Определяющие нарративы стиля Уэса Андерсона
«Моя фантазия подпитывается моим бэкграундом и психологическими особенностями.
Я это не контролирую и не выбираю — я просто живу внутри фильмов. Для хорошего фильма нужно много идей и театральное видение. Сеттинг, декорации, костюмы — все должно быть немного преувеличенным. Юмор передается и костюмом, и усами героев. Я обожаю костюмы — они многое говорят о персонаже. Мои фильмы можно интерпретировать по-разному. Думаю, многие люди смогут аргументировать причины, чтобы ненавидеть их.»
— цитата Уэса Андерсона в статье «Правила жизни Уэса Андерсона» [1]
Кадр из кинофильма «Французский вестник» (2021 г., реж. Уэс Андерсон)
Концепция и гипотеза
Уэс Андерсон — американский кинорежиссёр, сценарист и продюсер, известный своим узнаваемым авторским стилем. [2]
Его фильмы всегда узнаваемы: симметричные кадры, яркая пастельная палитра и эксцентричные персонажи. Уэс Андерсон является одним из ключевых представителей современного авторского кинематографа.
Режиссер способен создать самобытный мир, похожий на кукольный домик, при этом затрагивая острые социальные темы. Уэс поднимает тяжелые для человека темы в сеттинге нежного розового и голубого цветов.
Кадр из мультфильма «Остров собак» (2018 г., реж. Уэс Андерсон)
В данном исследовании рассматривается, как устойчивые визуальные принципы Уэса Андерсона несут в себе определенное повествование и контрастируют с тяжелой повесткой фильмов.
Принцип структуры визуального исследования:
1. Симметрия и фронтальная постановка 2. Колористика 3. Макетированный мир 4. Типографика 5. Костюм, как визуальный идентификатор персонажа 6. Главы жизни 7. Вывод
Симметрия и фронтальная постановка
Уэс Андерсон на съемочной площадке фильма «Водная жизнь», 20 ноября 2004 года
Первое, что бросается в глаза как обычному человеку, так и опытному киноману — симметричность кадров. Герои четко стоят по центру и смотрят прямо в камеру, будто бы создавая контакт со зрителем.
Кадры из кинофильма Отель «Гранд Будапешт» (2014 г., реж. У. Андерсон)
Кадры из мультфильма «Бесподобный мистер Фокс» (2009 г., реж. У. Андерсон)
Кадры из кинофильма «Город астероидов» (2023 г., реж. У. Андерсон)
Данный приём — способ показать, что персонаж стремится к спокойствию, достижению некоего «порядка» среди хаоса событий и эмоций.
Центрированная композиция кадра, ось 180-ти градусов — визуальное кодирование контроля и порядка режиссером.
Симметричное изображение заставляет обратить на себя внимание, так как для человека это не самая привычная картина — в жизни не бывает все выверено до мельчайших деталей, в отличие от фильмов. Именно из-за этого создается впечатление искусственно созданного мира и хрупкости персонажей в фильмах Андерсона. Такой перфекционизм позволяет отвлечься от сумбурности и неопределенности реальной жизни.
1-2. Кадры из мультфильма «Остров собак» (2018 г., реж. У. Андерсон) 3. Кадры из кинофильма «Королевство полной луны» (2012 г., реж. У. Андерсон) 4. Кадры из мультфильма «Бесподобный мистер Фокс» (200
В работах Андерсона симметрия и фронтальность служат своего рода визуальным языком ритуала. Они помогают персонажам и институтам (будь то семья, школа, отель или редакция) поддерживать видимость порядка, даже если на самом деле царит беспорядок.
Таким образом, эти приемы неизменно воспринимаются как проявление контроля, несмотря на скрытый хаос. Это подтверждается как общими аналитическими статьями о симметрии и планиметрии в его творчестве, так и более узконаправленными исследованиями отдельных фильмов.
Колористика
В кинематографе Андерсона цвет выступает как мощный инструмент, подобный партитуре, передающей эмоциональный спектр, и как маркер структурных единиц фильма, напоминающий оглавление. Доминирующие цветовые решения формируют настроение каждой сцены или эпизода, а их трансформация часто совпадает с ключевыми сюжетными моментами или сменой уровней повествования, включая контрасты между цветом и черно-белым изображением.
