Темпоральные петли. Выставка Александры Тен «Рекурсия времени»
Рецензия-обзор на выставку «Рекурсия времени» Александры Тен.
г. Иркутск, ЦСИ «Огонь», 02.11.2025–07.12.2025 Куратор: Майкл Арутюнян
Виды экспозиции
©Фотограф: Арина Малышенко
Персональная выставка Александры Тен «Рекурсия времени» знаменует возвращение художницы в родной Иркутск спустя много лет. Для нее этот проект — своего рода акт пересборки личного опыта в контексте конфликтов пространства-времени. Автор предлагает зрителю новые трактовки историко-культурных сюжетов страны и самого города Иркутска, обращаясь к философии перформативности и языку движущегося изображения. Этот проект, объединяя программные произведения художницы за последние три-четыре года, включает в себя новые работы, созданные специально для иркутского контекста и апеллирует к сложным взаимоотношениям личной и коллективной памяти, к временам не линейным, но закольцованным в замысловатый вихрь.
Вид экспозиции
©Фотограф: Арина Малышенко
Экспозиция предлагает особое путешествие в топологию времени. В залах ЦСИ прошлое и будущее не противопоставлены, а плавно перетекают одно в другое без резких склеек. Подобно превращению снега в воду, воспоминания художницы, анализируемые ей мифы, легенды, литературные тексты, визуальность города трансформируются в систему образов, где человек не отделен от ландшафта, а встроен в него как неотъемлемая часть. Связующими выставку элементами выступают тексты-«диалоги»: голос самой Александры Тен, вшитый в экспозицию с помощью технологии оракала, рассказывает «байки» о своем прошлом и детстве, повествует о видеоискусстве, сопровождая посетителя по залам. В то же время голос куратора, выполненный на контрастном материале, предлагает внешний взгляд и анализ творчества художницы с высоты птичьего полета.
Виды текстов-«диалогов» на выставке
©Фотограф: Арина Малышенко
«Рекурсия времени» формирует ретроспективу становления авторского метода. Тен обращается к местам памяти, экософии, мифопоэтике, размышляет об апокалипсисе и заново знакомится с Иркутском и его ландшафтом — микрорайоном Иркутск-2, сгоревшим домом на Горке, мифотворчеством бабушки. Отдельный пласт проекта связан с глубоким интересом к истории герба города, влиянию декабристов, особенностям локальных мифов. Иркутск в поле зрения Тен предстает перед посетителем полем пересечений.
Вид экспозиции
©Фотограф: Арина Малышенко
Экспозиция выстроена как маршрут, начинающийся с «Транзитного зала. Секции А» — смыслового и пространственного коридора выставки. Он задает старт проекта, размышляя о человеке и его включенности в мир. Здесь поэтические эпизоды, повествующие о прошлом и настоящем художницы, коммуницируют с ее работами разных лет. Сама идея транзита раскрывается через личные воспоминания Тен об Иркутске в фотодиптихе об утраченном доме и попытке его восстановления в памяти («Реэнактмент фотографии», 2025). Эти интимные переживания вступают в диалог с объектом ''The Place of Nowhere'' (2024) и графической серией «Углы открытые и закрытые» (2022), где Тен размышляет о степени открытости человека миру.
Слева: «Реэнактмент фотографии», 2025. Фотография, диптих / Справа и на изображении 2: ''The Place of Nowhere'', 2024. Объект, стекло, глицерин, вода, пластик
«Углы открытые и закрытые», 2022. Серия графики, офорт
Следующий пункт маршрута — «Зал границ», или, как его называет художница: «Зал одиночества» или «Зал отдыха». Раздел объединяет видеоработы, исследующие перформативное взаимодействие с преимущественно природной средой. Для них характерны статичность, повторяемость и внешнее спокойствие, скрывающее внутренний конфликт одинокого человека с природой. В видеотриптихе «Сфера» (2022) тестируются личные границы в разных контекстах — от поиска баланса в зимнем поле до преодоления изоляции в музее. В перформансе ''Blackout'' (2023) Тен становится беспристрастным наблюдателем солнечной вспышки, где границы между человеком и природой стираются вовсе.
