Обратный контраст в шрифте
Концепция
Контраст — это соотношение ширины вертикальных и горизонтальных штрихов в шрифте. Вертикальный штрих считается основным и, как правило, имеет бóльшую массу, чем соединительный горизонтальный. Это обусловлено техникой письма пером, которой подражают более классические шрифты. Исключением всегда было письмо на иврите: здесь написание буквы начинается с горизонтального штриха, поэтому он имеет бóльшую массу. Контраст может быть разным по своей степени, он определяет характер, плотность, читаемость шрифта. Одним из средств, позволяющих сделать шрифт более заметным и аутентичным, является обратный контраст, при котором горизонтальные штрихи толще вертикальных. Иногда помимо толщины линии, «переворачиваются» другие пропорции знаков: например, в буквах и цифрах, построенных на двух овалах (B, S, З, 8), верхний обычно меньше нижнего, здесь же — наоборот.
Моё исследование посвящено изучению истории подобных шрифтов и их особенностей. Я хочу узнать, как и когда появились первые шрифты с обратным контрастом, как и для чего они применялись, отследить их развитие и изменение. Моё исследование посвящено изучению истории подобных шрифтов и их особенностей. Я хочу узнать, как и когда появились первые шрифты с обратным контрастом, как и для чего они применялись, отследить их развитие и изменение.
Интересно посмотреть и на современные примеры, поскольку обратный контраст как прием до сих пор пользуется большой популярностью у шрифтовых дизайнеров, «перевёрнутые» семейства есть у студий BrownFox, ABC Dinamo, Contrast Foundry и многих других. Исходя из целей исследования, рубрикация выполнена по принципу хронологии, работа состоит из трёх основных разделов: «XIX век: Первые шрифты с обратным контрастом», «XX век: Новая волна популярности», «Современность и переосмысление». Гипотеза моего исследования заключается в том, что обратный контраст — не просто характеристика шрифта, а приём, позволяющий наделить его уникальным характером, и огромное поле для экспериментов с формой, благодаря которым можно создать актуальную версию для любой эпохи и области применения.
Основным визуальным материалом для исследования стали сканы и фотографии печатной продукции, в которой используются шрифты с обратным контрастом: книг, афиш, плакатов, обложек музыкальных альбомов. Кроме того, используются скриншоты, демонстрирующие применение современных версий на экранах. Я старалась отобрать либо наиболее значимые шрифты для развития жанра, либо просто ярко демонстрирующие использование приема и особенности эпохи. В качестве текстовых источников я обращалась к статьям на специализированных сайтах и книгам, посвященным данной теме или истории типографики и дизайна в целом. Поскольку большинство источников англоязычные и не имеют официального перевода, все цитаты в тексте исследования были переведены самостоятельно и могут иметь некоторые неточности.
XIX век: Первые шрифты с обратным контрастом
i. Предпосылки возникновения
Вторая половина 18-го и первая половина 19-го веков знаменуется промышленной революцией. Переход на массовое машинное производство приводит к росту числа товаров, а значит и рекламы. Появляется огромное количество плакатов, афиш, вывесок. В условиях конкуренции и перенасыщенности рекламой красивых, пропорциональных шрифтов, тех, что создавали Бодони или Дидо, становится недостаточно — нужно выделяться.
1 — Плакат «Осада Трои, или Гигантский конь Синона», 1833; 2 — Джек Шеппард, плакат, 1839
Необходимость в новых шрифтах, главным требованием к которым становится заметность, открывает поле для экспериментов. И здесь начинает меняться контраст: он совсем исчезает, как в случае с первыми гротесками, уменьшается в брусковых «египетских» шрифтах, возводится в абсолют в сверхжирных шрифтах (fat face), выглядящих как «Didone на стероидах». [1]
Fat face, Спесимен Генри Каслона, 1841 (дата публикации каталога, первый же сверхжирный шрифт создан Робертом Торном в 1803 году)
Two lines English Egyptian, Спесимен Уильяма Каслона, ок. 1816
Египетский шрифт Роберта Торна, 1820
Рекламные объявления, 1820-е
Наконец, в 1821 году эксперименты с контрастом достигают апогея: он становится обратным.
