Original size 2347x3450

Конструкция образа: визуальный миф Виктора Цоя в объективе фотографов

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

The project is taking part in the competition

Визуальные исследования (20 ноября)

Original size 3095x337

I. Концепция II. Цой-поэт: камерный и глубокий образ III. Цой-рокер: образ энергии и стиля IV. Цой-икона: работа с символами V. Цой-человек: образ «своего парня» VI. Заключение

Original size 3095x337

Визуальный образ Виктора Цоя, лидера группы «Кино», давно перестал быть просто портретом музыканта, превратившись в одну из главных икон советской и постсоветской культуры. Эпоха позднего СССР, с её «застоем» и «перестройкой», породила Цоя как голос поколения, ищущего новые смыслы и формы самовыражения вне рамок официальной идеологии. Его образ, одновременно отстранённый и пронзительно искренний, идеально соответствовал запросу на подлинность в мире, где реальность всё чаще расходилась с пропагандой.

Однако тот легендарный, «канонический» облик Цоя, который мы знаем сегодня, — это не просто случайный продукт личной харизмы или спонтанного медийного процесса. Это сложный визуальный конструкт, намеренно и мастерски созданный группой ключевых фотографов. Каждый из них, подобный архитектору, привнёс в этот образ свою уникальную деталь, работая в собственном, узнаваемом стиле.

Данное исследование исходит из гипотезы, что «канонический» образ Виктора Цоя является не стихийно сложившимся феноменом, а результатом целенаправленного визуального конструирования. Для проверки этой гипотезы ставится задача анализа сложившегося образа и индивидуальных стратегий ключевых фотографов — как советских, так и зарубежных, каждый из которых выступил соавтором этой коллективной работы, внося уникальный вклад в окончательный результат.

Ключевой вопрос, на который предстоит ответить: каким образом разные фотографы с их уникальными подходами создали различные, порой даже противоречивые, грани одной легендарной личности, которые в итоге органично сплелись в единый и прочный образ?

Структурно работа разделена на четыре аналитические главы, каждая из которых посвящена определенной грани образа и работе конкретных фотографов.

Первая глава фокусируется на конструировании образа Цоя-поэта через призму творчества Юрия Холмогорского, Геннадия Черкасова, Натальи Разлоговой и Натальи Васильевой-Халл. Анализ их камерных, почти интимных портретов позволяет раскрыть, как с помощью игры света и тени, мягкого естественного освещения и внимания к моменту уединения создавался образ глубокого, задумчивого творца, далекий от звездного глянца. Эти снимки формируют внутренний, психологический фундамент мифа.

Вторая глава переходит к образу Цоя-рокера, сформированному Александром Астафьевым, Дмитрием Конрадтом и Валентином Барановским. Здесь исследуется энергетика и динамика «живых» кадров со сцены, где через резкость, движение и непосредственность фиксируется харизма публичной звезды и неформального символа поколения.

Третья глава анализирует Цоя-икону в работах таких авторов, как Сергей Шапран, Валентин Скляров, Виктор Лаврешкин и Джоанна Стингрей. Рассматриваются сознательно постановочные, символически насыщенные кадры, которые были изначально ориентированы на тиражирование и превращение артиста в вневременной визуальный архетип.

Четвертая глава, через бытовые и репортажные снимки Игоря Мухина, Натальи Васильевой-Халл и Джоанны Стингрей, демонстрирует финальный элемент конструкции — Цоя-человека, «своего парня». Эта визуальная стратегия, показывающая артиста в моменты непринужденного общения, в транспорте, на прогулке, не разрушала, а, парадоксальным образом, укрепляла миф, добавляя ему человечности, аутентичности и правдоподобия.

В заключении будут синтезированы выводы, демонстрируя, как именно эти четыре ключевые грани — поэт, рокер, икона и человек — благодаря работе «фотографов-конструкторов», сложились в тот единый визуальный конструкт, который продолжает существовать и сегодня.

