Наклонные шрифты: от утилитарности к акциденции
Концепция
В современную цифровую эпоху дизайнеры и обычные пользователи имеют практически неограниченный доступ к большому количеству шрифтов. Новые гарнитуры создаются ежедневно, а инструменты типографики стали общедоступными. Несмотря на это визуальное многообразие, многие по-прежнему оперируют довольно скудным набором понятий. Когда возникает задача «выделить шрифт наклоном», подавляющее большинство уверенно выбирает опцию «курсив», даже не подозревая, что за этим привычным термином скрывается лишь одна форма в целой системе наклонных шрифтов. Глобальная доступность шрифтов не привела к углублению знаний об их характеристиках. Италик, рожденный в мастерских венецианских печатников, остается единственным широко известным представителем своего класса, в то время как его механические и зеркальные «потомки» продолжают оставаться в тени, будучи инструментом преимущественно для узких специалистов. Тема наклонных шрифтов является значимой для типографики. При этом такие формы, как наклонный шрифт (oblique) и реталик (reitalic), остаются в области узкоспециальных знаний. Существующая информация о них фрагментирована, что создаёт затруднения для их системного изучения и понимания их исторической и функциональной эволюции. В связи с этим ключевой вопрос исследования формулируется следующим образом: каковы исторические предпосылки, функциональное назначение и векторы развития различных типов наклонных шрифтов — от утилитарного италика до акцидентного реталика?
Гипотеза исследования заключается в том, что, возникнув как сугубо утилитарное решение для компактного книгопечатания, италик дал начало целому семейству наклонных форм, эволюция которых демонстрирует переход от функциональности к акциденции, где каждая последующая форма (oblique, reitalic) всё дальше отходит от экономии места в сторону визуального выражения характера шрифта. Материал для визуального исследования отбирался в зависимости от исторической значимости (включены шрифты, являющиеся первыми или ключевыми примерами своей категории, как курсивы в книгах Альда Мануция), визуального соответствия характеристикам (выбраны шрифты, наглядно демонстрирующие различия в конструкции знаков, как наличие рукописных форм в италике vs. механический наклон в oblique).
Структура выстроена по хронологическому принципу, совмещённому с типологическим делением по видам наклонных начертаний. Это позволяет проследить не только временную последовательность появления тех или иных форм, но и их параллельное развитие и функциональную разницу. Первый раздел посвящён зарождению и развитию истинного курсива (italic) в XVI–XVIII веках, исследуется его связь с каллиграфией и переход от утилитарной функции к выделительной. Во втором разделе рассматривается появление наклонного шрифта (oblique) в XIX–XX веках как механического ответа на развитие гротесков и анализируется его место в типографических системах. Третий раздел посвящён реталику (reitalic) как акцидентной форме, прослеживая его путь от деревянных шрифтов XIX века до инструмента современной визуальной акциденции.
Основой визуального исследования являются достоверные источники, такие как академические работы по истории типографики, статьи авторитетных дизайнеров и шрифтоведов (например, Марка Симонсона), первоисточники — исторические шрифтовые каталоги (American Type Founders, Hamilton Wood Type), оцифрованные и доступные в онлайн-архивах, а также видеолекции.
1. Рождение курсива: Каллиграфия и утилитарность (XVI–XVIII вв.)
В 1501 году итальянский печатник Альд Мануций и шрифтовой мастер Франческо Гриффо создали первый курсивный шрифт, позволивший размещать больше текста на странице. Эта инновация стала революцией в книгопечатании эпохи Возрождения. Стремясь создать компактный и удобочитаемый шрифт для карманных изданий, Мануций нашел идеальное решение в курсиве. Гриффо разработал первый курсивный шрифт, основанный на канцелярском почерке эпохи Возрождения. Образцы для этого шрифта создал переписчик Бартоломео Санвито.
Курсив канцелярии Бартоломео Санвито, Бартоломео Санвито, конец XV века
В 1501 году вышла в свет «Олдина Вергилия» — первая книга, полностью напечатанная курсивом. Это издание стало знаковым событием в истории книгопечатания, продемонстрировавшим практическую ценность нового шрифта. Венецианская республика, признавая инновацию Мануция, предоставила ему 10-летнюю монополию на использование курсива. Вскоре после этого Франческо Гриффо, создатель шрифта, покинул Венецию и начал работать с другими печатниками, благодаря чему курсивное начертание распространилось за пределы мастерской Мануция.
