Анализ визуального нарратива в фильме «Конклав»
Конклав, Эдвард Бергер, Великобритания, США, 2024
«Конклав» 2024 года — это интригующий триллер о внутренних тайнах работы католической церкви, снятый Эдвардом Бергером, недавно отличившемся в работе над картиной «На Западном фронте без перемен». Как и предыдущая работы Бергера, этот фильм стал экранизацией одноименной книги Роберта Харриса. Начинается сюжет со скоропостижной смерти папы римского, из-за чего на главного героя, декана коллегии кардиналов Лоуренса, ложится ответственность организовать и провести конклав, то есть выборы нового папы римского. Все кардиналы оказываются практически в заточении, полностью отрезанные от внешнего мира, запертые в стенах Сикстинской капеллы, где они должны голосовать за нового кандидата до тех пор, пока кто-то не наберет две трети голосов.
Режиссер Эдвард Бергер и актер Ральф Файнс на съемках фильма «Конклав», который выходит в рамках программы Focus Features — Philippe Antonello/Focus Features ©2024 All Rights Reserved.
Изначально кажется, что «Конклав» — это какой-то детективный триллер в специфичных декорация. И это впечатление усиливается загадочными и резкими начальными сценами и небольшими расследованиями, которые проводит Лоуренс. Все больше и больше неприятных секретов о других кардиналах оказывается обнародовано, а главный герой как будто выступает в роли детектива, пытаясь докопаться до истины в этих секретах. Но такое восприятие фильма перестает быть правдивым уже к началу второй трети фильма. Оказывается, что никакого заговора в смерти предыдущего папы римского не было, а обнародованные проступки кардиналов теряются на фоне всеобщей неидеальности героев.
И тогда становится понятно, что основной фокус фильма именно на процессе выбора нового папы римского, что делает картину производственной драмой про чиновников, в роли которых выступают кардиналы. Католическая церковь становится скорее способом усилить высказывания о проблемах в устоявшейся бюрократической системе и помогает привнести актуальности в тематику этой проблемы.
На протяжении всего фильма такой смещенный фокус стараются максимально подчеркнуть, уводя зрителя от классических идей с божественностью членов церкви и их ролью в качестве морального компаса и наставников. В «Конклаве», наоборот, развивается мысль о том, что служители церкви — это такие же обычные люди, как и все остальные, поэтому они также могут плести интриги, совершать ошибки и пытаться достичь власти.
Конклав, Эдвард Бергер, Великобритания, США, 2024
«Ambition is the moth of holiness»
Именно этому посвящен фильм, ведь конклав показан как на самом деле очень педантичное и бюрократическое мероприятие, в котором для духовности не остается места. Он буквально становится битвой между разными кандидатами, где кардиналы в какой-то момент вынуждены выбирать не того, кто действительно подходит на роль папы римского, а скорее наименее неподходящего человека. Поэтому финал фильма оказывается немного неожиданным. Бенитес, новоприбывший кардинал из Афганистана, становится своеобразным кандидатом против всех. Он выражает тех, кто устал от интриг и бумажной суеты конклава. Но более того, Бенитес становится героем воплощающем в себе баланс, который так необходим для объединения всех членов церкви.
В этом визуальном исследовании моей задачей стало проследить как на визуальном уровне отображаются все эти сложные концепты в фильме и посмотреть подсказывает ли в целом изобразительный ряд зрителю о настоящем замысле работы.
Рубрикатор
— Концепция — Завязка — Контактное освещение — Красный цвет — Давление в кадре — Положение в кадре — Крупные планы — Отсылки к божественному — Заключение
Завязка
Открывающие сцены фильма сразу же определяют несколько основных мотивов визуального повествования. Первое, что видит зритель, это кадры главного героя со спины крупные планы его рук. Сразу создается атмосфера напряженности, непонимания и загадочности. Понятно, что что-то страшное случилось, но все детали события остаются скрытыми.