Итальянский шрифт, Спесимен Генри Каслона, 1841
ii. Итальянский шрифт
Первый известный шрифт с обратным контрастом был создан типографией Caslon and Catherwood в Лондоне и получил название «Итальянский». Название вероятнее всего было обусловлено во-первых модой на все иностранное и экзотическое (по той же логике брусковые шрифты были названы египетскими), а во-вторых иронией над классическими шрифтами Didone и Bodoni, последние как раз родом из Италии.
Спесимен Генри Каслона, 1842
Caslon’s Italian, 1821, литеры
Итальянские шрифты часто относят к брусковым, однако по своей форме и происхождению они скорее ближе к классу fat face: «Взяв fat face за исходную точку, толщина основных штрихов была уменьшена до веса тонких засечек, масса шрифта была перераспределена в пользу горизонталей, а сужающиеся терминалы были повернуты на 90». [2]
Эволюция формы от Fat Face к итальянскому шрифту: 1 — Fat face, 2 — Hairline stroke, 3 — усиление горизонтальных штрихов, 4 — поворот терминалов, 5 — итальянский шрифт
«Этот шрифт с обратным контрастом был разработан, чтобы намеренно привлекать внимание читателей, бросая вызов их ожиданиям. Толстые штрихи классических шрифтов стали тонкими, и наоборот — грязный трюк, позволяющий создавать причудливые формы букв, выделяющиеся на фоне всё более насыщенного мира коммерческих сообщений» [3]
Примеры использования итальянского шрифта в рекламе: 1 — Афиша Королевского театра в Девонпорте, 1837; 2 — Афиша цирка Филипа Астлей, 1838
За свою причудливость итальянский шрифт активно критиковался дизайнерами и печатниками, его называли грубым, извращенным. Продолжалось это вплоть до второй половины 20-го века, когда подобные шрифты получили вторую волну популярности.
Подпись сверху: «Типографские чудовища!!!» — из книги «Типография», Томас Хансард, 1825
В 1986 году Уолтер Трейси в книге Letters of Credit: A View of Type Design выражает несогласие с Томасом Хансардом, считавшим итальянский шрифт «чудовищем»: «Я думаю, что это было проявлением изобретательности человека с живым умом, который, зная, что fat face — современное письмо, которое, как поется в песне, зашло так далеко, как только могло, — поразило печатников, решил, что успех можно повторить, если все характеристики fat face изменить на противоположные — чтобы толстые штрихи стали тонкими, тонкие штрихи и засечки — толстыми, клиновидные элементы перевернулись и так далее. Итальянский шрифт был интеллектуальной игрой, о котором нельзя было судить с точки зрения общепринятой эстетики». [4]
Italian Shaded, Caslon & Catherwood, 1930
В 1830 году Caslon & Catherwood расширяют семейство, добавив затененную версию и новые размеры. В 1846 году словолитня Винсента Фиггинса выпустила первый набор строчных для шрифта. Постепенно появляются всё новые формы «итальянца»: сжатые, наклонные, растянутые. Итальянские шрифты с обратным контрастом распространяются за пределами Англии, свои версии выпускают словолитни во Франции, США и других странах.
Four-Line Pica Italian, версия со строчными буквами, 1846
Все формы итальянского шрифта: строчные, расширенные, сокращенные, курсив и контркурсив, как показано на образцах издательства James Conner & Sons, Нью-Йорк, 1859
1 — Образец простого и декоративного деревянного шрифта, D. Wells & Co, Нью-Йорк; 2 — Образец деревянного шрифта Ливенворта, Мануфактура Дж. М. Дебоу, Аллентаун, Нью-Джерси
В США Уильям Ливенворт патентует метод router-cut (фрезерной вырубки), что делает возможным массовое и дешевое производство деревянных шрифтов для крупной печати на плакатах. Доступность технологии и большой спрос на рекламу вызывают бум дисплейных шрифтов, многие из которых — однодневки, не имеющие даже названия: они яркие и заметные, но не долговечные. Среди них множество вариаций и на тему обратного контраста: экстремальное сужение, декоративные элементы, эксперименты с массой и формой.