«Олдина Вергилия», Альд Мануций, 1501
В 1512–1513 годах Гриффо создал для изданий Бернардино Станьино еще более компактный курсив, предназначенный для набора комментариев. В этом шрифте появилась унциальная графема «d», заменившая стандартную форму. Ключевое отличие заключалось в форме буквы: если классическая «d» (каролингский минускул) имеет высокий выносной элемент, превышающий верхнюю линию строки, то у унциальной «d» одноэтажная конструкция с коротким, часто загнутым влево элементом, не выходящим за границы строки. Это позволило оптимизировать плотность набора и создать визуально единообразную строку, что было особенно важно для компактных комментариев.
Opere del diuino поэта Данте, Бернардино Станьино, 1512
Гриффо не остановился на первоначальном варианте курсива, а продолжил его активное развитие, экспериментируя с кеглем, формой знаков и системой лигатур. Например, малоформатное издание, в котором использован усовершенствованный курсив. Его характерными чертами являются короткие выносные элементы, плотная наборная полоса и активное применение лигатур для соединения букв. Эти особенности в совокупности создавали компактный, экономичный и визуально единый текст.
Canzoniere del Petrarca, Франческо Гриффо, 1516
Курсив в «Декамероне», Филиппо Джунта, 1516
В каталогах американских словолитен, таких как Hamilton Manufacturing Company и American Type Founders, италик занимал важное место в ассортименте деревянных шрифтов. В отличие от изящных книжных курсивов, эти акцидентные начертания часто отличались монументальными формами, максимальным насыщением и укороченными выносными элементами, что отвечало их утилитарному назначению — эффективно привлекать внимание в крупноформатной плакатной печати. Таким образом, в деревянной типографике италик эволюционировал из инструмента для экономии бумаги в средство визуального воздействия.
Wood Type — Hamilton Manufacturing Company, каталог, XIX век // American Type Founders, каталог, 1897
Среди гротесков истинный курсив наиболее характерен для гуманистических шрифтов, таких как Gill Sans, FF Meta, FF Scala Sans, Optima, Myriad и Verdana. Эти гарнитуры, даже будучи лишёнными засечек, сохраняют каллиграфическую основу, унаследованную от рукописного письма и традиционных антикв. Их отличают асимметричные построения, открытые формы и переменная ширина штрихов, что придаёт им органичный и дружелюбный характер. Истинный курсив с его изменёнными формами — одноэтажной «a», свисающей «f» и другими измененными графемами — не только обеспечивает эффективное семантическое выделение в длинных текстах, но и создаёт визуально гармоничный контраст с основным начертанием. Благодаря каллиграфичности и пластичности, он придаёт эмоциональность и индивидуальность, что полностью соответствует гуманистической направленности данных гарнитур и отличает их от геометрических гротесков с их механическими наклонными версиями.
Optima, Герман Цапф, 1958
Verdana, Мэттью Картер, 1996 // Grotesco, Альфонсо Гарсия, 2021
В настоящее время италик остается наиболее распространённой формой наклонного шрифта. Современный этап его развития характеризуется активной модернизацией и появлением новых формальных решений. Среди актуальных тенденций можно отметить использование инк-трапов (прорезей в местах соединения штрихов), вариативность угла наклона и высоты шрифта, а также эксперименты с гибридизацией, включая комбинацию с пиксельной эстетикой, Создаются как округлые, плавные и изящные формы, так и грубые, рубленные.
Современные курсивные шрифты, различные авторы, XXI век
2. Наклонный шрифт — механический «брат» италика (XIX — начало XX века)
Наклонный шрифт (Oblique) представляет собой механически наклонённую на 8-12 градусов версию прямого начертания, выполняющую функции выделения текста. Однако, в отличие от истинного италика, он сохраняет исходные формы глифов без изменения их конструкции. Ключевое различие проявляется в том, что oblique сохраняет «печатные» формы букв «a», «e», «f», просто наклоняя их, а истинный курсив меняет их рисунок — строчная «a» становится одноэтажной, у «f» появляется характерный свисающий элемент, а «e» приобретает иную форму среднего элемента. Примером различия служит сравнение шрифтов Helvetica и Garamond. Наклонное начертание Helvetica является типичным oblique — графемы «a» и «e» сохраняют свою оригинальную форму, лишь наклоняется. Garamond демонстрирует канонический италик, где двухэтажная буква «a» прямого начертания трансформируется в изящную одноэтажную форму.
Helvetica, Макс Мидингер, 1957 // Garamond, Клод Гарамон, XVI век
Антиквенные шрифты традиционно имели истинные курсивные начертания, однако в конце XIX века словолитни начали активные эксперименты с созданием «наклонных римских шрифтов» (sloped romans), предназначенных преимущественно для акцидентной печати — плакатов и заголовков. Характерным примером такого подхода служит наклонная версия Bookman, сохранявшая двухэтажную «a» и другие формы прямого начертания при механическом наклоне, хотя многие современные цифровые версии этой гарнитуры заменили исторический sloped roman на истинный курсив. Аналогичные тенденции прослеживаются в каталогах немецкой словолитни Genzsch & Heyse 1880-х годов, где шрифт Genzsch Antiqua также представлен в наклонной, а не курсивной версии.
