Анализ визуального нарратива фильма «Паразиты» (2019)
Концепция визуального исследования
Фильм режиссера Пон Чжун Хо «Паразиты» (2019) — южнокорейский фильм, затрагивающий тему социального неравенства, которая раскрывается через элементы триллера, черной комедии, а также символизма и визуальных форм. Данная картина заслуженно является обладателем золотой пальмовой ветви Каннского кинофестиваля и победителем нескольких престижных кинопремий за лучший фильм и лучшую режиссерскую работу.
Сюжет фильма построен на сравнении двух семей высшего и низшего класса достатка. На протяжении всей картины прослеживается четкая грань между высоким миром богатства и жалким, подвальным миром бедности. Из раза в раз главные герои — совсем не преуспевающая в жизни семья Ким Гитхэка — пытаются пересечь эту черту и поравняться с уровнем материального достатка, который имеется у семьи мистера Пака. Режиссерская работа тонко подсвечивает различные детали, которые помогают зрителю понять, что мечта бедной семьи о чужом успехе оказывается несбыточной. Однако не только в этих отличиях раскрывается задумка фильма, так как корейское кино славится своими разно расставленными точками эмоционального подъема и спада, что открывает новые подробности жизни двух семей. А может их больше?
Фильм открыт для анализа как со стороны композиционных решений и мизансцен, так и со стороны колористических решений и света. Два разных мира противопоставляются друг другу, и это передается через визуальный нарратив. Они смешиваются, сталкиваются, и задача съемочной группы — отобразить эти состояния и изменения не только через слова, но и визуальную составляющую картины.
Структурно исследование рассматривает ключевые элементы, которые повторятся в кинокартине. Такие элементы встречаются внутри фильма в виде форм, геометрии, направлении или конкретных объектов, наделенных некоторым смыслом. Часто вся суть сцены и ее атмосфера передается через цвет и используемый в кадре свет. В исследовании выделены главные составляющие фильма, которые раскрывают разные стороны переплетающихся историй. Подходя к ситуации с разных сторон и рассматривая ее с разных углов, зритель может поменять восприятие сюжетной линии тех или иных героев.
Исследование рассматривает приемы, используемые для определения границ низов и вершин, бедности и богатства, несчастья и достатка. На всем протяжении фильма встречаются разные символы, визуальные формы, цвета, оттенки и линии, с помощью которых мы можем представить историю как что-то более глубокое, чем переход из одного социального класса в другой и обратно. Целью исследования является проанализировать, какими именно методами можно достичь контраста в параллельных линиях героев, как подчеркнуть отличия или наоборот сходства, а также что это значит в контексте сути самого фильма.
Рубрикатор
. Концепция . Лестницы . Свет и тьма, тепло и холод . Грань . Вода . Символизм камня . Бедные и богатые . Сыновья . Семьи и коммуникации . Паразиты . Заключение
Лестницы
Лестницы — элемент, который трудно не заметить в данной картине. Он очень показателен, так как отражает постоянно скачущий «статус» членов семьи Ким. То они поднимаются к высшему слою общества, как будто вверх по социальной или карьерной лестнице, то они спускаются обратно в свою реальность, где они живут в подвале.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Такой же смысловой силой обладает само расположение героев в кадре и направление их движения. Движение вверх по улице, дом на возвышенности — признак богатой семьи и успешной жизни. Когда сын из бедной семьи (семьи Ким) поднимается к дому богатых (семьи Пак), камера показывает его как поднимающегося с низа, глубины улицы. Такое же значение имеет и расположение парня из семьи Пак ниже, когда он спускается к выходу из дома (идет в свой дом), или положение, когда идет вслед за миссис Пак вверх по лестнице.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Положение героев внутри собственного дома — уже кричащая точка. Туалет, как место нечистот, находится выше, чем привычная зона проживания семьи Ким. Их положение в обществе ставится ниже унитаза и показывается в кадре через визуальное сравнение.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
