Поэтика повседневности Ясудзиро Одзу
Рубрикатор
Концепция Цель исследования
1. «Токийская повесть» (1953) 2. «Поздняя весна» (1949) 3. «Вкус риса с зелёным чаем» (1952)
Заключение Список источников
Кадр из фильма «Токийская повесть» (1953). Режиссёр: Ясудзиро Одзу
Концепция
Кадр из фильма «Токийская повесть» (1953). Режиссёр: Ясудзиро Одзу
Данная тема выбрана мной не случайно, повседневный жанр в кино часто недооценивают, обычный зритель воспринимает такие фильмы, как самое простое, скучное и зачастую предсказуемое кино. Бытовая жизнь, рутинные сцены, «ничего особенного» — для многих это просто бытуха. Но лично для меня это возможность заглянуть в жизнь другого человека, почувствовать его меланхолию, тревоги, надежды. Я восхищаюсь тем, как Ясудзиро Одзу превращает обыденное в опыт глубоко человеческий, почти философский. Его кино — не про события, это ощущения. Такое кино помогает уйти от своего быта и погрузится в тихие паузы, ежедневные ритуалы, семейные разговоры другого человека, зачастую такие моменты оказываются важнее любых крупных сюжетных поворотов.
1 — «Вкус риса с зелёным чаем» (1952) 2 — «Поздняя весна» (1949) 3 — «Токийская повесть» (1953) Режиссёр: Ясудзиро Одзу
Для анализа поэтики повседневности я остановилась на трёх ключевых фильмах, а именно — «Токийская повесть» 1953 года, «Поздняя весна» 1949 года и «Вкус риса с зелёным чаем» 1952 года. Каждый из них отражает разные аспекты семейной жизни, отношения поколений, трансформацию традиционного уклада. Эти фильмы позволяют увидеть, как Одзу работает с рутиной, превращая её в центральный источник смыслов. В рамках исследования планируется подробный визуальный и стилистический анализ работы камеры, композиции, организации пространства, движения и взаимодействия персонажей, а также роль пауз и ключевых сцен, где повседневность становится эмоционально насыщенной. Чтобы расширить контекст, я дополнительно кратко рассмотрю ещё три фильма режиссёра, что позволит показать устойчивость и вариативность его эстетики.
Кадр из фильма «Поздняя весна» (1949) Режиссёр: Ясудзиро Одзу
Структурно исследование будет состоять из концептуальной части, теоретической базы, визуального разбора трёх основных фильмов, дополнительного сопоставления с другими работами режиссёра и итоговых выводов. Ключевой вопрос исследования возникает сам собой: как Одзу через визуальные средства и изображение обыденной жизни создаёт поэтику, в которой повседневность становится смысловым, эмоциональным и эстетическим центром фильма? Одзу строит свою поэтику не через драматические повороты, а через статичную камеру, низкий ракурс, паузы и слоистое бытовое пространство, благодаря чему превращает привычное и повседневное в медитативный эстетический опыт, углубляющий эмоциональный отклик зрителя.
1 — кадры из фильма «Вкус риса с зелёным чаем» (1952) 2 — кадры из фильма «Поздняя весна» (1949) Режиссёр: Ясудзиро Одзу
В финале исследования я планирую сформулировать, как именно работает поэтика повседневности у Одзу, почему она продолжает впечатлять современных зрителей и что она значит для меня лично, как для человека, чувствительного к кинематографической меланхолии и тихой драме, а также показать, какое значение имеет его эстетика для понимания кино как искусства, способного превращать обыденное в пространство глубокого эмоционального и философского переживания.
Принцип отбора материала
Я остановилась на трёх ключевых фильмах Одзу, которые особенно ярко иллюстрируют его поэтику повседневности: «Токийская повесть» (1953), «Поздняя весна» (1949) и «Вкус риса с зелёным чаем» (1952). Эти фильмы представляют разные аспекты семейной жизни, поколений, традиций и модификаций повседневного уклада. Дополнительно кратко рассмотрела ещё три фильма Одзу, чтобы показать устойчивость и вариативность его эстетики в более широком контексте творчества режиссёра.
Основные теоретические работы — киноведческие монографии и статьи, в первую очередь книга Давида Бордвелла Ozu and the Poetics of Cinema, а также статьи по стилю Одзу — тексты, анализирующие его минимализм и эстетический подход. Энциклопедические и справочные источники используются для уточнения фактов о фильмах.
