Original size 736x1033

Больше, чем машина. Символизм транспорта в научной фантастике

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

The project is taking part in the competition

Визуальные исследования (20 ноября)

Original size 600x250

Изгой-один: Звёздные войны. Истории. 2016 г.

Концепция

Чем людей прельщает научная фантастика, так это возможностью увидеть то, чего нет или не может быть в реальной жизни, или то, что отличается от нашей реальности. Человеку интересно познавать и изучать мир, — даже если он вымышленный — если он ему интересен, если что-то в нём ему откликается. Чтобы мир стал таковым, писатели, сценаристы и художники прилагают немало усилий, чтобы его проработать и создать ощущение, что он мог бы и правда существовать где-нибудь и когда-нибудь. И дабы отдать должное их труду, мы углубимся в исследование техники, а именно: машин, кораблей и другого всевозможного транспорта в фильмах и анимационных проектах научно-фантастического жанра. Какие же сюжетные функции есть у транспорта? Есть ли закономерности? И как всё это соотносится с его внешним видом? В этом визуальном исследовании мы рассмотрим сюжетные роли, которые объединяют самые разнообразные типы средств передвижения. А заодно, попробуем найти в их визуальном изображении: конструкции, силуэте и форме — смысл.

Почему же транспорт? Потому что в фантастических фильмах это одна из первых же вещей, на которую обращает внимание зритель. Потому что машина в любом фантастическом фильме сильнее всего отличается от привычной в реальном мире. Потому что машина — это неотъемлемый образ будущего, это движение, ускорение ритма, стремление вперёд и прогресс.

Не просто же так будущее неизменно связывают с летающими машинами, ракетами и космическими кораблями. В таком динамичном, гибком и изменчивом образе мы и поищем символизм. Попробуем увидеть в машинах больше, чем они из себя представляют. Гипотеза заключается в том, что весь существующий транспорт в фильмах можно разделить по категориям в зависимости от того, какая роль в сюжете им отведена. Это не касается обычных, привычных глазу машин, а также тех, которые появляются в кадре на одну секунду в качестве декорацией на фоне. Итак, предположительно, транспорт можно разделить на три категории: тот, что выполняет роль места, которое каким-то образом влияет на героев, то есть пассажиров; тот, что периодически появляется в кадре и имеет какие-то детали, которые делают мир более проработанным; и тот, который связан с персонажем (-ами) и в какой-то степени передаёт или дополняет образ. Также стоит добавить, что функции машины в сюжете могут пересекаться и дополнять друг друга.

Рубрикация построена по принципу деления на сюжетные составляющие. Материал из текстовых источников в основном служил как напоминание о сюжете фильма или как основа для философских размышлений на тему смыслов и визуальных намёков. В целом, информация составлена на основе личных мыслей и догадок по поводу дизайна средств передвижения и их роли в сюжете.

Рубрикация:

1. Концепция 2. Путь 3. Вызовы общества 4. Внутренний мир героя 5. Выводы

Original size 736x394

Звездный путь. 2009 г.

Путь

Средство передвижения может служить не только для передвижения, но может стать островом или оазисом для группы людей или целого народа. Транспорт в таком случае играет роль ковчега, который окружает агрессивная и непригодная для жизни среда, или же челнока, который должен временно содержать пассажиров и доставить их в пункт назначения.

Original size 736x414

Чужой: Завет. 2017 г.

Такая машина не проходит незамеченной в сюжете: герой, чтобы добраться до поставленной цели, точки, пункта назначения должен в любом случае побывать внутри. Сколько продлиться его пребывание там — зависит от сюжета. Но в любом случае, после этого персонаж, как правило, не просто меняет обстановку вокруг, но меняет что-то внутри себя или даже внутри целой системы.

Корабль Venture Star. Аватар. 2009 г.

Original size 1490x1009

Корабль Venture Star внутри. Аватар. 2009 г.

Поезд «Snowpiercer». Сквозь снег. 2013 г.

Original size 800x450

Сквозь снег. 2013 г.

Сюжет, в таком случае, может разворачиваться внутри корабля, в вакууме. Герои заключены в коробку посреди космоса, которую нельзя покинуть. Для пассажиров, как и для зрителя, окружающая обстановка не меняется, и из этого вытекает мысль: машина является одновременно и домом, и спасением, и тюрьмой.

Поезд в Пусан. 2016 г.