К входу в дом Паков ведет лестница, за которой располагается еще одна лестница к участку, еще одна в дом и так далее. Герои постоянно поднимаются при входе в дом семьи Пак, это видно в разных сценах на протяжении фильма. Сам же дом в сцене, где его видно полностью, снят немного снизу, что подчеркивает, что он находится на возвышенности и находится выше, чем остальные. Так же, как и семья Пак по статусу.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Выход из дома семьи Пак в момент, когда члены семьи Ким возвращаются в свой дом в подвале — это всегда лестница вниз, герои спускаются все ниже. Вход в дом богачей — подъем наверх.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Но даже дом семьи Паков в опасности лестниц, ведущих вниз: оказывается, в их доме есть бункер, в который можно войти через подвал. Там живет муж бывшей экономки, который также находится за чертой бедности и скрывается от кредиторов. Доступ к его жизни происходит через узкие коридоры и целых две лестницы вниз, все дальше от богатой безбедной жизни.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Наиболее четко мы видим, как далеко от дома семьи Пак находится дом семьи Ким, когда семья вторых сбегает из дома богачей в свой район под проливным дождем. Долгое расстояние показывается впервые, но также мы видим немалочисленные лестницы, ведущие от богатых районов к более бедным. Герои долго идут вниз, спускаются и спускаются.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Еще один заметный кадр — из больницы во время того, как семья Ким пытается избавиться от экономки, подставив ее. Глава семьи медленно спускается по эскалатору вниз, так как из персонала высшего класса он опускается на уровень ниже, ближе к обыкновенной женщине-экономке, которую скоро, согласно плану семьи, уволят. Мошенничество не может равняться с высоким статусом в обществе.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Ближе к концу фильма отец семьи Ким после совершенного убийства спускается по лестнице. На празднике он стал убийцей и теперь прячется в глубинах (далее он пойдет в подвал). Камера расположена сверху, и теперь мы можем проследить весь его путь, зная, куда ведут лестницы вниз.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
И наконец примем к сведению, что стол в доме Паков также имеет уровни и выстроен наподобие лестницы.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Свет и тьма, тепло и холод
Подвал семьи Ким всегда окрашен в холодные, грязно-зеленые, сероватые оттенки, он лишен насыщенности цвета. Ведь это подвал, где всюду серые бетонные стены. Здесь не живут богатые люди, здесь видна бедность, здесь пахнет бедностью. Свет проникает лишь через небольшое продолговатое окно, ведущее на дорогу улицы. Естественного света очень мало, его еле пытаются заменить искусственные дешевые верхние лампы. Цвет отражает бедственное материальное положение семьи, а когда в подвал проникает газ зачистки от паразитов, цвет кадра становится совсем желтым, грязным и болезненным.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Оттенки в доме Паков наоборот, теплые и мягкие. Такая атмосфера достигается за счет мягкого естественного света из панорамного окна, а также выстроенных дизайнером точек искусственного освещения теплым светом. Мебель сделана в том числе из дерева теплых оранжево-коричневатых оттенков. Создается ощущение беспечности и безопасности в таком большом и богатом доме. Здесь нет отравы и много пространства для жизни и детских развлечений. Снаружи дома большая территория, которая также освещается прямыми лучами солнца.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Противопоставление также видно, когда юноша из бедной семьи идет на собеседование и, заворачивая за угол дома, выходит из тени в свет.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Подвал в доме Паков тоже имеет не совсем привычную для их жилища цветовую гамму, его стены такие же бетонные, как у семьи Ким, лишь искусственная лампа на лестнице дает понять, что подвал принадлежит богатой семье. В подвал сами жильцы, скорее всего, не заходят, и распоряжение ненужными вещами и многочисленными закрутками происходит через прислугу — экономку, которую мы видим спускающейся в подвал (довольно часто). Она тоже относится к более низкому классу, поэтому место, связанное с ней, будет подаваться зрителю соответственно.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Место ниже подвала — изолированный бункер, где живет муж бывшей экономки. Там нет связи, еды и адекватного водопровода. Естественный свет туда не проникает, поэтому вся цветовая гамма создается за счет верхнего холодного света, который, отражаясь от бетонных поверхностей стен, дает всему бункеру зеленоватый, холодный, болезненный оттенок, цвет одиночества и беспорядка.