Кадр из кинофильма «Французский вестник» (2021 г., реж. Уэс Андерсон)
Если говорить об основных и доминирующих цветах в первых фильмах Уэса Андерсона, то это желтый и красный. Хотя они могут быть не такими яркими, как в его последних картинах, фильм «Бутылочная Ракета» (1995 г.) дало нам представление о том, какая цветовая гамма может быть типична для Уэса Андерсона.
Каждому персонажу присвоен свой собственный цвет: Энтони узнается при помощи красного свитера, в то время как Дигнан носил в основном одежду в теплых и желтых тонах. Боб же был показан в черных и белых цветах, чтобы не отвлекать зрителя от лидирующей позиции Энтони и Дигнана. В процессе фильма появляется понимание для чего такая цветовая дифференциация.
Кадр из кинофильма «Бутылочная ракета» (1995 г., реж. Уэс Андерсон)
Уэс Андерсон уделял большее внимание оттенкам только в его первых фильмах, позже фокус переместится на насыщенность и яркость.
Насыщенность — это то, насколько ярким и чистым выглядит цвет. Чем выше насыщенность, тем дальше цвет от серого и тем более выразительным он кажется. Это одна из трех ключевых черт цвета, наряду с его оттенком и яркостью. Поэтому если красный — это оттенок, то насыщенность определяет насколько красным должен быть этот оттенок. Фильмам Уэса Андерсона присуща высокая насыщенность, поэтому если мы видим персонажа или предмет красного цвета, то он определенно будет выделяться. В свою очередь, красный в фильмах Уэса Андеросна чаще всего ассоциируется с огромной печалью, болью или гневом.
Кадры из кинофильма Отель «Гранд Будапешт» (2014 г., реж. У. Андерсон)
1-2. Кадры из фильма «Академия Рашмор» (1998 г., реж. У. Андерсон) 3. Кадры из мультфильма «Остров собак» (2018 г., реж. У. Андерсон) 4. Кадры из фильма «Семейка Тененбаум» (2001 г., реж. У. Андерсон)
Таким образом, Уэс Андерсон передает определенные настроения с помощью цветов. Его уникальная цветокоррекция каждый оттенок, тон и насыщенность имеет собственное значение в повествовании фильма. Желтые и охристые теплые цвета говорят о ностальгии, пастельный голубой о меланхолии, нежно-розовый символизирует некую невинность и причудливость, зеленый часто применяется, чтобы показать беззаботность и чистоту.
Все цвета тщательно подбираются Андерсеном совместно с художниками-постановщиками, именно такой скрупулёзный подход придает его фильмам мгновенно узнаваемый облик. Эти уникальные цветовые палитры, выработанные Уэсом Андерсеном, стали одними из ключевых нарративов и визитной карточкой в его режиссерском искусстве: от желтых теплых оттенков в «Королевстве Полной Луны» до чарующего розового в «Отеле „Гранд Будапешт“» — тщательно проработанная цветовая палитра придает глубины и усиливает визуальное повествование в каждом фильме.
1-3.«Королевство Полной Луны» (2012 г.) 4.«Бесподобный мистер Фокс» (2009 г.) 5-6.«Водная жизнь» (2004 г.) 7-8.«Поезд на Дарджилинг. Отчаянные путешественники» (2007 г.)
Макетированный мир
«Андерсон зациклен на прошлом, а именно на детском восприятии мира. Он пропускает любую ситуацию через взгляд ребёнка».
— цитата Денис Раудсепп в статье «Мир Уэса Андерсона: что скрывает симметрия и карамельная пастель» [2]
Уэс Андерсон ведет повествование в своих фильмах от лица 12-летнего мальчика, а если быть точнее — от лица 12-летнего Уэса. Его фильмы напоминают детскую книгу или кукольный домик, каждый мир, который он выстраивает в своих фильмах выверен до самых мельчайших деталей и напоминают фотографию из его детства.
Благодаря костюмам, сет-дизайну и уникальной цветовой гамме фильмы Уэса Андерсона будто бы застряли во времени: на них не влияют проблемы и реальности, это отдельный сказочный мир. Смотря на такую сказочную и ностальгичечскую картину, зрители испытывают чувство расслабленности и комфорта: им не нужно думать о «взрослых» проблемах, на данный момент они дети, которые вернулись в беззаботное время.
