Вы ошибаетесь насчет PETA
«Вы ошибаетесь насчет PETA» — подобные фразы часто встречаются в новостных статьях, защищающих организацию
В своем исследовании я хочу разобрать самые противоречивые кампании бренда, чтобы понять, где заканчивается гениальная провокация и начинается цинизм, ставя под сомнение обе позиции: и слепую критику, и такую же защиту.
Цель исследования — дать окончательный вердикт: ошибаются ли люди, осуждая PETA за их методы, или сама организация ошибается в выборе стратегии, которая дискредитирует ее же высокие цели?
Протест PETA против использования натуральных мехов, начало Берлинской недели моды, плакат «Чувствуй себя красивым в собственной коже, а животным позволь сохранить свою», Берлин, Германия, 2021
РУБРИКАТОР
КОНЦЕПЦИЯ
(1) От частного случая к глобальному движению (2) Эпоха шоковой документалистики (3) Провокационные аналогии (4) Гламурный активизм (5) Перфоманс как инструмент
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Библиография Источники изображений
КОНЦЕПЦИЯ
PETA (People for the Ethical Treatment of Animals) — одна из самых известных организаций, которая использует шокирующие и провокационные рекламные кампании.
Протест у магазина Benetton, Москва, 2005 / кампания PETA во время конференции по птичьему гриппу в Нуса Дуа, Бали, Индонезия, 2008 / PETA перед посольством Великобритании в Берне, Швейцария, 2006
Это мощный бренд, превративший этичный активизм в шоковый контент. Их провокации — не случайные всплески, а продуманная стратегия борьбы за внимание в перенасыщенном информационном пространстве. Но за каждой такой кампанией стоит фундаментальный вопрос: где та грань, где эффективная провокация превращается в контрпродуктивный цинизм? Когда шок перестает просвещать и начинает отталкивать?
Несомненно, PETA мастерски владеет искусством разрыва шаблонов, заставляя говорить о проблемах, которые общество предпочитает не замечать, однако некоторые рекламные кампании обращаются против них самих.
Активисты PETA проводят акцию протеста, чтобы призвать людей стать вегетарианцами, плакат «Птичий грипп убивает: будь вегетарианцом», Гамбург, северная Германия, фотограф Кай Уве Кн, 2006
Участницы PETA Линдси Райт (слева) и Николь Мэтьюз (справа) дают интервью возле ресторана KFC, плакат «Голая правда: KFC пытает цыпочек» в рамках рекламной кампании «KFC Scalds Chicks Цинциннати, 2007
Феномен PETA заставляет задуматься о самой природе современного активизма: в эпоху клипового мышления и виртуального контента является ли шок последним способом достучаться до совести?
С одной стороны — да, реальные законодательные победы и рост осведомленности. С другой — нет, устойчивая репутация радикалов, которая отталкивает потенциальных сторонников и порождает обвинения в лицемерии. Их методы работают как перфоманс, но часто затмевают суть послания.
Сторонники PETA вышли на площадь перед Сомерсет–Хаусом, держа в руках плакаты с надписью «Ни один кролик не должен страдать из-за моды», чтобы отметить начало недели моды, Лондон, Англия, 2014
Обоснование выбора темы:
Интерес к уникальному примеру организации, которая радикально изменила язык современного активизма через провокацию и шок.
Структура исследования построена таким образом, чтобы последовательно раскрыть:
(1) Историко-теоретический фундамент деятельности PETA через анализ становления организации и ее идеологических принципов.
(2) Эволюцию визуальной риторики организации.
(3) Конкретные тактики и инструменты через разбор ключевых кампаний, выявляя закономерности в использовании визуала и копирайтинга.
(4) Диалог достижений и критики, что позволяет объективно оценить эффективность методов PETA.
(5) Синтез и оценку перспектив, отвечая на центральный вопрос о целесообразности выбранной стратегии.
