Специфика женских образов в нарративе и графике «Дровосечек»
Рубрикатор:
1. Введение 2. Комикс «Дровосечки» 3. Анализ ключевых женских персонажей 4. Феминистские идеи в нарративе «Дровосечек» 5. Заключение 6. Список литературы и источников
1. Введение
Женский образ в искусстве давно перестал быть наборов внешних признаков. Это больше, чем просто картинка. Со временем он превратился в сложную систему, через которую автор передаёт зрителю своё личное видение её характера, агентности и, конечно же, места в обществе. Поза, мимика, одежда и даже цвет могут либо укреплять устоявшиеся гендерные стереотипы, либо подрывать и переосмыслять их. При этом визуальный язык комикса обладает особой убедительностью, ведь он обращается к зрителю напрямую. В своём визуальном исследовании я хочу узнать и понять, как с помощью всех этих факторов в, казалось бы, детском комиксе создаются многогранные и самостоятельные женские образы.
«Дровосечки» #15, 2015
Моим полем для анализа стал комикс «Lumberjanes» или же «Дровосечки», где группа девочек-скаутов постоянно сталкивается со сверхъестественным. Чем-то, кстати, этот комикс напоминает «Гравити Фолз». Однако ключевым для меня является не сам по себе приключенческий сюжет графического романа, а то, как именно через эти визуальные средства передаётся их независимость, индивидуальность и сила, которая позволяет им быть самими собой. Важно отметить, что художники комикса сознательно избегают унификации, наделяя каждую героиню не только уникальным характером, но и узнаваемым визуальным кодом.
«Дровосечки» #5, 2014
Следовательно, главная цель визуального исследования: каким образом нарративный и графический язык «Дровосечек» создаёт иную, нештампованную модель женственности, свободную от традиционных клише? Для ответа на этот вопрос необходимо рассмотреть, как конкретные художественные приёмы работают на создание этой альтернативы.
Как уже было упомянуто, художники комикса намеренно создают дизайн каждой героини как отражение её характера. Их образы простые, функциональные, но тем не менее выразительные за счёт мелких деталей и отсутствия нарочитой сексуализации. Отсутствие акцента на физических формах и практичная, удобная одежда сразу дают нам понять, что идёт смещение фокуса с внешности на действия и поступки персонажей.
«Дровосечки» #25, 2016
Структура исследования будет двигаться от частного к общему: от анализа отдельных деталей к крупным визуальным структурам. В заключении я подведу итоги и сформулирую, как именно визуальный ряд «Дровосечек» работает как инструмент деконструкции гендерных стереотипов. Материал исследования, как уже стало ясно, комикс «Дровосечки».
Актуальность данного исследования связана с огромным влиянием, которое визуальная культура комиксов продолжает оказывать на молодую аудиторию. Дизайн персонажей комикса это не просто эстетическое решение. «Дровосечки» это хороший пример сознательного создания инклюзивных женских образов, защиты деятельной, несексуализированной женственности.
2. Почему Комикс «Дровосечки»?
«Пятеро девочек, лето, лагерь, темный лес, лисы… минутку, трехглазые лисы? Оборотни? Секретные пещеры? Шифры и загадки? Да это как раз все составляющие для отличного и смешного приключения!» [7]
Этот комикс представляет собой уникальное явление в современной культуре: он объединяет ярких, разносторонних героинь, инклюзивный подход к идентичности, а также дружбу, построенную на взаимной поддержке, уважении и принятии различий характеров.
Читатель видит перед собой не набор клишированных героев, а живых персонажей: Джо, Эйприл, Молли, Мэл и Рипли — главные героини-исследовательницы загадок лагеря. Все они органично вписаны в мир комикса.
«Дровосечки» #1, 2014
«Дровосечки» #4, 2014
Сила в «Дровосечках» не сводится к физической мощи. Она проявляется в смелости быть собой, способности принимать других и готовности действовать сообща.
«Дровосечки» #4, 2014
Наконец, в центре сюжета стоит дружба, тёплая, искренняя, иногда хаотичная, но всегда поддерживающая. Комикс особеннен тем, что погружает зрителя в свою историю, помогает нам почувствовать себя частью это большой и весёлой команды.
«Дровосечки» #5, 2014
Например, в одном из эпизодов комикса авторы учат нас, как сделать настоящий браслет дружбы.
3. Анализ ключевых женских персонажей
«Я думаю, что с „Дровосечками“ я хотела, чтобы у каждого был персонаж, которого можно было бы выбрать и сказать: „Вот на кого я похожа!“ Понимаете? Или же найти сочетание черт всех героинь и понять: „Знаете что? У всех у них разные личности, и ни одна не обязана быть той самой девочкой, ни одна не должна олицетворять собой девочку для всех остальных“. — Из интервью с создателями комикса „Дровосечки“ [8]
Комикс наполнен большим количеством женских персонажей разного возраста, происхождения и характера. В центре внимания находятся пятеро подруг: Джо, Эйприл, Молли, Мэл и Рипли. И про каждую из них хочется рассказать подробнее.
