Рубрикация
1. Наземное
1.1. Форма на поверхности
1.2. Применение формы
2.Подземное
2.1. Мицелий
2.2. Невидимые связи
В ландшафтном искусстве гриб последовательно уходит от формы к структуре. Сначала его копируют (силуэт), затем считывают его логику роста (поверхностные структуры), потом используют его как материал (мицелий) и наконец мыслят пространство как сеть (невидимые связи).
Объект исследования
Предметы искусства связанные с грибами.
Предмет исследования
Гриб как образ взаимосвязанного мира и организации пространства.
Актуальность
В ВИ исследую влияние грибов на ландшафтное искусство.
Главный вопрос
Как гриб из объекта в пейзаже превращается в принцип построения пространства?
Структура
Она выстраивается по типологии. Делю на главы — по ключевым точкам развития искусств
Наземное
1.1. Форма на поверхности
Каменные грибы, Долина реки Чулышман, Улаганский район, Республика Алтай, Россия.
Это естественные геологические образования (курумы), которые формировались в результате выветривания и водной эрозии на протяжении тысяч лет.
Каменные грибы майя, Гватемала, г. Каминальхуйя, от 1000 года до н. э. до 500 года н. э.
В культе священных галлюциногенных грибов жрецы, правители и шаманы в священных церемониях использовали грибы, чтобы войти в транс, общаться с предками, божествами и духами подземного мира.
1.2. Применение формы
Парковая беседка-навес в форме огромного мухомора, расположенная в чешском городе Мшено (Mšeno), 1960-е года
Гриб, как маф.
J. Mayer H., Metropol Parasol, Севилья, 2011
Гриб, как зонт над городским ландшафтом.
Mushroom «Fly agaric» (Домик-мухомор), шведский художник Сёрен Никлассон, гостиничный комплекс Norrqvarn Hotell & Konferens, коммуна Люрестад, Швеция, берег Гёта-канала, 2011 г.
Гриб, как жильё.
Подземное
3. Мицелий
Выставка Hy-Fi, дворик музея современного искусства MoMA PS1 (Лонг-Айленд-Сити, Куинс, Нью-Йорк, США), 2014 г.
Мицелий, как строительный блок.
Инновационная пространственная рамная конструкция MycoTree, Сеул, 2017 г.
Мицелий, как конструкция, несущая нагрузку. Конструкция решает проблему низкого сопротивления растяжению материалу, она была рассчитана так, чтобы все элементы работали исключительно на сжатие, исключая изгиб и растяжение, что позволило компенсировать хрупкость материала формой.
4. Невидимые связи
Проект «Untilled» французского художника Пьера Юига на выставке dOCUMENTA (13) в Касселе, 2011–2012 гг.
Автономная экосистема без прямого авторского контроля объединила грибницы, растения, пчелиный рой на скульптуре и свободно перемещающуюся борзую.
