214

Проект рассматривает граффити не как хаотичные акты вандализма, а как динамическую языковую систему. В этой системе классический шрифтовой райтинг (олдскул) выполняет роль «латыни» — фундаментального грамматического канона со своими строгими правилами построения букв, симметрии и композиции. Современная «цифровая анархия» — это живой разговорный сленг, который сознательно ломает эту классическую грамматику. Цель проекта рассмотреть, как граффити выросло от грязного андерграунда, до полноценного уличного искусства. Увидеть, смогли ли современные провинциальные райтеры перенять эстафету.

Стоит отметить что в граффити полно разных направлений, конкретно в данном будут разбираться райтинг и бомбинг. А конкретно я буду сравнивать старую и новую школу райтинг сцены.

Райтинг: Основное направление, объединяющее всех райтеров. Это создание детально проработанных кусков (рисунков) на стенах.

Бомбинг: Направление ориентированное на быстрое нанесение труапа (рисунка в два цвета, основа и контур) или флопа (только контур) в трудно-доступных местах или в точках высоким трафиком.

Помимо основного отличия в наличии и отсутствии заливки. Как правило флопах используются округлые формы, а острые углы максимально сглаживаются в отличии от труапов.

Рассвет мирового граффити пришелся на период 80-90х годов. Тогда на стенах впервые начали появляться рисунки, часто несущие за собой протестный характер. Главенствовали агрессивные болдовые (жирные) шрифты с острыми углами и кислотными яркими цветами.

В наши дни, на улицах в основном преобладают четкие понятные формы. Что отличает нынешних райтеров от олдскульных художников это добавление шума в куски путем искажения аутлайна (внешний контур/обводка рисунка, отделяющая его от фона).

Наиболее наглядно, то как работает аутлайн показал Весна на своей работе (левый рисунок). Мелкие точки и линии добавляют динамику куску и выносят его вперед, отделяя от фона. Такая техника позволяет выносить работу вперед даже если фон не однотонный, или рельеф поверхности не ровный.

На правой работе (Мфау) можно заметить наиболее традиционный аутлайн. Из интересного, можно отметить работу с заливкой, где градиент не просто выносит работу на передний план, а полноценный инструмент, который добавляет динамику в работу и подчеркивает форму.

Зачастую аутлайн старой школы представляет из себя фон работы. Он нужен чтобы вывести кусок вперед и отделить от поверхности.

Часто можно было увидеть работы и без аутлайна.

Отличия прослеживаются не только в форме, но и в цветах. Кислотные кричащие цвета заменились на складную цветовую гамму, где часто используется 3, а то и больше цветов. В работах активно появляются интересные цветовые решения, блики и градиент.

Качество аэрозольной краски также выросло, поэтому работы выглядят хорошо на большинстве поверхностях.

Стоит добавить, что для олдскульного граффити количество цветов, зачастую, было ограничено красным синим и белым, и черными цветами.

Именно эти цвета были самыми распространенными, дешевыми и обладали достаточной плотностью для хорошего перекрытия поверхности.

Поэтому много работ из архивов старой школы можно увидеть в этих цветах.