Конклав, Эдвард Бергер, Великобритания, США, 2024
При этом в кадрах присутствует контрастное освещение, которые в начале фильма как будто бы становится указателем на важность и трагичность произошедшего события. И дополнительно усиливается драматизм сцен и зритель сразу начинает думать, а не случилось ли что-то страшное и не погиб ли кто-то? И эта догадка позднее подтверждается кадром бывшего папы римского лежащего в кровати, где композиция выстроена так, что складывается впечатление будто он на самом деле лежит в гробу, а кардиналы обступили его как носильщики гроба. И так освещается первое важное событие в сюжете, становящиеся завязкой для всей остальной картины.
«The conclave begins now»
Конклав, Эдвард Бергер, Великобритания, США, 2024
Контрастное освещение
На протяжении всего фильма практически во всех кадрах используется контрастное освещение. Оно сразу роднит визуальный ряд фильма с картинами Караваджо, делая моментальную отсылку к драматизму и напряженности происходящего.
Конклав, Эдвард Бергер, Великобритания, США, 2024
Но помимо очевидных моментов в «Конклаве» контрастный свет служит еще и показателем того, что католическая церковь переживает в смутные времена и никто из основнах кандидатов не сможет этого изменить.
Особенно это усиливается тем, что в кадре чаще всего преобладают тени и плохо освещенные места. Света в целом очень мало в кадре, что как будто становится отсылкой на то, что свет, а вместе с ним и процветание и стабильность, покинули церковь. При этом основные персонажи, как главные кандидаты на пост папы римского, должны быть лучиками света в кадре, так как потенциально именно они должны вернуть католическую церковь в ее лучшие времена. Однако свет на лицах этих персонажей считывается совсем по-другому. В их контексте он, наоборот, выглядит как признак того, что все они глубоко погружены в интриги конклава и на самом деле являются скорее причиной неспокойной обстановки внутри церкви.
Конклав, Эдвард Бергер, Великобритания, США, 2024
Конклав, Эдвард Бергер, Великобритания, США, 2024
Кадр с момента, когда главный герой окончательно погружается в интриги выборов (Конклав, Эдвард Бергер, Великобритания, США, 2024)
Красный цвет
Конклав, Эдвард Бергер, Великобритания, США, 2024
Интересно, что в фильме Лизи Кристл, художник по костюмам, решила не детально воссоздавать традиционные наряды священнослужителей, а на их основе разработать простую, минималистичную и более чистую версию костюмов, которые бы лучше подходил к общей идее фильма. При этом отдельное внимание было уделено красному цвету. По словам Лизи Кристл в оригинальных нарядах он имел сильный оранжевый подтон и достаточно сильно резал глаза, поэтому для фильма его решили заменить на более насыщенный оттенок с синеватым подтекстом. И это идеально легло под общую идею «Конклава».
Конклав, Эдвард Бергер, Великобритания, США, 2024; Эскиз, сделанный Лисси Кристл, предоставлено Focus Features.
Закулисная фотография кардиналов. Автор — Лизи Кристл
— This is a Conclave, Aldo, not a war. — It is a war! And you have to commit to a side!
Именно под таким мотивом проходит весь конклав в фильме. Кардиналы плетут интриги, постоянно пытаются переманить на свою сторону как можно больше людей и раскрывают тайны своих соперников. И от этого буквально складывается ощущение боевых действий, что на визуальном уровне поддерживается постоянным присутствием насыщенного, глубокого красного цвета в кадре, напоминающем немного кровь.
Конклав, Эдвард Бергер, Великобритания, США, 2024
Конклав, Эдвард Бергер, Великобритания, США, 2024
Давление в кадре
Напряженная атмосфера выборов настолько сильно начинает давить на персонажей, что уже проявляется и в изобразительном ряде. Как будто само пространство кадра еще сильно заставляет персонажей сомневаться в своих действиях и убеждениях и параллельно побуждает их действовать на основе импульса, совершая не всегда этичные поступки. Такая рамочность как будто увеличивает груз ответственности на каждом из кардиналов. Так, Лоуренс под этим давлением вынужден противозаконно пробраться в комнату покойного папы римского, чтобы узнать правду о кардинале Трамбле, и, если он окажется недостойным кандидатом, помешать другим выбрать его в качестве папы римского.