Принцип отбора материала основан на анализе:
(1) Наиболее резонансных кампаний PETA, которые вызвали широкий общественный отклик и отражают ключевые этапы эволюции их коммуникационной стратегии.
(2) Визуального контента, включая плакаты, видеоролики и фотографии, которые демонстрируют разнообразие художественных приемов.
(3) Публичных акций и перформансов, раскрывающих специфику уличного активизма PETA.
(4) Медийной рецепции — отзывов в прессе, реакций в социальных сетях и экспертных оценок.
Методология включает:
(1) Анализ визуального языка бренда.
(2) Контент-анализ медиа откликов и общественных дискуссий.
(3) Анализ ключевых акций для глубокого изучения взаимосвязи между креативной концепцией, публичной реакцией и практическими результатами.
Ключевой вопрос исследования:
«Является ли провокационная стратегия PETA эффективным инструментом достижения системных изменений в защите прав животных или же ее деструктивное воздействие на репутацию этичного активизма перевешивает успехи?»
Гипотеза исследования:
(1) Провокационные методы PETA, несмотря на кажущуюся контрпродуктивность, являются стратегическим ответом на вызовы современного медиапространства.
(2) Выбранная тактика позволяет бренду десятилетиями доминировать в информационном поле темы прав животных.
(3) Критика в адрес PETA часто становится частью их коммуникационной стратегии, продлевая жизненный цикл кампаний и усиливая их влияние.
(1) ОТ ЧАСТНОГО СЛУЧАЯ К ГЛОБАЛЬНОМУ ДВИЖЕНИЮ
PETA берет начало с личной истории, пережитой Ингрид Ньюкирк. Работая в приюте в Вашингтоне, она столкнулась с жестокой практикой усыпления животных и стала свидетельницей того, как ещё живых щенков выбрасывали в мусорный бак.
Этот шокирующий случай стал для неё точкой невозврата, заставив осознать весь характер жестокости по отношению к животным.
В 1980 году вместе с единомышленником Алексом Пачеко, активистом и талантливым организатором, Ньюкирк официально основала «People for the Ethical Treatment of Animals» (PETA). Их первая небольшая квартира в городе Роквилл стала штабом.
Однако настоящий идеологический и тактический фундамент PETA был заложен в 1981 году.
Скриншоты из документального фильма «Silver Spring Monkeys (USA)» организации PETA, 1981 / ссылка на полное видео отсутствует в связи с наличием сцен насилия над животными
Ключевым событием стал так называемый «Silver Spring monkeys case». Алекс Пачеко организовал проникновение в Институт поведенческих исследований в Силвер-Спринг, где в течение нескольких недель он и его группа тайно документировали жестокие эксперименты, «проводимые над 17-ю рождёнными в дикой природе макаками с Филиппин, содержавшихся в качестве подопытных животных» [1].
Фотографии и видеозаписи изможденных обезьян, содержащихся в крошечных ржавых клетках, с электродами, вживленными в оголенные нервы, стали сенсацией. «С 1981 по 1991 год они были объектом продолжительной и острой дискуссии между исследователями животных, зоозащитными организациями, политиками и судами относительно их дальнейшей судьбы: проводить ли на них исследования и дальше или выпустить на волю» [1].
Не смотря на то, что главный эксперимент американского нейробиолога Эдварда Тауба в итоге был остановлен, а сам он осужден за жестокость, приговор был отменен, что стало для активистов большим ударом. Этот судебный исход сформировал радикальный подход организации: если закон не работает, нужно выходить за его рамки и действовать методами, которые гарантированно привлекут внимание общественности, чтобы оказать давление на власть.
Таким образом, из частного случая в приюте и громкого судебного разбирательства родилась глобальная организация с четкой философией:
цель оправдывает средства, а шок и провокация — единственный способ достучаться до спящей совести общества.