Для того, чтобы добиться такого чувства комфорта, Уэс Андерсон использует три слоя: 1. Миниатюры и макетирование 2. Уникальная типографика и графический дизайн окружающих предметов 3. «Игрушечные» костюмы и декорации
Симбиоз таких приемов и создает то самое чувство ностальгии и покоя, так как весь окружающий мир проработан вплоть до самых мельчайших деталей, зритель неосознанно испытывает чувство контроля над ситуацией, а далее спокойствие.
Фотографии с выставки, посвящённой «Городу астероидов» Уэса Андерсона (2023 г., Лондон. Фото студии «180 Studios»
Для создания более глубокой и личной связи со зрителем, Уэс Андерсон отказывается от технологий и CGI, продолжая использовать макеты, сделанные вручную художниками-постановщиками. Режиссер верит, что зрители сразу видят разницу между компьютерным рисунком и реальным осязаемым макетом. CGI психологически отталкивает и напоминает о холодной реальности, где все механизированно, в отличие от ручных миниатюр: в них вложены силы и человеческий интерес, который напоминает о детстве, когда каждый любил создавать что-то уникальное своими собственными руками.
Несмотря на то, что зритель уже видел прием макетирования в других фильмах, он скорее узнает миниатюры из фильмов Уэса Андерсона. Стиль его миниатюр выделяется нарочитостью, определенной стилистикой и выглядят именно как что-то созданное вручную человеком. Именно так зритель определит стиль режиссера из тысячи других.
1-2.«Бесподобный мистер Фокс» (2009 г., реж. У. Андерсон) 3-4.«Отель „Гранд Будапешт“» (2014 г., реж. У. Андерсон) 5-6. «Город астероидов» (2023 г., реж. У. Андерсон
Типографика
Помимо макетных миниатюр, для создания идеального сказочного мира важны еще более мелкие детали: книги, журналы, продукты на полках магазинов — все это дополняет визуальный рассказ в фильмах Уэса Андерсона. Каждая вывеска, записка, телеграмма продумана и передает тот или иной характер персонажа, эпоху и настроение.
Кадры из кинофильма «Королевство полной луны» (2012 г., реж. У. Андерсон)
В ранних работах режиссера преобладает шрифт «Futura»: лаконичный вытянутый гротеск 1920-х, ассоциирующийся с модернисткой архитектурой и промышленным дизайном.
У Уэса Андерсона была особая любовь к Futura. Шрифт можно наблюдать почти во всем сеттинге фильма: от автобусов до брошюр.
Кадры из фильма «Семейка Тененбаум» (2001 г., реж. У. Андерсон)
Но из этого мира Futura выделяется только шрифт «Milano» на обложке книги, написанной женой Ройала Тененбаума в 1970-х годах, так как именно такое начертание наиболее характерно для той эпохи.
Письмо Этелин из фильма «Семейка Тененбаум» (2001 г., реж. У. Андерсон)
Такой же прием был использован в кинофильме «Академия Рашмор» названия глав и школьных постановок набраны шрифтом «Futura». Одинаковый геометрический гротеск в названиях глав и подписях к постановкам формирует ощущение строго организованной структуры школы, с четко определенной визуальной идентичностью.
Кадры из фильма «Академия Рашмор» (1998 г., реж. У. Андерсон)
Но от строгой и структурной школы отличается почерк главного героя и заставки частей фильма: шрифт более изящный и театральный.
Кадры из фильма «Академия Рашмор» (1998 г., реж. У. Андерсон)
В фильме «Королевство Полной Луны» Андерсон отказывается от любимого шрифта «Futura» и начинает сотрудничать с художницей Джессикой Хисче, вдохновляясь титрами фильма 1968 года «Неверная Жена» (реж. Клод Шаброль).
Кадры из кинофильма «Неверная жена» (1968 г., реж. Клод Шаброль)
В результате основным шрифтом для фильма стал изящный, навеянный 60-ми годами шрифт, который отлично балансирует между игривостью и элегантностью.