Original size 3095x337

Цой был человеком с внутренним миром, полным меланхолии и саморефлексии. Если образ рокера — это внешняя энергия, то образ поэта — это его скрытая, глубинная суть. В этой главе фотографы подходят к герою не как к звезде, а как к сложной, творческой личности. Их снимки не кричат, а ведут безмолвный диалог со зрителем, создавая пространство для созерцания. Мы проанализируем, как с помощью композиции, работы со светом и выбора момента создавался этот интимный и задумчивый портрет поколения.

Original size 1024x683

в Желтых Водах, фото — Ю.Холмогорский

Original size 3337x2423

на фоне кинотеатра «Мир», фото — Ю.Холмогорский

На фотографиях Юрия Холмогорского есть контакт со зрителем, но он не публичный, а глубоко личный. Крупный план обнуляет все лишнее, заставляя зрителя смотреть в глаза герою. Этот прием создает иллюзию диалога, близости. Фотограф не конструируют звезду, а показывают человека, что является фундаментом для мифа о «чувственной, глубокой личности».

фото — Г.Черкасов

«Я считаю, что Виктор Цой, в первую очередь, это поэт, причём поэт фантастический по точности, по попаданию в дух времени». (1)

Original size 3420x1730

фото — Г.Черкасов

Геннадий Черкасов создал, возможно, самые пронзительные и психологически точные портреты Виктора Цоя. Его фотографии — это всегда глубокий диалог с внутренним миром героя. Черкасову удавалось поймать то самое «поэтическое» состояние отрешенности и сосредоточенности на своих мыслях. Характерная черта этих работ — взгляд Цоя, почти всегда направленный в сторону от камеры, что создает мощный эффект присутствия и одновременно дистанции, будто мы подглядываем за моментом тихого созерцания.

Original size 3099x1879

фото — архив Н.Разлоговой

фото — архив Натальи Разлоговой

«Все говорят что надо кем-то мне становиться, а я хотел бы остаться собой». (2)

В отличие от многих фотографов, стремившихся к созданию законченного художественного образа, Наталья Разлогова работала как документалист. Ее фотографии ценны своей абсолютной неподдельностью. Они не конструируют миф, а фиксируют жизнь внутри него. Именно эта будничность, лишенная какого-либо пафоса, создает мощнейший эффект присутствия и доверия, укрепляя веру в то, что иконный образ был основан на реальном, подлинном человеке.

Original size 3364x2530

фото — Н.Васильева-Халл

Фотографии Натальи Васильевой-Халл занимают особое место в визуальной биографии Цоя. Снятые в домашней обстановке, они мастерски балансируют на грани бытового репортажа и психологического портрета. Цой на этих снимках предстает не просто «своим парнем», занятым обыденными делами, а настоящим и живым человеком, в глазах которого читается та самая глубина, составляющая суть его поэтического дара. Васильева-Халл не просто фиксирует моменты жизни, она ловит те секунды, когда внутренний мир героя проступает сквозь внешнее действие.

Вместе эти четыре взгляда создали не просто образ «поэта» или «человека» — они создали убедительное визуальное доказательство сложной внутренней жизни Цоя. Эта коллекция «тихих» кадров стала фундаментом всего мифа, его эмоциональным и психологическим обоснованием. Они ответили на вопрос «о чем он пел?», показывая не сцену, а источник — самого человека, погруженного в постоянное осмысление окружающего мира.

Original size 3095x337

Если первая глава была посвящена «внутреннему» Цою — задумчивому, камерному, погруженному в себя, то вторая исследует его полную противоположность: публичную, энергичную личность рок-н-ролльной звезды. Этот образ был сконструирован не в тишине мастерских, а в эпицентре звука и движения — на сцене, за кулисами, в разгар концертного ажиотажа. Фотографы стали главными летописцами этой «внешней» энергии. Их задача заключалась не в том, чтобы показать глубину мысли, а в том, чтобы зафиксировать взрывную харизму, физическую отдачу и тот самый «стиль», который стал визуальным манифестом поколения.