«Дровосечки» #1, 2014
Самой запоминающейся с первых глав героиней становится, как не странно, самая младшая из них. Рипли имеет немного диковатый характер, она всегда полна энергии и не стесняется выплёскивть её наружу. Она безрассудна.
По ходу сюжета она часто попадает в мелкие неприятности, но несмотря на её некоторую неуклюжесть, она является самой смелой из компании, и всегда бросается в бой с головой. Рипли как архетип «Силач», традиционно мужской, и его воплощение в Рипли особенно показательно.
Её дизайн и поведение опровергают сразу несколько стереотипов: о том, что девушки должны быть хрупкими, и о том, что физическая сила исключительно мужская прерогатива. Её непосредственность и эмоциональная прямота, передаваемые через открытую мимику, добавляют образу глубины, показывая, как сила и чувствительность могут сочетаться.
«Дровосечки» #1, 2014
Её дизайн довольно хорошо отражает её характер. Сразу бросаются в глаза её неаккуратно покрашеные в синий цвет, торчащие во все стороны волосы. Повязка на голове чем-то напоминает повязку у Рэмбо, как символ храбрости, стойкости и подросткового неповиновения.
«Дровосечки» #1, 2014
«Дровосечки» #22, 2015
Другой любимицей зрителей становится Эйприл. Она также выделяются исключительным характером и дизайном.
Эйприл внешне подходит под описание клишированной принцессы, которая ждёт принца на белом коне. Её стиль романтический, можно даже сказать, что он вдохновлён куклой Барби. У неё большие круглые глаза, она всегда носит украшения, а без своего ободка с бантиком никогда не выходит из дома.
«Дровосечки» #15, 2015
«Дровосечки» #23, 2016
Однако, нужно отметить, что, в отличие от других главных героинь, характер и визуальный язык которых взаимосвязан друг с другом, Эйприл и Мэл, о которой расскажу чуть позже, можно сказать, являются исключением.
Да, она добрая и открытая, и даже к монстрам относится с пониманием, но она точно не даст себя в обиду. Как и Рипли, она не лишена стойкости и вечного желания приключений. Её безудержный энтузиазм создают образ девушки, которая бросает вызов стереотипу о сдержанной и осторожной девочке.
Её храбрость часто может граничить с безрассудством, что является классической чертой «Напарника».
«Дровосечки» Специальный эпизод #1, 2016
«Дровосечки» #15, 2015
Джо своим визуальным стилем чем-то похожа на Рипли, нежели чем на Эйприл. Короткая стрижка и практичная одежда функциональны и символизируют отказ от следования гендерным ожиданиям, касающимся внешности.
Втроём они создают динамику «рациональное-эмоциональное», где решения часто рождаются из плана и импульса.
«Дровосечки» #1, 2014
Архетип, который лучше всего отражает характер Джо — «Лидер». Она наблюдательна, решительна (хотя это не занимать у всех героинь комикса), ответствененна и всегда стремиться к справедливости. Она никогда не оставит в беде своих подруг.
Её позы и мимика в комиксе передают собранность и решимость, что лишь подтверждает идею о том, что лидерские качества не зависят от гендера.
«Дровосечки» Специальный эпизод #3, 2017
А вот Мэл и Молли трудно рассматривать по отдельности, ведь эмоционально и сюжетно они прочно связаны друг с другом.
Внешне и стилистически они контрастируют. Мэл чем-то напоминает зрителю типичного панка: у неё выбриты волосы на одной стороне, она носит жилетки с нашивками и рваные джинсы. Однако, такой образ вовсе не сочетается с с внутренней тревожностью и множеством страхов. Мэл по характеру осторожная.
«Дровосечки» #1, 2014
«Дровосечки» #9, 2014
Молли же более спокойная, мыслительная. Она обладает интеллектуальными навыками, которые часто выводят команду из трудностей.
Вместе они образуют баланс, а их тандем как бы утвержает, что «жёсткая» панковая внешность не исключает эмоций и тревоги, а тихая, интеллектуальная натура не лишена смелости и решимости. Они как сердце и мозг команды.
Вот так авторы комикса словно говорят нам, что быть сильной можно по-разному: через лидерство, интеллект, энтузиазм, физическую мощь или эмпатию. Это напрямую соотносится с заявлением создателей о том, что «никто не должен быть „той самой“ девочкой».
4. Феминистские идеи в нарративе «Дровосечек»
«Мне не нравились истории, где девушкам говорили, что они чего-то не могут, а они всё равно это делали. Я не хотела, чтобы кто-то говорил им: „Нет, ты же девочка“. Я не хотела, чтобы из факта того, что они девочки, раздували проблему. Я просто хотела, чтобы они весело проводили время. Поэтому для „Дровосечек“ было очень важно, что мы не вводили мужских персонажей аж до четвёртого тома». — Из интервью с создателями комикса «Дровосечки» [8]
Одним из сильных качеств «Дровосечек» является разнообразие внешности и характеров персонажей. И читатель наблюдает это не только среди главных героинь. Каждая девочка-скаут в «Лагере Мисс Квинзелла Тисквин Пенникуикул Тисл-Крампет для хардкорных леди» уникальна. Сложно найти одинаковых по внешности второстепенных героев, и даже не смотря на то, что появляются они ненадолго, их хочется рассматривать.