Спесимен деревянных шрифтов, Wm. H. Page Wood Type Co
Gothic Tuscan Italian, спесимен простых и орнаментальных деревянных шрифтов, D. Wells & Co
Шрифт Tuscan Italian, спесимен деревянных шрифтов, Wm. H. Page Wood Type Co
iii. French Аntique или French Clarendon
Другим важным этапом в развитии шрифтов с обратным контрастом стал French Antique, представленный Робертом Бесли в 1954 году. Это сжатый шрифт, основная масса которого приходится на крупные засечки. Он быстро стал популярен в Англии и за её пределами, имел большой коммерческий успех и не подвергался такой сильной критике, как итальянский шрифт.
French Antique, Роберт Бесли, 1954
Различия в распределении веса между Caslon Italian и Caslon French Antique
В отличие от «итальянца» French Antique отказывается от клиновидных терминалов, он более симметричен, основной вес буквы приходится на верхние и нижние засечки, в итальянском шрифте перекладины имели бóльшую массу, чем вертикальные штрихи, здесь же это утолщение отсутствует. Шрифт более сжатый и легче для чтения: он всё также используется по большей части в акциденции, но и в мелком кегле воспринимается хорошо.
Спесимен печатных шрифтов, Уильям Калсон, 1895
Clarendon — шрифт с брусковыми засечками, созданный Робертом Бесли и выпущенный в 1845 году словолитней Thorowgood and Co.
1 — French Clarendon, 2 — Clarendon
В 1865 году американец Уильям Пейдж создает версию French Clarendon с обратным контрастом и увеличенными засечками, за счет которых шрифт и приобрел большую популярность для использования в плакатах и афишах: «Причина, по которой он получил такое широкое распространение проста: он был невероятно практичен. Он обладал привлекающей внимание массивностью, позволяющей выделить слово или фразу, но в то же время был сжатым и читался легче, чем сверхжирные шрифты и антиквы того периода» [5]
Деревянный шрифт French Clarendon, Гамильтонский музей шрифтов и печати по дереву
French Antique и French Clarendon похожи по принципу строения и часто воспринимаются, как разные версии одного шрифта. В сравнении у Antique более изящные и длинные засечки, а также сам шрифт еще более сжатый, чем Clarendon.
Сравнение знаков: 1 — French Antique, 2 — French Clarendon
Как и итальянский шрифт, Clarendon/Antique становится жанром, в рамках которого появляются различные варианты, искажения и эксперименты с формой.
Спесимен деревянных шрифтов, Wm. H. Page Wood Type Co
XX век: Новая волна популярности
В начале 20-го века шрифты с обратным контрастом становятся менее распространены, за исключением сфер, где они особенно прижились, как, например, в цирковых афишах. В 1940 году «итальянцев» даже провозглашают «дегенеративными». Однако со второй половины века шрифты обретают новую популярность. Они используются в постерах к вестернам, плотно ассоциируясь с диким западом, а затем выходят и за пределы жанра.
Постеры к вестернам: 1 — Little Big Horn, 1964; 2 — Dirty Dingus Magee, 1971; 3 — The Big Gundown, Жан Маскии, 1970; 4 — For a Few Dollars More, 1969
Постеры к вестернам: 1 — Once Upon a Time in the West, Родольфо Гаспарри, 1970; 2 — The Good, the Bad and the Ugly, 1970
Стоит отметить, что возрождение переживает именно French Antique/Clarendon и вариации на тему, либо сам контраст как прием, итальянские шрифты оказываются слишком устаревшими и не используются, оставаясь лишь первоисточником приема. В 60-е шрифты с обратным контрастом также используются в психоделическом дизайне.
1 — «Глазное яблоко», Виктор Москосо, 1967; 2 — «Семейная собака представляет Блюз-группу Стива Миллера», Элтон Келли и Стэнли Маус, 1967
Используются как старые шрифты, (например Gothic Bold, созданный в 1889 году или Playbill, который появился в 1938, но активнее всего применялся именно во второй половине 20-го века), так и новые. Появляются более смелые и футуристичные формы, эксперименты с распределением объема, засечками и плавностью линий. Как и в 19-м веке, такие шрифты в основном используются в качестве акцидентных.
