамт. 1932 год. https://www.getty.edu/art/collection/object/106G02 (дата обращения: 16.11.2025)
Маргарет Бурк-Уайт. Обтекаемый вагон практически завершен для Пенсильванской железной дороги. 1939 год. https://cameralabs.org/aeonmedia/zenfoto/9882/63469/margaret-burk-uajt_thumbnail.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Льюис Хайн. Джозеф и Рози, 10 и 8 лет. 1909 год. https://artsandculture.google.com/asset/newsies-joseph-and-rosy-10-and-8-years-old-newark-new-jersey-lewis-w-hine/UAHrNcdmoj8AGg?hl=ru&ms=%7B%22x%22%3A0.5%2C%22y%22%3A0.5%2C%22z%22%3A9.545503087022283%2C%22size%22%3A%7B%22width%22%3A1.644365853658538%2C%22height%22%3A1.237500000000001%7D%7D (дата обращения: 16.11.2025)
Маргарет Бурк-Уайт Чешки, одетые в различные стили национальных костюмов. 1937 год. https://cameralabs.org/aeonmedia/zenfoto/9882/63600/margaret-burk-uajt_thumbnail.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Льюис Хайн. Механик электростанции работает над паровым насосом. 1920 год. https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/60/Lewis_Hine_Power_house_mechanic_working_on_steam_pump.jpg/960px-Lewis_Hine_Power_house_mechanic_working_on_steam_pump.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Маргарет Бурк-Уайт. Механический цех в Магнитогорске. 1931 год. https://cameralabs.org/aeonmedia/zenfoto/9882/63536/margaret-burk-uajt_thumbnail.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Льюис Хайн. Две девушки, работницы завода. 1913 год. https://artsandculture.google.com/asset/two-girls-mill-workers-lewis-w-hine/iQEOoNCcqCFTUg?hl=ru (дата обращения: 16.11.2025)
Маргарет Бурк-Уайт. У токарного станка. 1931 год. https://cameralabs.org/aeonmedia/zenfoto/9882/63561/margaret-burk-uajt_thumbnail.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Льюис Хайн. Рабочий хлопчатобумажной фабрики. 1908 год. https://www.getty.edu/art/collection/object/104HRY (дата обращения: 16.11.2025)
Маргарет Бурк-Уайт. На работе. 1931 год. https://cameralabs.org/aeonmedia/zenfoto/9882/63543/margaret-burk-uajt_thumbnail.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Льюис Хайн. Учащиеся детского сада. 1913 год. https://artsandculture.google.com/asset/kindergarten-students-dallas-texas-lewis-wickes-hine/SwHPYV75KU4tTA?hl=ru (дата обращения: 16.11.2025)
Маргарет Бурк-Уайт. Москва. 1931 год. https://cameralabs.org/aeonmedia/zenfoto/9882/63596/margaret-burk-uajt_thumbnail.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Уокер Эванс. В южных штатах. 1936 год. https://ic.pics.livejournal.com/witness2022/90644191/1745554/1745554_original.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Маргарет Бурк-Уайт. Одинокий маленький афроамериканский ребенок сосет большой палец рядом с накрытой клеткой канареек. 1937 год. https://cameralabs.org/aeonmedia/zenfoto/9882/63470/margaret-burk-uajt_thumbnail.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Уокер Эванс. Двое пожилых мужчин разговаривают. 1936 год. https://artsandculture.google.com/asset/two-elderly-men-conversing-0000/KAEEzBuQGesaVQ?hl=ru (дата обращения: 16.11.2025)
Маргарет Бурк-Уайт. Писатели Алексей Толстой и Эрскин Колдуэлл, поднимают тост за Победу. 1941 год. https://ic.pics.livejournal.com/pro100_mica/12814609/6197330/6197330_1000.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Уокер Эванс. Элли Мэй Берроуз. 1936 год. https://www.getty.edu/art/collection/object/106HAK (дата обращения: 16.11.2025)
Маргарет Бурк-Уайт. Портреты коренных американцев. 1937 год. https://cameralabs.org/aeonmedia/zenfoto/9882/63624/margaret-burk-uajt_thumbnail.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Уокер Эванс. Лица главных улиц. 1931 год. https://artsandculture.google.com/asset/main-street-faces-street-scene-morgantown-west-virginia-0000/SAGrtNAjzPNpUg?hl=ru (дата обращения: 16.11.2025)
Маргарет Бурк-Уайт. Россия. 1931 год. https://cameralabs.org/aeonmedia/zenfoto/9882/63545/margaret-burk-uajt_thumbnail.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
Уокер Эванс. Фасад парикмахерской. 1936 год. https://artsandculture.google.com/asset/barbershop-facade-vicksburg-mississippi/fwH7kJY_hYrS6g (дата обращения: 16.11.2025)
Маргарет Бурк-Уайт. Крестьяне на телеге по Сибири. 1931 год. https://cameralabs.org/aeonmedia/zenfoto/9882/63549/margaret-burk-uajt_thumbnail.jpg (дата обращения: 16.11.2025)