(2) ЭПОХА ШОКОВОЙ ЖУРНАЛИСТИКИ
После истории с обезьянами из Силвер-Спринг PETA закрепила за собой метод шоковой документалистики как главное оружие в борьбе за сознание потребителей. Стратегия была проста и радикальна: проникнуть туда, куда не пускают камеры, и показать неприукрашенную правду.
В отличие от более поздних провокационных кампаний, здесь работал принцип прямого свидетельства, озвученного для общественности. Риторика этого периода была намеренно обвинительной и конкретной, что ярче всего проявилось в знаковой кампании против KFC — «KFC Scalds Chicks to Death» (KFC сварила цыплят заживо).
Рекламная кампания «KFC Scalds Chicks to Death», США, 2008
Демонстрация плаката «Голая правда: KFC пытает цыпочек» в рамках рекламной кампании «KFC Scalds Chicks to Death», Эри, Пенсильвания, 2009
Копирайтинг в этих материалах работал как юридическое обвинение. Лозунги строились по формуле «Бренд + действие + жертва», создавая чёткую цепочку вины. Прямые глаголы «scalds» (варить заживо) и «torture» (пытать) не оставляли пространства для интерпретаций, «превращая рекламный слоган в приговор» [3].
В текстах листовок и на плакатах использовалась простая, но мощная риторика: «Это не еда. Это насилие».
Акцент делался на разоблачении циничного разрыва между чистым брендированным продуктом в рекламе и кровавой реальностью его производства.
Участники PETA сидят в клетке перед рестораном KFC, плакат «Секретный рецепт: сжигание заживо, болезненное унижение, изуродованные курицы» София, Болгария, 2006
Язык был намеренно лишён эмоциональных украшений — только факты, подкреплённые шокирующим визуальным рядом.
PETA отработала свой фирменный приём: они не просто показывали жестокость, а «всегда указывали на конкретного виновника — крупную корпорацию» [5]. Это стало оружием в борьбе с целыми индустриями, а краткие лозунги врезались в память, формируя у потребителя чёткую ассоциацию между брендом и насилием.
(3) ПРОВОКАЦИОННЫЕ АНАЛОГИИ
PETA совершила радикальный поворот в коммуникационной стратегии, «перейдя от документального шока к метафорическому взрыву» [8]. Апофеозом этого направления стала экспозиция в рамках кампании «Holocaust on Your Plate» (Холокост на твоей тарелке), где впервые была проведена прямая параллель между системным забоем сельскохозяйственных животных и геноцидом евреев во время Второй мировой войны. Риторика строилась не на фактах, как ранее, а на глубокой эмоциональной и этической провокации.
Пешеход с ребенком на руках проходит мимо экспозиции PETA, баннер «Для животных все люди — нацисты», парк Сан-Диего Бальбоа, Калифорния, 2003
Копирайтинг стирает границы между видовой и расовой дискриминацией, настаивая на том, что «Холокост» — это не уникальное историческое явление, а «универсальная модель промышленного уничтожения живых существ» [8]. Визуальный ряд кампании был выстроен на шокирующих сравнениях: черно-белые фотографии заключенных концлагерей соседствовали со снимками куриц в тесных клетках. Все это подкрепляли похожие по смыслу слоганы: «Для животных все люди — нацисты».
Этот сознательный этический перебор вызвал яростный резонанс, достигнув пика в Германии, где кампания была запрещена за осквернение памяти жертв Холокоста.
Однако для PETA скандал стал доказательством эффективности: даже негативные обсуждения работали на распространение их послания, заставляя публику впервые задуматься о животноводстве как о системе массового уничтожения.
Экспозиция PETA, баннер «В течение 7 лет, 12 миллионов людей погибли в Холокосте. Такое же количество животных убивают каждый час в Европе, чтобы съесть», парк Сан-Диего Бальбоа, Калифорния, 2003
Параллельно с этим развивалось другое, более игривое, но не менее провокационное направление, нашедшее выражение в кампании «Vegans Last Longer». Если «Holocaust on Your Plate» апеллировала к коллективной исторической травме, то эта кампания била по сфере интимного и личных амбиций, используя двусмысленный слоган, который можно перевести и как «Веганы дольше живут», и как «Веганы дольше занимаются любовью».