Original size 3488x1632

фото — В.Барановский

Original size 3368x2236

фото — В.Барановский

«Ну, а что, собственно, Виктор Цой на сцене? Стоит человек с гитарой и поет. Все. Ну, сидит этот человек, пьет чай… Это не одно и то же. Это разные вещи — пить чай и играть на гитаре. Но, в принципе, я точно также сижу дома, играю на гитаре, как и на сцене». (3)

фото — В.Барановский

Original size 3494x2333

фото — В.Барановский

Original size 3456x644

фото — В.Барановский

Барановский делал фоторепортажи с концертов и фестивалей Ленинградского рок-клуба в течение всех 1980-х (4). Его сценические фотографии часто демонстрируют более целостный, композиционно выверенный взгляд. Валентин Барановский запечатлевал Цоя не только в моменте пения или максимального напряжения, но и в полном слиянии с музыкой, в процессе управления звуком и взаимодействия с инструментом. Эти кадры показывают рок-музыканта не как одержимого демона сцены, а как виртуозного мастера своего дела, чье мастерство и концентрация были не менее харизматичны, чем его эмоциональные всплески.

Original size 3472x2456

выступление «Кино» в ДК МЭЛЗ на арт-рок параде «Асса», Москва, март 1988 года, фото — А.Астафьев

Original size 0x0

Виктор Цой. БСА «Лужники». Москва, 24 июня 1990 года, фото — А.Астафьев

Визуальная мощь сценических фотографий Цоя заключается не столько в фиксации изолированного эмоционального всплеска, сколько в их способности передать состояние полного растворения исполнителя в музыке и энергии зала. Александр Астафьев сумел остановить именно те мгновения, где грань между Цоем-человеком и Цоем-проводником звука исчезает. Его кадры — это не портреты кричащего или прыгающего артиста, а визуальная репрезентация самого трансового состояния рок-н-ролла, где музыка становится осязаемой средой, а музыкант — ее органичной, почти стихийной частью.

группа «Кино» на фестивале «Литуаника». Вильнюс, 23 мая 1987 года, фото — Д. Конрадт
«Кино» в ДК им Я. Креукса. Таллин, 5 октября 1986 года, фото — Д. Конрадт

Виктор Цой. ДК им. Шелгунова. Ленинград, 4 января 1986 года, фото — Д. Конрадт
выступление группы «Кино» в Вильнюсе на фестивале «Литуаника». 23 мая 1987 года, фото — Д. Конрадт

Снимки группы «Кино» и Виктора Цоя авторства Конрадта занимают важнейшее место в архиве ленинградского фоторока. Особенно примечательны фотопортреты Виктора Цоя. Дмитрий Конрадт запечатлел характерные для Цоя пластику движений, позы, выражения лица, которые недвусмысленно выражают сценический образ «последнего героя», сочетающего в себе несовместимые качества — безграничную свободу и глубочайшую меланхолию, твердость и неуверенность, романтизм и сосредоточенность (4).

Вместе эти три взгляда создали исчерпывающий и убедительный конструкт: Цой-рокер предстает не просто как артист на сцене, а как проводник и воплощение энергии целого поколения — одновременно стихийная сила и профессиональный мастер. Именно этот синтез сделал его сценический образ абсолютной иконой, чья мощь ощущается даже в статичной фотографии.

Original size 3095x337

Если предыдущие главы исследовали, как фотографы фиксировали «естественные» состояния Цоя, то данная глава посвящена обратному процессу: сознательному и целенаправленному созданию иконографии. Речь идет о фотографиях, которые с самого момента своего появления были ориентированы не столько на документирование реальности, сколько на создание мощного, лаконичного и легко тиражируемого символа. Фотографы этой волны мыслили категориями плаката, знака, иконы. Их задача заключалась в том, чтобы отсечь все лишнее, случайное и бытовое, оставив только чистый, сконцентрированный образ, готовый к массовому воспроизводству и наделенный почти сакральным смыслом.