Шрифт Playbill (1938) на постерах к фильму Once Upon a Time in the West, Фулько Лукарини, Анджело Нови, 1968
Шрифт Gothic Bold (1889) на развороте журнала Frankfurter Allgemeine, 1980-е
У Gothic Bold есть «несколько последователей из 20-го века» [6]: Strada (Вальтер Хеттеншвайлер, 1967), Sintex (Альдо Новарезе, 1970), Zipper (Боб Ньюман, Филип Келли, 1970), Beat Star (Карл-Хайнц Домнинг, 1972).
1 — Шрифт Zipper на обложке книги «Зал славы научной фантастики: Новеллы Бена Бовы», Эдди Джонс, 1975; 2 — Шрифт Sintex на обложке книги «451 градус по Фаренгейту», издание Ballantine Books, 1972
Шрифт Strada в книге «Луна и космос», дизайнер Виктор Вазарели, 1969
«Strada, вышедшая двумя годами ранее, в 1967 году, отличается от более популярной готики с обратным контрастом той эпохи — Zipper и Sintex — тем, что в ней есть двухэтажная буква „а“. Beat Star также имеет такую форму, но они сильно отличаются). „Луна и космос“ представляет Strada в искаженном виде, как произведение искусства; она сжата еще больше, чем в первоисточнике, а на некоторых страницах создается эффект перспективы». [7]
Шрифт Electric Circus в плакатах и рекламе для клуба The Electric Circus, Иван Чермаев и Том Гейсмар, 1967
Electric Circus (Chermayeff & Geismar, 1960), хотя и обладает декоративностью за счет эффекта искажения ксерокса, напоминающего глитч, по своей форме уже упрощен: контраст не такой сильный, засечки отсутствуют.
Шрифт Estro (Альдо Новарезе, 1961) в спесимене Collana Nebiolo, Альдо Новарезе, 1962
Шрифт Poster на обложках синглов: 1 — Tony Blackburn with The Majority — «It’s Only Love» / «Open Your Eyes», 1969; 2 — Al Green — «Let’s Get Married» / «So Good To Be Here», 1973
Фирма Mecanorma выпускает шрифты Poster (1969) и Lucky (1973).
Шрифт Lucky на обложках синглов: 1 — Art Garfunkel — «All I Know» / «Mary Was An Only Child», 1973; 2 — Brotherly Love — «Public Enemy No. 1» / «Here Stands A Better Man», 1973
Шрифт Gayot (Жан-Пьер Гайо, 1973): 1 — Конверт пластинки Strawberries, 1975; 2 — Обложка сингла Neil Young — «Time Fades Away» / «The Last Trip To Tulsa», 1973
Шрифт Fashion (Эндрю Литтл, 1986) в приглашении на выставку валентинок от издательства J.S. Locke & Co, 1881
Ниже яркий пример использования шрифтов с обратным контрастом 19-го века в дизайне 20-го: Gothic Bold (Джордан Дэвис, 1889), Aldine Expanded (Уильям Гамильтон Пейдж, 1872), Celtic (Уильям Гамильтон Пейдж, Алан Джей Прескот, 1870), Phanitalian Ornamented No 2 (Уильям Гамильтон Пейдж, Алан Джей Прескот, 1879).
Обложка журнала Hitweek (Виллем де Риддер, 1967-1969)
Современность и переосмысление
С появлением компьютерных технологий у многих шрифтов 20-го и даже 19-го века появляются цифровые версии, сам жанр тоже не перестает развиваться: в настоящее время многие шрифтовые студии продолжают не только выпускать ревайвлы, но и искать новые формы, причём как в привычной акциденции, так и в наборе.
