Цвет и видеоарт
Рубрикатор
1.Введение 2.Цвета 3.Акцент 4.Смыслы и эмоции 5.Пространство 6.Отсутствие и монохромность 7.Заключение 8.Источники
Введение
Цветовая палитра в видеоискусстве оказывает существенное влияние на зрительское восприятие. Зачастую, преобладание холодных оттенков или зеленоватая цветокоррекция может вызывать у человека дискомфорт и тревожность. Данная палитра регулярно применяется в кинематографе в фильмах ужасов для создания соответствующей атмосферы. Использование тёплых тонов, в частности красного, как правило, служит сигналом предупреждения или способом акцентирования внимания зрителя на важных элементах.
Сергей Шутов, «Подводная лодка»
Что вам первее бросилось в глаза?
При анализе произведений видеоарта ключевым аспектом, на мой взгляд, выступает использование цвета. В ходе классификации данного визуального исследования я рассматривала деление по цветовым категориям. Однако, учитывая полисемантичность цвета и возможность его смешения, было принято решение сосредоточиться на функции цвета, поскольку в разных произведениях он играет свою роль.
Woody Vasulka: Light Revisited
Цвет в видеоарте представляет собой не просто эстетический инструмент, но самостоятельный выразительный язык, через который художник конструирует восприятие, эмоции и смысловые связи.
В отличие от кино, где цветовая палитра часто подчинена повествованию и жанровым установкам, в видеоарте цвет может становиться главным объектом исследования. Он способен воздействовать на зрителя физиологически и психологически, провоцируя реакции, которые трудно вызвать другими художественными средствами. Например, в работах Билла Виолы холодные синие оттенки часто создают медитативную, замедленную атмосферу, усиливая ощущение внутреннего пространства и трансцендентности. В то же время художница Пипилотти Рист использует насыщенные тёплые тона и неоновые розовые вспышки, создавая чувственно-перегруженные образы, граничащие с психологическим эффектом погружения. Таким образом, один и тот же цветовой диапазон может иметь принципиально разные значения в зависимости от авторской интенции.
Изначально кажется логичным классифицировать визуальное исследование по доминирующим цветам. Однако история видеоарта показывает, что цвет редко обладает универсальным значением: он контекстуален и зависит от материала, технологии, культурного фона, а также от личной эстетики художника. Поэтому логичнее анализировать функции цвета, а не сами цвета. Разные оттенки работают как акценты, эмоции, символы, структурные элементы пространства или даже как самостоятельные визуальные объекты. Кроме того, не стоит считать, что насыщенность изображения или его визуальная яркость всегда обусловлены художественным приёмом. Иногда «яркость» рождается не столько благодаря цвету, сколько благодаря свету, движению, скорости монтажа или особенностям проекции. У видеохудожников вроде Дуга Эйткена или Джеймса Таррелла свет становится цветом и наоборот — граница между ними исчезает.
Нам Джун Пайк, «Электронное шоссе: США, Аляска, Гавайи»
Цвета
Важно отметить, что первые камеры 60–70-х: имели узкий динамический диапазон, не передавали насыщенные оттенки, часто «смещали» цвет к зелёному или красному, давали шум и «грязный» цвет там, где авторы хотели чистый. Художники работали с тем, что было, и цвет становился не просто эстетикой, а свидетельством технологии, медиальности.
Mary Lucier Fire Writing (1975)
Поэтому многие ранние художники не столько выбирали эстетическую стратегию, сколько адаптировались к ограничениям, превращая технические недостатки в художественные возможности. Но данные ограничения способствовали рождению новых форм эстетики — от монохрома до кислотных электронных цветов.
Акцент
В видеоарте цвет часто служит важнейшим акцентом, направляющим взгляд зрителя. Например, в работах Пипилотти Рист яркие вспышки красного или неонового розового выделяют ключевые элементы композиции и буквально указывают на то, где должна оказаться точка внимания. Подобные цветовые акценты часто работают как визуальные маркеры, усиливая смысл или эмоцию, скрытую в кадре.
Пипилотти Рист
Иногда цветовой акцент может строиться на почти полном отсутствии цвета, где единственная цветовая деталь приобретает невероятную значимость. В таких случаях цвет становится структурным инструментом, помогающим автору выстроить ритм взгляда и определить точку фокусировки. Использование цвета как акцента формирует диалог между зрителем и изображением, направляя внимание и задавая интерпретацию.
Исаак Джулиен — Western Union: Small Boats (2007)
Вуди Васюлка. «Vocabulary», 1973
Смыслы и эмоции
Людмила Горлова, Happy End
Цвет обладает мощным эмоциональным потенциалом, и многие видеохудожники используют его как средство эмоциональной драматургии. Билл Виола строит свои видеоработы на взаимодействии цвета и эмоции: глубокие синие оттенки вызывают ощущение спокойствия, вневременности и водной глубины, а контрастные вспышки красного — моменты напряжения или трансформации.