Original size 3196x2058

фото — С. Шапран

Original size 3309x2299

фото — С. Шапран

«У меня был с собой „Зенит“ — я тогда только начал фотографировать, и фотовспышку, которую одолжил у товарища, держал в руках впервые. Вспыхнув один раз, она больше не сработала, и я предложил Цою выйти на улицу — думал сфотографировать его на фоне многолюдных трибун, однако он отказался и встал возле стены. Еще, помню, сказал: „Не могу на вас смотреть — солнце в глаза светит“. Собственно, Цой и срежиссировал три моих кадра (5)».

— Сергей Шапран

Фотосессия журналиста Сергея Шапрана представляет собой следующий этап мифологизации — адаптацию образа Цоя для задач массовой культуры. Эти снимки, сделанные для всесоюзных СМИ, демонстрируют, как харизма музыканта была упакована в формат, понятный и привлекательный для широкой аудитории. Здесь на первый план выходят не отстраненность, а уверенная, осознанная работа с камерой, гламур и обаяние звезды, сознательно идущей на контакт со зрителем.

фото — В.Скляров
фото — В.Лаврешкин

Впоследствии, именно эти фотографии Цоя и «Кино» стали каноническими и легендарными. С фотографий Лаврешкина и Склярова было напечатано множество различных плакатов и постеров, которые продавались на концертах группы во всём Советском Союзе. Также некоторые из этих фотографий использовались при оформлении афиш концертов в ДС «Юбилейный» в декабре 1988 года (6).

Original size 3151x2101

фото — Д. Стингрей

Таким образом, в этой главе фотография окончательно переходит из области документа в область сакрального искусства. Созданный образ — это не Цой-человек, а Цой-Идея: вечный, загадочный и бесконечно далекий, чья сила заключается именно в этой нарочитой, срежиссированной недоступности, какой-то недосказанности. Эта визуальная стратегия обеспечила образу его вечность.

Original size 3095x337

Эта глава исследует, как в визуальный нарратив вплеталась его «человеческая», бытовая составляющая. Парадоксальным образом, кадры, показывающие Виктора Цоя в непринужденной обстановке — за работой в мастерской, в моменты отдыха, в кругу друзей — не развенчивали созданный миф, а, напротив, укрепляли его, делая незыблемым. Фотографы фиксировали не просто быт, а аутентичность, которая становилась окончательным доказательством правды его образа. Их снимки создавали эффект «достоверного присутствия», убеждая зрителя: тот, кого боготворили на сцене, и в жизни был тем самым «своим парнем» — подлинным, лишенным напускного пафоса и потому настоящим.

Виктор Цой и Каспарян (Кино), Ленинград, 1986, фото — И.Мухин
Метрополитен. Виктор Цой, Москва, 1986, фото — И.Мухин

Original size 3469x2309

Виктор Цой в автобусе, Москва, 1986, фото — И.Мухин

фото — И.Мухин
Виктор Цой, квартирник, Москва, 1986, фото — И.Мухин

Игорь Мухин запечатлел его «своим» в динамике жизни. Его фотографии — это репортаж изнутри тусовки. Мухин не вырывал Цоя из контекста, а показывал его естественную жизнь в промежутках между концертами: в автобусе, у входа в метро, в моменты простого человеческого общения. Эти кадры не просто фиксируют быт — они показывают естественность и отсутствие звездной болезни, которые были ключевыми чертами мифа о «своем парне». Цой здесь — не икона, а коллега, попутчик, друг, такой же участник общей жизни, как и все вокруг.

Original size 3453x2290

фото — Н.Васильева-Халл

«Ни слава, ни деньги, которые пришли к нему в последние два года, его никак не изменили. В моей памяти он навсегда остался добрым, честным и скромным парнем» (7).