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Есть еще одна объемная деталь, через которую раскрывается визуальное противопоставление двух семей. Окружение бедной семьи Ким — это серые стены, небольшие кучные каменные дома, лестницы и провода. Урбанистика становится чем-то повсеместным, обычным и иногда даже принижающим класс людей. Зелень, символизирующая жизнь, недоступна низшим классам, поэтому в таких районах ее практически нет.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Показательно еще то, что во время затопления их небольшого района фонари освещают улицу тусклым желтым светом. Это символизирует надвигающуюся беду, но еще не случившуюся, так как герои еще не видели, что произошло с их подвальным помещением. Всюду бетон, мусор и канализационные воды, а лампы освещают улицу противными и не сулящими ничего хорошего грязными желтыми лучами.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Напротив, район семьи Пак — светлый район, где можно увидеть растительность, даже свободно растущую на каменных стенах. Их участок большой и огражден сочными кустарниками и деревьями. Всю их семью окружает зелень, которая считается роскошью для более бедных классов.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Грань
Не единожды глава семейства Пак упоминает «границы», за соблюдением которых он следит (конечно, со стороны своих подчиненных). Кто-то даже, по его словам, идет на грани, но все же не пересекает ее. В фильме можно понять, что границы между бедными и богатыми людьми видно даже в кадре.
Друг юноши из семьи Ким — интеллигентный парень, который собирается учиться заграницей. Он явно будет классом повыше, поэтому между ними стоит шест зонта — разделяющая вертикальная линия.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Во время диалога также прослеживаются препятствия — рекламный стенд обычного магазина или дорогой итальянский скутер друга. Герои показываются по разные стороны стола. Снова же подметим, как задний фон кадра с юношей из бедной семьи более холодный, чем улица за спиной его друга.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Позже ожидая миссис Пак, юноша наблюдает за разговором ее и экономки. И экономка, и юноша находятся слева от разделяющей линии — стыка двух окон дома, в то время как справа сидит сама миссис Пак. Лишь чтобы привлечь внимание спящей хозяйки, экономка позволяет себе «пересечь черту», произведя хлопок руками над ее головой, но не более.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Даже во время диалога между ними видны разделяющие вертикали, которыми выступают угол стены или дверца холодильника. Их миры не пересекаются.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Границы четкие, вертикальные, геометричные. В кадре этого добиваются при помощи самого дома, так как он весь состоит из прямых углов и линий. Безупречная архитектура, идеальный дизайн, все как и положено богатым. Ничего лишнего, все на своих местах. Внутри дома очень много линий.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Но мир бедняков другой. Они могут быть заточены в бетонные коробки, но вещи, куча вещей вперемешку с мусором будут выдавать неорганизованность низшего класса, которую показывают в кадрах семей Ким и экономки.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Возвращаясь к границам. Геометрия дома сохраняет некоторое расстояние между членами двух семейств. Однако герои из бедной семьи начинают приближать свое будущее в роскошном доме, сближаясь с детьми семьи Пак, по совместительству своими учениками, например, когда юноша обращает внимание на младшего сына миссис Пак. Теперь он может визуально пересечь разделяющую их линию.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Взаимоотношения парня и его ученицы — дочери мистера Пака — становятся более близкими и со временем интимными. Он пересекает черту ее недосягаемости, устанавливает физический контакт. В кадре ее голова пересекается с его лицом. Личные границы детей легче нарушить в силу их возраста и восприятия, что и происходит.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
