Новаторство ранних кукольных мультфильмов Владислава Старевича
Жуки как актёры: новаторство и уникальность ранних кукольных мультфильмов Владислава Старевича (1910–1939 гг.)
Владислав Старевич со своей дочерью Иреной в мастерской, ок. 1930 г.
Оглавление
1. Концепция 2. Эксперименты с насекомыми 3. Тонирование 4. Разнообразие кукол и визуальных эффектов 5. Заключение 6. Библиография 7. Источники изображений
Концепция
Увлечение Владислава Старевича энтомологией и фотографией стало тем, что привело к уникальным экспериментам с формой мультипликации и позволило заметно выделить его раннее творчество на фоне других мультфильмов того времени. Если прежде анимация достигалась путём графичных покадровых зарисовок или путём перекладки, то эксперименты В. Старевича положили начало совершенно новой технике: объёмной съёмке в готовых декорациях, что по значимости сопоставимо с переходом к компьютерной 3D-графике в 90-х годах XX века. Несмотря на то, что такая техника требовала значительного внимания к деталям и точности движений, а по меркам немых фильмов начала XX века работы Старевича имели достаточно долгий период производства — от нескольких месяцев до почти десятилетия, — они всё равно стали важной вехой в развитии мировой кукольной мультипликации.
Начав с экспериментальных кукол-насекомых, Старевич годами пополнял свою коллекцию самыми разными персонажами, варьируя вид, форму, силуэт, материалы и, конечно, совершенствуя марионеточный скелет кукол, чтобы добиться максимального спектра движений и эмоций для таких многогранных проектов, как «Рейнеке-лис» (1929–1930 гг.). Но этим он не ограничивался. В его мультфильмах нередко применяются как классические мультипликационные приёмы, так и сложные визуальные эффекты, благодаря которым сцены достигают совершенно нового уровня реализма.
«Волшебные часы», реж. Владислав Старевич, 1928 г.
Тема данного визуального исследования была выбрана мной не только на основе исторической значимости творчества Владислава Старевича для эволюции художественных и технологических форм анимации, но и личным интересом к его работам. Именно они оказали значительное влияние на последующие поколения мировых аниматоров и способствовали формированию национальной анимационной школы в СССР.
Материал исследования отбирался в соответствии с указанным временным отрезком (до 40-х годов XX века) и по степени инновационной ценности каждого отдельного мультфильма. Исследование поделено на три главы, которые рассматривают и анализируют отдельные уникальные черты проектов Старевича: технологию кукол, колористику, практические и визуальные эффекты.
Целью данного исследования является многосторонний анализ визуальной и технической составляющей знаковых мультфильмов Владислава Старевича в указанный период, а также попытка определения основных черт и особенностей его анимационного языка.
В процессе исследования я сосредоточилась на таких задачах, как: подбор и поиск связанных с темой мультфильмов; выделение наиболее демонстрирующих и раскрывающих тему скриншотов; визуальный, смысловой, и исторический анализ отдельных работ Старевича.
Эксперименты с насекомыми
«Прекрасная Люканида, или Война усачей с рогачами», реж. Владислав Старевич, 1910 г.
Для создания своих первых кукольных актёров, Владислав Старевич выбрал насекомых. Это позволило иметь более реалистичную базу для персонажей. Именно жуки стали визитной карточкой творчества режиссёра.
«Прекрасная Люканида, или Война усачей с рогачами», реж. Владислав Старевич, 1910 г.
Для создания кукол насекомые сначала препарировались, затем с помощью тонкой проволоки делались шарниры и укреплялись конечности жуков, чтобы их анимация с сохранением поз стала не только возможной, но и практичной для процесса съёмки. Смола и воск закрепляли все детали на местах, делая муляжи насекомых более стабильными.
«Прекрасная Люканида, или Война усачей с рогачами», реж. Владислав Старевич, 1910 г.
Поражает то, насколько точно выдерживалась соразмерность декораций по отношению к жукам.
«Прекрасная Люканида, или Война усачей с рогачами», реж. Владислав Старевич, 1910 г.
«Стрекоза и муравей», реж. Владислав Старевич, 1913 г.
«Стрекоза и муравей», реж. Владислав Старевич, 1913 г.
Тонирование
В работах Старевича эксперименты с цветом носили вторичный характер, а потому с некоторыми сохранившимися тонированными мультфильмами сохранены и чёрно-белые версии.
«Рождество у обитателей леса», реж. Владислав Старевич, 1911 г.
Тонирование позволяло окрасить определённую сцену в соответствии с её характером и смысловой составляющей в каждом конкретном фильме. Один и тот же цвет Старевич мог применить для двух разных настроений. Так, синий тон в «Рождестве у обитателей леса» (1911 г.) усиливает ощущение холода и зимней сказки, а в «Мести кинематографического оператора» (1912 г.) уже по классическому использованию определяет в картине ночь.
«Месть кинематографического оператора», реж. Владислав Старевич, 1912 г.