— Юрий Айзеншпис, «Зажигающий звёзды. Записки и советы пионера шоу-бизнеса», 2005

фото — Н.Васильева-Халл

Original size 3291x2285

фото — Н.Васильева-Халл

Фотографии Натальи Васильевой-Халл стали ключевыми в конструкции образа «Цоя-своего парня». Она снимала Цоя не как монумент, а как живого человека в моменты подлинной, а не постановочной жизни. Именно эта «неидеальность» и стала главной силой этих фотографий. Они не разрушали харизму Цоя, а, напротив, очеловечивали его, делая образ ближе, понятнее и, как следствие, — прочнее. Васильева-Халл доказала, что можно быть иконой для миллионов, оставаясь при этом «своим парнем» — с искренней улыбкой и без защитных масок.

Original size 3453x2240

Виктор Цой и Юрий Каспарян, фото — Д. Стингрей

Виктор Цой с сыном Сашей, фото — Д. Стингрей

Original size 3411x2274

Виктор Цой в котельной «Камчатка», 1987 год, фото — Д. Стингрей

Кадры Джоанны Стингрей представляют собой уникальный феномен. Будучи близкой подругой музыканта и группы «Кино», она получила беспрецедентный доступ в их частное пространство. Ее фотографии — это не взгляд стороннего наблюдателя или профессионала, создающего образ, а взгляд друга, сотоварища по жизни и творчеству. Это визуальный дневник, наполненный интимностью, непосредственностью и полным отсутствием дистанции.

Все эти фотографы вместе создали окончательный, неразрушимый конструкт: Виктор Цой был подлинным. Его иконный статус оказался прочно укоренен не в недосягаемости, а в этой доказанной аутентичности. Образ «своего парня» не противоречил образу кумира, а становился его главной опорой, делая миф о Цое не просто красивой легендой, а чем-то безоговорочно настоящим и личным для миллионов людей.

Original size 3095x337

Проведенное визуальное исследование дает однозначный ответ на ключевой вопрос: прочный и целостный образ Виктора Цоя был сконструирован не вопреки различиям в подходах фотографов, а благодаря этой множественности. Каждый из рассмотренных авторов, со своим уникальным стилем и задачами, выстраивал не конкурирующие версии, а взаимодополняющие грани одной сложной личности, создавая тем самым эффект мифа.

Уникальность и прочность визуального мифа о Цое заключается в его сложносоставной природе. Зритель интуитивно верит в этот образ, потому что он подкреплен «уликами» разного порядка: психологическими (поэт), энергетическими (рокер), сакральными (икона) и, наконец, человеческими (свой парень). Именно совокупность таких разных, на первый взгляд даже противоречивых, взглядов и создала того Цоя, которого мы «помним» и продолжаем видеть сегодня, целостного, сложного и вечно живого.

Bibliography

Show

Карта слов и выражений русского языка. URL: https://kartaslov.ru/цитаты/Цитаты_о_Викторе_Цое (дата обращения: 17.11.2025)

20 сильных цитат Виктора Цоя // Adme.Media. URL: https://adme.media/articles/20-silnyh-citat-viktora-coya-1017110/ (дата обращения: 17.11.2025)

Короткие цитаты о Викторе Цое // Комсомольская правда. URL: https://www.kp.ru/daily/27286/4422903/ (дата обращения: 17.11.2025)

Вальран В. Советская фотография. 1956–1986. — 2023. — ISBN 978-5-6047884-2-4. — С. 694–706.

Цитаты о Викторе Цое // Wikiquote. URL: https://ru.wikiquote.org/wiki/Цитаты_о_Викторе_Цое (дата обращения: 17.11.2025)

Сообщество ВКонтакте. URL: https://vk.com/wall-1090630_798350 (дата обращения: 17.11.2025)

Короткие цитаты о Викторе Цое // Комсомольская правда. URL: https://www.kp.ru/daily/27286/4422903/ (дата обращения: 17.11.2025)

Image sources

Show

https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/1712337/pub_5de4f0e1e4f39f00b2d643fd_5de4f3f41e8e3f00b2d1d68b/scale_1200 (Дата обращения: 18.11.2025)