Общее, особенное, частное: анималистика, романтизм, Альфред де Дрё
Рубрикатор
1. Концепция 2. Общее — анималистика в искусстве 3. Особенное — романтизм 4. Частное — образ собаки в живописи Альфред де Дрё 5. Заключение
Концепция
В данном визуальном исследовании передо мной стоит задача сравнить такие понятия в эстетике, как «общее», «особенное» и «частное». В качестве «общего» понятия я взяла жанр анималистики в изобразительном искусстве. «Особенным» выступила живопись эпохи романтизма на примере анималистического жанра, в «частном» мной анализируется образ собаки в работах Альфреда де Дрё (художника эпохи романтизма). Изображение собаки в качестве частного примера выбрано не случайно, оно связано с моей большой любовью к этим прекрасным созданиям, которые всю жизнь живут рядом со мной в качестве домашних животных.
Хочется отметить, что ранее, на первом курсе мной было проведено схожее визуальное исследование: «Значении образа собаки в живописи в период с 12 по 17 век». Поскольку период романтизма затрагивает конец 18 — начало 19 века, данная работа является частичным продолжением осуществлённого исследования, рассматривая более поздний период в живописи, а также жанр анималистики в более широком смысле, и не только в живописи, но также в графике и скульптуре.
Предпосылкой к развитию данной темы сейчас стала случайно обнаруженная репродукция в книге Екатерины Горяевой «Эрмитаж день за днём»: один из разворотов приковал моё внимание ироничным изображением сидящей в кресле собаки. Картина Альфреда де Дрё «Мопс в кресле» изображает невозмутимого пса, расположившегося как на троне и покорившего меня своим «говорящим», почти человеческим взглядом.
Книга Екатерины Горяевой «Эрмитаж день за днём»
В структуре своей работы я придерживалась принципа от «общего» к «частному». Соответственно, в начале исследования был проанализирован жанр анималистики, начинающийся с первобытного искусства и получающий своё развитие в более поздние периоды в совершенно разных культурах и визуальных воплощениях. В следующей части исследования рассматривается романтизм в целом и на примере анималистики. В третьем разделе я анализирую полотна Альфреда де Дрё и особенности образов собаки в его работах.
Альфред является французским художником, наиболее известным как «конный художник». Лошади — частые герои в его картинах, изображаемые в основном в сценах охоты и портретной живописи. Ещё будучи юношей, Альфред де Дрё попадает под крыло художника Жана-Луи-Андре-Теодор Жерико, у которого он учится, с течением времени привнося характерные для периода романтизма черты в свою живопись.
В искусстве образы животных часто имеют свою символику, и в каждый период место анималистического жанра в живописи, графике и скульптуре трансформируется. Собаки чаще всего являются символом верности, силы, богатства, преданности. Также образ этого животного часто появляется в сценах охоты и портретной живописи, изображаясь вместе с хозяином. Но давайте же рассмотрим как именно трансформировался анималистический жанр в течении разных периодов в истории искусств, а также как и когда он зародился.
Общее — анималистика в искусстве
Анималистический жанр берёт своё начало с первобытного периода, где древние люди при помощи природных материалов (таких как уголь, глина и охра) изображали животных. Палеолитический период характеризуется довольно реалистическим изображением крупных, в основном копытных животных, на которых охотился человек. Текстуры, детали и пропорциональность делают изображение животного относительно приближенным к реалистическому. Можно сказать, что наскальные рисунки в чём-то были мерой познания окружающего мира и обожествления образов животных. В более поздний, мезолитический период мы видим переход к многофигурным композициям, сценам охоты, где присутствует изображение человека, а все части композиции изображены силуэтно.
Изображения копытных — тарпанов и шерстистых носорогов — в пещере Шове на юге Франции/Палеолитического периода
На первом слайде изображена композиция из копытных животных в пещере Шове на юге Франции. Характерной чертой данного периода является анатомическое и пропорциональное сходство с реальными животными, которое достигается в том числе за счёт тонального рисунка. На втором слайде представлены наскальные росписи мезолитического периода. На нём изображен сюжет охоты в силуэтном исполнении и в меньшем формате, чем в палеолите.
В древнем Египте фауна была неотъемлемой частью мифологии и религиозного культа. Священные животные означали конкретного Бога или Богиню, природное явление, что являлось важным символом для того времени. Например, кошка ассоциировалась с Богиней Бастет и являлась символом плодородия и материнства.
