Эволюция в отображении инопланетной жизни в XX и начале XXI веках
Концепция
Оригинальная иллюстрация к фантастическому роману «Война миров», художник Энрике Алвим Корреа, 1906 г.
Представляя себе будущее человечества, люди неизбежно задумываются о возможности контакта с обитателями других планет и звездных систем. Многообразие и необъятность нашей Вселенной предоставляют огромный простор для фантазии в создании образа инопланетной жизни: от существ, схожих по природе с человеком, до совершенно непостижимых людям сущностей.
Образ разумного инопланетного существа во многом уникален: он отражает не только научное развитие человечества, но и его социокультурную составляющую.
«Возникший образ инопланетянина, таким образом, призывает антропологию инопланетного, которая, с точки зрения Слассера, возвращает человека к самому себе: создаваемые образы внеземной жизни и разума становятся человеческим зеркалом.» [1]
В своем исследовании я бы хотела рассмотреть ключевые образы инопланетян (в период 20-21 века) и их трансформацию в течении времени, которая показывает не только новые особенности в представлении о внеземных существах, но и изменения в самих людях, их взглядах на мир, будущее и место во Вселенной.
Цель исследования — проследить трансформацию инопланетных существ и взаимосвязь с изменениями в самом человеке и его отношении к внеземному на примере культовых произведений.
Стоит сказать, что в исследовании я не останавливаюсь на конкретных временных отрезках (новые образы появлялись постепенно, в самых разных произведениях), а рассматриваю изменения на протяжении всего периода, делая акцент на событиях, во многом поворотных для человечества.
Исследование сосредоточено на анализе образов в сознании людей и, как следствие, их художественного изображения. В данном случае значительное внимание уделяется именно восприятию и смысловому значению, которое позже отображается в литературе и кинематографе.
Человечество меняется, а вместе с ним и образ инопланетян.
Произведения для анализа были выбраны исходя из их популярности: то с каким энтузиазмом они были встречены читателями и зрителями во многом доказывает их актуальность для исследования, так как в первую очередь эти работы откликались в сердцах людей.
Эти произведения не только были популярны в годы создания, но и оставались такими очень долгое время, являясь любимым и значимыми до сих пор.
В качестве источников информации я изучала статьи, посвященные инопланетным образам и их классификации, а также работы посвященные анализу художественных образов инопланетян в кинематографе и литературе.
Инопланетяне — угроза человечеству
Первая половина двадцатого века пришлась на тяжелые события и глобальные изменения. Стремительное развитие науки и техники, нестабильность в обществе, военные конфликты — все это было предметом тревог и волнений. Подобное напряжение не могло не отразиться на произведениях того времени, фантастике в том числе. Новые технологии, одновременно являясь предметом надежд и стремлений, все же вызывали страхи и опасения, во многом связанные с вопросом дегуманизации человека в новых реалиях.
«Война миров», режиссёр: Стивен Спилберг, 2005 г.
Одно из наиболее ярких произведений этого времени — это роман «Война миров» Г. Уэллса. Написанный в 1898 году, он произвел большое впечатление, был экранизирован и широко обсуждаем в 20 веке.
Оригинальные иллюстрации к фантастическому роману «Война миров», художник Энрике Алвим Корреа, 1906 г.
Оригинальная иллюстрация к фантастическому роману «Война миров», художник Энрике Алвим Корреа, 1906 г.
«Война миров», режиссёр: Стивен Спилберг, 2005 г.
«…„Война миров“ отражает двойственность восприятия своего времени: восторг перед возможностями науки и техники и тревогу перед их разрушительным потенциалом.» [7]
«Война миров: Вторжение», режиссёр: Джунаид Сайед, 2023 г.
В данном случае образ инопланетян — врагов и захватчиков, чуждых человеку, является ключевым. Обладающие высоким интеллектом, но отсутствием человеческих эмоций они как нельзя лучше иллюстрируют страх перед потерей человеческого в потоке научного прогресса.
«Война миров», режиссёр: Стивен Спилберг, 2005 г.
«Война миров», сценарист: Ховард Оверман, 2019 г.
Гуманизация образа
Ближе ко второй половине столетия образ инопланетян меняется, часто в сторону их гуманизации. Хочется отменить, что несмотря на Холодную войну, мировые кризисы и напряжение, которые сохранялись в мире, космос и его освоение стали во многом надеждой и мечтой: космическая гонка между США и СССР породила множество достижений в этой сфере, приоткрыв завесу неизведанного. Образ инопланетянина здесь перестает быть исключительно враждебным. Другие цивилизации теперь не только угроза, но и потенциальные партнеры и друзья.
Сериал «Звёздный путь», 1966–1969 гг.
Один из ярких примеров — это образ инопланетянина в сериале «Звездный путь», вышедшего на экраны в 1966 году.
Сериал «Звёздный путь», 1966–1969 гг.