Шрифты на основе Caslon Italian: 1 — Книга From Cliché to Archetype, издание Ginko Press, Энн Бердик, 2011; 2 — Касса шрифта Arbor
Шрифты на основе Caslon Italian: Karloff Negative Bold (Мария Дореули, Никола Джурек, Питер Билак, Питер ван Росмален, 2012)
Акциденция на основе French Clarendon: 1 — CoFo Chimera (Мария Дореули, 2018); 2 — Manicotti (Дэвид Джонатан Росс, 2006); 3 — ABC Pareto Circular (Фабиан Харб, Йоханнес Брейер, Эркин Карамемет, 2016)
Поиск новых форм: Шрифт Clifton (Йоанн Минет, 2014) в серии плакатов для журнала Zeitgeist, Брандо Коррадини, 2018
Наиболее интересным кажется то, как шрифты с обратным контрастом адаптируются под наборный текст. Одним из первых таких семейств стало Trilby от Font Bureau, созданное в 2009 году Дэвидом Джонатаном Россом. Оно переосмысляет Clarendon, сохранив массивные засечки и обратный контраст, но при этом подходит для набора: «В Trilby я отказался от привычной для French Clarendon избыточности и сосредоточился на влиянии нетрадиционного распределения веса на открытую, современную структуру букв. Утонченность Trilby также делает его удивительно универсальным. В то время как большинство шрифтов с обратным контрастом ограничены несколькими словами на плакате, Trilby можно набирать целые абзацы» [8]
Trilby в использовании: 1 — Демонстрация начертаний; 2 — Газета Wood Type Evolved, Ник Шэрман, 2011
Другие наборные шрифты и вовсе отказываются от засечек и даже от разницы в толщине штриха. Coil (Вячеслав Кириленко и Гаянэ Багдасарян, 2020-2021) от BrownFox и CoFo Sona (Лиза Рассказова, 2023) создают лаконичные современные гротески, оставляя от первых шрифтов с обратным контрастом лишь идею «перевернутости». В обоих шрифтах овалы букв сужаются книзу, это не бросается в глаза, но добавляет шрифту чудаковатости.
Coil в использовании на сайте от Anne Buttner
CoFo Sona в использовании
Заключение
Изучив историю и особенности шрифтов с обратным контрастом, можно с уверенностью сказать: несмотря на то, что конкретные шрифты могут устаревать, сам прием инвертирования контраста в букве будет актуален всегда, поскольку дает неограниченные возможности для эксперимента и интерпретации самой идеи. Используя этот прием, можно создать шрифт для любой эпохи или задачи, в том числе для набора. Но в любом кегле и с любой формой засечек такие шрифты продолжают делать то, что умеют лучше всего — привлекать внимание.
The Story of Our Friend, the Fat Face // Fonts in use (https://fontsinuse.com/uses/5578/the-story-of-our-friend-the-fat-face)
A short history of the Italian // Wood Type Research (http://www.woodtyperesearch.com/short-history-of-the-italian/)
Beauty and Ugliness in Type Design // I Love Typography (https://ilovetypography.com/2012/09/25/beauty-and-ugliness-in-type-font-design/)
Tracy W. Letters of credit: a view of type design. — David R. Godine Publisher, 1986. С. 28
Know your type: Clarendon // Idsgn (http://idsgn.org/posts/know-your-type-clarendon/)
Gothic Bold // Fonts In Use (https://fontsinuse.com/typefaces/32521/gothic-bold)
Moon and Space, Galerie Beyeler Basel // Fonts In Use (https://fontsinuse.com/uses/32841/moon-and-space-galerie-beyeler-basel)
Trilby // David Jonathan Ross (https://djr.com/trilby)
Victoria and Albert Museum (URL: https://www.vam.ac.uk/articles/a-short-history-of-the-poster?srsltid=AfmBOor2PdiZjLl2I8niP6j8Yqfw4DcuZ_D6s3Op5VH4sncZZUsekwgZ)
Caslon H. Specimen of Printing Types. — BoD–Books on Demand, 2024. Электронная версия книги. (URL: https://books.google.de/books?hl=ru&lr=&id=Lz4aEQAAQBAJ&oi=fnd&pg=PT2&dq=Specimen+of+Printing+Types)