Статуя Бастет/ок. 664 г. до н. э. — 332 г. до н. э.
Анималистический жанр также нашёл своё отражение в искусстве Месопотамии. Архитектурные постройки чаще всего украшались львами, быками и козами. Также присутствовали скульптуры из камня и украшения в виде животных. Львы были символом могущества, силы и власти царя. Быки и козы считались символами плодородия и божественной силы, ассоциировались со скотоводством.
Фрагмент ворот Иштар
Животные в древней Греции были неотъемлемой частью мифологии, они считались спутниками Богов или иным обликом божества, так как в мифах они могли менять ипостась, превращаясь в представителей фауны. Зачастую, животные изображаются в скульптурных композициях, иллюстрируя мифологические сюжеты. Искусство древнего Рима является преемником древней Греции, поэтому символизм практически не отличается, так как культура основана на аналогичной мифологии.
Диана Версальская
На фотографии изображена мраморная скульптура Артемиды, богини охоты, плодородия и покровительницы животных, держащейся за оленя. Хочется обратить внимание на то, как точно переданы пропорции, и насколько анатомично изображены движения, текстуры и детали в изображении животных.
Капитолийская волчица/XI–XII вв
Средневековье по сравнению с античностью имеет совершено другой взгляд на искусство, в том числе и на изображение животных, которые всегда несли определённое значение. В этот период они несли определённое значение и символизм, но до сих пор историки спорят какое именно. Зачастую, это было связано с библейскими сюжетами и религиозными символами, например рыба — символ Христа, змея — зло, иной облик дьявола, а белый голубь — святой дух.
Сова/ ~13 век
Изображение стилизовано и иллюстративно, уходит анатомичность, пропорциональность, а характер животных крайне не однозначен.
Период Возрождения характерен тем, что образы животных, например собаки, часто используются в светских портретах, где обязательно являются определённым символом (храбрость, преданность, верность и т. д.), а также в жанровых сценах (Брейгель старший). Важно отметить, что животное становится предметом анатомического и визуального исследования при помощи графических средств. Через представителей фауны художники исследуют мир и познают его, создавая большое количество натурных набросков. Наиболее известными художниками, создающими такие исследования являются Дюрер и Леонардо Да Винчи.
Дама с горностаем/1480/Леонардо да Винчи
Картины периода маньеризма полны мифологических и религиозных сюжетов, в которых значение образа животного находится под прямым влиянием от изображаемой сцены. Данный период не развивает анималистический жанр как полноценное самостоятельное направление, в нём животные используются как часть общей картины, могут служить инструментом передачи аллегорий, эмоций или идей, но не являются автономным элементом. Характерными чертами художественного исполнения являются неестественность в позах, гиперболизированность в анатомии и отсутствие натуралистичности.
Портрет дамы в красном платье/1532/Якопо Понтормо
Особенность анималистического жанра в эпоху барокко заключается в том, что животные в некоторых случаях могут становиться главными, самостоятельными персонажами картины. Они изображаются крайне реалистично за счёт детализированности и контраста свето-тени. Также животные используются для усиления эмоциональности и динамичности в картине, зачастую в сценах охоты, жанровых и портретных сценах. Художники старались передать как можно ярче характер животных, местами даже гиперболизированно.
Коровы на берегу реки/1650/Альберт Якобс Кейп
В период рококо в картинах художников прослеживается более игривый, декоративный характер, нежели в эпоху барокко. Животные на холстах чаще всего являются частью общей посторальной композиции, например, показывающей идеализированную сельскую жизнь. Художники данного периода стремились не к реалистичности, а к идеалистичности и декоративности.
Паломничество на остров Киферу/1717/Антуан Ватто
Стилистика изображения животных в классицизме строилась на обращении к античности, древне-греческим канонам и реалистичности объекта. Основными акцентами становятся анатомическая точность, детализация и естественная красота животного. Зачастую, животные в картинах служат аллегориями, символами или же декоративными элементами. Используются при создании портретов, батальных сцен, а также статуями животных украшаются парки и здания.