Сериал «Звёздный путь», 1966–1969 гг.
Космос открылся как простор для исследований, веры в возможности и потенциал человечества.
Сериал «Звёздный путь», 1966–1969 гг.
«Стартрек: Бесконечность», режиссёр: Джастин Лин, 2016
«В целом, различные сериалы и фильмы „Звездного пути “ фокусируются на инклюзивном, многовидовом обществе двадцать второго, двадцать третьего и двадцать четвертого веков, которое создало межзвездное, демократическое государство, Объединенную Федерацию Планет, и сумело покончить с большинством современных причин и проблем неравенства с помощью технологического прогресса и межвидового сообщества…» [9]
В данном случае инопланетяне очень схожи с человеком: они испытывают эмоции, у них есть свои принципы, традиции, убеждения. При этом существующие различия не мешают им сотрудничать с людьми, работать в команде, дружить и помогать друг другу.
Фокус смещается с конфликта на диалог, построение общего, светлого будущего.
«Стартрек: Бесконечность», режиссёр: Джастин Лин, 2016
От внешнего к внутреннему
Постепенно образ инопланетной жизни углубляется, становится более многогранным. Здесь затрагиваются фундаментальные вопросы не только о том, что представляет собой инопланетный разум, но и что есть сам человек.
Как пишет Н. В. Мальчукова: «При этом становится ясным, что существование человека как личности, поиск им жизненных ориентиров, самоопределение во многом оказываются обусловлены тем, как человек осмысливает Другого (внешнего и внутреннего), каким видит себя в отношении к нему.» [3]
«Солярис», режиссёр: Андрей Тарковский, 1972 г.
«Солярис», режиссёр: Андрей Тарковский, 1972 г.
В «Солярисе» Станислава Лема инопланетное существо — огромный плазменный океан, покрывающий планету, который входит в контакт с людьми через образы из их воспоминаний. Человечество оказывается не способно понять инопланетного гиганта, оно лишь строит догадки и проводит эксперименты, которые в конечном счете ни к чему не приводят.
Сам океан, взаимодействуя с людьми через их же разум, создает идентичные человеку образы, которые на самом деле людьми не являются. В какой-то момент Хари — образ умершей жены главного героя, созданная Солярисом, начинает понимать и осознавать себя как «нечеловека» и оказывается не в состоянии принять. На мой взгляд рефлексия на своё происхождение и свою суть — это самое человеческое её проявление. Именно в эти моменты она перестает быть чем-то чуждым нам, мы начинаем ей сопереживать. В то же время сам инопланетный океан все ещё остается совершенно иным, недоступным человеку существом.
«Солярис», режиссёр: Андрей Тарковский, 1972 г.
«Солярис», режиссёр: Андрей Тарковский, 1972 г.
«Ну он и взял то, что было в нас лучше всего вытравлено, сильнее всего заперто, наиболее полно, наиболее глубоко отпечатано, понимаешь? Но он совсем не должен был знать, что это для нас значит, какой имеет смысл.»
«Солярис», Станислав Лем
Иллюстрации к «Солярису», художник: Доминик Синьоре
«Солярис», режиссёр: Андрей Тарковский, 1972 г.
Изучение и попытки постичь совершенно иное существо возвращает человека к попыткам понять уже самого себя.
Научный взгляд
С каждым днём технологии все более и более становятся частью нашей повседневной жизни. Человечество запускает зонды, исследующих солнечную систему, открывает экзопланеты, с каждым годом узнавая все больше данных о мире вне своей планеты.
Постепенно в создании образа инопланетян начинает преобладать более научный подход. Инопланетная жизнь создается на основе тех данных, которыми человечество обладает уже сейчас.
«Физика и химия допускают существование таких форм жизни. Искусство наделяет их неким очарованием. Природа, конечно, не обязана следовать нашим умозрениям. Но если в Галактике существуют миллиарды обитаемых миров, то, возможно, среди них найдется несколько населенных синкерами, флоатерами и хантерами, которых мы выдумали, оставаясь в рамках законов физики и химии.» [6]
В книге «Космос» Карл Саган предлагает концепцию инопланетных существ на Юпитере, которые основаны на особенностях этой планеты.
Инопланетная жизнь на Юпитере из книги Карла Сагана «Космос», художник: А. Шеллер
В романе «Проект Аве Мария» Энди Вейера первые инопланетные существа, которые обнаруживает человечество — это астрофаги, организмы, которые питаются энергией звёзд. Автор описывает астрофагов через призму биологии и физики, также на них смотрят и герои его романа. В произведении есть и другой, разумный вид инопланетян. В данном случае образ инопланетного существа разительно отличается от человека, однако эти различия также имеют научную основу.
«Люди воспринимают окружающее нас трехмерное пространство с помощью электромагнитных волн. А почему другой вид не может использовать в подобных целях звуковые волны?»
