Сомер
Препродакшн фильма «Сомер»
Короткометражный фильм про рождение, жизнь и забвение Андрогина, а также про невидимую руку власти, решающую его судьбу.
Работа вдохновлена диалогом Платона «Пир» и стихотворением Бенедикта Лившица «Андрогин».
Эпиграф
Бенедикт Лившиц — «Андрогин»
Ты вырастаешь из кратера, Как стебель, призванный луной: Какая медленная вера И в ночь и в то, что ты со мной!
Пои, пои жестокой желчью Бегущие тебя цветы: Я долго буду помнить волчью Дорогу, где блуждала ты,
Где в час, когда иссякла вера В невоплощаемые сны, Из сумасшедшего кратера Ты доплеснулась до луны.
1912
«Путешествие на Луну» (Ж. Мельес, 1902 г.)
Литературный референс
Диалог Платона «Пир» (фрагмент — «Речь Аристофана: Эрот как стремление человека к изначальной целостности»).
Три пола — мужчины, женщины и андрогины.
«А было этих полов три, и таковы они были потому, что мужской искони происходит от Солнца, женский — от Земли, а совмещавший оба этих — от Луны, поскольку и Луна совмещает оба начала.»
Логлайн
Боги создают идеального человека — андрогина, но из-за его желания к свободе разрывают его пополам, тем самым разрушая гармонию и баланс в мире.
Сценарий
часть i
Разводы неба в черном пространстве. Эти разводы медленно переползают один в другой. Камера постепенно отлетает, и зритель видит, что это внутренность кратера Луны. Из кратера медленно, цепляясь за края своими восьмью конечностями, выползает Андрогин. Крупным кадром показывается его тело: его четыре ноги, четыре руки, две головы и так далее. Руки и ноги его, как лианы, начинают обвивать веревки. Сам Андрогин неподвижен. Андрогин висит на этих марионеточных веревках. Вдруг веревки начинают его дергать в разные стороны. То пальцы, то руки, то ноги приходят в движение и становятся неподвластны герою. Крупным кадром зритель видит, что Андрогин рукой успевает захватить одну из лиан. Андрогин начинает подтягиваться наверх. Вдруг протягивается огромная четырехпалая рука с ножницами, обрезает веревки и Андрогин падает.
часть ii
Андрогин падает на разделочную доску. Те же руки с четырьмя пальцами достают нож и начинают разделывать героя. Крупным кадром показывается, как нож разрезает ноги и руки на две пары, как головы разделяются. Кровь брызжет во все стороны. Руки сшивают разорванные части тела воедино. В конце разделывания на доске остаются два тела с дырками на животе и лишней кожей. Руки с четырьмя пальцами заворачивают каждый в пупок.
часть iii
Кровоточащий, только завязанный пупок крупным планом. Камера отлетает назад. Андрогин лежит в позе витрувианского человека в размеченной на полу соте. Ноги и руки его обездвижены: они вместе с шеей и головой прикованы к полу. Камера отлетает всё дальше. Сот, подобной этой, очень много. Они находятся предельно близко друг к другу, но не соприкасаются. В каждой соте лежит по человеку. Все они спят с уставшими и обезличенными выражениями лица.
конец.
Раскадровка (часть i)
Раскадровка (часть ii)
Раскадровка (часть iii)
Мудборд
Главный референс из кино
Раннее немое кино, а, в частности, работы Жоржа Мельеса — это основные референсы.
В таком кинематографе очень «наивная», театральная и кукольная картинка.
Присутствуют визуальные элементы из сценических искусств и цирка, которые делают фильм более притчевым.
«Сон астронома» (Ж. Мельес, 1898 г.)
Референс по сеттингу
В сет-дизайне важна театральность и условность пространства.
Для сложных декораций используются простые материалы (фольга, бумага и т. д.)
Фотограф Стивен Арнольд
Референс по костюму
В костюме важно сделать оммаж на Клод Каон — сюрреалистку, изучающую в своём творчестве андрогинность.
Нужно не целиком повторять её образы, а позаимствовать отдельные элементы, отсылающие к творчеству Каон, например серебрянные крылья или накидку.
Волосы будут закрыты плотноприлегающей тканью, чтобы акцентировать внимание на гендерфлюидности главного героя.
Референс по свету
Референс по цвету
Фильм будет черно-белый с глубокими тенями и высветленным белым.
Таким образом получится максимально акцентировать внимание зрителя.
«Сирена» (Ж. Мельес, 1904 г.)
Референс по музыке
Дримкаст
Локация
Декорации должны строиться с нуля на однотонном черном фоне, поэтому снимать я буду в учебном павильоне.