Открывающие титры кинофильма «Королевство Полной Луны» (2012 г., реж. Уэс Андерсон)
О типографике в фильмах Уэса Андерсона можно рассуждать бесконечно долго: в каждом фильме она передает определенный смысл и дополняет визуальный нарратив, создавая чувство реального мира в каждом фильме.
1-2. «Отель „Гранд Будапешт“» (2014 г., реж. Уэс Андерсон) 3-4. «Остров собак» (2018 г., реж. Уэс Андерсон) 5-6. «Город астероидов» (2023 г., реж. Уэс Андерсон)
Костюм, как визуальный идентификатор персонажа
«Не покупай ничего — сделай всё!»
— слова Уэса Андерсона художнице по костюмам Карен Патч при работе над кинофильмом «Семейка Тененбаум» (2001 г., реж. Уэс Андерсон)
Не меньше заслуживают внимания костюмы персонажей в фильмах Андерсона. Костюмы это не просто декорация, они визуально говорят зрителю о том, кто такой тот или иной персонаж.
Каждый костюм несет свою роль в визуальном повествовании фильмов, показывая детали, которые лучше помогают раскрыть мир фильма и героя как такового.
Главная задача костюмов в фильмах Андерсона не мода и актуальность, а читаемость характера и мира персонажей.
В кинофильме «Семейка Тененбаум» одним из самых колоритных по костюмам персонажей является Марго Тененбаум. Культовое норковое пальто Марго в сочетании с короткой юбкой и детской заколкой говорит о том, что не смотря на взрослый возраст девушки, она психологически застряла в подростковом возрасте. Ее костюм противоречивый, так же, как и внутренний мир.
Костюм Марго Тененбаум из кинофильма «Семейка Тененбаум» (2001 г., реж. Уэс Андерсон)
Ричи же почти всегда предстает перед зрителем в бежевом костюме, спортивной повязке и темных очках, как бывший чемпион. Это говорит о том, что он все еще живет прошлым и не желает видеть будущее.
Костюм Ричи Тененбаум из кинофильма «Семейка Тененбаум» (2001 г., реж. Уэс Андерсон)
При помощи костюмов, каждый персонаж имеет собственную идентификацию, которую легко распознать. Костюмы стали культовыми, что позже такие известные бренды, как GUCCI, создали целую коллекцию, основываясь на героях фильма.
Марго Тененбаум и осенняя коллекция GUCCI (2015 г., фотограф Янис Вламос)
Позже, главным стилистом и художником по костюмам в фильмах Уэса Андерсона является четырехкратная обладательница Оскара Милена Канонеро — художник-постановщик и по костюмам родом из итальянского города Турин, продюсер и режиссер. Она начала путь в кинематограф с образования в профильном вузе в Генуе, где специализировалась на истории моды.
Дорога в большое кино для Милены Канонеро началась в 1971 г. с работы в картине «Заводной апельсин», снятой Стенли Кубриком по одноименному роману Энтони Берджесса. [12]
В фильмах Уэса Андерсона ее работой было не просто одеть персонажа подстать той или иной эпохе, а создать отдельный визуальный нарратив с помощью костюма.
В кинофильме «Отель „Гранд Будапешт“ она создала фиолетовую униформу с желтыми кантами и фуражку с надписью „Lobby Boy“ для консьержей, таким образом создав символ отдельной касты на фоне других персонажей фильма. Это считывается при первом же взгляде.
Костюм консьержа из кинофильма «Отель „Гранд Будапешт“» (2014 год., художница по костюмам Милена Канонеро)
Самым интересным персонажем, с точки зрения дизайна костюма, является Джоплинг. У него практически отсутствуют реплики, но зритель сразу понимает характер: черный гладкий кожаный плащ и темная цветовая палитра выделяют персонажа среди пастельно-розового сеттинга. Он выглядит будто сама смерть, внушает чувство опасности, говоря всем своим видом опасаться его. Но также, присутствует одна интересная деталь: когда Джоплинг распахивает плащ, мы видим внутренню красную прошивку. Как писалось ранее в исследовании, красный в фильмах Уэса Андерсона говорит о боли, печали или гневе. Внутрення прошивка говорит зрителю о том, что персонаж скрывает некие эмоции внутри, пряча под тем самым строгим темным плащом.