Венера и Адонис/1594-1665/Пуссен
Романтизм характерен своей эмоциональностью и отражением человеческих страстей. На полотнах зачастую присутствует мистика и символизм, например животные в картинах могут быть символом свободы. Одна из основных тем романтизма — борьба человека с судьбой и природой. Также характерная особенность данной эпохи заключается в дотошном внимании к каждой детали, сочетающемся с высокой эмоциональностью картин.
Зебра/1763/Джордж Стаббс
Модерн отличается часто встречающимися природными мотивами с использованием не только флоры, но и фауны, с большим количеством декоративных элементов. В этот период происходит синтез различных видов искусства от архитектуры до живописи, ювелирных украшений и дизайна, а также переосмысление предыдущих направлений и течений в искусстве в новых, немыслимых сочетаниях. Функция животного становится больше декоративной нежели символической. При этом анималистический жанр также переходит к большей самостоятельности и при отдельном изображении животного художники стремились к передаче его внутренней сущности.
Тигр в снегу/1849/Кацусика Хокусай
Художники импрессионизма стремились запечатлеть момент, происходящее «здесь и сейчас», в том числе при помощи анималистического жанра. При изображении животных они стремились передать динамику, застывшее в воздухе движение, вибрацию воздуха.
Старт на скачках/1862/Эдгар Дега
Модернизм характеризуется в первую очередь отказом от традиций прошлого, переосмыслением формы, отказом от подражания реальности через абстракцию. А постмодернизм, в свою очередь, переосмысляет опыт прошлого, сочетая с модернистскими практиками, иронизируя над реальностью и создавая новые немыслимые сочетания. Главная особенность этих эпох заключается в экспериментах во всём: визуальной форме, стиле, материале и многом другом. Животные осмысляются как часть мира, символ духовной чистоты, природной гармонии, противопоставления природы и человека. В некоторых работах художников данного периода животное может становится в том числе политическим высказыванием, например Пикассо «Голубь мира».
Три кота/1913/Франц Марк
Голубка Пикассо/1949/Пабло Пикассо
Современное искусство является прямым наследником модернизма и постмодернизма и переосмысляет эти периоды в разрезе текущей реальности. В современном искусстве художники исследуют тему природы через анималистический жанр, отражая в том числе тему экологии, где поднимается вопрос о важности природного мира.
Череп с лягушкой/2011-2013/Ян Фабр
Особенное — романтизм
Впервые романтизм появился в конце 18 века в Германии, а позднее его тенденции проявились во Франции, России, Англии. В Германии романтизм был основан на философских исканиях, исследовании духовного мира человека. Основным направлением становится мистический пейзаж — одухотворённая природа, отражающая внутренний мир человека. Герои в картине зачастую одиноки на фоне подавляющей своим величием природы, сюжеты являются отражением внутренней борьбы и полны скрытого символизма.
Странник над морем тумана/1818/Каспар Давид Фридрих
Во Франции романтизм несёт в себе политический и исторический характер. Художники в своих холстах крайне драматично и эмоционально отражают тему борьбы за свободу и справедливость через исторические, литературные и экзотические сюжеты. Герои в картинах являются частью драматических страстей, войн и революций.
Ярмарка лошадей/1852—1855/Мари-Розалия Бонёр
В Англии романтизм отражал новую философскую идею — отказ от рационализма. Через изображение пейзажа отражается тема борьбы человека с обществом, глубокого одиночества, личной свободы и индивидуализма. Эти темы находят своё воплощение в основном через изображение бушующей стихии, грозовых небес, динамичных и экспрессивных композиций пейзажа.
Лошадь атакованная львом/1762/Джордж Стаббс
В России романтизм тесно связан с национальными сюжетами, эпическим жанром, событиями исторических и личных трагедий. Через образы природы, фольклорные, библейские и исторические сцены отражается глубокая сила человеческих чувств и эмоций, а также настроение эпохи.
Всадница/1832/Брюллов
Жанр анималистики занимает особое место в романтизме. Через образы животных раскрывается конфликт человека и природы, олицетворяется свобода, могущество и сила природы. Художники воспринимают жителей фауны не просто как объект для наблюдения (как в эпоху возрождения), а как самостоятельного героя картины, имеющего собственный характер и как будто бы человеческие черты.