Кампания подключилась к мощнейшему маркетинговому коду — страху сексуальной несостоятельности и желанию повысить свою привлекательность.
Визуальный ряд представил откровенный рекламный ролик с изображениями физически привлекательных, здоровых тел, сопровождаемые прямыми заявлениями о связи веганской диеты с улучшением кровообращения и повышением либидо.
Фрагмент видеоролика в рамках рекламной кампании «Vegans Last Longer», слоган «Веганы дольше живут / веганы дольше занимаются любовью», 2016
Это была провокация иного рода — соблазняющая, предлагающая не жертвенность, а личное превосходство. Кампания использовала «язык потребительского капитализма для его же подрыва» [7], превращая этичный выбор в модный тренд и товар. Каждый год PETA снимает рекламу с сайта, а затем выкладывает ее в интернет вместе с пресс-релизом, «в котором хвалит себя за шокирующий скандал». [7]
Таким образом, PETA продемонстрировала владение всем спектром провокации: от удара по болезненным историческим травмам до игры на личных человеческих слабостях, оставляя за собой право переступать границы дозволенного.
(4) ГЛАМУРНЫЙ АКТИВИЗМ
Стратегия PETA совершила поворот, когда «на смену шокирующим образам страдающих животных пришла эстетика обнаженной человеческой красоты» [4]. Многолетняя кампания «I’d Rather Go Naked Than Wear Fur» («Лучше я буду голой, чем в мехе») стала культовым явлением, превратив активизм в гламурный перформанс. Визуальный язык кардинально изменился: профессиональные студийные портреты, где знаменитости позировали в тактично кадрированных ню-образах. Копирайтинг предлагал четкий моральный выбор между естественной, «чистой» наготой и «кровавым» мехом, превращая этичное решение в вопрос личной идентичности и стиля.
Фотосъемка Кристи Тарлингтон в рамках рекламной кампании «I’d Rather Go Naked Than Wear Fur» («Лучше я буду голой, чем в мехе»), 1990-е
Фотосъемка Тайры Бэнкс в рамках рекламной кампании «I’d Rather Go Naked Than Wear Fur» («Лучше я буду голой, чем в мехе»), 1990-е
Участие таких звезд, как Памела Андерсон, Алисия Сильверстоун, Кристи Тарлингтон, Тайра Бэнкс, Пинк и других, гарантировало выход в глянцевые журналы, что обеспечивало огромный охват аудитории, которую никогда не достигли бы традиционные методы протеста. Тело знаменитости здесь работало как универсальный медиатор: оно притягивало взгляд, а затем перенаправлял его на проблему, делая активизм модным и сексуальным.
Однако эта стратегия породила и главное противоречие: борясь с эксплуатацией животных, PETA сама начала эксплуатировать человеческое тело, пусть и с согласия моделей. Критики справедливо указывали на парадокс:
организация, выступающая против объективации живых существ, строила целые кампании на объективации людей, прежде всего женщин.
Памела Андерсон на мероприятии в поддержку рекламной кампании «I’d Rather Go Naked Than Wear Fur» («Лучше я буду голой, чем в мехе»)
Баннер с участием певицы Pink в рамках рекламной кампании «I’d Rather Go Naked Than Wear Fur» («Лучше я буду голой, чем в мехе»), Таймс-сквер, США, 2015
Это вызывало обвинения в лицемерии и мизогинии, создавая устойчивый нарратив о том, что PETA использует тело женщины так же инструментально, как индустрия моды использует мех. Таким образом, эффективность кампании оказалась двойственной.