«Проект Аве Мария», Энди Вейер
Визуалтзация романа «Проект Аве Мария», художник: Брэдли Смит
При этом различия воспринимаются главным героем не со страхом, а с искренним научным интересом. Взаимодействие же героя с инопланетянином построено на взаимном обмене информацией и сотрудничестве.
Вывод
Таким образом, эволюция представлений об инопланетной жизни отражает не только развитие науки и художественного изображения внеземного, но и изменение в мировоззрении людей, их взглядах не только на наше место во Вселенной, но и на самого человека.
Исследуя инопланетное, мы неизбежно возвращаемся к вопросу о нашей собственной природе, а стараясь понять внеземное — начинаем лучше понимать самих себя.
Верещагина Н. В. Способы конструирования инопланетного: антропоморфизм и антропология // Технологос. 2018. № 1. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/sposoby-konstruirovaniya-inoplanetnogo-antropomorfizm-i-antropologiya (дата обращения: 19.11.2025).
Лем, С. Г. Солярис / С. Лем; пер. Д. М. Брускина. — Москва: АСТ. 2011.
Мальчукова Н. В. Проблема Другого в романах С. Лема «Солярис» и В. Пелевина «SNUFF» // Вторые Лемовские чтения: сб. материалов Всерос. науч. конф. с междунар. участием памяти Станислава Лема. — 2014. — С. 28–30. URL: https://repo.ssau.ru/handle/Vserossiiskaya-nauchnaya-konferenciya-s-mezhdunarodnym-uchastiem-pamyati-Stanislava-Lema/PROBLEMA-DRUGOGO-V-ROMANAH-S-LEMA-%C2%ABSOLYaRIS%C2%BB-I-V-PELEVINA-%C2%ABSNUFF%C2%BB-60805 (дата обращения: 19.11.2025).
Маслов В. М. Философия научной фантастики (художественной футурологии) // Вестн. Том. гос. ун-та. 2024. № 507. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/filosofiya-nauchnoy-fantastiki-hudozhestvennoy-futurologii (дата обращения: 19.11.2025).
Романчук Л.А., Дябина В. Н. Социальные и культурологические корни инопланетного мифа. Образы пришельцев в киномифах и литературе // Universum: филология и искусствоведение: электрон. научн. журн. — 2024. URL: https://7universum.com/ru/philology/archive/item/16837 (дата обращения: 19.11.2025).
Саган, К. Космос / К. Саган; пер. с англ. А. Сергеев. — Москва: Альпина нон-фикшн, — 2024.
Специфика фантастики в романе Г. Уэллса «Война миров» // Studfile. URL: https://studfile.net/preview/21721617/ (дата обращения: 19.11.2025)
Шумов М. В. Образ инопланетянина в советском кинематографе 1950–1980-х годов: от научной фантастики к философской аллегории // Культура и искусство. — 2025. — № 4. URL: https://nbpublish.com/library_read_article.php?id=74139 (дата обращения: 19.11.2025)
Mershon D. H. Star Trek on the Brain: Alien Minds, Human Minds //American Scientist. — 1998. — Т. 86. — №. 6. — С. 585-587. URL: https://doi.org/10.4000/ejas.12464 (дата обращения: 19.11.2025)
https://cameralabs.org/media/lab15/may/07/30_ab999374e27595ca58b2bde46051a898.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
Фильм «Война миров», 2005: https://www.kinopoisk.ru/film/81289/ (дата обращения: 19.11.2025).
https://cameralabs.org/media/lab15/may/07/30_0108ee2a90a17ddc520afd1272cc48e1.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
https://cameralabs.org/media/lab15/may/07/30_9b0a4429edf244c6ab6dc23b8c8d5f67.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
https://cameralabs.org/media/lab15/may/07/30_56239693f1ef3a9614046164c7790a4e.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
Фильм «Война миров: Вторжение» 2023: https://www.kinopoisk.ru/film/1389732/?utm_referrer=www.google.com (дата обращения: 19.11.2025).
Телесериал «Война миров», 2019: https://www.kinopoisk.ru/series/1135437/ (дата обращения: 19.11.2025).
Сериал «Звездный путь» 1966 — 1969: https://www.kinopoisk.ru/series/229272/ (дата обращения: 19.11.2025).
Фильм «Стартрек: Бесконечность», 2016: https://www.kinopoisk.ru/film/734349/ (дата обращения: 19.11.2025).
Фильм «Солярис», 1972: https://www.kinopoisk.ru/film/43911/ (дата обращения: 19.11.2025).
https://ic.pics.livejournal.com/belash_family/12898902/452125/452125_1000.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
https://ic.pics.livejournal.com/belash_family/12898902/450599/450599_600.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
https://elementy.ru/bookclub/chapters/430697/Kosmos_Glava_iz_knigi (дата обращения: 19.11.2025).
https://www.artstation.com/artwork/49lEYq (дата обращения: 19.11.2025).
