Гаргульи в архитектуре французских готических соборов XIII–XIV веков
Концепция
Гаргу́лья, также гаргу́йль (фр. gargouille, [ɡaʁ.ɡuj]) и горгу́лья — в готической архитектуре: каменный или металлический выпуск водосточного жёлоба, чаще всего скульптурно оформленный в виде гротескного персонажа (иногда — многофигурного сюжета) и предназначенный для эффективного отвода стока от вертикальных поверхностей ниже свеса кровли. [1]
Франция в XIII–XIV веках претерпевает целый ряд перемен; начиная от политических изменений и заканчивая культурным расцветом, особенно в живописи и архитектуре. Этот период характеризуется развитием и усложнением архитектурных форм, происходит переход от романского стиля к готике. В архитектуре наблюдается тенденция к высоким сводам, стрельчатым аркам, большим витражам, а затем в поздней готике, к декоративным узорам, напоминающим пламя. Переход от романского к готическому стилю отражает смену мировоззрения: от массивности и приземленности к устремленности ввысь и божественному свету. *КЛЮНИ́ (Cluny; лат. Cluniacum) / бенедиктинское аббатство святых Петра и Павла в Бургундии (Франция) /1088–1220 годы
1. Базилика Сен-Сернен /построен между 1080 и 1120 гг. / Тулуза, Франция; 2.Шартрский собор / построен между 1194 и 1220 гг. / Шартр, Франция
Романский стиль с его толстыми стенами и маленькими окнами, символизировал тяжесть земного бытия, в то время как готика, с её каркасной системой, заостренными арками, высокими сводами и большими витражными окнами, символизирует духовное возвышение и проникновение божественного света в мир.
Тема гаргулий французских готических соборов XIII–XIV веков выбрана не случайно. Эти архитектурные элементы представляют собой уникальный феномен, находящийся на пересечении нескольких исследовательских полей: истории архитектуры, средневековой символики, социальной истории и визуальной антропологии.
Актуальность исследования обусловлена тем, что гаргульи до сих пор часто воспринимаются как второстепенный декоративный элемент, тогда как их подлинная значимость заключается в сложном синтезе утилитарной функции и глубокой символической нагрузки. В эпоху готики, когда архитектура стала выразителем нового религиозного сознания, обращенного к идее божественного света, гаргульи взяли на себя роль медиаторов между материальным и духовным, между внешним миром греха и внутренним пространством святости.
Гаргульи Фрайбургского собора / построен между 1200–1513 гг. / Германия
Главный вопрос: Каким образом гаргульи в архитектуре французских готических соборов XIII–XIV веков объединяют утилитарную функцию и визуальную символику, формируя выразительный язык сакрального пространства?
Гипотеза исследования: Гаргульи в архитектуре французских готических соборов XIII–XIV веков не являются случайным или чисто утилитарным элементом. Предполагается, что они представляют собой целенаправленный и сложно организованный синтез, в котором утилитарная функция водостока неразрывно связана с визуальной символикой, и именно это единство позволяет им выступать в роли ключевого семиотического инструмента для формирования выразительного языка сакрального пространства.
ГЛАВА 1: Горгульи-водостоки
С развитием архитектуры и активным строительством соборов, параллельно начинает развиваться и такое явление как гаргульи на фасадах зданий. Что же это за мифические существа и зачем эти создания появляются на стенах соборов? Каким образом гаргульи в архитектуре французских готических соборов XIII–XIV веков объединяют утилитарную и визуальную символику, формируя выразительный язык сакрального пространства? На эти вопросы я и попытаюсь ответить в своем исследовании. *Изображение: Гаргулья Ульмского собора / конец 14 в. / Ульм, Германия
Итак, что же такое гаргульи. Слово «гаргулья» происходит от французского, что в переводе означает «глотка» или звук бурлящей воды. Они буквально извергали воду из своих пастей. Согласно легенде, имя «Гаргулья» связано с именем демонического дракона, обитавшего в реке Сена, которого укротил святой Роман Руанский.