Фотосъемка Айрленд Бейсингер-Болдуин в рамках рекламной кампании «I’d Rather Go Naked Than Wear Fur» («Лучше я буду голой, чем в мехе»)
С одной стороны, она беспрецедентно популяризировала идею отказа от меха, сделав ее элементом поп-культуры. С другой — кампания поставила под сомнение этическую последовательность организации,
породив дискурс о том, что радикальный активизм начинает воспроизводить те самые механизмы потребления и объективации, против которых он борется.
Фотосъемка Кэти Наджими в рамках рекламной кампании «I’d Rather Go Naked Than Wear Fur» («Лучше я буду голой, чем в мехе»)
PETA, однако, парировала эти обвинения, настаивая на праве женщины самостоятельно распоряжаться своим телом и использовать его как инструмент политического заявления, тем самым переводя дискуссию из плоскости этики в плоскость феминистской повестки.
(5) ПЕРФОМАНС КАК ИНСТРУМЕНТ
Кампания «Animals Are Not Ours to Wear» стала пиком перформативного активизма PETA, где уличный протест превратился в визуальный спектакль. В отличие от пассивных плакатов, эта стратегия воплощалась в физическом действии: активисты становились «живыми скульптурами, разыгрывающими на городских улицах сцены страдания». [2]
Протест PETA в рамках рекламной кампании «Animals Are Not Ours to Wear», начало Парижской недели моды, плакаты «На неделе моды без меха», Париж, Франция, 2018
Протесты PETA в рамках рекламной кампании «Animals Are Not Ours to Wear», которые привели к запрету использования меха в производстве одежды бренда Fendi, слоган «Фенди: мех — это смерть»
Их тела превращались в холст — от реалистичных шрамов на спинах моделей до полноценных костюмов животных. Каждый такой акт сопровождался лаконичными слоганами — «На неделе моды без меха», «Ее кожа стоила ей жизни». Они работали как смысловой ключ к визуальному образу.
Протест PETA в рамках рекламной кампании «Animals Are Not Ours to Wear», Стефани Вуд, Тампа, штат Флорида, США, 2018 / «шрамы» на спине Стефани ненастоящие
Эффективность этой тактики заключалась в её тройном воздействии: она создавала шоковый визуал для соцсетей, провоцировала живое обсуждение среди прохожих и давала журналистам готовый медийный повод. Критики справедливо указывали на эмоциональный шантаж в таких методах, но PETA настаивала, что только перформанс может сделать абстрактное страдание осязаемым.
Именно через эти телесные метафоры организация добивалась главного — разрушала психологическую дистанцию между потребителем и продуктом, заставляя «увидеть в шикарном пальто не статусный символ, а чью-то трагедию». [2]
Протест PETA в рамках рекламной кампании «Animals Are Not Ours to Wear», плакат «Мех — убийство», Париж, Франция, 2018
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Провокационная стратегия PETA представляет собой сложную систему, где бесспорные достижения неотделимы от фундаментальных этических компромиссов. С одной стороны, организация добилась конкретных изменений: тысячи компаний отказались от меха, ведущие бренды прекратили тестирование на животных. Их тактика доказала эффективность в условиях медийного перенасыщения — там, где традиционный активизм остался бы незамеченным, кампании PETA годами доминируют в информационной повестке.
Однако цена этого успеха оказывается двойственной. Провокации PETA создали «устойчивую ассоциацию между защитой прав животных и радикальным экстремизмом» [8], что отталкивает потенциальных сторонников и дискредитирует всё движение. Кампании вроде «Holocaust on Your Plate», несмотря на медийный резонанс, подрывают этическую сторону их позиции, искажая исторические трагедии, а использование обнаженного тела, борясь с объективацией животных, часто соседствует с объективацией человека.