Paratype (URL: https://info.paratype.ru/type-classification-egyptian/)
Flickr (URL: https://www.flickr.com/photos/wasianed/with/2476147264)
Eye Magazine (URL: https://www.eyemagazine.com/blog/post/type-tuesday13)
Wood Type Research (URL: http://www.woodtyperesearch.com/short-history-of-the-italian/)
Commercial Type (URL: https://commercialtype.com/about/collections/caslon_italian)
Stage Lync (URL: https://stagelync.com/news/250-years-of-british-circus-posters)
Wikimedia Commons (URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Typographic_monstrosities.png)
I Love Typography (URL: https://ilovetypography.com/2012/09/25/beauty-and-ugliness-in-type-font-design/)
St. Louis Public Library Digital Collections (URL: https://cdm17210.contentdm.oclc.org/digital/collection/werner/id/4)
Wikipedia (URL: https://en.wikipedia.org/wiki/File:French_Clarendon.png)
Wikipedia (URL: https://en.wikipedia.org/wiki/File:French_Clarendon_wood_type.jpg)
Nordic Posters (URL: https://www.nordicposters.com/movieposter/Little-Big-Horn-(1964)-posters)
Nordic Posters (URL: https://www.nordicposters.com/movieposter/Dirty-Dingus-Magee-(1971)-posters)
Posteritati (URL: https://posteritati.com/poster/43254/the-big-gundown-original-1970-french-moyenne-movie-poster)
Posteritati (URL: https://posteritati.com/poster/10401/for-a-few-dollars-more-original-r1969-german-a1-movie-poster)
Posteritati (URL: https://posteritati.com/poster/40802/once-upon-a-time-in-the-west-original-r1970s-italian-due-foglio-movie-poster)
Posteritati (URL: https://posteritati.com/poster/12017/the-good-the-bad-and-the-ugly-original-r1970s-italian-due-foglio-movie-poster)
Denver Art Museum (URL: https://www.denverartmuseum.org/en/object/2007.4397)
Victoria and Albert Museum (URL: https://collections.vam.ac.uk/item/O108860/the-family-dog-presents-the-poster-kelley-alton/)
Fonts In Use (URL: https://fontsinuse.com/uses/72274/c-era-una-volta-il-west-movie-posters)
Fonts In Use (URL: https://fontsinuse.com/uses/7250/frankfurter-allgemeine-magazin-feature-spre-1)
Fonts In Use (URL: https://fontsinuse.com/uses/62048/science-fiction-hall-of-fame-the-novellas-by-)
Fonts In Use (URL: https://fontsinuse.com/uses/5979/fahrenheit-451-book-cover-1972-ballantine-boo)
Fonts In Use (URL: https://fontsinuse.com/uses/32841/moon-and-space-galerie-beyeler-basel)
Fonts In Use (URL: https://fontsinuse.com/uses/6663/the-electric-circus-posters-flyers-ads)
Fonts In Use (URL: https://fontsinuse.com/uses/5218/collana-nebiolo-nebiolo-necklace)
Fonts In Use (URL: https://fontsinuse.com/uses/5218/collana-nebiolo-nebiolo-necklace)
Fonts In Use (URL: https://fontsinuse.com/uses/23415/strawberries-record-sleeve)
Fonts In Use (URL: https://fontsinuse.com/uses/14571/frank-zappa-in-hitweek-magazine-1967-69)
What Font Is (URL: https://www.whatfontis.com/VL_Arbor.font)
I Love Typography (URL: https://ilovetypography.com/2012/09/25/beauty-and-ugliness-in-type-font-design/)
Contrast Foundry (URL: https://contrastfoundry.com/ru/typeface/cofo-chimera)
David Jonathan Ross (URL: https://djr.com/manicotti)
ABC Dinamo (URL: https://abcdinamo.com/news/typeface-release-abc-pareto)
Fonts In Use (URL: https://fontsinuse.com/uses/21382/zeitgeist-magazine-poster-series)
David Jonathan Ross (URL: https://djr.com/trilby)
Fonts In Use (URL: https://fontsinuse.com/uses/1472/wood-type-evolved-broadsheet)
Contrast Foundry (URL: https://contrastfoundry.com/ru/typeface/cofo-sona)
BrownFox (URL: https://brownfox.org/fonts/coil)