Bookman, Александр Кэй, XIX век
Bookman, Александр Кэй, XIX век
American Type Founders, каталог, 1897
American Type Founders, каталог, 1897
Tubbs wood type, Tubbs & Co., 1880-е
Что касается гротесков, геометрические и нео-гротески, включая такие известные гарнитуры, как Helvetica, Univers, Futura, Avenir, Franklin Gothic и News Gothic, преимущественно используют oblique-начертания. Эти шрифты, основанные на строгих геометрических принципах и стремящиеся к рациональной нейтральности, по своей сути противоречат каллиграфической природе истинного курсива. Механический наклон позволяет сохранить идентичный характер и толщину штрихов, обеспечивая визуальное единство шрифтовой системы. Такой подход соответствует индустриальной эстетике этих гарнитур, где функциональность и системность преобладают над пластической выразительностью.
Univers, Адриан Фрутигер, 1957
Helvetica, Макс Мидингер, 1957
Franklin Gothic, Моррис Фуллер Бентон, 1902
В современной типографике сформировались два противоположных подхода к использованию наклонных начертаний. Одни дизайнеры сознательно избегают характерных курсивных форм, в то время как другие, напротив, активно их применяют для придания шрифтам большей выразительности. Яркой иллюстрацией первого подхода служит работа Джереми Танкарда над шрифтом Bliss, где дизайнер принципиально отказался от традиционных курсивных графем «a» и «e», сохранив в наклонном начертании механическую природу oblique.
Bliss, Джереми Танкард, 2015
3. Реталик — обратный курсив как акцент (XIX–XXI век)
Реталик (Reitalic), также известный как backslanted, reverse italic или left-slanting, представляет собой наклоненный влево шрифт. Его возникновение в начале XIX века стало результатом типографских экспериментов эпохи акциденции. В поисках новых способов привлечения внимания словолитни обнаружили, что механический наклон прямого шрифта становится одним из наиболее эффектных решений. С момента своего появления реталик бросил вызов привычной визуальной составляющей шрифта — естественному для восприятия правому наклону, — создавая намеренный визуальный диссонанс.
Наклонная надпись на норвежской банкноте, аноним, 1807
Расцвет реталика пришелся на эпоху деревянных шрифтов, где его смелые формы идеально подходили для крупноформатных плакатов и афиш. Американская словолитня Hamilton Wood Type была одним из самых активных популяризаторов этого стиля, используя обратный наклон для создания максимально динамичных выделяющихся шрифтов.
Seven Lines Pica No 2, аноним, 1815
Hamilton Wood Type Catalog, каталог, XIX век // Tubbs wood type, Tubbs & Co., 1880-е
Сочетание шрифтов с противоположными наклонами создаёт иллюзию объёма и пространственной глубины, усиливая динамику.
Обложка «Манифеста сюрреализма», Андре Бретон, 1972 // Современная композиция, различные авторы, XXI век
Даже в современную эпоху, когда, казалось бы, уже нечем удивить, реталик продолжает восприниматься как необычное явление благодаря своей врожденной «неправильности». Его обратный наклон создает визуальный диссонанс, придающий тексту особую энергичность и динамику.
Современные интерпретации реталика демонстрируют тенденцию к усилению акцидентных качеств: шрифты приобретают экстремальный угол наклона, буквы визуально «слипаются», вытягиваются или частично «стираются», находясь на границе между текстом и абстрактной графикой.
Backslanted, Type Today, 2020-е
Backslanted, Type Today, 2020-е
Rainer, Филипп Ноймайер, 2020
Современные шрифты с обратным наклоном, различные авторы, XXI век
Sans Forgetica, Мельбурнский университет RMIT, 2018
Процесс создания Sans Forgetica, Мельбурнский университет RMIT, 2018
Учёные из Мельбурнского университета RMIT разработали экспериментальный шрифт, который, по их предположению, должен был развивать память. Помимо обратного наклона, изначально усложняющего и замедляющего чтение, отдельные элементы букв были «стёрты», что дополнительно затрудняло восприятие текста. По словам исследователей, «всё это проворачивает трюк с нашим мозгом, который, конечно же, мгновенно пытается разобраться во всех этих формах, кругах, диагоналях и прочих элементах. Такая шрифтовая графика действительно замедляет мозг в процессе чтения. И это, в свою очередь, помогает активировать память».