Создавая шедевры архитектурных сооружений, строители позаботились и об их сохранности, установив водостоки дождевой воды с крыш. Водостоки скульптурно оформляли в виде гротескных персонажей. Сильно вынесенные перпендикулярно стене гаргульи являются характерным элементом средневековых соборов. *Изображение: горгульи и химеры собора Парижской Богоматери (Нотр-Дам-де-Пари) / XIII в. / Париж, Франция
1. Плюющаяся горгулья / Бон, Бургундия, Франция; 2. Бон, Бургундия, Франция
ГЛАВА 2: Гаргульи как стражи соборов
Гаргульи создавались в виде различных гротескных и фантастических существ: от химер и демонов до крылатых змеев, животных (львов, волков, орлов, собак, козлов, баранов, обезьян) и даже антропоморфных фигур. *Изображение: Барселонская гаргулья / Нотр-Дам (Реймс, Франция)
Барселонские гаргульи / Нотр-Дам (Реймс, Франция)
1. Базилика Сакре-Кёр / Париж, Франция; 2. Кафедральный собор Барселоны / 14в. / Франция
Средневековая церковь использовала удивительные визуальные образы, включая гаргулий, для иллюстрации Священных Писаний. Главное символическое значение было двойственным: они выполняли функцию водостоков, отводя дождевую воду от стен соборов, а их облик чудовищ отгонял зло, охраняя покой верующих. Функция извержения воды имеет важный символический подтекст: нечистые воды мира извергаются из церкви, не касаясь ее священных стен.
1. Голова козла / Нотр-Дам (Реймс, Франция); 2. Голова носорога / Нотр-Дам (Реймс, Франция)
Если рассматривать гаргульи с точки зрения иконографии, то очевидна просветительская направленность данных объектов на мировоззрение людей. Страх перед потусторонним миром усиливают образы гаргульи в виде демонов, монстров, зубастых хищников. Страх перед греховностью и немощностью человека боязнью оступиться и согрешить, призваны были гаргульи в образах змея- искусителя. И в тоже время символично было и то, что все эти зловещие фигуры находились вне храма, за стеной, отделяющей греховный мир от божественного, находящегося внутри храма. Гаргульи, как бы были «изгнаны» на периферию здания, хотя и оставались его частью. Как и наш мир полный греховности, но в тоже время излучающий милосердие и добро, веру в божественную суть бытия.
ГЛАВА 3: Между сакральным и мирским миром.
Гаргульи выступают как некий порог между сакральным и мирским внешним миром. Их устрашающий вид должен был отпугивать злых духов и демонов, не позволяя им проникнуть внутрь церкви. Гипертрофированное уродство внешних скульптур создавало резкий контраст с внутренней красотой, гармонией и святостью храма, усиливая благоговение входящих. Двойственная природа — соединение противоположностей
Церковь Сен-Мартен / 13 в. / Лиму, Франция
Надо сказать, что бестиарии и чудовища в архитектуре французских готических соборов служили наглядным напоминанием мирянам о существовании зла, греха и силы тьмы, а также для неграмотного населения, скульптурные изображения служили «Библией для бедных», визуально рассказывая о христианских добродетелях и пороках.
«Трезвитесь, бодрствуйте, потому что противник ваш диавол ходит, как рыкающий лев, ища, кого поглотить.» (1 Петра 5:8).
