Одним из способов проследить взаимосвязь музыки и изобразительного искусства является анализ графических партитур.
В немецком искусствоведении даже существует термин «Augenmusik», что в дословном переводе означает «музыка для глаз». Этим термином обозначают визуальные особенности музыкальных партитур, которые, как правило, остаются «за кулисами» для слушателя, но зато хорошо видны исполнителю.
Принцип «музыки для глаз» состоит в том, что нотная запись должна отражать содержание произведения не хуже звуковой формы. Таким образом, музыка и изобразительные средства оказываются неразрывно связаны.
В данном исследовании принцип «музыка для глаз» лежит в основе анализа геометрии нотной записи звука в период XII–XIX вв.
При рассмотрении графических партитур обнаруживаются повторяющиеся мотивы и формы.
Цель исследования: проследить, какие именно визуальные формы существуют в истории музыкальной записи.
Важно отметить, что в исследовании будет рассматриваться музыкальная запись в широком смысле — поэтому среди иллюстративных материалов имеются рукописи с пифагорейской музыкальной теорией, где изображения звука выполнены с точки зрения его акустических свойств.
Отбор материала осуществлялся по принипу геометрии форм: сердце, рука, круг, линия, крест, органика, волна и точки.
СЕРДЦЕ
Сердце — символ чистоты, нежности и любви. Чаще всего его можно встретить в оформлении любовных шансонов.
Шансонье Жан де Монченю, песенный сборник, около 1475 (Ms. Occ. Rothschild 2973)
Образец маньеристской мензуральной нотации. Рондó Бода Кордье «Belle bonne», ок. 1400.
Знаменитое рондо Бона Кордье «Belle Bonne» переводится как «Красивая горничная» и по сути своей является любовным признанием.
ЦИРКУЛЯРНАЯ ЗАПИСЬ
Циркулярная запись репрезентирует цикличность музыкального исполнения. Круги — символ повторения, вечности и связи.
Чаще циркулярная запись прослеживается в нотациях возвышенных и патетичных произведений, таких как «Континентальная гармония» У. Биллингса.
Рондо «Tout par compas suy composés» в Кодексе Шантийи, конец XIV века.
«Miraris mundum», Автор неизвестен, Краковский канон премонстрантов, 1589.
Канон в честь короля Генриха VIII, прославляющий союз домов Йорков и Ланкастеров. Мотеты. Фландрия, около 1516.
Иногда круг — это ещё и лабиринт, который сходится к центру. В лабиринтной балладе «В доме Дедала» поётся о любимой женщине, которой не может достичь лирический герой.
Визуальная конструкция баллады такая же сложная, как и тернистый путь героя к сердцу любимой.
Лабиринтная баллада о трех канонах, «En la maison Dedalus» («В доме Дедала»): анонимно c. 1375 г. (Источник: Рукопись Беркли)
В музыкальной теории, круг — идеальная форма для визуального представления хроматической звуковой системы.
Страницы рукописи «Мусикийской грамматики», 1679.
Страница рукописи «Мусикийской грамматики» с изображением квинтового круга, 1679.
ЛИНИЯ, КРЕСТ
Классическая нотная нотация почти всегда линейна — но иногда эти линии идут вдоль нотного листа под неожиданным углом. Как правило, мелодии, записанные подобным образом, более «хулиганистые» в звучании, нежели их традиционные аналоги.
А вот крест — это преимущественно религиозный символ. Перпендикулярно идущие нотные станы символизируют распятие Христа.
Музыкальные эмблемы Хуана дель Вадо, XVII век.
Томас Морли, перекрестный канон в «A Plaine and Easy Introduction to Practicall Musicke», Лондон, 1597. \ Питер Мессенс, Per signum Crusis. Мюнхен, Баварская государственная библиотека, 2 Mus.pr. 156
Гизелин Данкерт, «Crucem sanctam subiit in Pietro Cerone, El Melopeo y maestro», 1138–9.
Адам Гумпельшаймер, Crux Christi — Quatuor evangelistae. Мюнхен, Баварская государственная библиотека, 1611.
ОГИБАЮЩАЯ, ВОЛНА