Кадры из фильма «Отель „Гранд Будапешт“» (2014 г., реж. Уэс Андерсон)
Вывод
В исследовании были проанализированы определяющие нарративы стиля Уэса Андерсона, показывающие, что в каждом решение режиссера присутствует смысл и определенная драматургия. Каждый ракурс, цвет и шрифт тщательно продуманы и не появляются случайно.
Визуальный стиль Уэса Андерсона представляет собой четкую систему, где каждый нарратив работает в симбиозе для создания того самого «кукольного» мира, который видит зритель. Помимо создания визуальной целостности, данная система является полноценным средством для изложения, структурирования и понимания истории. В итоге, миры Андерсона перестают быть просто живописными декорациями, превращаясь в насыщенные смыслом образования. Они раскрывают психологию героев через материальное воплощение, где визуальный язык становится основным двигателем повествования.
Правила жизни Уэса Андерсона // Правила жизни (URL: https://www.pravilamag.ru/hero/302093-pravila-zhizni-uesa-andersona/) (дата обращения: 12.11.25)
Мир Уэса Андерсона: что скрывает симметрия и карамельная пастель // SkillBox (URL: https://skillbox.ru/media/cinemusic/wes-anderson-world/#stk-1) (дата обращения: 12.11.25)
Уэс Андерсон // Википедия (URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D0%BD%D0%B4%D0%B5%D1%80%D1%81%D0%BE%D0%BD,_%D0%A3%D1%8D%D1%81) (дата обращения: 12.11.25)
Wes Anderson Symmetry & Symmetrical Editing Explained /Studio binder (URL: https://www.studiobinder.com/blog/wes-anderson-symmetry/) (дата обращения: 15.11.25)
The Cinematic Style of Wes Anderson/Making waves (URL: https://makingwavesfilmfestival.com/the-cinematic-style-of-wes-anderson/) (дата обращения: 15.11.25)
The Wes Anderson Color Palette: Bright Colors Meet Dark Subjects / Studio binder (URL: https://www.studiobinder.com/blog/wes-anderson-color-palette/) (дата обращения: 15.11.25)
The Wes Anderson Style Explained: Ultimate Guide / Studio binder (URL: https://www.studiobinder.com/blog/wes-anderson-style/) (дата обращения: 18.11.25)
How Does Wes Anderson Use Miniatures and Forced Perspective? / No film school (URL: https://nofilmschool.com/dp-robbie-ryan-bugonia) (дата обращения: 18.11.25)
The Typography of Wes Anderson’s Films / blog. by pixart printing (URL: https://www.pixartprinting.com/blog/wes-andersons-films-typography/) (дата обращения: 18.11.25)
Royal Tenenbaum’s World of Futura / Mark Simonson studio (URL: https://www.marksimonson.com/notebook/view/royal-tenenbaums-world-of-futura/) (дата обращения: 18.11.25)
The Style of Storytelling: Fashion in Wes Anderson’s Films / Vintage & Coupe (URL: https://www.vintageandcoupe.com/post/the-style-of-storytelling-fashion-in-wes-anderson-s-films) (дата обращения: 18.11.25)
Милена Канонеро / Wink (URL: https://wink.ru/persons/milena-kanonero) (дата обращения: 18.11.25)
Talking Film Costume: The Royal Tenenbaums/ Classiq (URL: https://classiq.me/style-in-film-the-royal-tenenbaums) (дата обращения: 18.11.25)
What Makes Margot Tenenbaum’s Style So Good, Even 20 Years Later / British Vogue (URL: https://www.vogue.co.uk/arts-and-lifestyle/gallery/margot-tenenbaum) (дата обращения: 18.11.25)
Остров собак (мультфильм, 2018 г., реж. У. Андерсон)// RuTube (URL: https://rutube.ru/video/3a38d5ce93ff191124a693c13ce2daa8/). Просмотрено: 12.11.2025.
Уэс Андерсон на съемочной площадке фильма «Водная жизнь», 20 ноября 2004 года // Правила жизни (URL: https://www.pravilamag.ru/entertainment/301873-germetichnye-miry-uesa-andersona-gid-po-vizualnym-osobennostyam-ego-filmov/). Просмотрено: 12.11.2025.