Подобные конструкции имеют схожие черты в дизайне. Например, форма: корабли длинные и вытянутые — напоминают стрелу, несущуюся вперёд. Их изображают горизонтально, так как зритель привык ассоциировать движение машины (не считая её запуска — тогда объект в кадре поставлен вертикально) именно в таком положении.

Original size 3146x1361

Пассажиры. 2016 г.

Можно также заметить очевидное внешнее сходство в размерах и масштабах: начиная с самолёта и заканчивая огромным космическим кораблём — все подобные конструкции должны быть достаточно больших размеров, чтобы вместить в себе много человек.

Original size 2400x976

Самолёт белорусских авиалиний. Война миров z. 2013 г.

Original size 2400x976

Война миров z. 2013 г.

Как мы можем заметить, транспорт-ковчег — достаточно частое явление для фильмов про пост апокалипсис и, конечно, космические путешествия. Оно и понятно, ведь главная функция машины в таком случае: сохранить внутри себя жизнь.

Original size 2337x747

ВАЛЛ-И. 2008 г.

Что по итогу? Человек либо меняет что-то внутри себя, либо меняет что-то вокруг себя: обстановку или систему.

Вызовы общества

Транспорт этой категории служит дополнением к миру, в котором обитают герои, или сюжету. Это не просто машина, а интересная деталь — она выделяется и привлекает внимание. В фильме «Пятый элемент», например, можно увидеть, что существование летающих автомобилей обусловлено ходом прогресса и стремительной урбанизацией. В таком случае функцию машины определяет фактор среды — всё, что вокруг присутствует и происходит. В этом мире города буквально растут вверх, поэтому транспорту приходится подстраиваться под новые условия соответствующим образом, и мы видим отражение этого в дизайне.

Пятый элемент. 1997 г.

Ещё один пример интересного дизайна: светоциклы из фильма «Трон: Наследие». Они не только отсылают к культовой игре, но дорабатывают и совершенствуют заданную в ней идею. Световой шлейф, который в игре оставляет мотоцикл, чтобы сбить соперника, в фильме задаёт тон целой карманной вселенной внутри компьютера, где свет становится характерным элементом всего, что там существует. По сути, этот мир, основывается на смертельной для его жителей игре. Поэтому, мотоцикл становится почти оружием — символом одновременно опасности и защиты.

Трон: Наследие. 2010 г.

Original size 540x350

Трон. 1982 г.

Вообще, дизайн всегда играет важную роль, когда дело касается символизма. Например, в фильмах «Кин-дза-дза» корабль, на котором передвигаются главные герои, имеет довольно странный и оттого любопытный силуэт. Он напоминает по форме колокол, и зная сюжет фильма, можно предположить, что выбор формы не случаен. В нём затрагивается тема классового неравенства, которое выражается в делении общества на элиту и отбросов. Представители низшей касты должны носить в носу колокольчики — что довольно унизительно, потому что они звенят при каждом движении головы. И форма корабля словно ещё раз напоминает нам о том, что общество в этом мире неоднородно.

Ку! Кин-дза-дза. 2012 г. / Кин-дза-дза! 1986 г.

Таким образом, можно увидеть, что транспорт и без важной роли в сюжете может быть особым дополнением к общей картине мира. Такие детали делают мир проработанным и реалистичным, наполняют его незаметными на первый взгляд смыслами.

Внутренний мир героя

Продолжая рассуждения на тему мотоциклов, уже в другом ключе — более личностном, нельзя не вспомнить красный мотоцикл из «Акиры». Характерной объединяющей чертой между мотоциклом и его владельцем является цвет. Чистый насыщенный агрессивный красный цвет машины и одежды протагониста передаёт характер, его лидерство. Монохром делает образ ярким, цельным, запоминающимся и оттого — культовым. Мотоцикл сливается с героем, и одного нельзя представить без другого.

Original size 540x304

Акира. 1988 г.

По ходу истории герой может постепенно срастаться с предметом в глазах зрителя, и вещь уже начинает восприниматься как часть персонажа. В таком случае можно говорить, что она становится отражением героя, так как по ходу сценария закрепляется за ним и начинает работать на раскрытия персонажа.

Original size 735x434

Планета сокровищ. 2002 г.

Бэтмобиль. Бетмен против Супермена: На заре справедливости. 2016 г. Бэтмен. 1989 г.