Кадр из фильма «Поздняя весна» (1949) Режиссёр: Ясудзиро Одзу
Цель исследования — показать, как Одзу превращает повседневность в поэтическую и философскую категорию с помощью визуальных средств, и объяснить, почему его фильмы позволяют зрителю увидеть красоту и трагедию в обыденном.
Кадр из фильма «Поздняя весна» (1949) Режиссёр: Ясудзиро Одзу
Теоретическая база: поэтика повседневности у Одзу
Для исследования поэтики повседневности в кино Одзу важно опираться на теоретические подходы, показывающие, что его стиль — это не просто эстетика, а система смыслов. Давид Бордвелл в книге Ozu and the Poetics of Cinema рассматривает статичную камеру, низкий ракурс, минимальный монтаж и рутинный сюжет как часть «поэтики каждодневности». Исследователи The Cinema of Ozu Yasujiro: Histories of the Everyday показывают, что повседневный мир его фильмов связан с социальными изменениями послевоенной Японии и становится активным участником повествования.
Кадры из фильма «Токийская повесть» (1953) Режиссёр: Ясудзиро Одзу
Пол Шрёдер, анализируя трансцендентальный стиль, отмечает, что минимализм, паузы и внимание к пустоте превращают бытовые сцены в медитативный опыт. «Pillow shots» — нейтральные кадры интерьеров, объектов и пейзажей структурируют ритм фильма и создают пространство для рефлексии. Таким образом, у Одзу повседневность не фон, а самостоятельный смысловой уровень, раскрывающий внутренний мир персонажей через обычные действия и бытовые ритуалы.
Теперь перейдём к визуальному и стилистическому анализу трёх фильмов Одзу, где поэтика повседневности раскрывается наиболее полно: «Токийская повесть» (1953), «Поздняя весна» (1949), «Вкус риса с зелёным чаем» (1952).
«Токийская повесть» (1953)
Кадр из фильма «Токийская повесть» (1953) Режиссёр: Ясудзиро Одзу
В фильме Одзу сюжет и тема повседневности проявляются через историю стареющего семейства, которое приезжает из провинции в Токио навестить детей. Их дети заняты работой и повседневной суетой, проявляют лишь поверхностную заботу, а самый тёплый контакт оказывается с вдовой старшего сына, Норико. Через простые бытовые сцены режиссёр показывает диссонанс поколений, разрыв традиций и одиночество старшего поколения. Визуально Одзу достигает эффекта погружения в повседневность с помощью низкого ракурса камеры — на уровне татами, что создаёт ощущение присутствия зрителя в пространстве вместе с персонажами и усиливает интимность сцен. Монтаж минимален, здесь сцены сменяют друг друга простыми переходами, без панорам, панов или громких монтажных всплесков.
Кадры из фильма «Токийская повесть» (1953) Режиссёр: Ясудзиро Одзу. Примеры низких кадров
Между ними часто вставлены pillow shots — кадры пустых комнат, городских пейзажей и безлюдных интерьеров, таких как дымящие трубы, крыши домов или тихие улицы. Эти медитативные паузы создают ритм фильма и дают зрителю пространство для рефлексии, превращая повседневность в эмоционально и эстетически насыщенный опыт.
Кадры из фильма «Токийская повесть» (1953) Режиссёр: Ясудзиро Одзу
Кадр из фильма «Токийская повесть» (1953) Режиссёр: Ясудзиро Одзу
Пространство и интерьер в фильмах Одзу подчёркивают контраст между традицией и современностью. Дом стариков в провинции выглядит устойчивым, тёплым и натуральным, тогда как токийские квартиры детей компактны и современные, но лишены домашнего уюта. Напоминает лето у бабушки, где всё деревенское пространство окутано ощущением спокойствия, чистоты и живости.
Общий визуальный мотив — слоистость пространства через раздвижные двери, коридоры и разные уровни дома персонажи приходят и уходят, создавая «динамику внутри статичности», где их движения рутинные, но значимые. Комнаты часто остаются пустыми даже после ухода героев, что усиливает ощущение потери, молчания, и превращает пространство в эмоционально выразительный элемент повествования.