В видеоарте цвет становится «эмоциональным полем», которое зритель ощущает до того, как осознаёт сюжет. Важным является и то, что цвет может вступать в конфликт со смыслом кадра: так, в некоторых ранних работах Нам Джун Пайка яркие насыщенные цвета синхронизируются с шумом и помехами, создавая эмоциональную перегрузку и подчеркивая технологическую природу видеоизображения.
Zen for TV (1963)
Виктор Алимпиев, «Чей это выдох?»
Норман Макларен, Around is Around
Christian Marclay
Пространство
Bill Viola: l’exposition
Цвет формирует пространство видеоарта не менее активно, чем свет или движение камеры. В инсталляциях Джеймса Таррелла, где видеопроекция взаимодействует с архитектурой, цвет становится атмосферой, целой средой, в которой «растворяется» зритель. Он перестает быть плоским элементом изображения и превращается в пространственную субстанцию.
James Turrell | Aten Reign (2015)
Он перестает быть плоским элементом изображения и превращается в пространственную субстанцию.
Нэн Голдин
Юст, Йеспер
Работы Юста «исследуют нахождение человека в той или иной системе и отношения с ней».
Grazia Toderi, Orbite Rosse
Цвет становится связующим элементом между изображением и пространством, в котором оно существует. Таким образом, цвет — это не просто свойство объекта, а характеристика среды, создающая атмосферу, глубину и «температуру».
Сергей Шутов, «Подводная лодка»
Диана Тейтер
Отсутствие и монохромность
Монохромность в видеоарте — это не отсутствие цвета, а особое осмысленное решение. Черно-белое изображение концентрирует внимание на форме, движении, текстуре, ритме и контрасте.
Psycho 24
Монохром также убирает эмоциональные ассоциации, связанные с цветом, и позволяет зрителю сфокусироваться на самой структуре видеоряда. В некоторых случаях отказ от цвета — это способ создать универсальность изображения, лишить его культурных подсказок, связанных с символикой цветов.
Энди Уорхолл, фильм «Эмпайр», 1964
Черно-белое видео способно создавать свои акценты: контраст света и тени может быть сильнее любого цветового пятна, формируя острые визуальные напряжения.
Заключение
В заключении могу сказать, что цвет в видеоарте выступает не как декоративный элемент, а служит основой для создания эмоциональных и смысловых миров. Анализ видеоработ демонстрирует, что цветовые решения разных авторов формируют собственные визуальные языки: от медитативного синего у Билла Виолы до эмоционально насыщенных спектров Пипилотти Рист. Каждый цвет становится не просто частью изображения, но и инструментом, через который художник строит сопряжение эмоций, пространства и времени.
https://clck.ru/3QM3dS (Дата обращения 17.11)
https://graziamagazine.com/articles/pipilotti-rist-sip-my-ocean-museum-of-contemporary-art/mca-pipilotti-rist-sip-my-ocean-1996/ (Дата обращения 17.11)
https://mcachicago.org/Exhibitions/1996/Pipilotti-Rist-Sip-My-Ocean (Дата обращения 17.11)
https://today.uic.edu/hypnotic-retrospective-of-early-video-art-june-13/ (Дата обращения 17.11)
https://garyhill.com/work/mixed_media_installation/tall-ships.html (Дата обращения 17.11)
https://artsandculture.google.com/story/mgWhxNoxn-cHKg (Дата обращения 13.11)
https://www.moma.org/calendar/events/5880?locale=zh-Hans (Дата обращения 17.11)
https://bangbangeducation.ru/point/all/videoart/ (Дата обращения 13.11)
https://www.eai.org/titles/vocabulary (Дата обращения 17.11)
https://theblueprint.ru/culture/art/video-art-alphabet (Дата обращения 17.11)
https://vasulka.multiplace.org/archive/Vasulkas3/Installations/TheatreHA/WrittenMaterial/Writing.pdf (Дата обращения 17.11)
https://www.artnet.com/artists/bill-viola/ (Дата обращения 12.11)
https://www.moma.org/collection/works/81191?locale=de (Дата обращения 17.11)
https://www.contemporaryartissue.com/what-is-video-art-top-20-artists-examples/ (Дата обращения 17.11)
https://www.nytimes.com/2019/08/15/arts/design/bill-viola-barnes-video.html?partner=IFTTT (Дата обращения 17.11)
https://theblueprint.ru/culture/art/video-art-alphabet (Дата обращения 01.11)
https://www.isaacjulien.com/projects/7/ (Дата обращения 11.11)
