Глава 2. Трансформация авторского и новые практики

В XXI веке всякая индустрия становится глобальным явлением. На это влияют социо-культурные и исторические аспекты современности, в числе цифровые и практические технологии, возможность всемирной коммуникации через социальные сети и интернет, стремление к созданию общей культуры человечества и взаимная заинтересованность культурами других стран и народов.

Более того, искусство и мода, две колоссально важные для ювелирной практики сферы, становятся общественно доступными, как с точки зрения наблюдения, так и с точки зрения обладания.

Порог входа в индустрию сравнительно низок: благодаря программному обеспечению и постмедиальной роли художника как универсального автора, становится возможным создать практически любой проект в рамках ювелирной практики.

Быстрый обмен информацией между брендами и потребителями становится причиной формирования «fast fashion»: этот аспект современного рынка моды отражается и на ювелирной практике, поощряя авторов безостановочно создавать новые формы и смыслы.

Вследствие глобализации становится популярна персонализация, в том числе в промышленных масштабах. Бренды создают платформы и конструкторы изделий для частичного или полного изменения по желанию потребителя. Однако глобализация также формирует утрату культурного разнообразия и усталость от постоянной смены визуального контента. Имеет место также понятие глокализации — взаимное влияние глобальных и локальных тенденций.

Современная практика ювелирного искусства порождает полилог между локальным и глобальным, реальным и виртуальным.

Глобализационные и цифровизационные процессы в XXI веке, а также развитие технологий радикально поменяли саму концепцию ювелирного искусства, а также то, что подразумевается под этим понятием. Сегодня сложно отделить ювелирное изделие от аксессуара: границы между этими определениями размыты точно так же, как в XX веке стали размыты границы между конкретными видами искусств и ремесел. Кроме того, понятие «украшение» в процессе глобализации в том числе образовало отдельное мета-поле, где сегодня украшением является все то, что таковым названо. Отсутствие рамок и ограничений в использовании материалов, форме и функциональности привело к тому, что узкая спецификация (ранее построенная в основном на материалах и методах изготовления) теперь неактуальна и попросту бесполезна.

В конце концов, ювелирным искусством в первую очередь следует называть то, что сам автор определяет как таковое.

Эксперименты с формой в XX веке и растворение жестких исторических рамок ювелирной формы, а также цифровые технологии (например, 3D-печать воском) сегодня позволяют создать практически любое украшение.

В XXI веке уже не стоит задача стереть границу между телом человека и изделием — она исчезла еще в конце XX века. Теперь украшение полноправно встраивается в фигуру, оставаясь эргономично решенной композицией либо намеренно создает «препятствие» в среде тела.

Свобода формообразования позволяет генерировать любые формы, и каждая созданная форма будет иметь право на существование.

Цифровые технологии глобально изменили подход к конструированию и дизайну украшений. Ранее модель украшения вручную создавалась из воска или других хорошо плавящихся материалов. Однако ручное моделирование заменили 3D-проектирование и CAD, возможность 3D-печати, с помощью которой можно создавать формы любой сложности с высокой детализацией и индивидуализацией.

Кроме того, 3D-печать минимизирует отходы, ускоряет процесс создания украшения и создает низкий порог входа в индустрию для дизайнеров и художников. 3D-печать порождает возможность массовой кастомизации изделий в промышленных масштабах.

Другой технологической ветвью развития являются инновационные материалы, такие как жидкий хром, мягкий полимер, литой алюминий, дерево, переработанный металл. Их использование абсолютно нормализовано в современной ювелирной практике, как с точки зрения технологии, так и с точки зрения экологии.

Эпоха цифровых технологий и коммуникаций также позволяет создавать изделия, которые существуют физически в течение очень ограниченного времени. Ярким примером того является серия изделий Наоми Филмер из льда.