Взаимодействия
Кадры из фильма «Токийская повесть» (1953) Режиссёр: Ясудзиро Одзу
Взаимодействия и движения персонажей в фильмах Одзу спокойные и взвешенные, почти без эмоций, как будто образ среднестатистического японца. Конфликты выражаются не словами, а молчанием, взглядами и паузами. Пожилые родители сидят рядом, разговаривают тихо, их общение повседневно, но наполнено печалью и чувством обязанности, потому как дети заняты собственной жизнью и часто не проявляют глубоких эмоций, что подчёркивает фрагментарность связи между поколениями и также подчёркивает сменяемость жизни в самой Японии, с традиционного уклада к более современному.
Кадры из фильма «Токийская повесть» (1953) Режиссёр: Ясудзиро Одзу. Соединение старшего и младшего поколения на похоронах
Ключевые кадры
Кадры из фильма «Токийская повесть» (1953) Режиссёр: Ясудзиро Одзу. Город, трубы и персонажи
Пейзажные и интерьерные кадры в фильмах Одзу создают глубокое ощущение повседневности и её смысловой насыщенности. Так, дымящие трубы и крыши токийских домов, кадры без персонажей, передают город как пространство, где жизнь продолжается независимо от индивидуальных судеб или интерьерные сцены в квартирах детей с камерой на уровне татами показывают персонажей, сидящих бок о бок, говорящих немногословно, что визуально выражает отчуждение и уважение, а завершающая сцена после смерти Томи — тишина, взгляд на комнату и предметы, панорамирование без слов — превращает повседневность в символ потери и печали.
Кадр из фильма «Токийская повесть» (1953) Режиссёр: Ясудзиро Одзу. После смерти Томи
Одзу не драматизирует смерть, разрыв или отчуждение чрезмерно, показывая их через спокойно разворачивающуюся повседневную ткань жизни. Статичная камера позволяет зрителю наблюдать, не навязывая оценок, а пустые кадры дают время и пространство для внутреннего отклика, позволяя переживать потерю, одиночество.
«Поздняя весна» (1949)
Ясудзиро Одзу на съёмках фильма «Поздняя весна» (1949)
Фильм рассказывает историю Норико и её отца. Она живёт с ним, наслаждаясь спокойной, почти идиллической жизнью, отказываясь выходить замуж, чтобы не разлучаться с отцом. Тема картины — семейные узы, долг, свобода и внутренние противоречия, скрытые под рутинным, но эмоционально насыщенным повседневным слоем. Камера снова использует низкий ракурс и минимальный монтаж, почти без динамических движений, а большинство сцен разворачиваются в доме, особенно во время чайных церемоний, где статичные планы показывают традиционный быт.
Глубокая перспектива интерьера с коридорами, лестницами и раздвижными дверями создаёт слоистое визуальное пространство, благодаря чему движения героев, например Норико, проходящей из кухни в коридор или вверх-вниз по лестнице, становятся более выразительными. Вечерние сцены, где отец сидит и смотрит в окно или на сад, камера остаётся на месте, давая зрителю время погрузиться в размышления и меланхолию.
Кадры из фильма «Поздняя весна» (1949). Режиссёр: Ясудзиро Одзу. Норико и её отец
Динамика пространства
Дом Норико — это типичный городской дом среднего класса с благоустроенной планировкой, но сохраняющий традиционные японские элементы, такие как — коридоры, веранда, татами, раздвижные двери. Архитектура дома отражает стабильность и традиционность, создавая ощущение защищённого и упорядоченного пространства, в котором разворачивается повседневная жизнь. Сквозные пространства, открытые двери и визуальные слои интерьера, где герои появляются и исчезают, делают дом не просто фоном, а отражением внутреннего мира персонажей, символизируя как материальные, так и эмоциональные связи между ними, а также их внутренние переживания и отношения.
Кадры из фильма «Поздняя весна» (1949). Режиссёр: Ясудзиро Одзу. Дом Норико
Норико — активная фигура, беспрерывно движущаяся по дому, из кухни в коридор, на второй этаж и обратно, оживляя статичное пространство. Её движения не просто фоновая активность, а способ визуально и эмоционально наполнить дом жизнью. Разговоры тихие, сдержанные, но содержательные. Конфликт, связанный с браком, не проявляется через драматические всплески, а через громкое молчание — отказ Норико выйти замуж передан через рутинные беседы. Хотя персонажи немногословны, их действия и эмоции говорят сами за себя.
Кадры из фильма «Поздняя весна» (1949). Режиссёр: Ясудзиро Одзу. Передвижения Норико
Чайная церемония: женщины за столом, камера неподвижна, акцент на движениях рук, чайнике, чашках, паузах между словами — традиция и повседневность сплетаются. Бордвелл отмечает, что Одзу вводит «юмористические прикосновения» в эти церемонии, чтобы избежать излишней торжественности.