А в некоторые поворотные моменты, такие как разговор о травме сына семьи Пак, линии героев пересекаются и впервые их силуэты переплетаются за счет съемки сцены камерой с разных сторон.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Знакомство отцов двух семей начинается также с разделяющей их полосы, однако появляется знакомое с начала фильма препятствие в виде стекла. Эта встреча — первая, границы сильны как никогда. Разделяющую вертикаль стекла видно с обоих ракурсов.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Разделение видно и в машине, где водитель всегда впереди, а члены семьи Пак сидят сзади. Обслуживающий персонал и господа не могут сидеть на одном уровне.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Вода
Вода в картине является повторяющимся элементом, который имеет разное значение для разных семей. Самое яркое сравнение — проливной дождь во время дня рождения младшего сына семьи Пак. Для богатых людей, живущих на возвышенности в большом доме, дождь — это пустяк, а единственная забота — как бы не промокла детская палатка в саду. Ливня как будто и не было. Для семьи Ким дождь — поворотный момент в их жизни. Он лишил их дома и вещей. Дождь выступает как два совершенно разных, противоположных явления для двух семей.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Вода принимает разные формы и повторяет события. Сначала она использовалась семьей Ким как оружие против пьяниц, которые мочились перед их окнами, а теперь во время затопления улицы на них самих выливают таз воды их соседи, спасающиеся от излишней воды. Водную драку с пьяницей девушка в шутку называла «потопом», наблюдая за ней за окном. Сцена повторяется в настоящем потопе позднее.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Вода выдает символизм камня, о котором будет упомянуто позже. Но с помощью нее мы видим, что тяжелый камень надежды всплывает в затопленной комнате, что значит, что он полый и не настолько ценный. В одной из последних сцен фильма, рассказывающей о планах юноши из семьи Ким, камень не всплывает и остается на дне, что говорит о нереальности такого будущего.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Символизм камня
Камень, подаренный юноше из бедной семьи его другом-интеллигентом часто появляется в картине и становится символом стремления семьи Ким заполучить материальный достаток. По словам друга, сам камень действительно предназначен приносить материальный достаток и успех семье владельца. Но больше это относится к самому юноше, так как подарок он называет «метафоричным» и к камню сильно привязывается. В самом начале камень символизирует для него будущее богатство и материальное благополучие его семьи.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Далее можно увидеть, что камень стоит рядом с обеденным столом семьи, где они часто собираются и где почти всегда строят свои планы. Камень — важная часть их пути к богатству.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Далее камень трансформируется из неподвижного символа в активное орудие для борьбы с теми, кого семья считает ниже их, а именно пьяниц на улице. Минутой ранее они обсуждали, как каждый из них оказался при должности с высокой зарплатой. Теперь они — не низший класс, и борьба с «вредителями» с помощью такого мощного символа тому подтверждение. Конечно, по итогу, камень юноша не дотащил.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Во время затопления подвала парень находит всплывающий из толщи воды камень. Отсюда становится ясно, что он на самом деле полый и по сути не такой могущественный и сильный по своей энергетике, как на то надеялся юноша. Сказка о богатстве начинает рушиться, «волшебный» камень в доме не спас от неудачи. Юноша, однако, забирает камень с собой.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Этой же ночью между сыном и отцом семьи Ким завязывается диалог, в ходе которого юноша обещает все исправить и говорит, что камень сам в него вцепился, а не наоборот. Даже после таких, казалось бы, сокрушающих событий, парень верит, что вся череда событий, весь вселяющий надежду и местами ускользающий успех начался с него и с его веры в этот камень. Он не может себе позволить передать эту «ношу» кому-то другому и, вцепившись в камень, настроен на то, что он и его вера все исправят.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Впоследствии камень становится чужим орудием покушения на убийство: с помощью него живущий в бункере муж бывшей экономки сводит счеты с этим самым юношей из семьи Ким. Камень использован против него, символ материального достатка становится силой, разрушающей жизнь парня. Ведь в погоне за еще большими деньгами семья подставила экономку так, чтобы она лишилась работы, а ее муж пропитания. Сила камня как будто бы помогала бедной семье устроить их финансовую жизнь. Эта же сила, но в совершенно другом смысле окончила эту семейную аферу, так как удар был местью мужа за свою жену-экономку (и ее смерть). Волшебство камня начало и закончило череду успешных событий.