«Месть кинематографического оператора», реж. Владислав Старевич, 1912 г.
Интерьерные сцены, как правило, окрашивались в тёплые оттенки сепии, имитируя таким образом свет свечей, огня камина или лампочек.
«Месть кинематографического оператора», реж. Владислав Старевич, 1912 г.
Интересное использование в «Мести кинематографического оператора» (1912 г.) получил красный фильтр: в сценах с Кабаре он одновременно намекает как на любовные похождения главного героя мультфильма, Жукова, так и на опасность подобных интрижек, которые обычно не остаются тайной вечно — оператор Кузнечик, следящий за героем через замочную скважину (ещё один необычный приём кадрирования сцены), подтверждает данное правило.
«Месть кинематографического оператора», реж. Владислав Старевич, 1912 г.
«Месть кинематографического оператора», реж. Владислав Старевич, 1912 г.
«Как лягушки выпросили себе короля» (Les Grenouilles Qui Demandent Un Roi), реж. Владислав Старевич, 1922 г.
«Как лягушки выпросили себе короля» (Les Grenouilles Qui Demandent Un Roi), реж. Владислав Старевич, 1922 г.
«Как лягушки выпросили себе короля» (Les Grenouilles Qui Demandent Un Roi), реж. Владислав Старевич, 1922 г.
Разнообразие кукол и визуальных эффектов
Несмотря на имеющуюся у массового зрителя стойкую ассоциацию ранних мультфильмов В. Старевича с использованием актёров-жуков, это были далеко не единственные его кукольные создания. В более поздних проектах можно отметить большое разнообразие марионеток, причём их стиль мог варьироваться от относительно реалистичного в пропорциях и материалах до карикатурно-мультяшного.
Помимо визуального усложнения образов, со временем прослеживается также и их общая механическая модернизация: артикуляция и мимика некоторых кукол поражает даже в наши дни. Так, в мультфильме «Рейнеке-лис» (1929–1930 гг.) почти каждый персонаж, даже второстепенный, имеет широкий спектр эмоций и микро-мимических изменений лиц, не говоря уже о телесной пластичности и точности передачи жестов.
«Волшебные часы», реж. Владислав Старевич, 1928 г.
«Волшебные часы», реж. Владислав Старевич, 1928 г.
Силуэты кукол также стали сильнее отличаться друг от друга, а формы их предметов и элементов одежд гипертрофировались в угоду уникальности образов. Особенно интересно рассматривать их на контрасте со светлым фоном.
В создание кукол шли всевозможные материалы, включая натуральные, как шишки и ветки, из которых получались забавные лесные персонажи.
«Волшебные часы», реж. Владислав Старевич, 1928 г.
«Волшебные часы», реж. Владислав Старевич, 1928 г.
В некоторых сценах «Волшебных часов» (1928 г.), подразумевающих взаимодействие человека с анимированными персонажами, использовалось два метода съёмки, стирающие границы натурной съёмки и сюрреалистичного мира кукольной анимации. Там, где актриса по сюжету должна была быть статичной или с минимальными движениями, применялась маска для объединения двух киноплёнок в одну, в противном случае актриса заменялась на дублирующую куклу, съёмка которой происходила всегда издалека, чтобы скрыть очевидные несоответствия с живым человеком.
«Волшебные часы», реж. Владислав Старевич, 1928 г.
Пожалуй, одной из главных работ В. Старевича является мультфильм «Рейнеке-лис» (1929–1930 гг.), созданный по мотивам французской средневековой сатирической эпопеи «Роман о Лисе», отчего фильм кажется настоящим эпосом. Это в том числе отражается и в наличии полноценного рассказчика как самостоятельного персонажа, который встречает зрителя в начале ленты, ломая четвёртую стену и придавая происходящему на экране больше жизни.
«Рейнеке-лис» (Le Roman De Renard), реж. Владислав Старевич, 1929–1930 гг.
Особенно хорошо погружает в мир происходящего кропотливая работа с планами кадра: глубина и степень детализации объектов, наряду с такими эффектами как дымка и расфокус, делают изображение более правдоподобным. Также композиция, контраст и корректировка уровней фонов не позволяет персонажам теряться в кадре.
«Рейнеке-лис» (Le Roman De Renard), реж. Владислав Старевич, 1929–1930 гг.
«Рейнеке-лис» (Le Roman De Renard), реж. Владислав Старевич, 1929–1930 гг.
Помимо более детализированных лицевых выражений, скачок качества произошёл и в анимации сцен массовок, что в принципе до сих пор является одной из самых сложных задач для аниматоров. Владиславу Старевичу удаётся наделить каждого героя подобных сцен уникальной манерой, позой, расположением, отчего каждый воспринимается там как обязательный элемент композиции, нежели филлер для иллюзии толпы.
«Рейнеке-лис» (Le Roman De Renard), реж. Владислав Старевич, 1929–1930 гг.
«Рейнеке-лис» (Le Roman De Renard), реж. Владислав Старевич, 1929–1930 гг.