Частное — Образ собаки в живописи Альфред де Дрё
Мопс в кресле/1857/Альфред де Дрё
Главный герой картины Альфреда Де Дрё, покорившей меня харизматичным псом на красном, дорого выглядящим кресле. Хочется отметить, что на холсте прослеживается юмористический подтекст, мопс задремал сидя, словно человек и скрестил лапы на животе. Бутылки слева от главного героя картины и бокал с напитком справа, как будто принадлежат ему, и вот он после тяжёлого дня уснул на кресле.
Собаки требуют кость/1810-1860/Альфред де Дрё
В картине можно наблюдать напряжённый молчаливый диалог, в котором участвуют два больших пса. Детальная проработка анатомии собак помогает сразу считать настроение. Псы находятся в застывших позах, в напряжении, которое мы видим по бугрящимся мышцам и по говорящему, свирепому взгляду. А собака, сидящая сзади на стоге сена, будто-бы ждёт момента, когда два огромных пса сцепятся и у него появится шанс стащить заветную кость.
Борзая в широком ландшафте/Альфред де Дрё
Данная картина изображает сцену охоты, иронический характер отходит на задний план, возможно, потому что данная картина сделана на заказ. Чёрная собака, притомившись, лежит на земле, а белая собака на переднем плане стоит на всех четырёх лапах в ожидании чего-то. Данный сюжет наполнен большим количеством деталей, которые можно долго и с интересом рассматривать. Реалистичность пейзажа, прорисовка собак и охотника приносит особую достоверность в представленной картине.
Заключение
В данном визуальном исследовании передо мной стояли задачи: проанализировать анималистический жанр в искусстве и проследить путь трансформации визуального образа животного и его значения в разные периоды.
Если рассматривать древний мир, то можно наблюдать образы животных, воплощающие в себе символику высших сил и различные части мифологии. По большей части наблюдается достаточно реалистическое изображение, которое дополняется стилизованными элементами и упрощёнными формами. Анализируя период средневековья мы видим простые, иллюстративные изображения, которые являются частью религиозных сюжетов, где животные часто несут в себе конкретное значение и символику.
Переходя к исследованию периода возрождения мы наблюдаем возвращение к традициям античности, реалистичным визуальным изображениям, где животные становятся частью портретных сюжетов и анатомических графических исследований. Впоследствии анималистический жанр принимает всё более автономную форму, превращаясь в самостоятельное явление в искусстве. Можно заметить, что со временем представители фауны отчасти приобретают эмоциональные черты, присущие человеку, собственный характер, что также сочетается с более проработанной анатомией и высокой степенью детализации.
Например, в романтизме через природные образы воплощаются сильные эмоциональные состояния, глубокие внутренние переживания и духовный конфликт. На протяжении многих веков животные часто изображаются в сюжетах охоты и жанровых сценах. В картинах мы всё ещё наблюдаем присутствие символики, но она уже скорее дополнительная, нежели основополагающая, а животное воспринимается в целом как воплощение сил природы. Период модерна характеризуется декоративностью, переосмыслением всех предыдущих традиций, направлений в искусстве и сплавлением их в единое целое. Через образы флоры и фауны воспевается красота и гармония природы при помощи плавных линий и форм.
Рассматривая путь модернизма, мы видим отказ от традиций классического искусства, отрицание предыдущего художественного опыта и переход в сторону абстракции, упрощения форм и отказа от подражания реальности. В том числе, через образы животных происходит подмена понятий, где идёт разговор о других аспектах жизни: политических, социологических, экологических и т. д. Через образы животных рассматривается взаимоотношение человека и природы, а также поднимается вопрос о правомерности антропоцентризма и это находит яркое отражение в постмодернизме и современном искусстве.
В качестве «особенного» я решила рассмотреть характерные черты романтизма в разных странах (Германия, Англия, Франция и Россия) и своеобразия анималистического жанра в этот период. Главной чертой для этого времени становится отображение конфликта между человеком и природой, где животные становятся более самостоятельными героями картин, изображающими зачастую человеческие эмоции. Важно отметить, что представители фауны являются символом внутренней мощи и свободы того периода.
Частным, заключительным этапом моего визуального исследования является анализ образа собаки в картинах французского художника Альфреда де Дрё. Хоть он и известен как «конный художник», но в его работах также фигурируют собаки. Главная особенность изображения псов, по моему мнению, заключается в ироничном характере изображения, особенно на картине «мопс в кресле». У собак очень очеловеченный характер, также стоит отметить, что они имеют автономную форму. Животные зачастую несут в себе множество человеческих черт и являются очень осмысленными персонажами.