Конклав, Эдвард Бергер, Великобритания, США, 2024
Конклав, Эдвард Бергер, Великобритания, США, 2024
Конклав, Эдвард Бергер, Великобритания, США, 2024
В кадре часто присутствуют замкнутые помещения, избыток черного и в целом давление помещений, что создает ощущение клаустрофобии и лабиринта, подчеркивая то, что все кардиналы буквально заперты до момента избрания нового папы римского. Никто из них не сможет избежать участия в конклаве и вытекающего из этого участия в текущих интригах вокруг этого. Особенно сильно это заметно на главном герое, который незадолго до событий фильма хотел покинуть пост декана, а сейчас оказывается не по своей воле втянут в дела конклав без возможности избежать этого.
Конклав, Эдвард Бергер, Великобритания, США, 2024
Конклав, Эдвард Бергер, Великобритания, США, 2024
«Самый длинный коридор, который мы только могли построить. Он длинный, темный и прямой, с темно-красным ковром, тяжелыми мраморными стенами, низким потолком и неоновой подсветкой — все элементы дизайна напоминают о строгих симметричных зданиях послевоенной фашистской архитектуры в Италии. Это эстетика, которая одновременно дезориентирует зрителя, поскольку ее трудно отнести к прошлому, настоящему или будущему, а также создает ощущение загнанности в ловушку в некоторых из самых напряженных сцен фильма», — Сьюзи Дэвис, художник-постановщик, о пространстве «Конклава»
Также в кадрах часто присутствует усиленная симметрия и ритм, которые выглядят неестественно, чем дополнительно создают некомфортную окружающую среду, которая не дает героям действовать так, как они хотели бы.
Положение в кадре
«Конклав» — это преимущественно разговорная драма. Здесь мало места для красивых эпичных кадров, особенно учитывая, что, развивая идею о том, что фильм во много мне про церковь, а про бюрократию, режиссер придерживается аккуратности и педантичности в кадрах, чтобы передать холод и отстраненность кардиналов. В такой ситуации важными становятся внутрикадровый монтаж и положение героев внутри кадра.
Конклав, Эдвард Бергер, Великобритания, США, 2024
В фильме часто присутствуют длинные кадры с подвижной камерой, которая буквально облетает персонажей, заходя за них. Так, из-за того, что герои могут полностью закрывать собой кадр, создается ощущение, что на самом деле происходит смена кадров. Это не только помогает удержать внимание зрителя, но и помогает расставить акценты в происходящем.
Однако еще более важную роль играет положение каждого персонажа в кадре. Кто сидит, кто стоит, кто в тени, а кто на свету — все это рассказывает об отношениях героев между собой.
Конклав, Эдвард Бергер, Великобритания, США, 2024
Например, это можно проследить на примере Лоуренса. Он выступает одним из немногих рациональных персонажей, который старается максимально не погружаться в интриги конклав и выбирать нового папу римского руководствуясь моральными и идеологическими принципами. Поэтому во многих кадрах видно, как его фигура противопоставлена другим персонажам. Он буквально визуально отрезан от остальных кардиналов. Однако чем больше Лоуренс погружается в противостояние между основными кандидатами, параллельно также набирая голоса в пользу своей кандидатуры, его положение в кадре меняется. Теперь Лоуренс уже показан в таком же положении, как и остальные кардиналы, сливаясь с ними. Примечательно, что Бенитес, который в итоге станет папой римским, остается визуально противопоставлен другим кардиналам в кадре.
Конклав, Эдвард Бергер, Великобритания, США, 2024
Крупные планы
В фильме достаточно часто используются крупные планы, и большинство этих кадров можно разделить на две категории. Первая — это крупные кадры рук персонажей.
Они становятся своеобразным отражением души каждого из героев и помогают передать их внутренние переживания.
Конклав, Эдвард Бергер, Великобритания, США, 2024
Конклав, Эдвард Бергер, Великобритания, США, 2024
При этом из-за того, что мы не видим лица персонажа, крупные планы рук могут куда понятнее и яснее передать эмоции. Например, к середине фильма становится понятно, что все главные кандидаты совершали поступки, не позволяющие им стать новым папой римским. При этом достоверных подтверждений этому нельзя получить из-за вынужденной изолированности кардиналов. И в этот момент Лоуренс достигает пика своих сомнений в своей роли в текущем конклав. С одной стороны, герой не хочет принимать в нем активного участия, так как планирует в будущем покинуть свой пост, но с другой стороны, ему кажется, что он вынужден взять на себя обязанность попытаться выиграть выбора, так как других достойных кандидатов просто нет, и совесть Лоуренса не дает ему оставить дела церкви на самотек. И как раз во время такой обстановки зрителю показывают кадры, как главный герой пытается своими трясущимися руками нервно открыть упаковку средствами гигиены. В этом кадре видно, сколько отчаянности, злобы на ситуацию и непонимания чувствует Лоуренс.