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Последний раз камень фигурирует в мечтах еле выжившего парня о будущем. Он кладет этот камень в небольшую речку к другим камням, заканчивая цикл финансового благополучия, ведь в своем идеальном будущем он заработал очень много денег, настолько, что смог купить этот самый дом богачей. Камень несколько секунд лежит в воде, но не всплывает. Этого не может быть, так как ранее мы видели, что камень полый. Это означает, что мечты парня несбыточны и его планы неосуществимы. Камень не даст богатств и успеха. Он все это время был пустышкой, хотя сам парень вкладывал в него очень много смысла и своей веры и даже продолжает вкладывать даже после всего случившегося. Верит, что камень могущественный и самый настоящий.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Бедные и богатые
В фильме можно заметить несколько сцен, композиция или смысл которых повторяют друг друга в разные моменты времени или в разных местах. Таким образом подчеркивается как различие, так и сходство двух семей с совершенно разным уровнем жизни. Данный раздел рассматривает параллели и повторяющиеся элементы картины.
В домах обоих семей можно заметить повторяющиеся элементы, например, окна, которые имеют вытянутую форму. Однако в доме Паков это огромное панорамное окно с видом на сад, а в доме семьи Ким окно — лишь форточка с решетками, за которыми видны колеса проезжающих машин и ноги пьяниц по вечерам.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
В обоих домах висят грамоты в память о заслугах членов семьи. Они оцениваются по разному, так как даже медаль — и та за второе место, а рядом обыкновенная фотография в рамке. Семья Пак и здесь выглядит более презентабельно: графичные шрифты на грамоте и статная фотография, напечатанная в журнале. Здесь виден статус и власть.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Когда семья Пак уехала на кемпинг, семья Ким решила обосноваться на время в их доме и примерить на себя жизнь богачей. Девушка получает комплимент от брата о том, что такая роскошная жизнь ей идет. Она действительно выглядит гармонично, так как кадр почти полностью повторяет кадр мистера Пака в своей ванной. Визуально люди из разных классов ничем не отличаются без своей одежды и с запахом чистоты.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Очень по-разному показывается жизнь бедной и богатой семьи после проливного дождя. Для одних утро сулит радость, солнце светит в глаза, а на лице — улыбка. Другие просыпаются во временном убежище для лишенных крыши над головой, в толпе таких же несчастных людей, которые не знают, что будет дальше.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Миссис Пак выбирает одежду из большого гардероба, полного качественной и дорогой одежды. Семья Ким вынуждена выбирать одежду из общей кучи чужих тряпок, где выбирать особо не приходится: бери, что дают. Эти сцены ярко подчеркивают контраст жизни двух противоположных классов в обществе.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
На протяжении всего фильма несколько раз поднимается вопрос запаха, который исходит от подвалов, метро и людей, которые причастны к этим местам. Это было заметно семье Пак, так как прислуга в их доме была очень приближена к ним по своему функционалу: езда в салоне одного автомобиля, готовка еды, тесный контакт и общение. Свое недовольство такими запахами миссис и мистер Пак выражали не только вербально, но еще и жестами. В обоих случаях эти жесты замечал мистер Ким, что по итогу оказало решающее воздействие на его ослабевшую психику. Когда он вновь заметил пренебрежение и отвращение в жестах мистера Пака, он воспринял это очень лично и набросился на него с ножом.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Хотя это был праздник по случаю дня рождения сына семьи Пак, оба главы семейств были одеты в одинаковые венцы из перьев. Они исполняли одинаковую роль: оба должны были понарошку напасть для розыгрыша сценки. Разность положений в обществе сглаживалась такими небольшими моментами, когда семья Ким принимала активное участие в жизни семьи Пак. Особенно это видно под конец фильма, так как прошло некоторое количество времени для сближения. Как физического, так и эмоционального. Между мужчинами нет стекла и линий, они оба сидят в кустах с забавными шапками на голове.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