Проведя данное визуальное исследование, можно сказать, что анималистический жанр пережил глубокую трансформацию, отражая изменения взаимоотношений человека и природы. Мы видим путь от восприятия природы как подавляющего и часто обожествляемого явления к последовательному познанию окружающего мира и значительного усилению антропоцентризма. На протяжении всего времени наблюдается символичность в изображении анималистических образов, а стилистика и степень реалистичности техники художников сильно варьируются. Но поскольку мир природы всегда будет окружать нас, всегда он будет находить своё место в искусстве.
Барокко Жемчужина неправильной формы // Артхив URL: https://artchive.ru/encyclopedia/29~Baroque (дата обращения: 12.11.2025).
Верность, статус и жизненная философия. Собака как символ в искусстве/ Сидельникова Е. [Электронный ресурс] // Артхив URL: https://arthive.com/encyclopedia/4238~Loyalty_status_and_worldview_The_dog_as_an_artistic_symbol (дата обращения: 20.10.2025).
Возрождение Эпоха Ренессанса. Философия, живопись, мировоззрение/ Фролкова А.// Артхив URL: https://artchive.ru/encyclopedia/4241~The_Renaissance (дата обращения: 11.11.2025).
Классицизм // Артхив URL: https://artchive.ru/styles/classicism#works (дата обращения: 12.11.2025).
Маньеризм Все о красоте жеста // Артхив URL: https://artchive.ru/encyclopedia/105~Mannerism (дата обращения: 11.11.2025).
Орел В. Е. Культура, символы и животный мир. — Харьков: Гуманитарный центр, 2013. — 592 с.
Панасенко С. Л. Анималистика в живописи //Художественное произведение в современной культуре: творчество–исполнительство-гуманитарное знание. — 2021. — С. 46-48.
Северное Возрождение // Артхив URL: https://artchive.ru/encyclopedia/3771~Northern_Renaissance (дата обращения: 11.11.2025).
Шикина Александра Николаевна Культурфилософия романтизма // Вестник КГУ. 2014. № 1. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/kulturfilosofiya-romantizma/viewer (дата обращения: 11.11.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://abrakadabra.fun/uploads/posts/2022-01/thumbs/1642636722_1-abrakadabra-fun-p-ushchele-valltorta-4.jpg: [сайт]. — URL: (дата обращения: 17.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://artchive.ru/res/media/img/ox800/work/cb7/192768.jpg: [сайт]. — URL: (дата обращения: 15.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://artchive.ru/res/media/img/oy1200/work/3cc/375403@2x.webp: [сайт]. — URL: (дата обращения: 10.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://artchive.ru/res/media/img/oy1200/work/1cf/382609@2x.webp: [сайт]. — URL: (дата обращения: 12.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://artchive.ru/res/media/img/oy800/work/1da/90936@2x.webp: [сайт]. — URL: (дата обращения: 12.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://artchive.ru/res/media/img/oy800/work/af5/484889@2x.webp: [сайт]. — URL: (дата обращения: 15.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://cdn-static.artguide.com/storage/event/7527/regular_preview_picture.jpeg: [сайт]. — URL: (дата обращения: 17.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Alfred_Dedreux.jpg?uselang=ru: [сайт]. — URL: (дата обращения: 17.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://cs11.pikabu.ru/post_img/2020/11/14/0/1605301866116951249.webp: [сайт]. — URL: (дата обращения: 11.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://cs9.pikabu.ru/post_img/2020/11/14/0/1605301946117638285.webp: [сайт]. — URL: (дата обращения: 11.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://d33y0z4ooepzrm.cloudfront.net/images/39e96b5763618d62a2fc1b2f13b2c909d255570c/fullscreen/39e96b5763618d62a2fc1b2f13b2c909d255570c.jpg: [сайт]. — URL: (дата обращения: 11.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://external-preview.redd.it/2TKrPQaaRV1klzEF-aDQ-5gmrveALJDklxI84HgnK0U.jpg?width=640&crop=smart&auto=webp&s=b0e86a7224cab24d90478bb801d8a125278aabae: [сайт]. — URL: (дата обращения: 11.