Кадры из фильма «Поздняя весна» (1949). Режиссёр: Ясудзиро Одзу. Чаепитие
Свадьба: Одзу превращает сцену свадьбы в драматичное и одновременно утешающее событие. Благодарность Норико поклоном за всю заботу, что дал ей отец выглядит и звучит печально, а когда отец опускается на колени, чтобы быть с ней на одном уровне ощущение реальности происходящего усиливается и вызывает больше эмоций, чем любой динамичный диалог.
Кадры из фильма «Поздняя весна» (1949). Режиссёр: Ясудзиро Одзу. Свадьба и благодарность отцу
Норико вышла замуж: отец возвращается домой после разговора в баре и впервые за фильм перестаёт казаться стойким, Норико больше нет с ним и некому о нём заботиться. Отец впервые за фильм показывает яркую эмоцию — печаль, он плачет, скучая по дочери, но надеется, что она будет счастлива. Одзу переводит кадр на море закольцовывая композицию и приводя её к началу фильма, когда Норико прогуливалась по берегу и была непременно счастлива и свободна.
Кадры из фильма «Поздняя весна» (1949). Режиссёр: Ясудзиро Одзу
Кадр из фильма «Поздняя весна» (1949). Режиссёр: Ясудзиро Одзу. Отец скучает по дочери
Одзу не выдаёт момент крупной драмы, его драма заключается в невысказанном, в том, что остаётся между строк. Простой дом и обычные действия — чай, прогулки, разговоры — становятся средством раскрытия глубоких чувств, семейных уз и внутренних противоречий. Персонажи хранят в себе эмоции и проживают их, как реальные люди, некоторые утаивают грусть, как отец Норико, а другие стараются сразу выпустить чувства, как Норико.
«Вкус риса с зелёным чаем» (1952)
Кадры из фильма «Вкус риса с зелёным чаем» (1952). Режиссёр: Ясудзиро Одзу
Фильм рассказывает о супружеской паре среднего класса, Мокичи и Таэко, и их повседневной жизни. Их отношения напряжённые, потому как Таэко изящна, утончённа и, немного, высокомерна, тогда как Мокичи спокойный, простой человек, любящий скромное блюдо — рис с зелёным чаем. Это блюдо символизирует простоту его мировосприятия и контрастирует с более сложным внутренним миром Таэко, подчеркивая различие их характеров и взглядов на жизнь.
Кадры из фильма «Вкус риса с зелёным чаем» (1952). Режиссёр: Ясудзиро Одзу. Супруги
Кинематографический стиль фильма минималистичен. Одзу редко двигает камеру, кадры длинные, статичные, с небольшим количеством движения. Интерьеры действуют как «портреты» — гостиные, обеденные столы, комнаты построены композиционно так, чтобы подчеркнуть симметрию и стабильность, но одновременно отражать внутреннюю пустоту и напряжение героев. Между сценами снова появляются pillow shots — виды города, крыши домов, улицы, поезда.
Кадры из фильма «Вкус риса с зелёным чаем» (1952). Режиссёр: Ясудзиро Одзу. 1 — комната Мокичи 2 — комната Таэко
Пространство дома супругов уютное, но ощущается не бедно, имеет элементы западного влияния. Так, спальня Таэко оформлена «в западном стиле», что подчёркивает её отчуждённость от традиционной японской жизни. В то время, как кабинет Мокичи представляет традиционный японский интерьер. Места приготовления и приёма пищи, такие как стол и кухня, становятся ключевыми элементами, приготовление и принятие пищи — одновременно просты и эмоционально насыщены, отражая характеры и внутренние противоречия героев. За едой они разговаривают, ссорятся и мирятся, а также отражают элементы жизни в браке. где семья едина, но каждый всё же имеет свои предпочтения.
Кадры из фильма «Вкус риса с зелёным чаем» (1952). Режиссёр: Ясудзиро Одзу. Дом
Мокичи и Таэко ведут разговоры, которые часто поверхностны и скрывают их глубокую неудовлетворённость. Общение пары это простые действия, например, когда Мокичи предлагает Таэко рис с чаем, как проявление его простой и искренней натуры, но Таэко раздражается и уходит. Она просто не понимает мужа и считает его привычки неприемлемыми. Их отношения развиваются не через крупные столкновения, а через повседневные моменты — совместные завтраки, тихие вечера, молчание и обмен взглядами.
