Значение типографики в дневниковом кино Йонаса Мекаса
Концепция
Дневниковые фильмы Йонаса Мекаса, представителя жанра селф. документалистики, насыщены текстом. Если просматривать его кино на скорости, постоянно перематывая видео, зритель точно как минимум несколько раз натолкнется на кадры с элементами текста. Речь идет не только об оформленных им заметках, сопровождающих хронометраж, но и о том, что в его способ съемки вплетается слово: оно может обозначать место, напоминая о том, где находится режиссёр, быть отголоском события, но главное оно дробится, фрагментируется на кусочки, мелькает мгновением, становясь частью потока сменяющих друг друга изображений. В своем фильме «По эту сторону рая» (2000), посвященном дочери Ооне, Йонас рассказывает закадровым голосом об истории, которую он слышал. Она о том, что произошло после изгнания Адама и Евы: они увидели, как «райский шар взрывается на тысячи кусочков и фрагментов». Прочитанное похоже на постоянную попытку режиссера дробить, фрагментировать, приближать кадр, в попытке найти проблески («glimpse») красоты, отсылающие к образу потерянного рая. Текст здесь вплетается в это созерцание на многих уровнях.
В исследовании мне было важно сначала проанализировать в целом манеру съемки, а затем — как именно в нее вплетается текст. Поэтому работа поделена на две части: первая часть о режиссерском методе съемки, а вторая, типографическая, раскрывает тезис об использовании трех уровней восприятия заметок и кадров с присутствием элементов текста.
Первый уровень достаточно прагматичен и заключается в том, что типографика, помимо звукового сопровождения, выполняет навигационную для зрителя функцию, помогая структурировать хаотичный поток изображений. Можно сказать, что она является своеобразной передышкой, переключением на другое воспоминание. Второй уровень считывания текста заключается в том, что он дополняет видеоряд, наделяя его поэтическим смыслом, объясняя мелькающие образы и делая их глубже. Однако, бывает и так, что текст сам становится «проблеском красоты», накладываясь на хронометраж, и это может являться третьим уровнем его восприятия для зрителя. Писатель-публицист профессор Дэвид Э. Джеймс в своей книге «Освободить кино» в главе про Йонаса Мекаса выделяет в его творчестве «кино-дневник („film diary“) и „дневниковый фильм“ („diary film“) (Дэвид Э. Джеймс, 1992, 146). В первом случае введение дневника выступает как продолжающаяся практика, не обязывающая складываться в цельную историю. Во втором — это фильм, основанный на дневниковых заметках с целостной структурой, вписывающийся в контекст кинематографа. Типографика в фильмах Й. Мекаса выполняет функции, позволяющие назвать его фильмы дневниковыми („diary film“)
Манера съемки
Творчество Йонаса Мекаса можно причислить к американскому независимому кинематографу, развитому после Второй мировой. Находясь в центре нью-йоркского арт-сообщества, он влиял на становление киноавангарда. Ведение дневниковых заметок стало его манифестом, сформировало неповторимый импрессионистический способ съемки, при котором камера становится его продолжением, глазом: «Вести дневник значит реагировать камерой немедленно сейчас, в этот момент… Bolex должен фиксировать мое состояние (и все воспоминания), когда я реагирую» (Йонас Мекас. Кооперативный каталог кинематографистов, 1989, 362). Вот что о нем говорит режиссер и его ученица Мария Годованная: «Он стал носить свой Bolex всегда с собой и снимать все происходящее вокруг него, но не в традиционной линейной манере, а в рваном, фрагментированном стиле, экспериментируя со скоростями съемки, движением камеры, композицией, светом и т. д. и потом, уже в процессе монтажа, накладывая незабываемый поэтический комментарий» (Сергей Дешин, Colta, 2012).
