Синди Шерман:
как фотография конструирует женственность
Материал исследования: серия фотографий Untitled Film Stills (1977–1980).
Cindy Sherman Untitled Film Still #65
1980
КТО ТАКАЯ СИНДИ ШЕРМАН?
Синди Шерман (род. 19 января 1954 года) — американская художница и фотограф, исследующая идентичность, гендерные стереотипы и влияние массовой культуры на восприятие женщин. Она считается одной из заметных представительниц художественного направления Pictures Generation, представители которого использовали образы из кино, рекламы и журналов в своих работах.В 1977–1980 годах Шерман создала серию Untitled Film Stills («Кадры из фильмов без названия»), состоящую из чёрно-белых постановочных фотографий. На них художница сама изображает вымышленных героинь, напоминающих персонажей голливудского кино середины XX века: домохозяек, соблазнительниц, наивных девушек и женщин, оказавшихся в драматических ситуациях. При помощи костюмов, грима, освещения и поз Шерман создаёт образы, похожие на кадры из несуществующих фильмов.Главная особенность её работ заключается в том, что фотографии не рассказывают законченные истории. Зритель видит лишь отдельный момент и самостоятельно представляет, что произошло до него и что случится дальше. Используя знакомые кинематографические клише, Шерман показывает, как массовая культура формирует привычные представления о женственности.В дальнейшем художница продолжила экспериментировать с образами знаменитостей, историческими портретами и социальными типажами. Её творчество помогает исследовать, как внешность, одежда и поведение становятся средствами создания идентичности.Cindy Sherman 13 may 2022 by Innez & Vinoodh for Hauser & Wirth
КОНЦЕПЦИЯ
Визуальная культура влияет на то, как люди воспринимают внешность, поведение и социальные роли женщин. Кинематограф, фотография и реклама регулярно воспроизводят определённые женские образы: романтическую героиню, независимую городскую жительницу, загадочную женщину или женщину в ситуации тревоги.Из-за постоянного повторения таких образов они начинают казаться естественными и привычными. Однако за ними стоят определённые культурные нормы и визуальные приёмы.В серии Untitled Film Stills Синди Шерман создаёт постановочные фотографии, напоминающие кадры из несуществующих фильмов. С помощью одежды, причёсок, поз, выражения лица, освещения и пространства художница формирует узнаваемые женские типажи. При этом зритель не знает предыстории персонажей и вынужден самостоятельно додумывать их истории.Исследование направлено на то, чтобы выяснить, как визуальные элементы фотографии формируют представления о женственности и почему созданные образы воспринимаются как знакомые. Особое внимание уделяется тому, как фотографии одновременно используют привычные кинематографические клише и позволяют увидеть их условность.Cindy Sherman. Untitled Film Still #82. 1980
ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ВОПРОС
Как Синди Шерман с помощью композиции, поз, взглядов, одежды и пространства конструирует образы женственности в серии Untitled Film Stills?
ГИПОТЕЗЫ
В серии Untitled Film Stills Синди Шерман использует узнаваемые визуальные клише кинематографа для создания женских типажей. Однако отсутствие конкретного сюжета и определённой истории персонажей показывает, что восприятие женственности зависит не только от внешности женщины, но и от культурных представлений и ожиданий зрителя.
ОБЪЕКТ И ПРЕДМЕТ ИССЛЕДОВАНИЯ
Объектом исследования является серия фотографий Синди Шерман Untitled Film Stills, созданная в 1977–1980 годах.
Предмет исследования — визуальные приёмы конструирования женственности и воспроизведения кинематографических типажей в выбранных фотографиях, а также их роль в формировании зрительских интерпретаций.
ЦЕЛЬ ИССЛЕДОВАНИЯ
Выявить, как визуальные клише кинематографа участвуют в конструировании образов женственности в серии Untitled Film Stills.
Задачи исследования:1) Рассмотреть исторический и визуальный контекст создания серии.2) Определить, какие кинематографические и культурные типажи можно предположить в выбранных фотографиях.3) Проанализировать роль позы, одежды, взгляда, композиции и пространства в создании образа.4) Сопоставить фотографии и выявить повторяющиеся визуальные приёмы.5) Определить, как отсутствие конкретного сюжета влияет на восприятие изображённых героинь.6) Соотнести результаты визуального анализа с исследовательским вопросом и оценить выдвинутую гипотезу.Cindy Sherman. Untitled Film Still #7. 1978
ВЫБОРКА И ЕЕ ОБОСНОВАНИЕ
Для анализа отобраны семь фотографий из серии Untitled Film Stills. Выборка является целевой: произведения выбраны не случайно, а для рассмотрения разных визуальных решений.
Сопоставление работ позволяет изучить, как меняется восприятие героини в зависимости от композиции, позы, костюма и пространства. При этом сохраняется общий контекст серии — создание образов, напоминающих кинематографические сцены.
Семь произведений позволяют провести подробный анализ отдельных деталей и выявить повторяющиеся приёмы, не претендуя на исчерпывающее описание всей серии.
МЕТОДЫ ИССЛЕДОВАНИЯ
Формальный визуальный анализ — изучение композиции, ракурса, освещения, позы, взгляда, одежды и пространства.
Сравнительный анализ — сопоставление фотографий для выявления повторяющихся визуальных приёмов и различий между образами.
Интерпретационный метод — рассмотрение возможных культурных ассоциаций, возникающих при восприятии изображений.
