Общая концепция проекта «Близость по-человечески»
Близость человека с животным существует при невозможности полностью разделить опыт другого вида. Человек неизбежно интерпретирует поведение животного через собственные эмоциональные и социальные категории — любовь, дружбу, привязанность, заботу. Однако способы восприятия и коммуникации различаются между видами и не всегда соответствуют человеческим представлениям. При этом межвидовые отношения нельзя свести только к человеческой проекции: человек и животное наблюдают друг за другом, адаптируются и выстраивают собственные способы взаимодействия.
Проект обращается к противоречивости этой близости и к тому, как человек выстраивает отношения с животным, исходя из собственной перспективы. Какие роли он отводит животному, как интерпретирует его поведение и какими способами пытается установить, пережить и сохранить ощущение близости? Используя метод замены животного человеком, воспроизведение форм межвидового взаимодействия и обращение к личным фотоархивам владельцев я стремлюсь сделать привычные способы проявления близости заметными и поставить под вопрос их однозначность.
Видеоарт «Близость по-человечески»
В отношениях с домашним животным человек постоянно переключается между разными режимами. Воспринимает его как друга или члена семьи, заботится о нём как о ребёнке, получает удовольствие от телесного контакта, но одновременно воспитывает, ограничивает и контролирует его.Меня интересует противоречивость этой близости и эмоциональная чрезмерность, сопровождающая общение с питомцем. Ласка, забота, порицание и контроль сменяют друг друга, а интонации колеблются от умиления до строгих приказов. Заменяя животное человеком, я делаю эти переключения заметными: привычные действия теряют свою естественность и приобретают абсурдный, местами тревожный характер.
Фотосерия «Близость по-человечески»
Постоянное фотографирование домашнего животного становится частью повседневных отношений с ним. В телефоне накапливаются сотни почти одинаковых, случайных и часто не имеющих самостоятельной фотографической ценности изображений.Я рассматриваю эту избыточность как форму человеческой привязанности, в которой есть и элемент навязчивого повторения. Значимым становится не отдельный удачный кадр, а само желание снова и снова сохранять присутствие животного, как будто его нужно постоянно удерживать в поле зрения. Собранные фотографии печатаются на узких вертикальных полосах, образующих подвесную штору-перегородку перед зоной просмотра видеоарта. Проходя между фотолентами, зритель попадает в пространство с экраном. Так цифровой архив приобретает физическую форму, делая заметным не столько само животное, сколько настойчивый человеческий взгляд, вновь и вновь обращённый к нему.
Экспозиционный эскиз