Original size 1080x650

Бэтмен. 2022 г.

Но всегда ли транспорт, отсылающий к внутреннему состоянию персонажа, рассчитан на одного человека?

Например, в фильме «Валериан и город тысячи планет» космический шатл явно напоминает по форме дирижабль 19 века. Народ, построивший этот корабль лишь совсем недавно ознакомился с современными технологиями, поэтому сама конструкция и внешний вид корабля как будто намекают на то, что Перлы — так называется эта раса — ещё только отошли от привычной племенной жизни и пока не готовы к технологиям будущего. Шатл относительно небольшой и невзрачный на фоне футуристических кораблей, показанных в фильме. И этот космический дирижабль отражает состояние его пассажиров — инопланетной цивилизации, потерявшей свой дом и почти весь свой народ. Но зритель видит, что он как пуля прорывается сквозь преграду и устремляется вперёд и понимает, что несмотря ни на что, этот народ стремится в будущее, не оглядываясь на прошлые невзгоды, и что уже конец фильма.

Original size 2350x890

«Дирижабль» внутри. Валериан и город тысячи планет. 2017 г.

Валериан и город тысячи планет. 2017 г.

Выводы

Итак, по ходу поиска материала информация, поначалу казавшаяся обрывками разрозненных мыслей и гипотез, упорядочилась и подвела к выводу: помимо перевозки или заполнения экранного пространства, машины в кино научно-фантастического жанра могут быть приятным дополнением к сюжету, скрывать в своём дизайне детали, которые заметят только внимательные и дотошные зрители, или служить отсылкой и намёком на что-то, о чём хотел поговорить автор, но у него не хватило экранного времени.

Original size 540x350

Акира. 1988 г.

Bibliography

Show

The Importance Of The Color Red In Akira // Odyssey. URL: https://www.theodysseyonline.com/the-importance-the-color-red-akira (дата обращения: 19.11.25).

Мифологемы пути и поезда в кинематографе // Скрытый смысл. URL: https://скрытыйсмысл.рф/films/mifologemy-puti-i-poezda-v-kinematografe? ysclid=mi6xuxrv1m201194057#top (дата обращения: 16.11.25).

«Сквозь снег» (2013), разбор фильма // Скрытый смысл. URL: https://xn--i1abedsedbf3gbd.xn--p1ai/films/skvoz-sneg-2013-razbor-filma (дата обращения: 16.11.25).

Почему в фильме Кин-Дза-Дза колокольчик является знаком пацака. Смешнее? // Большой вопрос. URL: https://www.bolshoyvopros.ru/questions/1330992-pochemu-v-filme-kin-dza-dza-kolokolchik-javljaetsja-znakom-pacaka-smeshnee.html?ysclid=mi7bw9i967614460527 (дата обращения: 17.10.25).

Image sources

Show

https://james-camerons-avatar.fandom.com/ru/wiki/%D0%97%D0%B2%D0%B5%D0%B7%D0%B4%D0%B0_%D1%80%D0%B8%D1%81%D0%BA%D0%B0 (дата обращения: 19.11.25)

https://sinisters-lordfilms.ru/voyna-mirov-z-2013/?ysclid=mi644ms89u193326931 (дата обращения: 19.11.25)

https://pin.it/jbZA2a8i5 (дата обращения: 19.10.25)

https://ru.pinterest.com/pin/707698528972266564/ (дата обращения: 19.11.25)

https://ru.pinterest.com/pin/144467100543427548/sent/?invite_code=644278fcba5446919d1a7928a7cce38d&sender=590042126088440753&sfo=1 (дата обращения: 19.11.25)

https://ru.pinterest.com/pin/99712579247114802/sent/?invite_code=2a88d017bfbc4f6c9bd8385c26765aaf&sender=590042126088440753&sfo=1 (дата обращения: 19.11.25)

https://ru.pinterest.com/pin/269019777734751050/sent/?invite_code=a01859f0a2c3428eaf50736686ea7085&sender=590042126088440753&sfo=1 (дата обращения: 19.11.25)

https://ru.pinterest.com/pin/34340015905447415/sent/?invite_code=f7899cfca1d24d02be75097d5b1dc2ab&sender=590042126088440753&sfo=1 (дата обращения: 19.11.25)

https://tass.ru/opinions/9277133 (дата обращения: 19.11.25)