Ключевые кадры
Кадр из фильма «Вкус риса с зелёным чаем» (1952). Режиссёр: Ясудзиро Одзу
Обеденный стол: сцена, где пара сидит за столом, Мокичи с чашкой риса и зелёного чая — камера остаётся статичной. Основной конфликт интересов пары, где Таэко считает, что муж её не понимает или не хочет слушать.
Кадры из фильма «Вкус риса с зелёным чаем» (1952). Режиссёр: Ясудзиро Одзу. Ссора
Переходный кадр — поезд: поезд, как разделение жизни. Жизнь супружеской пары и место, куда Таэко постоянно пытается сбежать. Но в конце дороги поезда нет её счастья и это показано переключениями между кадрами салона и движения поезда, смены настроения героини.
Кадр из фильма «Вкус риса с зелёным чаем» (1952). Режиссёр: Ясудзиро Одзу
Кадры из фильма «Вкус риса с зелёным чаем» (1952). Режиссёр: Ясудзиро Одзу
Кухня: момент единение пары и понимания того, что они вместе и нужно стремиться к взаимоуважению. Кадры медленно переключаются между действиями героев, через кадр и без музыки, показывая настроение каждого. Они готовят вместе, это ритуал объединения интересов.
Кадры из фильма «Вкус риса с зелёным чаем» (1952). Режиссёр: Ясудзиро Одзу. Примирение
Дополнение
Чтобы дополнить анализ и показать, как устойчиво и вариативно Одзу работает с поэтикой повседневности, рассмотрим ещё три фильма — «Раннее лето» (1951), «Ранней весной» (1956) и «Осень в семье Кохаягава» (1961) — с акцентом на элементы, связанные с темой. В «Раннем лете» сюжет рассказывает о Норико Мамия, которая живёт с семьёй, и её родственники предлагают ей выйти замуж, но она колеблется. Повседневность и пространство показаны через слоистую архитектуру дома — коридоры, веранда, комнаты, по которым герои двигаются и взаимодействуют. Камера сохраняет характерный стиль Одзу, где есть низкий угол, статичные планы, длительные паузы между диалогами, кадры пустых комнат. Тематика фильма схожа с «Поздней весной» и «Токийской повестью» — баланс между долгом и свободой, между семейной обязанностью и личными желаниями, показанный через повседневные бытовые сцены.
Кадр из фильма «Раннее лето» (1951). Режиссёр: Ясудзиро Одзу
Кадр из фильма «Ранней весной» (1956). Режиссёр: Ясудзиро Одзу
«Ранней весной» переносит внимание на послевоенную урбанизированную Японию и жизнь «salaryman» — офисного работника. Офисные сцены, обеды с коллегами, поездки на работу и разговоры показывают обычную деловую рутину. Через мелкие детали Одзу демонстрирует внутреннюю пустоту и социальное напряжение, сохраняя минимальные движения камеры, низкий ракурс и кадры городского ландшафта. В этом фильме, как и в «Вкусе риса с зелёным чаем», повседневные действия — приёмы пищи, офисные привычки — становятся средством раскрытия характера и эмоционального состояния персонажей. В «Осени в семье Кохаягава» Одзу возвращается к темам семейного перехода поколений, утраты и ответственности. Стареющий отец, брак детей, семейные обсуждения и обычные дела по дому создают повседневную ткань фильма. Визуальный язык остаётся верным стилю режиссёра.
Кадр из фильма «Осень в семье Кохаягава» (1961). Режиссёр: Ясудзиро Одзу
Эти три фильма подтверждают, что поэтика повседневности у Одзу — устойчивый метод, применимый к разным темам. Как и в «Вкусе риса с зелёным чаем», «Поздней весне» и «Токийской повести», здесь повседневность становится источником эмоциональной и философской глубины.
Заключение
Кадр из фильма «Вкус риса с зелёным чаем» (1952). Режиссёр: Ясудзиро Одзу. Примирение за столом
Поэтика повседневности у Одзу — это уникальный язык, в котором через статичную камеру, низкий ракурс, слоистое пространство и «pillow shots» обычная жизнь превращается в эмоционально и философски насыщенный опыт. Дом и интерьер становятся не просто фоном, а символом традиции и внутреннего мира героев, а рутинные действия — чаепития, разговоры, прогулки — служат способом раскрытия характеров и отношений.