Второй категорией становятся крупные планы лица главного героя. Они позволяют одновременно передать ускользающий от зрителя характер персонажа и его сомнения и переживания.
Мы часто видим крупные планы главного героя со спины, вполоборота, сбоку или сверху, когда Лоуренс пригибает свою голову. Все это мешает составить цельный портрет характера персонажа и скорее говорит о том, что он сам, как и католическая церковь, находится в кризисе и переходном моменте. Но от того еще более сильно работают крупные кадры с лицом Лоуренса, когда тот находится в порыве эмоций, это заставляет зрителя переживать эмоции главного героя как свои и воспринимать их более серьезно.
Конклав, Эдвард Бергер, Великобритания, США, 2024
Конклав, Эдвард Бергер, Великобритания, США, 2024
Отсылки к божественному
Хотя до этого уже обсуждалось, что «Конклав» во многом про выборы, а не про церковь, обойти стороной религиозную тему здесь все равно нельзя. Первой интересной отсылкой в визуальном ряде становятся проходные комнаты. Часто диалоги между героями, в которых либо что-то утраивается, либо озвучивает ложь, происходят в номерах кардиналов в центральных комнатах, которые имеют форму квадрата и четыре двери с каждой стороны по одной. Такой пространство буквально повторяет форму перепутья (или пересечения дорог). А в религии перепутье — это место сомнений и выбора и одновременно место наибольшей уязвимости перед влиянием нечистых сил.
Конклав, Эдвард Бергер, Великобритания, США, 2024
И эта идея очень точно описывает сцены происходящие в таких помещениях. Например, в одной из таких сцен в начале фильма один из героев утаивает часть подробностей о смерти папы римского, что становится началом для последующих слухов. То есть он буквально делает неверный выбор в этой ситуации.
Конклав, Эдвард Бергер, Великобритания, США, 2024
Еще одной интересной отсылкой становятся кадры сверху, снятые под 90 градусов. Они как будто бы усиливает идею о производственной драме тем, что показывают кардиналов как маленьких винтиков в механизме церкви и немного уменьшая значимость и пафос происходящего, ставя зрителя на позицию Бога.
Конклав, Эдвард Бергер, Великобритания, США, 2024
Также немного божественную трактовку получает использование света в фильме. Здесь используется та же отсылка, что и в построении церквей, где самое большое количество света идет из купола и олицетворяет собой божественный свет. Так и в фильме свет иногда можно трактовать, как молчаливое направление в ту или иную сторону от Бога. Например, в одной из сцен Лоуренс в момент голосования прежде чем определиться, какого кардинала он хочет выбрать, смотрит на свет из верхних окон, как будто бы спрашивая у высших сил, какое направление ему выбрать.
Так и в финале, когда новый папа римский выбран и время смуты прекращается, в кадре снова появляется свет, как знак того, что католическая церковь снова на верном путь и божий свет снова в нее вернулся.
Заключение
Фильм «Конклав» рассказывает о процессе выбора нового папы римского в католической церкви от лица декана кардиналов и организатора конклав. При этом основной фокус в фильме идет не на церковь, а на бюрократическую сторону ее организации. Фильм в итоге получается про отношения между героями, про умение договариваться и находить компромисс. А сама работа по большей части реализована как разговорная драма, где очень важно то, как взаимодействуют между собой персонажи. Такие особенности на визуальном уровне отображаются тем, что изобразительный ряд берет на себя задачу передать неизвестность и смутность происходящего, внутренние переживания героев и разделение героев на стороны в текущем конфликте.