После нападений дочь семьи Ким и мистер Пак ранены в одно и то же место. Их смерть почти одинаковая, хотя их положение в обществе кардинально различалось.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Сыновья
В фильме есть две похожие сцены, где родители, лежа на диване, наблюдают за своим сыном, который рвется в сад и лежит там под открытым небом. Сыновья здесь — мечтатели. Один все воображает себя скаутом, а второй мечтает о том, как выведет свою семью из бедности. Они хотят идти вперед, делать больше, чем им положено, а родителям остается только смотреть на своих детей через оконное стекло, так как вольный дух парней все равно сделает по-своему. У сына семьи Пак так проявляется детская напористость и любознательность, а у сына семьи Ким это — вера в победу и успех даже после череды неудач, при провалах и сомнениях. Выпускать камень надежды из рук он и позже не захочет.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Общение через азбуку Морзе — это ритуал, который доступен немногим. Это слова, которые не каждый услышит, увидит или поймет. Но именно сыновья семей Пак и Ким, внутри которых есть вера во что-то большее, замечают мигания лампочек. Они обращают внимание на детали. Этот язык сигналов недоступен для богачей, так как их мысли более пространственные.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Семьи и коммуникации
Сцена с устранением экономки делится на два акта: первый — подорвать почву, второй — нанести удар. Эта схема много раз отработана до идеала внутри семьи Ким, каждое действие обдумано и спланировано, что показывает синхронность выполнения плана в обоих случаях. Показывается это через похожие мизансцены. Порядок не случаен, время не случайно, зрители — тоже. Здесь телефон используется как место сбора компромата (на экономку).
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Телефоны в фильме имеют двоякую роль. Они выступают как средство коммуникации, но также средство документации происходящего. В данном фильме с двумя целями: развлечься (два верхних скриншота) и создать компрометирующие данные (два нижних). Мобильный телефон во втором случае используется как оружие, которое может разрушить жизнь целой семьи. Такое оружие применяется другой семьей и является предостерегающей, сдерживающей мерой на поле битвы. Переговоры до результата не довели.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Стол в фильме — это место, где собираются семьи. Чаще всего на протяжении картины они собираются за ним, чтобы обсудить какие-то планы, изменения в их жизни. Они принимают решения вместе, что показывает их сплоченность в серьезных вопросах. В доме семьи Пак за столом также проходят деловые переговоры, касающиеся обучения и работы.
В сравнении двух семей низшего класса: мы видим, как обе семьи проводят время в роскошном доме, оставшись наедине с собой. Одни пьют и устраивают беспорядок, вторые пьют чай и слушают приятную музыку. Так показывается разница даже между, казалось бы, одинаковыми по своему положению семьями. Жизнь одна, но пути ее проживания разные.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Разность семей иногда является взглядами на ситуацию с разных точек зрения. Одна из эмоционально насыщенных сцен фильма: мистер Ким пребывает в растерянности, услышав, как мистер Пак кричит ему передать ключи от машины, чтобы отвезти туда своих раненых гостей. Ким не понимает, как мистер Пак может ставить свои нужды выше других, так как собственная дочь Кима погибает рядом с ним.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
До этого при наводнении мистер Ким проходит мимо просящего о помощи соседа, чей дом также затопило. Он машет ему рукой и спешит в свой подвал, так как его беспокоит, что стало с его собственным домом. Ему сейчас не до решения проблем других.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Так показана двойственность похожих ситуаций, когда они рассматриваются с точек зрения разных героев. Зритель сопереживает больше тому, чья сюжетная линия идет главной в данный момент. Такая же логика работала у обоих мужчин, так как своя жизнь главнее.
Паразиты
Паразиты — название фильма. Так кто же оказался тем самым паразитом?