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://i.pinimg.com/1200x/07/c2/ce/07c2ce1d60cb7032ad4dbbf23aa4fc6f.jpg: [сайт]. — URL: (дата обращения: 17.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://i.pinimg.com/1200x/77/8e/e0/778ee0faf5e6d0525de98499d1c65ee3.jpg: [сайт]. — URL: (дата обращения: 10.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://i.pinimg.com/1200x/be/de/58/bede58eff45b6ef65004c775805e0e15.jpg: [сайт]. — URL: (дата обращения: 15.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://kulturologia.ru/files/u18172/Ishtar-Gate-7.jpg: [сайт]. — URL: (дата обращения: 17.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://levelvan.ru/upload/media/n-1001427648744-10557.jpg: [сайт]. — URL: (дата обращения: 17.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://sr.gallerix.ru/_EX/2037947957/205990600.jpg: [сайт]. — URL: (дата обращения: 11.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://sr.gallerix.ru/F/862540582/1725341048.jpg: [сайт]. — URL: (дата обращения: 15.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://sr.gallerix.ru/P/55174892/253161327.jpg: [сайт]. — URL: (дата обращения: 11.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://sr.gallerix.ru/S/1498336355/3636.jpg: [сайт]. — URL: (дата обращения: 15.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/0d/Chauvet%C2%B4s_cave_horses.jpg/500px-Chauvet%C2%B4s_cave_horses.jpg: [сайт]. — URL: (дата обращения: 11.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/aa/Capitoline_she-wolf_Musei_Capitolini_MC1181.jpg/500px-Capitoline_she-wolf_Musei_Capitolini_MC1181.jpg: [сайт]. — URL: (дата обращения: 10.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ed/Pieter_Bruegel_d._%C3%84.106b.jpg/960px-Pieter_Bruegel_d.%C3%84._106b.jpg: [сайт]. — URL: (дата обращения: 11.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/be/D%C3%BCrer_rhino.png: [сайт]. — URL: (дата обращения: 10.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1e/Hokusai%2C_Tiger_in_the_Snow.jpg/960px-Hokusai%2C_Tiger_in_the_Snow.jpg: [сайт]. — URL: (дата обращения: 11.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://upload.wikimedia.org/wikipedia/ru/5/57/Pablo-picasso-blue-dove.jpg: [сайт]. — URL: (дата обращения: 10.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/03/Diane_de_Versailles_-Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_Ma_589.jpg/500px-Diane_de_Versailles-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_Ma_589.jpg: [сайт]. — URL: (дата обращения: 17.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c6/Rosa_Bonheur%2C_The_Horse_Fair%2C_1852%E2%80%9355.jpg/960px-Rosa_Bonheur%2C_The_Horse_Fair%2C_1852%E2%80%9355.jpg: [сайт]. — URL: (дата обращения: 12.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f5/Alfred_Dedreux_-Pug_Dog_in_an_Armchair.jpg/500px-Alfred_Dedreux-_Pug_Dog_in_an_Armchair.jpg: [сайт]. — URL: (дата обращения: 12.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b9/Caspar_David_Friedrich_-Wanderer_above_the_sea_of_fog.jpg/960px-Caspar_David_Friedrich-_Wanderer_above_the_sea_of_fog.jpg: [сайт]. — URL: (дата обращения: 15.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/ff/George_Stubbs_%281724-1806%29_-Horse_Attacked_by_a_Lion-T01192-_Tate.jpg: [сайт]. — URL: (дата обращения: 11.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/28/L%27Embarquement_pour_Cyth%C3%A8re%2C_by_Antoine_Watteau%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/960px-L%27Embarquement_pour_Cyth%C3%A8re%2C_by_Antoine_Watteau%2C_from_C2RMF_retouched.jpg: [сайт]. — URL: (дата обращения: 12.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/15/RPM_%C3%84gypten_186.jpg/500px-RPM_%C3%84gypten_186.jpg: [сайт]. — URL: (дата обращения: 11.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://www.culture.ru/_next/image?url=https%3A%2F%2Fcdn.culture.ru%2Fc%2F287215.1020x.webp&w=1820&q=75: [сайт]. — URL: (дата обращения: 12.10.2025).
/ [Электронный ресурс] // https://www.nationalgallery.gr/wp-content/uploads/2022/06/74386_2000_2000-1373x1100.jpg: [сайт]. — URL: (дата обращения: 11.10.2025).