В откровении от Иоанна Богослова содержится следующее описание сатаны как «большого красного дракона с семью головами и десятью рогами, и на головах его семь диадем»
Как мы видим библейские сюжеты нашли свое воплощения и в архитектуре, и в произведениях известных художников, что лишний раз является подтверждением того, что искусство является наглядным воплощение миропонимания и выполняет просветительскую функцию. *Изображение: Красный дракон (Зверь Апокалипсиса) / Откровение Иоана Богослова
Вода как медиатор между мирами Функция водостока приобретает глубокий символический смысл: Очистительный поток — вода, прошедшая через священное пространство Нисхождение благодати — символическое «изливание» святости в мир Разграничение — вода физически отделяет стену собора от городского пространства *Изображение: Церковь Сен-Мартен / 13 в. / Лиму, Франция
Направленный взгляд — визуальная коммуникация Ориентация гаргулий не случайна— они буквально «смотрят» на город: Вниз — на греховную мирскую жизнь Наружу — от священного пространства вовне Пристально — как вечные стражи-наблюдатели
Нотр-Дам-де-Пари / 13-14 вв. / Париж, Франция
ГЛАВА 4: Яркие представители соборов Франции с гаргульями архитектурного средневековья.
Нотр-Дам де Пари
«Нотр-Дам де Пари» (Notre-Dame de Paris) — это название, которое в первую очередь ассоциируется со знаменитым Собором Парижской Богоматери в Париже, а также с одноименными романом Виктора Гюго и всемирно известным мюзиклом. Это шедевр готической архитектуры, расположенный на острове Сите в самом сердце Парижа. Строительство собора было начато в середине XII века и продолжалось около 200 лет. Собор является одним из самых узнаваемых символов Франции. Он пережил века истории, включая разрушения во время Французской революции. Горгульи Нотр-Дам-де-Пари — это не только водостоки и декоративные элементы, но и объекты множества легенд, символизирующие защиту от зла или наказание за обман. *Изображение: Нотр-Дам-де-Пари / 13-14 вв. / Париж, Франция
Нотр-Дам-де-Пари / 13-14 вв. / Париж, Франция
Нотр-Дам-де-Пари / 13-14 вв. / Париж, Франция
Амьенский собор
Амьенский собор считается эталоном «классической» французской готики XIII века и выделяется исключительной целостностью композиции и богатой скульптурной пластикой. Композиция собора отличается ясностью и математически выверенными пропорциями. Высота центрального нефа создает ощущение невероятного простора и устремленности ввысь. Фасады обильно украшены всевозможными статуями, барельефами, химерами, гаргульями и скульптурными медальонами-календарями с изображениями знаков Зодиака. Гаргульи являются неотъемлемой частью богатого и сложного готического декора, гармонично вписываясь в общую архитектурную композицию собора. Фантастические существа, в виде монстров или карикатурных персонажей придают фасаду динамичность и выразительность. Пугающий вид гаргульи служит защитой от злых духов и нечистых сил, оберегая священное пространство собора. Они выступают в роли стражей, которые как бы «отпугивают» зло от храма. *Изображение: Амьенский собор / 1230–1240 гг. / Амьен, Франция
Амьенский собор / 1230–1240 гг. / Амьен, Франция
Амьенский собор / 1230–1240 гг. / Амьен, Франция
Шартрский собор
Шартрский собор во Франции — это Библия в камне и стекле, захватывающий дух шедевр готики. Его символика отражает средневековую христианскую теологию и космологию. Собор знаменит своими сохранившимися витражами XIII века, монументальными скульптурами и фресками. Монументальные скульптуры, украшающие порталы, несут в себе глубокий богословский смысл. Они изображают сцены из Ветхого и Нового Заветов, а также фигуры пророков и святых, символизируя путь к спасению. В соборе есть элементы, связанные с астрономией и символикой. На полу нефа расположен лабиринт, который символизирует паломничество верующего к Богу, а также путь к духовному центру. Символичны солнечные часы, отражающими связь между божественным и природным миром. В Шартрском соборе гаргульи была создана в период строительства основного здания (конец XII — начало XIII века), некоторые могли добавляться или заменяться в ходе последующих реставраций. *Изображение: Шартрский собор / 1194–1260 гг. / Шартр, Франция
Шартрский собор / 1194–1260 гг. / Шартр, Франция
Шартрский собор / 1194–1260 гг. / Шартр, Франция
ГЛАВА 5: Образы гаргулий в анимации.
