Рисунок гипсовых губ Давида

Всем известно что строение губ у всех индивидуальное, художник никогда не забывает о разнообразии форм человеческого лица, однако, для того что-бы обучиться основам академического рисунка, мы чаще всего обращаемся именно к слепкам фрагментов статуи Микеланджело — Давида. В других случаях, рисуя реальных людей, нам предстоит проводить самостоятельный анализ внешности.

Прежде чем перейти к формированию композиции, мы ознакомимся с ее основами. Губы у нас находятся на сферической форме, что предполагает собой округлость и пухлость. Верхняя губа формируется из трех сфер, в центре — наиболее выраженная, по бокам — эллипсы, оттянутые к уголкам. Верхняя губа сферическая, формирует яркую границу светотени и рефлекса. Нижняя — более нежная и округлая, без ярких контрастных теней, формируется из двух полу-эллипсов. При переходе в подбородок, нижняя губа формирует некое «западание», что дает яркий контраст, и небольшой рефлекс.

Убедившись что рабочее пространство готово для работы, мы приступаем к рисунку. Намечаем границы композиции, в нашем случае — уравновешиваем изображение внутри листа и определяемся с размером формы.

На этом этапе нам предстоит определиться с местоположением основной массы на фрагменте. Губы по своей форме напоминают шестиугольник неправильной формы, и находятся посередине относительно поворота плоскости и общей массы. Так как над губами у человека расположен нос, то относительно ноздрей располагается каплевидный «фильтр», рисующий острую границу верхней губы.

Расположив основную массу, стоит наметить предполагаемую линию центра фрагмента, разделяя центральную сферу пополам, мы делим рисунок в поиске середины, относительно плоскости.

Когда губы намечены, мы уточняем границы обрубовки нашего фрагмента, в будущем, при рисовании портрета это не понадобится, однако на этом этапе добавит целостности и плотности рисунку.

Далее, мы уточняем «бабочку» верхней губы, линии делят ее на три основных части, в местах особых изгибов, это поможет ощутить границы губы, а так же позволит не скривить при построении нижнюю.

Постепенно добавляя вспомогательные направляющие в местах надломов, мы формируем своеобразный бант из губ.

На данном этапе предстоит уточнить наиболее ярко-выраженные тени, верхняя губа, уголки, область под нижней губой, и естественные границы задней плоскости фрагмента. Это поможет нащупать первые объемы, и ознакомиться с массой объекта.

Верхняя губа практически всегда будет в тени, потому что прямой свет ложится практически перпендикулярно, всегда будет заметен рефлекс, отталкивающийся от освещенной нижней губы.

Сейчас наш рисунок выглядит слишком резким и контрастным, поэтому мы уравновешиваем тон, набрасываем тень на весь объект, и углубляем уже существующие тени и рефлексы.

Немало важный и ответственный момент в рисунке — это штриховка, карандаш всегда должен быть заточен максимально, а линии штриха параллельны друг другу. Объем накладывается постепенно, схема проста — штрихующий луч накладывается под углом в 45°. Мы уплотняем объем, уточняя границы губ и их углов.

Здесь я еще раз уточняю вспомогательные границы, в конструктивном рисунке эти линии могут остаться.

Пожалуй, самый ответственный и важный момент, это уточнение света на рисунке, в процессе работы, конечно, он всегда сохраняется, однако, на финальных этапах, этому уделяется больше внимания. Мало кто знает, что ластик тоже способен рисовать. Мы прореживаем тонкие волоски штрихом ластика, намечая яркий свет, и тускловатые рефлексы под верхней и нижней губой.