Кадры из кинофильма «Отель „Гранд Будапешт“» (2014 г., реж. У. Андерсон)// RuTube (URL: https://rutube.ru/video/909c8bfda96bce60d0cc109192625f76/). Просмотрено: 12.11.2025.
Кадры из мультфильма «Бесподобный мистер Фокс» (2009 г., реж. У. Андерсон)// Lord Film (URL: https://na.lordfilm17.ru/mult/6531-bespodobniy-mister-foks-2009.html). Просмотрено: 12.11.2025.
Кадры из кинофильма «Город астероидов» (2023 г., реж. У. Андерсон)// RuTube (URL: https://rutube.ru/video/9235b3219a24e07f3970aa2d32df1ad0/). Просмотрено: 12.11.2025.
Кадры из кинофильма «Королевство полной луны» (2012 г., реж. У. Андерсон)// Lord Film (URL: https://na.lordfilm17.ru/filmy/8132-korolevstvo-polnoy-luny-2012.html). Просмотрено: 12.11.2025.
Кадры из мультфильма «Остров собак» (2018 г., реж. У. Андерсон)// RuTube (URL: https://rutube.ru/video/3a38d5ce93ff191124a693c13ce2daa8/). Просмотрено: 12.11.2025.
Кадр из кинофильма «Французский вестник» (2021 г., реж. Уэс Андерсон)/ RuTube (URL: https://rutube.ru/video/4f8570259906ea3913d98fe1fb37f0a0/). Просмотрено: 15.11.2025.
Кадр из кинофильма «Французский вестник» (2021 г., реж. Уэс Андерсон)/ Кинопоиск (URL: https://www.kinopoisk.ru/film/1211076/stills/page/1/). Просмотрено: 15.11.2025.
Кадр из кинофильма «Бутылочная ракета» (1995 г., реж. Уэс Андерсон)/ RuTube (URL: https://rutube.ru/video/f64218532ab91ae3bedfad25745d4263/). Просмотрено: 15.11.2025.
Кадр из кинофильма «Бутылочная ракета» (1995 г., реж. Уэс Андерсон)/ IMDb (URL: https://www.imdb.com/title/tt0115734/?ref_=mv_close). Просмотрено: 15.11.2025.
Кадры из мультфильма «Остров собак» (мультфильм, 2018 г., реж. У. Андерсон)// Кинопоиск (URL: https://www.kinopoisk.ru/picture/3142996/). Просмотрено: 15.11.2025.
Кадр из кинофильма «Академия Рашмор» (1998 г., реж. Уэс Андерсон)/ АКАДЕМИЯ РАШМОР: ПЬЕСА В ПЯТИ ДЕЙСТВИЯХ (URL: https://cinetexts.ru/rashmore). Просмотрено: 15.11.2025.
Фото с выставки, посвящённой «Городу астероидов» Уэса Андерсона/ SkillBox (URL: https://skillbox.ru/media/design/v-londone-prokhodit-masshtabnaya-vystavka-posvyashchyennaya-gorodu-asteroidov-uesa-andersona/). Просмотрено: 18.11.2025.
Кадры из кинофильма «Водная жизнь» (2004 г., реж. У. Андерсон)// Lord Film (URL: https://nd.lordfilm17.ru/filmy/16597-vodnaya-zhizn-2004.html). Просмотрено: 18.11.2025.
Кадры из кинофильма «Поезд на Дарджилинг. Отчаянные путешественники» (2007 г., реж. У. Андерсон)// Lord Film (URL: https://nd.lordfilm17.ru/filmy/12191-poezd-na-dardzhiling-otchayannye-puteshestvenniki-2007.html). Просмотрено: 18.11.2025.
Документальный ролик «How Wes Anderson uses miniatures» by Vox // YouTube (URL: https://www.youtube.com/watch?v=Xj65jTCq1Rs). Просмотрено: 18.11.2025.
Фотография Милены Канонеро // KNMN (URL: https://www.kinomania.ru/person/milena-kanonero). Просмотрено: 18.11.2025.
Margot Tenenbaum and a fall 2015 look from Gucci // British Vogue (URL: https://www.vogue.co.uk/arts-and-lifestyle/gallery/margot-tenenbaum). Просмотрено: 18.11.2025.
