Original size 444x598

Свет как материал и метафора в фотограммах

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

The project is taking part in the competition

Визуальные исследования (27 ноября)

Что представляет собой изображение, когда его создаёт свет, проходящий через предмет?

Фотография XX века стремилась преодолеть рамки простого отображения реальности, превратившись из инструмента точной записи в средство смелого художественного высказывания. В фотограмме это выразилось в изменении роли света: из средства освещения он превратился в инструмент, непосредственно создающий изображение.

В этой технике нет ни камеры, ни объектива. Есть только предметы, положенные на бумагу, и свет, который оставляет их отпечаток.

Но ограничивается ли роль света лишь фиксацией форм? Или в этой технике свет становится главным действующим лицом — самостоятельным языком и символом?

Как язык света развивается в современности, когда визуальное пространство переполнено цифровыми фотографиями?

В этом исследовании свет рассматривается как художественная идея, а не технический приём. Сравниваются два подхода: рациональный Ласло Мохой-Надя и интуитивный Мана Рэя, а также анализируется, как их художественное наследие проявляется и переосмысливается в работах современного фотографа Томаса Руффа. Чтобы увидеть разницу в самом языке изображения, работа делится на четыре блока.

Первый блок посвящён формам и композиции. Фотограммы Ласло Мохой-Надя строятся как абстрактные конструкции: геометрия, диагонали, сетка. Свет у него создаёт архитектуру изображения. У Мана Рэя композиция складывается иначе: из теневых силуэтов найденных предметов, будто появившихся случайно. Здесь важно показать, что один автор использует свет как инструмент организации, другой — как инструмент превращения.

Второй блок рассматривает наложения и прозрачность. Ласло Мохой-Надь накладывает друг на друга прозрачные и полупрозрачные объекты, получая сложные слоистые структуры, где можно проследить каждый элемент. У Ман Рэя наложения часто выглядят более случайными: тени от нескольких предметов смешиваются, создавая эффект призрачности и неуловимости, где один объект проникает в другой.

Ласло Мохой-Надь. Фотограмма, 1926. Ман Рэй. Рейография, 1922.

Третий блок исследует ритм и повторение. Ласло Мохой-Надь использует ритм как систему: повторяющиеся элементы выстраиваются в упорядоченную последовательность, подобно модулям в конструкции. Для Ман Рэя ритм — это скорее природная или хаотичная композиция. Повторяющиеся витки пружины или узоры создают не механический порядок, а органичное, динамичное движение.

Четвёртый, ключевой блок, объясняет различия через контекст. Здесь исследование выходит за пределы визуального анализа и обращается к идеям авторов. Работы Ласло Мохой-Надя — это воплощение традиций Баухауса и техник конструктивизма. Его фотограммы воплощают стремление к «новому видению» — он исследовал возможности создания новых образов при помощи света. Ман Рэй исходит из философии дадаизма и сюрреализма. Его цель — преобразовать привычные образы. Он использует свет, чтобы сделать знакомые предметы странными, наделить их новыми, часто иррациональными смыслами.

Переходя к современности, в этом блоке также рассматриваются работы Томаса Руффа, в которых идея фотограммы получает новое развитие в цифровом контексте. Фотограф обращается к тому же принципу — созданию изображения без камеры, где свет выступает самостоятельным художественным материалом. В серии «Фотограммы» Томас Руфф моделирует взаимодействие света и объектов с помощью суперкомпьютера переводя физический процесс в виртуальную среду. Его интерес к технике связан с тем, что зритель видит не сам предмет, а лишь его световой след, силуэт, который требует воображения для восприятия формы.

Формы и композиция

Ласло Мохой-Надь. Фотограмма, 1925. Ман Рэй. Рейография, 1922.

Original size 1196x864

Ласло Мохой-Надь. Фотограмма, 1925-1928. Ман Рэй. Рейография (терка, катушка с пленкой), 1929-1933.

Ласло Мохой-Надь. Фотограмма, 1939. Ман Рэй. Рейография, 1928.

Оба фотографа стремились к абстракции, но их эксперименты не ограничивались только геометрическими формами. Ласло Мохой-надь и Ман Рэй обращались и к реальным предметам — растениям, фрагментам архитектуры, бытовым объектам, исследуя, как свет способен превращать их в знаки и структуры нового визуального языка. У Ласло Мохой-надя композиция устроена строго: он укладывает объекты в чёткие пересечения и диагонали, подчёркивая архитектурную логику формы. У Ман Рэя, наоборот: он допускает неопределённость и игру с расположением объектов, где композиция складывается как будто случайно.

Ласло Мохой-Надь. Цветок, 1925. Ман Рэй. Цветы, 1925.

Ласло Мохой-Надь. Фотограмма с Эйфелевой башней, 1928. Ман Рэй. Рейография, 1966.