В самом начале мы видим, как мистер Ким смахивает со стола вредное насекомое, которое мешает ему жить. Оно неприятно для него. Но и сам Ким ничем особым не занимается и лишь тщетно помогает семье заработать копейки, криво складывая коробки из-под пиццы.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Недолго погодя, все семейство накрывает отравой от насекомых и вредителей, так как окно в их подвал открыто. Они не спешат его закрывать, пользуясь бесплатным средством для дезинфекции. Они кашляют, но продолжают жить в такой обстановке.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Семья Ким наслаждается бесплатным жильем, едой и выпивкой в доме Паков, пока те в отъезде. Это не помогает семье богачей, ведь семья «помощников» только разоряет их и мусорит в доме. Когда семья Пак приезжает и включается свет на лестнице, члены семьи Ким убегают: кто прячется на втором этаже, забившись под кровать, кто уползает под стол. Совсем как насекомые-вредители, как только включается свет в комнате. Можно сказать, что разгадка здесь: семья Ким и есть паразиты.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Однако семья экономки не сильно отличается ни по убранству жилья, ни по представленной цветовой гамме в фильма. Они также живут за счет денег и благ богатых господ. Муж этой женщины прячется в подвале и пытается не попасть никому на глаза. Даже еду ему предлагается носить лишь пару раз в неделю, как будто он совсем непривередливое существо.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
Но сможет ли хозяйство семьи Пак выдержать без постоянной поддержки со стороны прислуги? Одежда начнет пахнуть, еды дома не будет, а само жилище превратится в хаос без экономки. Все свое хозяйство они полностью перекладывают на плечи прислуги и самостоятельно без этого жить не могут. Взамен они им платят, но иногда выкладывая пару купюр из конверта.
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
У каждой семьи были свои потребности и свои методы закрывания этих самых потребностей. В зависимости от того, чьи грехи считать дольше, можно сказать, кто все это время был паразитом в фильме. Кто-то в большей степени, кто-то в меньшей, но суть паразитирования на быте других лежит в основе взаимодействия всех трех семей.
Заключение
Различия между двумя классами видны с разных сторон, начиная с цвета сцены, заканчивая тонкой линией между героями. Фильм «Паразиты» использует сложную систему визуальных повторов и контрастов, которые формируют основную задумку. Все приемы и методы работают на создание единой, целостной «метафоры», в которой классовое общество действительно является чем-то архитектурным и пространственным. Основными приемами, используемыми режиссером и съемочной группой, были повторяющиеся мотивы лестницы, разделенного на верх и низ пространства и четкие, почти геометрические границы между двумя мирами бедности и богатства. Каждый герой находился там, где должен был. Контрастность цвета и света подчеркивали необходимую атмосферу, погружающую в быт каждого из домов и объясняющую многие вещи, которые сопутствуют жизни двух семей. Символика давала какую-то опору и взаимосвязь между событиями, происходящими с героями в разные периоды жизни. Таким образом, классовое неравенство — довольно осязаемая вещь, которая на экране складывается из множества продуманных до мелочей кусочков.
Nick Chen. Bong Joon Ho discusses the making and meaning of Parasite https://www.dazeddigital.com/film-tv/article/47399/1/bong-joon-ho-parasite-oscars-interview Дата обращения: 16.11.2025
David Sims. How Bong Joon Ho Invented the Weird World of Parasite https://www.theatlantic.com/entertainment/archive/2019/10/bong-joon-ho-parasite-interview/600007/ Дата обращения: 17.11.2025
Vanity Fair. 'Parasite' Director Bong Joon-ho Breaks Down the Opening Scene https://www.youtube.com/watch?v=bP-eqx2X9AY Дата обращения: 17.11.2025
Hammer Museum. Bong Joon-ho & Song Kang-ho discuss the film «Parasite» https://www.youtube.com/watch?v=Jiy8wMUr79Y Дата обращения: 18.11.2025
«Паразиты», реж. Пон Чжун Хо, 2019