«Сфера», 2022. Видеотриптих. Общая длительность: 22’45» («Сфера. Поле», 10’32»; «Сфера. Бассейн», 05’00»; «Сфера. Музей». 07’13»)
©Фотограф: Арина Малышенко
''Blackout'', 2023. Видео, 1’59»
©Фотограф: Арина Малышенко
Ключевая видеоинсталляция зала «Семейные обстоятельства» (2025) смещает фокус на семейно-бытовые конфликты, прочитанные через легенду бабушки Тен о водах Иркутска. А в «Пике Любви» (2025) тело становится цитатой легенды о двух влюбленных и попыткой переиграть коллективное воображаемое.
«Семейные обстоятельства», 2025. Многоканальное видео, инсталляция (фрагмент)
©Фотограф: Арина Малышенко
«Пик Любви», 2025. Медиатриптих: фотография, цифровая печать, видео. Размер фотографии: 120×180 см, длительности видео варьируются
©Фотограф: Арина Малышенко
Антитезой одиночеству человека в природной среде служит «Зал коллективного опыта». Здесь человек включен в социальную среду и неразрывен с коллективом. Тен в своих видеоработах исследует взаимодействие с рукотворными пространствами, коллективными практиками и темой труда как преобразующей силы. В видео «Кристина» (2023) история московского кооператива 1990-х перекликается с судьбами аналогичных предприятий по всей России, в том числе и в Иркутске. Работа «След ангела» (2021) вступает в диалог с индустриальным наследием, олицетворенным коллективным телом рабочих.
Изображения 1–2: «След ангела», 2021. Видео (2'47''), песочница / Изображение 3: «Кристина», 2023. Видео (фрагмент), 10'52''
©Фотограф: Арина Малышенко
Если эти работы повествуют об утраченных мечтах, то антиподом выступает видеоинсталляция «Прибытие» (2025), демонстрирующая опыт погружения в социальный контекст городского района Иркутск-2, а именно в контекст Дворца культуры им. Ю. Гагарина при Авиазаводе, ставший местом культурного развития и образования. Отдельное место занимает видеофреска «Плакальщицы» (2022), раскрывающая феномен совместного проживания горя среди женщин.
«Прибытие», 2025. Инсталляция, смешанная техника. Размеры элементов инсталляции варьируются
©Фотограф: Арина Малышенко
«Плакальщицы», 2022. Видео, 05’08»
©Фотограф: Арина Малышенко
Завершает маршрут «Транзитный зал. Секция Б», перебрасывающий мост в публичное поле. Здесь речь идет о социальной и культурной истории Иркутска до XX века. Художница проводит визуальное исследование городской геральдики и ключевых исторических контекстов: деконструирует элементы герба, осмысляет опыт декабристов, роль Иркутского драматического театра. Эта часть экспозиции становится пространством рефлексии о «бюрократизации» истории и судьбах забытых и лишних людей, что раскрывается в графическом «Посвящении декабристам» (2025), скульптуре «Вдовий горбик» (2022), исследующей телесные трансформации от эмоционального напряжения, видео «Обеды, ужины и танцы» (2025) с пластической ревизией пьесы А. С. Грибоедова Горе от ума», скульптуре «Вдовий горбик» (2022) и работе «Бабр» (2025), посвященной курьезным бюрократическим ошибкам в официальной символике.
На стене: «Посвящение декабристам», 2025. Графика, уголь, калька / На полу: «Вдовий горбик», 2022/2025. Скульптура, мраморная крошка
©Фотограф: Арина Малышенко
«Бабр», 2025.
Александра Тен: лентикулярная печать; Василий Кузнецов (Впишите Имя): рама
©Фотограф: Арина Малышенко
Модус «Топологических связей», предложенный куратором, собирает работы в цельную оркестровку и предполагает чтение пространства не как стабильной структуры, а как процесса непрерывных преобразований. В этом смысле «Рекурсия времени» оказывается временем, которое сворачивается внутрь самого себя. Зритель, двигаясь по залу, проходит путь, напоминающий петлю: возвращаясь к началу, он видит прежние образы иначе. Эта рекурсивность работает как жест живой, дышащей памяти, в которой прошлое не исчезает, а возвращается в измененной форме в настоящее.
Александра Тен выстраивает высказывание, в котором личное и коллективное, документ и миф, тело и пространство соединяются в единую систему координат. Ее выставка повествует о том, что все еще возможно удержать: мгновение, присутствие или связь с миром. «Рекурсия времени» становится метафорой возвращения — к себе, к месту, к родному Иркутску.
Автор текста: Майкл Арутюнян
Арина Малышенко