Фрагментирование
«Камера теперь улавливает проблески, фрагменты предметов и людей и создает мимолетные впечатления, как объектов, так и актов, в манере живописцев действия. На экране создается новая одухотворенная реальность движения и света.» (Йонас Мекас, Village Voice, 1964)
«Песни путешествий» (Йонас Мекас, 1981)
«По эту сторону рая» (Йонас Мекас, 1999)
«Переписка. Йонас Мекас — Дж.Л. Герен. Письмо № 3» (Йонас Мекас, Дж.Л. Герен, 2011)
«Рождение нации» (Йонас Мекас, 1997)
«Двигаясь вперед, иногда я видел краткие проблески красоты» (Йонас Мекас, 2000)
«Невошедшие кадры из жизни счастливого человека» (Йонас Мекас, 2012)
«Невошедшие кадры из жизни счастливого человека» (Йонас Мекас, 2012)
«Невошедшие кадры из жизни счастливого человека» (Йонас Мекас, 2012)
«По эту сторону рая» (Йонас Мекас, 1999)
«По эту сторону рая» (Йонас Мекас, 1999)
«По эту сторону рая» (Йонас Мекас, 1999)
«По эту сторону рая» (Йонас Мекас, 1999)
«Истории бессонных ночей» (Йонас Мекас, 2011)
«Двигаясь вперед, иногда я видел краткие проблески красоты» (Йонас Мекас, 2000)
«Песни путешествий» (Йонас Мекас, 1981)
Наложение кадров
«Песни путешествий» (Йонас Мекас, 1981)
«Уолден. Дневники, заметки и наброски» (Йонас Мекас, 1969)
«По эту сторону рая» (Йонас Мекас, 1999)
«По эту сторону рая» (Йонас Мекас, 1999)
Абстрактные технические моменты
«Песни путешествий» (Йонас Мекас, 1981)
«Уолден. Дневники, заметки и наброски» (Йонас Мекас, 1969)
«Воспоминания о поездке в Литву» (Йонас Мекас, 1972)
«В промежутке» (Йонас Мекас, 1978)
Подобранные изображения иллюстрируют работу Й. Мекаса с фрагментированием и наложением кадров. Часто в его видеоряде прослеживаются абстрактные формы. Дробление, зум изображения, деление его на множество осколков позволяет увидеть, как каждая из частей становится самостоятельным мазком, самостоятельным произведением. Работа с движением и экспозицией также дает возможность получить абстрактное изображение, будто просмотреть сквозь него, на мгновение схватить то, что находится между фрагментами-воспоминаниями. Наложение кадров — также важный прием для дневниковой документалистики Й. Мекаса. Оно углубляет видеоряд и меняет смысл увиденного.
Типографика
Несмотря на то, что дневниковое кино Й. Мекаса нельзя назвать нарративным, поскольку у него нет цели рассказать определенную историю, складывающуюся хронологически, оно содержит в себе много кадров с текстом, образующих единый сюжет. Это происходит засчет того, как именно Й. Мекас оформляет свои заметки. Цельность здесь проявляется в иерархии видов текста: поэтический комментарий не оформлен как заголовок, он отличается начертанием, характером выбранного шрифта, композиционным расположением в кадре. Более того по отдельному кадру с текстом порой можно определить принадлежность его к конкретному фильму. Ни с чем не спутаешь громоздкий, вытянутый, жирный шрифт в «Потерях, потерях, потерях» или мягкий, округлый, гротеск (без засечек) в «Песнях о путешествиях». Выбранный шрифт задает фильму характер на графическом уровне, становясь частью его фирменного стиля.
Что за текст появляется?
1. Напечатанный им
Выделение заголовков, интертитр, заметок Делится на: а. ФУНКЦИОНАЛЬНЫЙ (дата, время, событие, разделение на ролики) б. ИНТЕРПРЕТИРУЕМЫЙ (поэтический комментарий) 1. как название стихотворения (функция заголовка, разделяющая видеоряд на фрагменты, ролики) 2. как рефлексия, дополняющая видеоряд 3. как отрывок из текста *бывает так, что он снимает свой поэтический комментарий так же, как он снимает отрывки из книг: кадрирует предложения, показывая отрывочные словосочетания, иногда складывающиеся в единое целое, иногда нет в. ЦИТИРОВАННЫЙ (напечатанные на машинке отрывки из худ. произведений)
«Уолден. Дневники, заметки и наброски» (Йонас Мекас, 1969)
«Уолден. Дневники, заметки и наброски» (Йонас Мекас, 1969)
«Потери, Потери, Потери» (Йонас Мекас, 1976)
«Уолден. Дневники, заметки и наброски» (Йонас Мекас, 1969)
«Песни путешествий» (Йонас Мекас, 1981)
«Песни путешествий» (Йонас Мекас, 1981)
«Истории бесоннных ночей» (Йонас Мекас, 2011)
виды текста в «Песни путешествий» (Йонас Мекас, 1981)
виды текста в «Истории бесоннных ночей» (Йонас Мекас, 2011)
«Истории бесоннных ночей» (Йонас Мекас, 2011)
Цветовое разделение кадров. «По эту сторону рая» (Йонас Мекас, 1999)
2. Снимаемый в помещении
НАПЕЧАТАННЫЙ НЕ ИМ а. отрывки из книг, брошюр, словарей, экспликации на выставках (фиксирует то, что читает, и делится этим) 1. как поэтический комментарий 2. как фиксация определенного бумажного носителя *(Иногда он снимает полотно текста с целью обратить внимание зрителя на конкретные словосочетания, которые будто становятся частью его поэтического комментария, его рефлексии, как в «Уолдене», например. Иногда, мне кажется, он снимает текст не целью сделать так, чтобы его прочитали, такие кадры просто выступают фиксацией столкновения режиссера с определенной книгой, каталогом и т. д.)