Вообще название лагеря также имеет свой смысл. В комиксе показано, что оригинальная табличка на входе лагеря, где было «for Girls», изменена. Поверх вырезано «for Hardcore Lady Types». Авторы как будто говорят, что не нужно ограничиваться социальной конструкцией «девочка», можно быть «жесткой леди», можно быть разной.
«Дровосечки» #5, 2014
«Дровосечки» #1, 2014
Также авторы осознанно вводят множество ссылок на исторических женщин, что становится не просто юмористическим приемом, но и средством воспитания. Вместо ругательств главные героини часто обращаются к таким фигурам, как Джоан Джетт, Бесси Коулман, Фрэнсис Аннинг и другие.
«Дровосечки» #1, 2014
«Дровосечки» #15, 2015
Более того, существует «Энциклопедия Дровосечек» (The Encyclopedia Lumberjanica), которая иллюстрированно рассказывает о реальных женщин, вдохновивших создательниц комикса.
«Энциклопедия Дровосечек», 2020
«Энциклопедия Дровосечек», 2020
Хочется также отметить, что сама история уникальна и приятна женскому зрителю тем, что построена на кооперации, а не на конкуренции, как это часто бывает, когда дело касается женских групповых образов. Визуальный язык сцен, композиция кадров, где героини работают вместе, подчёркивают, что их сила проявляется именно в единстве и взаимной поддержке.
5. Заключение
Визуальный язык «Дровосечек» это не просто инструмент иллюстрации приключений, а полноценное разрушение гендерных стереотипов. Через графические решения, способы изображения тел и лиц, нарратив комикс формирует более широкое понимание того, кем может быть девочка и каким может быть её место в мире.
«Дровосечки» #26, 2015
«Дровосечки» — это пример того, как массовая визуальная культура способна осознанно и последовательно переосмыслять традиционные представления о женственности.
«Каждый раз, когда маленькая девочка подходит ко мне, покупает „Дровосечек“ на выставке или берет „Дровосечек“ впервые и просит маму купить её, для меня это значит целый мир. Это всё». — Из интервью с создателями комикса «Дровосечки» [2]
The Lumberjanes favorite feminists. Part 1, issues 1-4 [Электронный ресурс] / Ruby Bastille. — Режим доступа: https://rubybastille.wordpress.com/2014/12/03/the-lumberjanes-favorite-feminists-part-1-issues-1-4/?utm_source=chatgpt.com (дата обращения: 19.11.2025).
SDCC ’15: Shannon Watters talks future Lumberjanes [Электронный ресурс] / Bleedingcool. — Режим доступа: https://bleedingcool.com/comics/sdcc-15-shannon-watters-talks-future-lumberjanes/ (дата обращения: 19.11.2025).
Brave the Wilderness with Lumberjanes: A Comic for Hardcore Lady Types and the Rest of Us [Электронный ресурс] / Commons Comics. — Режим доступа: https://www.commonscomics.com/2018/brave-the-wilderness-with-lumberjanes-a-comic-for-hardcore-lady-types-and-the-rest-of-us/#: ~:text=Perhaps%20even%20more%20valuable%20than, %E2%80%9D (дата обращения: 19.11.2025).
Review: Lumberjanes Vol. 1: Beware the Kitten Holy [Электронный ресурс] / Comic Bastards. — Режим доступа: https://comicbastards.com/comics/review-lumberjanes-vol-1-beware-the-kitten-holy (дата обращения: 19.11.2025).
Comic Review: Lumberjanes Vol. 1: Beware the Kitten Holy [Электронный ресурс] / The Dinglehopper. — Режим доступа: https://thedinglehopper.wordpress.com/2015/08/07/comic-review-lumberjanes-vol-1-beware-the-kitten-holy/ (дата обращения: 19.11.2025).
Lumberjanes: End of Summer #1 review (finale) [Электронный ресурс] / Comicbook.com. — Режим доступа: https://comicbook.com/comics/news/lumberjanes-end-of-summer-1-review-finale-boom/ (дата обращения: 19.11.2025).
Дровосечки. Том 1 [Электронный ресурс] / 28oi.ru. — Режим доступа: https://28oi.ru/product/drovosechki-tom-1?utm_referrer=https%3A%2F%2Fwww.google.com%2F (дата обращения: 19.11.2025).
ComicsAlliance. ‘Girl’ Is Not A Personality Type: An Interview With The Creators of ‘Lumberjanes’ / Juliet Kahn; Noelle Stevenson, Shannon Watters, Grace Ellis. — Электронный ресурс. — Режим доступа: https://comicsalliance.com/lumberjanes-interview-noelle-stevenson-shannon-watters-grace-ellis-boom-studios/ (дата обращения: 19.11.2025).
Lumberjanes [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://com-x.life/5992-lumberjanes-read.html (дата обращения: 19.11.2025)
