«Черная живопись» из Дома глухого
«Между нами была та разница, что я лишь стремился к новому, но еще не знал путей и средств его осуществления, тогда как Мейерхольд, казалось, уже нашел новые пути и приемы, но не мог их осуществить в полной мере, отчасти в силу материальных обстоятельств, отчасти же ввиду слабого состава актеров труппы… Я решил помогать Мейерхольды в его новых работах, которые, как мне казалось, во многом совпадали с моими мечтаниями» [1]
«Барская усадьба» — история, как традиции и современность могут дополнять друг друга ради вашего комфортного отдыха.
цитата
{Рубрикация}
как строится мой анализ
Как говорил Аристотель: «целое больше суммы его частей». Принцип холизма отмечает, что именно взаимодействие элементов внутри целого создает нечто совершенно новое, отличное от них самих.
Именно поэтому я далее не придумала
{Концепция}
Почему я выбрала данного художника
"Я — Гойя! Глазницы воронок мне выклевал ворог» [1]
- Андрей Вознесенский
«Если бы слова искусство и красота имели одинаковый смысл, Гойя не был бы художником» [4]
- Андре Мальро, 1945
"Я — Горе. Я — голос» [1]
- Андрей Вознесенский
Можно рассказать о мистическом конце его жизни. Рассказать, что даже книга есть про него + стихотворение
Цитата
биография Гойи
Его портрет
Биография
Его картины — ранний период
Его картины — средний период
Его картины — поздний период (без черных)
подчеркнуть, кто в целом имел влияние на Гойю, мне кажется, что это важно + прикрепить фотографии
{Образ бога. О мифах}
Про мерзкое искусство хочется что-то сказать, я думаю
Как богов показывали другие художники того времени, века (просто общее) — любые картины, где есть боги (лучше 3-6)
История мифы
Картина Рубенса и других на тему Сатурна
Сопоставление картин с Сатурном Рубенса и Гойи + подчеркнуть картинами, что Гойя внимал идеям Рубенса
Близкое сопоставление. Фрагментация
«Сатурн, пожирающий своего сына» — это изображение римского бога, известного как Сатурн, который в прямом смысле этого слова пожирает своего ребёнка. Тут следует напомнить предысторию этого божества. Сначала это был греческий титан, носящий имя Кронос. Согласно пророчеству, его должен был свергнуть один из его детей, и в результате он решил съесть их всех, чтобы избежать своей участи.
Гойя изобразил Сатурна большой, ужасно костлявой фигурой. Кажется, он сидит на одном колене, а его левое колено упирается в землю. Обеими руками он сжимает мёртвое тело одного из своих детей. Очевидно, что он крепко держит его, так как между его пальцами кровь, а костяшки пальцев выпирают. Тело безжизненно в хватке Сатурна, более того, оно безголовое и без правой руки, что позволяет предположить, что он уже поглотил эти части тела. Его левая рука вытянута и почти во рту Сатурна, кажется, что она уже откушена. Видно, что это довольно большой ребёнок, не младенец.
Рот бога жадно разинут, он готовится отгрызть следующую часть тела, а его глаза выпучены и дико смотрят на него. Точно так же его седые волосы, струящиеся чуть ниже плеч, также придают ему дикий вид. Неясно, где сидит или сгорбился Сатурн, поскольку окружающая среда кажется тёмной. Он мог быть на земле, несомненно, где-то спрятанным и грязным. Кроме того, многие источники также описывают «восставшийй» фаллос между ног бога, когда он пожирает своего ребёнка, что усиливает эмоциональную напряжённость и грубость изображения.
Важно уточнение: если в мифе Титан Кронос глотал своих детей целиков, фактически, они остаются живыми в его желудке.
Об еще одном сатурне Гойи
Сравнить их, описать
Реставрация картин
Реставрация картин (фотографии)
Какие есть отличия?