Наложения и прозрачность

Ласло Мохой-Надь. Фотограмма, 1925. Ман Рэй. Рейография, 1922.

Original size 1392x1002

Ласло Мохой-Надь. Фотограмма, 1923. Ман Рэй. Рейография, 1925.

Для создания более сложных визуальных образов оба фотографа применяют наложения, но делают это по-разному. Ласло Мохой-Надь использует полупрозрачные слои и тени как инструмент выявления взаимосвязей: объекты на фотограмме укладываются как элементы плана. Свет, проходя через объекты, выявляет взаимосвязь их формы и глубины — конструктивный порядок.

Ласло Мохой-Надь. Фотограмма, 1922. Ман Рэй. Рейография, 1921.

Ласло Мохой-Надь. Фотограмма, 1925-1928. Ман Рэй. Рейография, 1922.

Ман Рэй наоборот сводит предметы в единый, нечётко считываемый силуэт: при наложении тени и объекты слипаются и теряют границы, создавая загадочные, необычные формы, где привычный предмет трансформируется в новый образ.

Ритм и повторение

Original size 1800x1296

Ласло Мохой-Надь. Фотограмма, 1943. Ман Рэй. Рейография, 1922.

У Ласло Мохой-Надя ритм проявляется как структурный принцип: повторяющиеся формы, параллели и диагонали в его фотограммах работают как модули, создающие систематичное движение и ощущение определённого порядка. У Ман Рэя ритм рождается из спонтанности: повторения не подчинены системе, а возникают как результат, случайности положения тех же колец у спирали, игры их теней и предметов, обладая сильной и живой внутренней динамикой.

Ласло Мохой-Надь. Фотограмма, 1925-1928. Ман Рэй. Рейография, 1922.

Ласло Мохой-Надь. Фотограмма, 1941. Ман Рэй. Рейография, 1922.

Контекст и современность

Ласло Мохой-Надь. Фотограмма, 1923. Ман Рэй. Мысль о женщине, 1922.

Ласло Мохой-Надь. Лунное лицо, 1923. Ман Рэй. Без названия, 1920.

Несмотря на то что фотографы работали в разных направлениях — конструктивизме и сюрреализме, их объединяет стремление выйти за пределы предметности в фотограмме.

Ласло Мохой-Надь. Фотограмма, 1923-1925. Ман Рэй. Рейография, 1922.

Original size 1196x864

Томас Руфф. r.phg.11_I, r.phg.11_II, r.phg.11_III, 2014.

Эксперименты Ласло Мохой-Надя и Ман Рэя заложили основу для дальнейших поисков. Спустя почти век Томас Руфф возвращается к технике фотограммы, перенося её в цифровое пространство.

Ласло Мохой-Надь. Фотограмма, 1940. Томас Руфф. phg.05_I, 2013.

Ласло Мохой-Надь. Фотограмма, 1925-1928. Томас Руфф. phg.09_III, 2015.

Ман Рэй. Рейография, 1923. Томас Руфф. phg.05_II, 2014.

Ласло Мохой-Надь. Фотограмма, 1925. Томас Руфф. phg.s.04, 2013.

Original size 1196x864

Томас Руфф. phg.03, r.phg.03, 2012.

Ман Рэй. Рейография, 1922. Томас Руфф. phg.02_II, 2014.

В фотограммах Томаса Руффа прослеживается прямая преемственность образов фотографов Ласло Мохой-Надя и Мана Рэя, однако техника получает новое развитие. В цифровом пространстве Томас Руфф может моделировать не только формы и тени, но и цветовой спектр. Свет, разложенный на спектр, позволяет увидеть его цветовое разнообразие.

Томас Руфф. r.phg.13_I, r.phg.04_II, r.phg.03_I, 2015.

Томас Руфф. r.phg.09_I, r.phg.s.06, 2013.

Ман Рэй. Рейография, 1930. Томас Руфф. r.phg.02_I, 2014.

Ман Рэй. Рейография, 1927. Томас Руфф. phg.s.02_I, 2014.

Ман Рэй. Рейография, 1923. Томас Руфф. phg.10, 2012.

Возможно Томас Руфф ближе всего подошёл реализации абстрактных композиций из света, к которой стремились его предшественники, но не могли достичь из-за технических ограничений своего времени.

Томас Руфф. em.phg.01, 2013. Томас Руфф. em.phg.04, 2015.

Original size 1196x864

Томас Руфф. r.phg.07, 2013.