«Уолден. Дневники, заметки и наброски» (Йонас Мекас, 1969)
«По эту сторону рая» (Йонас Мекас, 1999)
«По эту сторону рая» (Йонас Мекас, 1999)
«Рождение нации» (Йонас Мекас, 1997)
«365 дней проект. Январь» (Йонас Мекас, 2007)
«Переписка. Йонас Мекас — Дж.Л. Герен. Письмо № 6» (Йонас Мекас, Дж.Л. Герен, 2011)
«Невошедшие кадры из жизни счастливого человека» (Йонас Мекас, 2012)
«Переписка. Йонас Мекас — Дж.Л. Герен. Письмо № 6» (Йонас Мекас, Дж.Л. Герен, 2011)
«Переписка. Йонас Мекас — Дж.Л. Герен. Письмо № 6» (Йонас Мекас, Дж.Л. Герен, 2011)
«Песни путешествий» (Йонас Мекас, 1981)
3. Написанный от руки
«Песни путешествий» (Йонас Мекас, 1981)
ЛЕТТЕРИНГ а. названия фильмов (акцидентный) б. фиксация времени (имя + год) в. почерк (отрывки из писем, открыток)
слева: «Песни путешествий» (Йонас Мекас, 1981) справа: «Рождение нации» (Йонас Мекас, 1997)
слева: «Истории бесоннных ночей» (Йонас Мекас, 2011) справа: «Невошедшие кадры из жизни счастливого человека» (Йонас Мекас, 2012)
слева: «Двигаясь вперед, иногда я видел краткие проблески красоты» (Йонас Мекас, 2000) справа: «Песня об Авиньоне» (Йонас Мекас, 1998)
«Песни путешествий» (Йонас Мекас, 1981)
«Переписка. Йонас Мекас — Дж.Л. Герен» (Йонас Мекас, Дж.Л. Герен, 2011)
«Невошедшие кадры из жизни счастливого человека» (Йонас Мекас, 2012)
«Потери, Потери, Потери» (Йонас Мекас, 1976)
«В промежутке» (Йонас Мекас, 1978)
«Невошедшие кадры из жизни счастливого человека» (Йонас Мекас, 2012)
«Истории бессонных ночей» (Йонас Мекас, 2011)
«Уолден. Дневники, заметки и наброски» (Йонас Мекас, 1969)
слева: «Рождение нации» (Йонас Мекас, 1997) справа: «По эту сторону рая» (Йонас Мекас, 1999)
«По эту сторону рая» (Йонас Мекас, 1999)
«По эту сторону рая» (Йонас Мекас, 1999)
«Уолден. Дневники, заметки и наброски» (Йонас Мекас, 1969)
«Уолден. Дневники, заметки и наброски» (Йонас Мекас, 1969)
«Уолден. Дневники, заметки и наброски» (Йонас Мекас, 1969)
«365 дней проект» (Йонас Мекас, 2007)
«365 дней проект» (Йонас Мекас, 2007)
«Потери, Потери, Потери» (Йонас Мекас, 1976)
4. Типографика в городе
СНИМАЕМЫЙ НА УЛИЦЕ а. функциональный (фиксация местонахождения, снимает вывески, протестные плакаты, афиши) б. кадрируемый (буквы укрупняются, вырываются из предложений, будто становясь частью абстрактного полотна).
*Работает с таким текстом так же, как он работает с фрагментарным быстрым монтажом, используя наложения кадров, работу с экспозицией, с движением и светом. В такой съемке текст становится «проблеском» («glimpse»).