Лоран Матерон сатирически описал данную серию картин, как «сцены местных нравов» [4]
Хосе Кабанис писал: «опустошенный от всей религии, мир, кишащий инстинктами, находит свое удовольствие в насилии, жестокости, сексе и пытках» [4]
картины из серии
картина из серии 2
картина из серии 3
картина из серии 4
фотографи дома
Описание других картин из серии, как они были размещены и тд
Фотография дома внутри, эргономика пространства
Кто же нарисовал. Множество слухов
{Композиционные особенности}
Хз о чем здесь писать Но мб я что-то смогу сказать о композиции
характер маска какая кисть красочный слой (сколько их)
{Вневременной художник}
цитата
Анализ влияние Гойи на Дали
картины
Анализ влияния на Бэкона
картины
Атака Титанов
картина
«Я ничего об этом художнике не знал. Но в книге расстреливали партизан, мотались тела повешенных, корчилась война. Об этом же ежедневно говорил на кухне черный бумажный репродуктор. Отец с этой книгой летел через линию фронта. Все это связалось в одно страшное имя — Гойя. Гойя — так гудели эвакуационные поезда великого переселения народа. Гойя — так стонали сирены и бомбы перед нашим отъездом из Москвы, Гойя — так выли волки за деревней, Гойя — так причитала соседка, получив похоронку, Гойя… Эта музыка памяти записалась в стихи, первые м о и стихи» (А. Вознесенский. Прорабы духа, 1984).
Революция пожирает своих детей
Хронос — символ времени, который поражает все живое
французские художники (на какие повлиял тогда)
полубоги — императорская семья
болезнь не сломило Гойо, она поменяла его воображение
Возможно, имелось в виду высказывание А. Бенуа, историка искусства и художественного критика: «Гойя не имеет ни предшественников, ни настоящих последователей; он стоит совершенно обособленно, выражая свою причастность к культуре своего времени только тем, что и он декадент до мозга костей, до самых глубин души». cyberleninka.ru (https://cyberleninka.ru/article/n/fransisko-de-goyya-i-ego-vliyanie-na-tvorchestvo-pablo-pikasso) Так Бенуа писал о творчестве испанского художника Франсиско Гойи в книге «История живописи всех времён и народов» (том 4, 1912).
характер маска какая кисть красочный слой (сколько их)
гимн был обращен к богам
иконологический подход
субъективное надо
Вывод
Вывод пупу
цитата
Откуда картинки
Библиография
https://arzamas.academy/materials/259
https://arzamas.academy/materials/229
Бенуа А. Н. Франсиско Гойя. СПб.: Шиповник, 1908
Левина И. М. Гойя. Л. — М.: Искусство, 1958
Шнайдер М. Франсиско Гойя. М.: Искусство, 1988
Жабцев В. М. Испанская живопись. Минск: Харвест, 2008. 128 c. Илл. 15. Надгробие над захоронением Гойи в Сан Антонио делла Флорида в Мадриде. URL: http://baulitoadelrte.blogspot. com/2016/09/la-evolucion-de-goya.html
Калитина Н. Н. Гойя и Франция // Испанские темы и формы: искусство, культура и общество: Сб. тез. науч. конф. 26–28 ноября 2013 г. С. 41–44.
Левина И. М. Гойя. Л.; М.: Искусство, 1958. 350 с.
Осипова И. С. Гойя. М.: Олма Медиа Групп, 2008. 127 с.
Перес Санчес Э. А. Испанский рисунок от Эль Греко до Гойи. М.: Изобразительное искусство, 1985. 96 с.
Angelis R. de. La obra pictorica de Goya. Barcelona: Planeta, 1975. 144 p.
Goya. La decada de los Caprichos: retratos, 1892–1804. Madrid: Academia de Bellas artes de San Fernando, 1992. 308 p.
Harris E. Goya. London: Phaidon Press, 1998. 128 p.
Harris E., Gil L. Goya. Barcelona: Ediciones Nauta, 1975. 88 p.
Lepore M. Francisco Goya. Madrid: Prenca Española, 1972. 75 p.
Los retratos Goya / Ed. X. Bray. London: Turner, 2015. 272 p.
Torralbo Soriano F. Goya en Aragon. Leon: Everest, 1977. 64 p.