В мультфильмах гаргульи часто предстают как ожившие каменные стражи, комичные помощники или благородные защитники. Наиболее детально этот образ раскрыт в анимационном сериале «Гаргульи», в то время как в диснеевских фильмах они обычно играют второстепенные роли.
«Горбун из Нотр-Дама» (1996) Комичные советники Квазимодо (Виктор, Лаверн, Гюго). Их «оживление» — продукт воображения главного героя. Непосредственная привязка к собору Нотр-Дам. Показаны как неотъемлемая часть архитектуры, подчеркивая их изначальную функцию декоративного элемента. *Изображение: мультфильм «Горбун из Нотр-Дама» 1996 г.
мультфильм «Горбун из Нотр-Дама» 1996 г.
«Шерлок Гномс» (2018) В готической архитектуре гаргульи охраняли собор, отводя воду и символически отгоняя зло. В мультфильме они, напротив, сами становятся орудием зла, похищая невинных гномов. Этот контраст ярко иллюстрирует, как изменилось восприятие гротескного облика: из защитного он стал однозначно устрашающим и отрицательным. *Изображение: мульфильм «Шерлок Гномс» 2018 г.
мульфильм «Шерлок Гномс» 2018 г.
«Гаргульи» (1994-1997) Главные герои, благородные защитники (Голиаф, Демона и др.). Существа, днем превращающиеся в камень, а ночью ведущие активную жизнь. Наиболее полное развитие идеи «стража». Их дневной цикл буквально воплощает идею каменного стража, оживающего для защиты. Создатели вдохновлялись готической эстетикой и мифологией. *Изображение: мульсериал «Гаргульи» (1994-1997)
мульсериал «Гаргульи» (1994-1997)
Вывод
Вовлекаясь в изучение готических соборов 13-14 веков, напрашивается вывод о том, что это не просто историческое и архитектурное наследие, это своего рода философия и миропонимание огромного культурного пласта. Утилитарно они защищали здание, отводя воду от стен. Символически — охраняли сакральное пространство, визуализируя границу между священным внутренним миром храма и греховным внешним миром. Таким образом, гаргульи используют гиперболизацию уродства и выраженную телесность как художественный прием для воплощения духовных идей — защиты от зла и контраста между низменным внешним миром и сакральным внутренним пространством храма. *Изображение: Нотр-Дам-де-Пари / 13-14 вв. / Париж, Франция
Определение термина гаргулья https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D0%B0%D1%80%D0%B3%D1%83%D0%BB%D1%8C%D1%8F (дата обращения 14.11.2025)
«Для чего нужны гаргульи?» // Яндекс Дзен, https://dzen.ru/a/YALWhPgBHEOBBHGO (дата обращения 01.12.2023)
«Гаргульи, химеры и прочая гротескная нечисть» // Gorbutovich Live Journal, https://gorbutovich.livejournal.com/17062.html (дата обращения 24.11.2024)
«Как на улицах европейских городов появились зловещие горгульи» // Культурология, https://kulturologia.ru/blogs/241118/41414/ (дата обращения 27.11.2023)
«От водостока к готическому монстру: эволюция гаргулий» // Darker magazine, https://darkermagazine.ru/page/ot-vodostoka-k-goticheskomu-monstru-evoljucija-gargulij (дата обращения 01.12.2023)
«Что такое гаргульи и зачем они нужны?» // Аргументы и факты, https://aif.ru/culture/art/chto_takoe_garguli__zachem_oni_nuzhny (дата обращения 28.11.2023)
Gargoyle // Wikipedia, https://en.wikipedia.org/wiki/Gargoyle (дата обращения 24.11.2023)
Виктор Мари Гюго. Собор Парижской Богоматери. Издательство Правда, 1988. Ч 23, гл 2.