Рисованные визуальные эффекты используются редко, только в тех моментах, где нужно подчеркнуть действие или ощущение (например, ударов по голове персонажа). Тем не менее, это придаёт дополнительную динамику и комичность сюжету.
«Рейнеке-лис» (Le Roman De Renard), реж. Владислав Старевич, 1929–1930 гг.
«Навигатор» (Fetiche En Voyage De Noces (The Navigator)), реж. Владислав Старевич, 1936 г.
Мультфильм «Навигатор» (1936 г.) — более позднее творение Старевича, и он значительно превосходит предыдущие работы во многих аспектах, хотя, конечно, в первую очередь внимание привлекают специальные эффекты: имитация съёмки под водой с кадрами поднимающихся пузырей, покачивание макета корабля и общая стилистическая выдержка, выстраивающая визуал подобно сказочно-театральному представлению.
«Навигатор» (Fetiche En Voyage De Noces (The Navigator)), реж. Владислав Старевич, 1936 г.
«Навигатор» (Fetiche En Voyage De Noces (The Navigator)), реж. Владислав Старевич, 1936 г.
Заключение
Решение Владислава Старевича отойти от традиционной графической рисовки в сторону объединения кинокамеры и анимации объёмных объектов привело к изобретению полноценного жанра stop-motion, развивавшегося на протяжении всего XX века и, в конечном итоге, эволюционировавшего в 3D-анимацию, какую мы знаем сейчас.
Кукольная анимация позволила переосмыслить некоторые приёмы классической анимации, экспериментируя с монтажными склейками, операторской работой, эффектами, а также непосредственно с наполнением кадра и стилистикой.
Видеосборник мультфильмов Владислава Старевича: https://vk.com/video-222948973_456242907 (дата обращения: 17.11.2025)
Статья «75 коп. за метр: сколько стоили мультфильмы в дореволюционной России», Станислав Дединский, 11.03.21: https://kinoart.ru/texts/75-kop-za-metr-skolko-stoili-multfilmy-v-dorevolyutsionnoy-rossii (дата обращения: 12.11.2025) (дата обращения: 17.11.2025)
Статья «Начало отечественной анимации: от жуков Старевича до голоса Хармса», 08.04.2024: https://www.kinopoisk.ru/media/article/4009307/ (дата обращения: 12.11.2025) (дата обращения: 17.11.2025)
Скриншоты из мультфильма «Прекрасная Люканида, или Война усачей с рогачами», реж. Владислав Старевич, 1910 г. (таймкоды: 00:52, 02:58, 03:32, 04:33, 05:53, 07:19, 08:54): https://rutube.ru/video/54f1521884eb4003151ad11178c58ce4/?r=plwd (дата обращения: 18.11.2025)
Скриншоты из мультфильма «Навигатор (Fetiche En Voyage De Noces (The Navigator))», реж. Владислав Старевич, 1936 г. (таймкоды: 05:16:40, 05:19:40, 05:21:51, 05:22:05, 05:22:32) https://vk.com/video-222948973_456242907 (дата обращения: 18.11.2025)
Скриншоты из мультфильма «Рейнеке-лис» (Le Roman De Renard), реж. Владислав Старевич, 1929–1930 гг. (таймкоды: 01:57, 05:45, 06:38, 08:30, 10:14, 18:52, 19:28, 27:14, 32:29, 37:09) https://youtu.be/cQuiBEvo4OA (дата обращения: 18.11.2025)
Скриншоты из мультфильма «Волшебные часы», реж. Владислав Старевич, 1928 г. (таймкоды: 05:24, 06:00, 20:45, 21:05, 21:13, 36:46, 39:57, 32:14) https://youtu.be/5G_qMuhK1QM?list=PLaVercZoOg7eMQDJTBr1poBJ58o2i49-m (дата обращения: 18.11.2025)
Скриншоты из мультфильма «Стрекоза и муравей», реж. Владислав Старевич, 1913 г. (таймкоды: 01:18, 02:28, 04:36) https://youtu.be/ciOSKvy2z9c (дата обращения: 18.11.2025)
Скриншоты из мультфильма «Как лягушки выпросили себе короля» (Les Grenouilles Qui Demandent Un Roi), реж. Владислав Старевич, 1922 г. (таймкоды: 01:14, 01:49, 05:57, 06:18) https://youtu.be/3AJ2YuyxpMY (дата обращения: 18.11.2025)
Скриншоты из мультфильма «Рождество у обитателей леса», реж. Владислав Старевич, 1911 г. (таймкоды: 01:26, 03:49) https://youtu.be/jJMlDPAiD2c (дата обращения: 18.11.2025)
Скриншоты из мультфильма «Месть кинематографического оператора», реж. Владислав Старевич, 1912 г. (таймкоды: 00:48, 02:17, 03:20, 04:40, 04:58, 06:21, 08:33, 11:43) https://youtu.be/EJEgbWEZWj4 (дата обращения: 18.11.2025)