Арест активистов PETA после того, как они перекрыли движение перед посольством Канады, Вашингтон, США, 2009
Активисты PETA, выступающие с требованием закрыть зоопарк Манилы, Манила, Филиппины, 2006
Провокационная стратегия PETA работает как эффективный инструмент привлечения внимания, но оказывается плохим «инструментом построения устойчивого социального движения». [6] Ответ на главный вопрос исследования оказывается противоречивым: PETA необходима как «шоковая терапия» для спящего общества, но её методы не могут быть единственным языком диалога о правах животных. Организация выполнила историческую миссию, заставив мир увидеть проблему, но для её решения требуются более тонкие стратегии, способные не только шокировать, но и убеждать.
Таким образом, людям, категорично воспринимающим тактику бренда, можно сказать: «вы ошибаетесь насчет PETA».
A Pivotal Moment in Animal Rights History. — URL: https://www.peta.org/wp-content/uploads/2024/02/The-Silver-Spring-Monkeys-Case-Reading-Comprehension-Sheet-8.5x11-2024_Digital-1.pdf (дата обращения: 13.11.2025).
For animals imprisoned in laboratories. — URL: https://annual-review.peta.org/wp-content/uploads/2021/12/peta-annual-review-2021.pdf (дата обращения: 16.11.2025).
KFC Scalds Chicks. — URL: https://www.peta.org/news/kfc-scalds-chicks (дата обращения: 11.11.2025).
PETA ends ‘I’d Rather Go Naked’ anti-fur campaign after three decades. — URL: https://edition.cnn.com/style/article/peta-naked-fur-campaign-ends (дата обращения: 16.11.2025).
PETA wants ads on fire trucks after KFC campaign. — URL: https://www.firerescue1.com/fire-products/fire-apparatus/articles/peta-wants-ads-on-fire-trucks-after-kfc-campaign-o37KGvjFSr8Ytsq6 (дата обращения: 11.11.2025).
Tesis final — proyecto de grado PETA. — URL: http://biblioteca2.ucab.edu.ve/anexos/biblioteca/marc/texto/AAS9138.pdf (дата обращения: 14.11.2025).
This ‘Sexy’ PETA Super Bowl Commercial Was Banned For The Most Obvious Reason Ever. — URL: https://uproxx.com/life/peta-super-bowl-commercial-banned (дата обращения: 09.11.2025).
Who’s Harming Whom? A PR Ethical Case Study of PETA’s Holocaust on Your Plate Campaign. — URL: https://www.peta.org/news/kfc-scalds-chicks (дата обращения: 14.11.2025).
Вы ошибаетесь насчёт PETA. — URL: https://translated.turbopages.org/proxy_u/en-ru.ru.831baf26-691cedda-8510108e-74722d776562/https/www.vox.com/future-perfect/364284/peta-protests-animal-rights-factory-farming-effective (дата обращения: 09.11.2025).
Обложка. — URL: https://rp-online.de/imgs/32/1/6/6/2/6/1/7/1/tok_76a17ecda2df62bc14b02e61b3801de9/w765_h429_x470_y264_360ce51804152c27.jpg (дата обращения: 14.11.2025).
Протест PETA против использования натуральных мехов, начало Берлинской недели моды, плакат «Чувствуй себя красивым в собственной коже, а животным позволь сохранить свою», Берлин, Германия, 2021. — URL: https://www.msn.com/en-us/lifestyle/fashion/fashion-weeks-weirdest-and-worst-moments/ss-AA9H5wD#image=1 (дата обращения: 09.11.2025).
Протест у магазина Benetton, Москва, 2005. — URL: https://s.hdnux.com/photos/01/36/41/387140/4/rawImage.jpg (дата обращения: 09.11.2025).
Кампания PETA во время конференции по птичьему гриппу в Нуса Дуа, Бали, Индонезия, 2008. — URL: https://s.hdnux.com/photos/01/36/41/387146/4/rawImage.jpg (дата обращения: 09.11.2025).
PETA перед посольством Великобритании в Берне, Швейцария, 2006. — URL: https://s.hdnux.com/photos/01/36/41/387162/4/rawImage.jpg (дата обращения: 09.11.2025).