При этом интерпретации должны опираться на конкретные детали фотографии. Нельзя утверждать, что героиня испытывает определённые чувства или участвует в конкретном событии, если изображение не даёт для этого достаточных оснований.
ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ ОСНОВА
Для исследования используются работы авторов, изучавших визуальную культуру, фотографию и гендерные представления.
— Лора Малви рассматривает роль взгляда и способы представления женщин в кинематографе.
— Джудит Батлер предлагает подход к пониманию гендера через повторяющиеся действия и социальные нормы.
— Эрвинг Гофман анализирует визуальное представление гендерных различий.
— Джон Бергер исследует способы видеть и представлять человека в визуальной культуре.
— Сьюзен Зонтаг рассматривает фотографию как культурно обусловленный способ восприятия действительности.
Эти подходы помогают рассматривать фотографии Шерман не только как художественные произведения, но и как образы, связанные с культурными ожиданиями и привычками зрительского восприятия.
АНАЛИЗ ФОТОГРАФИЙ
Cindy Sherman. Untitled Film Still #3. 1977
Как создаётся образ?Композиция фотографии помогает зрителю воспринимать изображение как постановочную сцену. Положение героини в кадре, её поза, одежда и выражение лица становятся визуальными подсказками, по которым можно предположить её роль.При этом отдельные детали не дают полного представления о персонаже. Они работают вместе, создавая определённое впечатление и направляя зрительское внимание.Узнаваемость без историиФотография может напоминать кадр из фильма, хотя зритель не знает, кто эта женщина и что с ней происходит. Такое впечатление возникает благодаря знакомому визуальному языку кинематографа.Шерман не раскрывает историю героини полностью. Зритель самостоятельно пытается объяснить изображение, опираясь на собственный культурный опыт. Так становится заметно, что восприятие женского образа зависит не только от фотографии, но и от привычных представлений о женственности.
Cindy Sherman. Untitled Film Still #8. 1978
Внешность и выразительностьВ этой работе важно рассмотреть, как визуальные детали формируют первое впечатление о героине. Одежда, положение головы, поза и выражение лица могут направлять внимание зрителя и вызывать ассоциации с определённым типом кинематографического персонажа.Однако впечатление, которое производит женщина на фотографии, не следует считать достоверным описанием её характера или эмоционального состояния. Изображение показывает лишь определённый момент, допускающий разные прочтения.Как зритель достраивает образПри взгляде на фотографию зритель может попытаться определить, кем является героиня и в какой ситуации она находится. Для этого используются знакомые модели из кино и массовой культуры.Но изображение не даёт однозначного ответа. Оно предлагает визуальные подсказки, а зритель связывает их в собственную интерпретацию. Таким образом, привычные представления о женских ролях участвуют в создании смысла фотографии.
Cindy Sherman. Untitled Film Still #17. 1978
Детали как элементы постановкиОдежда, поза, выражение лица и окружающая обстановка могут создавать впечатление определённого времени, места или ситуации. В фотографии эти элементы воспринимаются не изолированно, а как части единой визуальной композиции.Благодаря такому сочетанию изображение может напоминать сцену из фильма. Однако фотография не сообщает зрителю всей информации о героине и не позволяет однозначно определить её социальную роль.Женственность как визуальный сценарийПривычные представления о женственности формируются в том числе через повторяющиеся образы в кино и массовой культуре. Внешность, жесты и манера держаться могут ассоциироваться с определёнными типами женских персонажей.В работах Шерман эти признаки становятся частью постановки. Зритель может задуматься, почему именно определённые визуальные детали вызывают у него конкретные ассоциации и насколько эти ассоциации связаны с культурными стереотипами.
Cindy Sherman. Untitled Film Still #32. 1979
Композиция и положение героиниКомпозиция определяет, как зритель воспринимает героиню и какие детали изображения замечает в первую очередь. Положение фигуры, ракурс и соотношение женщины с окружающим пространством помогают сформировать впечатление о происходящем.Вместе с одеждой и выражением лица эти элементы создают образ, который можно соотнести с кинематографической сценой. Однако визуальные признаки не раскрывают персонажа полностью.Между изображением и интерпретациейФотография не предлагает единственного способа прочтения. Зритель может предполагать разные обстоятельства и по-разному интерпретировать образ героини.Это важно для исследования, поскольку показывает разницу между тем, что действительно изображено, и тем, что зритель додумывает. Шерман использует узнаваемый визуальный язык, но оставляет пространство для сомнений и альтернативных интерпретаций.
Cindy Sherman. Untitled Film Still #43. 1979
Пространство и визуальный контекстПри анализе фотографии важно рассмотреть, как окружающее пространство взаимодействует с фигурой героини. Композиция, ракурс и расположение визуальных элементов помогают определить, какое впечатление производит сцена.Пространство может не просто служить фоном, а участвовать в создании предполагаемой ситуации. В сочетании с позой и внешностью героини оно помогает зрителю представить возможный сюжет, хотя само изображение не раскрывает его полностью.Сюжет, который достраивает зрительФотография может вызывать желание представить, что произошло до момента съёмки и что случится дальше. Зритель использует визуальные подсказки, чтобы мысленно выстроить последовательность событий.Однако предложенная история остаётся предположением. Шерман не даёт однозначного объяснения персонажу, поэтому смысл фотографии возникает во взаимодействии изображения и зрительского воображения.