Минимализм стиля создаёт медитативное пространство, где паузы и молчание позволяют зрителю чувствовать, а не только наблюдать. Таким образом, Одзу доказывает, что истинная драма может рождаться не из громких событий, а из самой структуры повседневности, которая скрывает в себе подлинную глубину человеческих отношений.
The Cinema of Ozu Yasujiro: Introduction: Ozu, History and the Everyday // Cambridge University Press. 07.12.2017. URL: https://resolve.cambridge.org/core/books/abs/cinema-of-ozu-yasujiro/introduction-ozu-history-and-the-everyday/8D48BAB3993C25F54B19FD16E58DC512 (дата обращения: 18.11.2025).
По следам мэтра японского кино Одзу Ясудзиро // Nippon.com. 12.12.2013. URL: https://www.nippon.com/ru/views/b03601 (дата обращения: 18.11.2025).
Одзу для всех нас // Nippon.com. 05.02.2014. URL: https://www.nippon.com/ru/views/b03602 (дата обращения: 18.11.2025).
Richie, D. Japanese Cinema // Analepsis. PDF-документ. URL: https://analepsis.org/wp-content/uploads/2011/08/japanesecinema.pdf (дата обращения: 18.11.2025).
Martins, H. Rites of Passage in the Cinema of Yasujiro Ozu // New Cinemas: Journal of Contemporary Film. 13.02.2023. URL: https://intellectdiscover.com/content/journals/10.1386/ncin_00025_1 (дата обращения: 18.11.2025).
Joo, W. The Cinema of Ozu Yasujiro: Histories of the Everyday // Edinburgh Scholarship Online. 15.11.2017. URL: https://academic.oup.com/edinburgh-scholarship-online/book/37350 (дата обращения: 18.11.2025).
Koo, H. «Japaneseness» of Yasujiro Ozu’s Films from the Critical Discourse in the 1930s // Eizogaku. URL: https://www.jstage.jst.go.jp/article/eizogaku/104/0/104_010407/_article/-char/en (дата обращения: 18.11.2025).
Вкус зеленого чая после риса_1952 (фильм). Видео // OK.ru. 29.07.2020 URL: https://ok.ru/video/2312587774477 (дата обращения: 18.11.2025).
Поздняя весна (1949) (фильм). Видео // OK.ru. 18.11.2018. URL: https://ok.ru/video/1228909382358 (дата обращения: 18.11.2025).
Токийская повесть / Tokyo Story (1953, Япония) Ясудзиро Одзу (драма). Видео // VK. 2021. URL: https://vk.com/video-52526415_456247300 (дата обращения: 18.11.2025).
Раннее лето_1951 (фильм). Видео // OK.ru. 21.08.2021. URL: https://ok.ru/video/2357818558989 (дата обращения: 18.11.2025).
Ранняя весна / Early Spring / Sôshun (1956) dir. Yasujirō Ozu. Видео // VK. 2022. URL: https://vk.com/video-197265731_456240318 (дата обращения: 18.11.2025).
Осень в семействе Кохаягавa / Kohayagawa-ke no aki / The End of Summer 1961. Видео // VK. 2024. URL: https://vk.com/video-214059530_456240363 (дата обращения: 18.11.2025).
Вкус зеленого чая после риса_1952 (фильм). Видео // OK.ru. 29.07.2020 URL: https://ok.ru/video/2312587774477 (дата обращения: 18.11.2025).
Поздняя весна (1949) (фильм). Видео // OK.ru. 18.11.2018. URL: https://ok.ru/video/1228909382358 (дата обращения: 18.11.2025).
Токийская повесть / Tokyo Story (1953, Япония) Ясудзиро Одзу (драма). Видео // VK. 2021. URL: https://vk.com/video-52526415_456247300 (дата обращения: 18.11.2025).
Раннее лето_1951 (фильм). Видео // OK.ru. 21.08.2021. URL: https://ok.ru/video/2357818558989 (дата обращения: 18.11.2025).
Ранняя весна / Early Spring / Sôshun (1956) dir. Yasujirō Ozu. Видео // VK. 2022. URL: https://vk.com/video-197265731_456240318 (дата обращения: 18.11.2025).
Осень в семействе Кохаягавa / Kohayagawa-ke no aki / The End of Summer 1961. Видео // VK. 2024. URL: https://vk.com/video-214059530_456240363 (дата обращения: 18.11.2025).