Активисты PETA проводят акцию протеста, чтобы призвать людей стать вегетарианцами, плакат «Птичий грипп убивает: будь вегетарианцом», Гамбург, северная Германия, фотограф Кай Уве Кн, 2006. — URL: https://s.hdnux.com/photos/01/36/41/387166/4/rawImage.jpg (дата обращения: 10.11.2025).
Участницы PETA Линдси Райт (слева) и Николь Мэтьюз (справа) дают интервью возле ресторана KFC, плакат «Голая правда: KFC пытает цыпочек» в рамках рекламной кампании «KFC Scalds Chicks Цинциннати, 2007. — URL: https://s.hdnux.com/photos/01/36/41/387163/4/rawImage.jpg (дата обращения: 10.11.2025).
Сторонники PETA вышли на площадь перед Сомерсет–Хаусом, держа в руках плакаты с надписью «Ни один кролик не должен страдать из-за моды», чтобы отметить начало недели моды, Лондон, Англия, 2014. — URL: https://www.peta.org.uk/media/news-releases/photos-peta-bunnies-take-over-london-fashion-week-at-somerset-house (дата обращения: 10.11.2025).
Портрет Ингрид Ньюкирк. — URL: https://images.jpost.com/image/upload/q_auto/c_fill,g_faces:center,h_537,w_822/391964 (дата обращения: 10.11.2025).
Портрет Алекса Пачеко. — URL: https://habrastorage.org/r/w1560/webt/2u/9k/sg/2u9ksgiqid-xjkj9qatk5thlwis.jpeg (дата обращения: 10.11.2025).
Портрет Эдварда Тауба. — URL: https://avatars.mds.yandex.net/i?id=bd52d928d58181ff7f69097e9a860ad2_l-5247581-images-thumbs&n=13 (дата обращения: 10.11.2025).
Рекламная кампания «KFC Scalds Chicks to Death», США, 2008. — URL: https://www.peta.org/wp-content/uploads/2021/06/DSCN14701.jpg (дата обращения: 12.11.2025).
Демонстрация плаката «Голая правда: KFC пытает цыпочек» в рамках рекламной кампании «KFC Scalds Chicks to Death», Эри, Пенсильвания, 2009. — URL: data: image/gif; base64, R0lGODlhAQABAIAAAP///wAAACH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAICRAEAOw== (дата обращения: 12.11.2025).
Участники PETA сидят в клетке перед рестораном KFC, плакат «Секретный рецепт: сжигание заживо, болезненное унижение, изуродованные курицы» София, Болгария, 2006. — URL: https://s.hdnux.com/photos/01/36/41/387174/4/rawImage.jpg (дата обращения: 12.11.2025).
Пешеход с ребенком на руках проходит мимо экспозиции PETA, баннер «Для животных все люди — нацисты», парк Сан-Диего Бальбоа, Калифорния, 2003. — URL: https://s.hdnux.com/photos/01/36/41/387157/4/rawImage.jpg (дата обращения: 12.11.2025).
Экспозиция PETA, баннер «В течение 7 лет, 12 миллионов людей погибли в Холокосте. Такое же количество животных убивают каждый час в Европе, чтобы съесть», парк Сан-Диего Бальбоа, Калифорния, 2003. — URL: https://www.boredpanda.com/blog/wp-content/uploads/2018/04/anti-peta-hate-rant-dear-tumb1r-39.jpg (дата обращения: 12.11.2025).
Фотосъемка Кристи Тарлингтон в рамках рекламной кампании «I’d Rather Go Naked Than Wear Fur» («Лучше я буду голой, чем в мехе»), 1990-е. — URL: https://www.peta.org/wp-content/uploads/2017/10/christy_turlington_rather_go_naked_featured.jpg (дата обращения: 12.11.2025).
