Город в работах Тимура Новикова
Концепция
Данное визуальное исследование посвящено городу в работах петербургского андеграундного художника Тимура Новикова (1958-2002).
Данная тема была выбрана на основе того, что художественный стиль Тимура Новикова претерпевал серьезные изменения в течение всего периода его творчества. Художник прошел путь от авангардной и панковой стилистики живописи к нэоакадемизму, и по итогу придя к абстрактному минимализму.
В рамках этого визуального исследования я постараюсь выделить ключевые вехи эволюции его графического стиля, на примере образа города. Гипотезой исследования служит предположение, что на основе одного только образа города можно изучить основные этапы творчества Тимура Новикова.
Для исследования мною были отобраны работы посвященные тематике города и наиболее характерно показывающие стилистические особенности каждого периода творчества художника. Рубрикация работы проводилась на основе ключевых этапов развития визуального стиля художника.
Ранний авангардный период
Без названия, 1978
Город, 1980
Для части ранних работ художника характерны крайне грубые, неакуртаные монотонные мазки.
Улица, 1980
Город. Мост, 1980
В этих работах Петербург предстаёт серым и холодным, во многом грубым местом.
Суровый дух Ленинградской школы
Другая часть работ Новикова этого периода уже обладает цветом, но при этом на картинах царит ещё более мрачная гнетущая атмосфера.
Город. Окно, 1978
Город. Ночь, 1978
Можно заметить что в глазах художника город предстаёт преимущественно ночью. В тот период в ночное время в Ленинграде прекращалась вся официальна общественная жизнь [1]. Возможно художник хотел передать в том числе и эту тоскливую обыденность.
Канал 15 VIII, 1980
Фонтан возле дома, 1980
Канал 25 VIII, 1980
К началу 80-х годов работы становятся и вовсе размытыми и крайне абстрактными. Город это несколько тусклых пятен на фоне черного ночного неба.
Город. Ночь. Мост, 1980
Набережная. Город ночью, 1980
Дом в саду, 1981
Постепенное окончание этого периода творчества проявляется в появлении на полотнах красок, город снова представлен застройкой, а не пятнами.
Крыши 6 II, 1981
Новая весёлая стилистика
В 1982 году для Новикова и других бывших членов группы Летопись наступает период коренных перемен. Они «прошли традиционную ленинградскую живопись, превзошли ее и поднялись на новую ступень, которая выразилась в декоративности» [1].
Эти перемены действительно ярко отразились на творчестве художника.
Выборгская сторона. Кресты. 13 III, 1981
Летний сад, 1981
Набережная реки Фонтанки, 1981
Троицкий собор, 1981
Теплоцентр, 1982
Покровская площадь, 1983
Фонтанка, 1983
Городской пейзаж с парусником, 1983
Городской пейзаж, 1984
Набережная реки Фонтанки, 1984
Ялта, 1984
Летний сад, 1985
Ленинград, 1985
Набережная Невы, 1986
Город, 1986
Минимализм и абстракция
Финальный участок эволюции стиля художника можно охарактеризовать как приход к стилистике настоящего минимализма.
Красная площадь, 1986
Пушкинская площадь, 1986
Автобан II, 1986
Воскресное утро 2000 года. Вид на Ленинград со стороны защитных сооружений по защите города от наводнений, 1987
Зимняя Ялта, 1987
Солнце над зимним Ленинградом, 1988
Порт, 1989
Автобан, 1989
Красный переход, 1989
Выводы
Исследовав работы художника на немногим больший чем десятилетие период можно четко увидеть эволюцию его стиля. Город прекрасно проиллюстрировал эволюцию стилистики Новикова, поставленную поставленную гипотезу.
Шизореволюция. Очерки петербургской культуры второй половины ХХ века. — СПб: Борей Арт, 2017. — 504 с