Фиксация местонахождения
«Потери, Потери, Потери» (Йонас Мекас, 1976)
«Потери, Потери, Потери» (Йонас Мекас, 1976)
«Потери, Потери, Потери» (Йонас Мекас, 1976)
«Потери, Потери, Потери» (Йонас Мекас, 1976)
«Потери, Потери, Потери» (Йонас Мекас, 1976)
«Потери, Потери, Потери» (Йонас Мекас, 1976)
«Потери, Потери, Потери» (Йонас Мекас, 1976)
«Потери, Потери, Потери» (Йонас Мекас, 1976)
«Потери, Потери, Потери» (Йонас Мекас, 1976)
«Потери, Потери, Потери» (Йонас Мекас, 1976)
«Невошедшие кадры из жизни счастливого человека» (Йонас Мекас, 2012)
«Песни путешествий» (Йонас Мекас, 1981)
«Песни путешествий» (Йонас Мекас, 1981)
«Песни путешествий» (Йонас Мекас, 1981)
«Невошедшие кадры из жизни счастливого человека» (Йонас Мекас, 2012)
«Двигаясь вперед, иногда я видел краткие проблески красоты» (Йонас Мекас, 2000)
«Переписка. Йонас Мекас — Дж.Л. Герен. Письмо № 6» (Йонас Мекас, Дж.Л. Герен, 2011)
«Двигаясь вперед, иногда я видел краткие проблески красоты» (Йонас Мекас, 2000)
Кадрируемый
«Потери, Потери, Потери» (Йонас Мекас, 1976)
«Уолден. Дневники, заметки и наброски» (Йонас Мекас, 1969)
«Уолден. Дневники, заметки и наброски» (Йонас Мекас, 1969)
«Уолден. Дневники, заметки и наброски» (Йонас Мекас, 1969)
«Уолден. Дневники, заметки и наброски» (Йонас Мекас, 1969)
«Уолден. Дневники, заметки и наброски» (Йонас Мекас, 1969)
«Уолден. Дневники, заметки и наброски» (Йонас Мекас, 1969)
«Уолден. Дневники, заметки и наброски» (Йонас Мекас, 1969)
«Потери, Потери, Потери» (Йонас Мекас, 1976)
«Потери, Потери, Потери» (Йонас Мекас, 1976)
«Потери, Потери, Потери» (Йонас Мекас, 1976)
«Потери, Потери, Потери» (Йонас Мекас, 1976)
«Потери, Потери, Потери» (Йонас Мекас, 1976)
«Невошедшие кадры из жизни счастливого человека» (Йонас Мекас, 2012)
«Невошедшие кадры из жизни счастливого человека» (Йонас Мекас, 2012)
«Песни путешествий» (Йонас Мекас, 1981)
«Песни путешествий» (Йонас Мекас, 1981)
«Невошедшие кадры из жизни счастливого человека» (Йонас Мекас, 2012)
«Песни путешествий» (Йонас Мекас, 1981)
«Песни путешествий» (Йонас Мекас, 1981)
«Песни путешествий» (Йонас Мекас, 1981)
«Песни путешествий» (Йонас Мекас, 1981)
«Песни путешествий» (Йонас Мекас, 1981)
«Песни путешествий» (Йонас Мекас, 1981)
«Невошедшие кадры из жизни счастливого человека» (Йонас Мекас, 2012)
«Невошедшие кадры из жизни счастливого человека» (Йонас Мекас, 2012)
«Невошедшие кадры из жизни счастливого человека» (Йонас Мекас, 2012)
«Невошедшие кадры из жизни счастливого человека» (Йонас Мекас, 2012)
«Двигаясь вперед, иногда я видел краткие проблески красоты» (Йонас Мекас, 2000)
«Двигаясь вперед, иногда я видел краткие проблески красоты» (Йонас Мекас, 2000)
слева: «Двигаясь вперед, иногда я видел краткие проблески красоты» (Йонас Мекас, 2000) справа: «Уолден. Дневники, заметки и наброски» (Йонас Мекас, 1969)
«Невошедшие кадры из жизни счастливого человека» (Йонас Мекас, 2012)
Заключение
На основе собранного материала, думаю, можно сделать следующий вывод: текст в дневниковых фильмах Йонаса Мекаса неразрывен с видеоматериалом, слово для него имеет большую ценность. Это дневниковые фильмы и поэта, и режиссера, и интересно было структурировать то, какой текст появляется в его кино, как он его оформляет, как часто обращает на него внимание, сколько секунд на нем задерживается камера, и в какие моменты это происходит. Сам Й. Мекас называл себя не режиссером, а съемщиком («filmeur») и ведущим дневник («the diarist»), поэтому можно сказать, что он изобрел множество красивых, графически привлекательных способов снимать текст, и снимать его с разными целями. Иногда это каркас, передышка, задающая структуру, иногда это поэзия, рефлексирующая прожитое, а иногда вплетенный в видеоряд «проблеск» («glimpse»). Однако это всегда желание быть в настоящем моменте, документировать реальность и свое отношение к ней, быть увиденным и увидеть, обращать внимание на то, что действительно важно. Кино, которое начиналось как любительская съемка переросло в то, что заслуживает права быть названным классикой селф. документалистики.