Фотосъемка Тайры Бэнкс в рамках рекламной кампании «I’d Rather Go Naked Than Wear Fur» («Лучше я буду голой, чем в мехе»), 1990-е. — URL: https://www.peta.org/wp-content/uploads/2020/02/Tyra-Banks-by-Steven-Klein-1994.jpg (дата обращения: 12.11.2025).
Памела Андерсон на мероприятии в поддержку рекламной кампании «I’d Rather Go Naked Than Wear Fur» («Лучше я буду голой, чем в мехе»). — URL: https://www.elle.fr/People/La-vie-des-people/News/Et-si-Pamela-Anderson-etait-devenue-chic/Pamela-Anderson-egerie-Peta (дата обращения: 12.11.2025).
Баннер с участием певицы Pink в рамках рекламной кампании «I’d Rather Go Naked Than Wear Fur» («Лучше я буду голой, чем в мехе»), Таймс-сквер, США, 2015. — URL: https://www.peta.org/wp-content/uploads/2015/02/Pink-billboard.jpg (дата обращения: 14.11.2025).
Фотосъемка Айрленд Бейсингер-Болдуин в рамках рекламной кампании «I’d Rather Go Naked Than Wear Fur» («Лучше я буду голой, чем в мехе»). — URL: https://www.peta.org/wp-content/uploads/2013/10/100-kimbasinger-skinAd.jpg (дата обращения: 14.11.2025).
Фотосъемка Кэти Наджими в рамках рекламной кампании «I’d Rather Go Naked Than Wear Fur» («Лучше я буду голой, чем в мехе»). — URL: https://www.peta.org/wp-content/uploads/2020/02/Kathy-Najimy-by-Greg-Gorman-1998-1-scaled.jpg (дата обращения: 14.11.2025).
Протест PETA в рамках рекламной кампании «Animals Are Not Ours to Wear», начало Парижской недели моды, плакаты «на неделе моды без меха», Париж, Франция, 2018. — URL: https://www.interfax.ru/ftproot/photos/photostory/2018/09/25/xron5_1100.jpg (дата обращения: 14.11.2025).
Протесты PETA в рамках рекламной кампании «Animals Are Not Ours to Wear», которые привели к запрету использования меха в производстве одежды бренда Fendi, слоган «Фенди: мех — это смерть». — URL: https://www.peta.org/wp-content/uploads/2019/12/karl_lagerfeld_grim_.jpg (дата обращения: 15.11.2025).
Протест PETA в рамках рекламной кампании «Animals Are Not Ours to Wear», Стефани Вуд, Тампа, штат Флорида, США, 2018. — URL: https://s.hdnux.com/photos/01/36/41/387164/4/rawImage.jpg (дата обращения: 15.11.2025).
Протест PETA в рамках рекламной кампании «Animals Are Not Ours to Wear», плакат «мех — убийство», Париж, Франция, 2018. — URL: https://rp-online.de/imgs/32/1/6/6/2/6/1/7/1/tok_76a17ecda2df62bc14b02e61b3801de9/w765_h429_x470_y264_360ce51804152c27.jpg (дата обращения: 15.11.2025).
Арест активистов PETA после того, как они перекрыли движение перед посольством Канады, Вашингтон, США, 2009. — URL: https://s.hdnux.com/photos/01/36/41/387169/4/rawImage.jpg (дата обращения: 17.11.2025).
Активисты PETA, выступающие с требованием закрыть зоопарк Манилы, Манила, Филиппины, 2006. — URL: https://l450v.alamy.com/450vit/2pd0aph/members-of-people-for-the-ethical-treatment-of-animals-or-peta-wearing-prison-uniforms-and-tiger-masks-stage-a-picket-calling-for-the-closure-of-manila-zoo-tuesday-june-6-2006-peta-activists-alleged-that-animals-should-spend-their-entire-lives-in-the-wild-and-zoos-were-prisons-to-animals-serving-life-sentence-ap-photo-pat-roque-2pd0aph.jpg (дата обращения: 17.11.2025).