Заключение

Ласло Мохой-Надь и Ман Рэй по-разному используют фотограмму, но оба показывают, что свет в этой технике не ограничивается простой фиксацией формы. У Ласло Мохой-Надя свет организует пространство, создаёт конструкцию изображения через ритм, геометрию и прозрачные слои. У Ман Рэя свет работает более свободно: он выявляет неожиданные пересечения предметов, формирует новые визуальные сочетания и задаёт иной характер композиции. Для обоих художников свет становится активным средством создания образа, тем, что определяет его структуру и выразительность.

Их фотограммы демонстрируют, что изображение, созданное светом, — это не копия реальности, а самостоятельная художественная форма. В этой технике виден не внешний объект, а принцип его превращения в изображение: плотность предмета, степень прозрачности, направление света и глубина тени становятся элементами художественного языка. Фотограмма тем самым связывает материальный объект и его визуальный след не механически, а творчески, через выбор, эксперимент и взаимодействие света с поверхностью бумаги.

Работы Томаса Руффа продолжают этот подход в цифровой среде. Он сохраняет идею фотограммы как изображения, возникающего из действия света, но расширяет её, моделируя световые взаимодействия, которые невозможно получить аналоговым способом. Так свет становится не только техническим, но и концептуальным материалом, способным существовать в физической и цифровой форме. В этом проявляется и метафорическая роль света: в фотограмме он не просто строит изображение, но и заменяет собой взгляд камеры, превращая предмет в его световой след — знак, который нужно прочитать.

В результате роль света в современности не ослабевает, несмотря на избыток изображений: он остаётся основой для создания новых визуальных решений. Фотограмма показывает, что свет может быть самостоятельным художественным языком, а не просто средством фиксации — именно в этом её актуальность и ценность сегодня.

Bibliography

Show

Aperture. Thomas Ruff: Photograms [Электронный ресурс]. — URL: https://aperture.org/editorial/thomas-ruff-photograms-for-the-new-age/ (дата обращения: 10.11.2025).

MoMA. László Moholy-Nagy. Photograms [Электронный ресурс]. — URL: https://www.moma.org/collection/works/54466 (дата обращения: 10.11.2025).

MoMA. Man Ray. Rayographs / Champs Délicieux [Электронный ресурс]. — URL: https://www.moma.org/collection/works/46405 (дата обращения: 10.11.2025).

New Yorker. Fine, Z. We’re Still Living in Man Ray’s Shadow [Электронный ресурс]. — URL: https://www.newyorker.com/culture/the-art-world/were-still-living-in-man-rays-shadow (дата обращения: 11.11.2025).

Smarthistory. Moholy-Nagy, László. Photogram [Электронный ресурс]. — URL: https://smarthistory.org/laszlo-moholy-nagy-photogram (дата обращения: 11.11.2025).

The Metropolitan Museum of Art. Man Ray. Champs Délicieux (Portfolio, 1922) [Электронный ресурс]. — URL: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/265487 (дата обращения: 10.11.2025).

The Moholy-Nagy Foundation. Moholy-Nagy: Biography [Электронный ресурс]. — URL: https://www.moholy-nagy.org/biography/ (дата обращения: 11.11.2025).

Tate. Photogram [Электронный ресурс]. — URL: https://www.tate.org.uk/art/art-terms/p/photogram (дата обращения: 11.11.2025).

Tate. Shadow Catchers: Camera-less Photography [Электронный ресурс]. — URL: https://www.tate.org.uk/tate-etc/issue-33-spring-2015/out-light-shadows (дата обращения: 13.11.2025).

Image sources

Show

https://manray-photo.com/374-home_default/rayography.jpg (дата обращения: 10.11.2025).

https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1a/Fotogramm_MET_DP111649.jpg/960px-Fotogramm_MET_DP111649.jpg?20170626203618 (дата обращения: 10.11.2025).

https://collectionapi.metmuseum.org/api/collection/v1/iiif/902607/2339026/restricted (дата обращения: 10.11.2025).

https://collectionapi.metmuseum.org/api/collection/v1/iiif/265200/599170/restricted (дата обращения: 10.11.2025).

https://collectionapi.metmuseum.org/api/collection/v1/iiif/265487/597639/restricted (дата обращения: 10.11.2025).

https://www.moholy-nagy.org/static/media/ArtDBimages/022_0013.jpg (дата обращения: 10.11.2025).

https://artlogic-res.cloudinary.com/w_1600,h_1600,c_limit,f_auto,fl_lossy,q_auto/artlogicstorage/houkgallery/images/view/71bed2c4fe4d537c55a2eeae15dba97fj/edwynnhoukgallery-man-ray-rayograph-grater-film-reel-1929-1930.jpg (дата обращения: 10.11.2025).

https://img.wikioo.org/ADC/art.nsf/get_large_image_wikioo?Open&ra=D2SNVG (дата обращения: 10.11.2025).

https://teatenerife.es/verImagen/artworks/2116.jpg/thumbs (дата обращения: 10.11.2025).

10.