Конклав, Эдвард Бергер, Великобритания, США, 2024
Для достижения такого результата в фильме используется несколько различных средств для визуального повествования. Первое из них — это контрастное освещение. Оно помогает усилить драматизм происходящего и передать то, что католическая церковь переживает смутные времена и никто из основных действующих кардиналов не сможет изменить этого и даже более того, что они находятся на неверном пути. Еще более накаляет обстановку использование красного цвета в визуальном повествовании, что сразу делает отсылку на боевой характер происходящего и что, между кардиналами на самом деле практически разворачивается война.
Конклав, Эдвард Бергер, Великобритания, США, 2024
Еще одним средством визуального повествования становится давление в кадре. Рамочность, чрезмерные симметрия и ритм, давящие стены помещений — все это усиливает груз ответственности на персонажах и подчеркивает невозможность избежать участия в интригах конклава. Также очень важным становится положение героев в кадре. Именно так в первую очередь передается характер взаимоотношений между отдельными персонажами, а иногда и даже природу их действий и поступков. Но более подробная информация о каждом герое дается через крупные планы. Именно близкие ракурсы рук и лиц помогают максимально подробно раскрыть внутренние переживания героев и их состояние.
Конклав, Эдвард Бергер, Великобритания, США, 2024
В изобразительном ряде «Конклава» также присутствуют отсылки к божественному. Так, большинство разговоров, в которых герои принимают неверный выбор, происходят на перепутье, в проходных комнатах. При этом сам зритель ставится на позицию Бога, а свет выступает в качестве направляющего и признака морального одобрения от высших сил.
Конклав, Эдвард Бергер, Великобритания, США, 2024
Все эти приемы помогают создать уникальное визуальное повествования для «Конклав», которое позволяет даже без звука понять основные идеи сюжета, взаимоотношения между героями и общее состояние происходящего.
Что скрывает Конклав? : документальный, короткометражный фильм / авторы сценария: Василий Покровский, Даулет Жанайдаров; монтаж Анастасия Усанова; в ролях: Олег Милёхин — Россия — Фильм вышел в 2025 г.
«Конклав»: взрослая камерная драма про выборы в Ватикане // Кинопоиск URL: https://www.kinopoisk.ru/media/article/4010325/ (дата обращения: 10.10.2025).
«Конклав». Драма о том, что веры не существует без сомнений // Кинопоиск URL: https://www.kinopoisk.ru/media/podcast/4010400/ (дата обращения: 10.10.2025).
Conclave (2024) | Behind the Scenes by Universal Pictures All-Access // Youtube URL: https://www.youtube.com/watch?v=qVDCSjdj01w (дата обращения: 14.10.2025).
‘Conclave’ Costume Designer Lisy Christl on Why the Cardinal’s Crosses Were an Important Character Detail // Variety URL: https://variety.com/2024/artisans/news/conclave-costume-design-papal-vests-crosses-ralph-fiennes-1236205569/ (дата обращения: 14.10.2025).
Reimagining How to Dress a Pope // The New York Times URL: https://www.nytimes.com/2024/11/10/style/conclave-movie-costumes-pope.html# (дата обращения: 14.10.2025).
Italian inquisition: the unexpectedly modernist set design of Conclave // A RABBIT’S FOOT URL: https://a-rabbitsfoot.com/editorial/film/conclave-set-design-modernist/ (дата обращения: 17.10.2025).
Конклав: художественный фильм по мотивам книги Р. Харриса «Конклав» / авторы сценария: П. Строан, Р. Харрис; режиссер Э. Бергер; оператор С. Фонтен; художник С. Дейвис, К. Алойзиу, Р. Федерико [и др.]; композитор Ф. Бертельман; монтаж Н. Эмерсон; в ролях: Р. Файнс, С. Туччи, Д. Литгоу, И. Росселлини [и др.] — Великобритания, США — 1 ч 55 мин: цветной, зв. — Фильм вышел в 2024 г.
Режиссер Эдвард Бергер и актер Ральф Файнс на съемках фильма «Конклав», который выходит в рамках программы Focus Features — Philippe Antonello/Focus Features ©2024 All Rights Reserved.
Эскиз, сделанный Лисси Кристл, предоставлено Focus Features.
Закулисная фотография кардиналов. Автор — Лизи Кристл