Однако последующие тесты показали, что шрифт не способствовал улучшению памяти, хотя и привлекал больше внимания к тексту, а также замедлял процесс чтения. Этот эффект может быть полезен в условиях современного быстрого темпа жизни, поскольку вынуждает читателя сознательно снижать скорость восприятия информации.
Заключение
Проведенное исследование позволило проследить эволюцию наклонных шрифтов от их возникновения до современности. Было выявлено, что курсив, созданный Альдом Мануцием как инструмент экономии, прошел путь от утилитарного текстового шрифта до основного средства выделения в типографике, сохранив свою каллиграфическую природу. Наклонный шрифт (oblique) стал продуктом индустриальной эпохи, механическим решением в основном для гротескных геометрических шрифтов. Его появление показывает переход от каллиграфической традиции к принципам функциональности и визуального единства в модернистской типографике. Реталик с момента своего возникновения занимал нишу акциденции, используя оптический диссонанс для привлечения внимания. Его современное применение, включая экстремальные формы, доводит эту функцию до предела, когда шрифт приближается к графике, а его коммуникативная задача отходит на второй план.
Таким образом, эволюция наклонных шрифтов представляет собой последовательный переход от утилитарности к акциденции, где каждая новая форма устанавливает очередной этап дистанцирования от первоначальной текстовой функции в сторону усиления визуального воздействия.
Симонсон, М. Поддельные и настоящие курсивы = Fake vs. True Italics [Электронный ресурс]. — URL: https://www.marksimonson.com/notebook/view/fake-vs-true-italics
Курсив Франческо Гриффо [Электронный ресурс]. — URL: http://www.griffoggl.com/en/corsivi/
Хьюст, Гэри (реж.). Гельветика: Фильм о шрифте = Helvetica: A Documentary Film. — 2007. — URL: https://www.youtube.com/watch?v=phT9fXtFjvM
Библиотека исторических каталогов шрифтов [Электронный ресурс]. — URL: https://archive.org/details/typefoundrycatalogs
Коллекция оцифрованных образцов шрифтов [Электронный ресурс]. — URL: https://typespecimenfacsimile.repositories.figshare.com/
Штрицвер, И. Курсивы против наклонных = Italics vs. Obliques // Fonts.com. — URL: https://www.fonts.com/content/learning/fyti/using-type/italics-vs-obliques
https://archive.org/ (дата обращения: 14.11.2024)
https://luc.devroye.org/CentralTypeFoundry--GothicItalicExtraCondensed-1892.png (дата обращения: 14.11.2024)
https://luc.devroye.org/fonts-71685.html (дата обращения: 14.11.2024)
https://archive.org/details/lfatype0372/LFA_Type_0372_10_mid.jpg (дата обращения: 14.11.2024)
https://luc.devroye.org/fonts-71426.html (дата обращения: 14.11.2024)
https://creativemarket.com/Latinotype/5986491-Grotesco (дата обращения: 14.11.2024)
https://www.myfonts.com/collections/optima-font-zapf-alphabets?queryId=e49c2c38300e4e77545784a3bb65e029&index=universal_search_data&objectIDs=5834571000 (дата обращения: 14.11.2024)
https://archive.org/details/case_wing_Z250_t884/page/n7/mode/2up (дата обращения: 14.11.2024)
https://type.today/ru/journal/nov21 (дата обращения: 14.11.2024)
https://skillbox.ru/upload/setka_images/14341819032024_b30ff17d14b759c017197570526ff51b33cc83c5.jpg (дата обращения: 14.11.2024)
https://i.pinimg.com/1200x/89/cd/37/89cd376789bd0eb3e27673215bd509f5.jpg (дата обращения: 14.11.2024)
https://i.pinimg.com/736x/d9/6f/03/d96f031eac66793841360831ff04d79b.jpg (дата обращения: 14.11.2024)
https://i.pinimg.com/1200x/90/fb/1f/90fb1f60536a50b2ce83af73da22e1b6.jpg (дата обращения: 14.11.2024)
https://i.pinimg.com/736x/cf/ff/cb/cfffcbbf48ba8780caa3d89acf32b267.jpg (дата обращения: 14.11.2024)
https://i.pinimg.com/736x/f3/28/aa/f328aa131e9f834f56ea0cdc5335484c.jpg (дата обращения: 14.11.2024)
https://i.pinimg.com/1200x/bd/b5/16/bdb51622aeddc63230dffdafac32547b.jpg (дата обращения: 14.11.2024)
https://i.pinimg.com/1200x/26/f7/c5/26f7c54f59b0a871215826a0ff449124.jpg (дата обращения: 14.11.2024)
https://type.today/ru/journal/yunigrotesque (дата обращения: 14.11.2024)
