Чем больше их появляется в литературе и живописи, тем меньше они занимают места в реальном мире. Реставраторы, вдохновленные идеей воскрешения средневековой культуры, смело доводили до конца незаконченные соборы и превращали живописные развалины в крепкие замки со всеми удобствами. Вклад эпохи романтизма с ее восторженной любовью к прошлому и культом руин оказал наиболее заметное влияние на их уничтожение. Однако во второй половине XIX и начале XX веков появились защитники руин, которые настаивали на максимально бережном отношении к архитектурному памятнику и преимуществе сохранения перед реставрацией. В спасении средневековых руин в Англии заметную роль сыграл Уильям Моррис и созданное им «Общество охраны старинных зданий» (1877). [1]
В течение двух тысячелетий, развалины напоминали европейцам о беспощадной силе времени и природы, а также о ужасах древнего мира. Однако в ХХ веке эта ситуация кардинально изменилась. Мировые войны привели к возникновению множества современных развалин, которые вызывали у людей только ужас и отчаяние. Массовые разрушения создали огромное количество современных развалин и заставили реставраторов временно забыть о теориях, утвердившихся в более мирные времена, и вынуждили их фактически перестраивать утраченные памятники. Однако истинность этих основополагающих принципов никогда не подвергалась сомнению.
Впервые это появилось после Первой мировой войны, когда многие памятники были сильно повреждены. Возникла дискуссия о правомерности восстановления утраченных. Некоторые деятели культуры выступали против восстановления старых оригиналов, настаивая на сохранении руин как свидетельства человеческого варварства.
2.1 Консервация исторических руин
Один из видов консервационных работ, специфичный по своей природе, заключается в сохранении руин. Большая часть памятников — это руины — остатки древних построек, обнаруженные археологическими раскопками.
Руины обычно не имеют завершенной архитектурной композиции. При выполнении работ по их сохранению необходимо сохранить эти качества руин и, в то же время, выделить признаки упорядоченности. Эта задача решается двумя способами:
первый из них — анастилоз — заключается в установке на место оригинальных фрагментов, сохранившихся до настоящего времени,
второй способ — использование элементов благоустройства, которые обычно позволяют выделить план здания, восстановить утраченные участки стен, столбов и колонн, а также создать условный рисунок замощения, установить на место отдельные детали или блоки камня. Эти методы широко применяются при организации экспозиций античных раскопок. [8]
2.1.1 Консервация исторических руин. Анастилоз
Восстановление архитектурных фрагментов, которые были перемещены из своего первоначального положения при разрушении памятника, но сохранились до наших дней, называется анастилозом. Анастилоз считается законным всеми теоретиками реставрации. При проведении анастилоза необходимо минимально дополнять новую кладку, ограничиваясь только тем, что необходимо для установления исходных подлинных деталей. Кроме того, для достижения тех же целей можно использовать элементы благоустройства, которые часто помогают выявить план здания. Эти методы широко применяются при экспозиции раскопок древних и раннесредневековых сооружений.
Афинский акрополь, XV век до н. э. — начало XIX века. Реставрация — Николаос Баланос, начало XX века
Под руководством Баланоса при реставрации сооружений Афинского акрополя был разработан метод консервации памятников, известный как анастилоз. Этот термин был введен самим Баланосом и означает возвращение оригинальных элементов памятника на их первоначальное место после разрушений или перестроек. Дополнения разрешены только для поддержания подлинности. Важно отметить, что предыдущие реставраторы, включая Баланоса, удаляли следы всех последующих строительных периодов, таких как византийский, и интересовались только античным Акрополем. [9]
Фотографии Уильяма Джеймса Стиллмана. 1875 год
В процессе восстановления Акрополя также придерживались принципов анастилоза, но современные технологии позволяют более точно определить и соединить обломки каменных блоков. Однако стоит отметить, что современные реставраторы стремятся к более полному восстановлению зданий, как это видно в результате реставрации Пропилей (Тасос Танулас, 1984–2009 годы) или храма Ники Аптерос (Демосфен Зеро, 1985–2010 годы). [9]
Фотография 1899 года/ Акрополь в наши дни, 2013 год, A. Savin
2.1.2 Консервация исторических руин. элемент благоустройства
Использование элементов благоустройства, при помощи которых чаще всего выявляют план здания, утраченные участки стен, столбов и колонн, обозначается до известной степени условно рисунком замощения, установкой на место отдельных деталей или блоков камня. Эти приемы широко применяются при экспозиции раскопок античных сооружений. [1]
Защитный корпус для археологических остатков древнеримского периода
Защитное сооружение для остатков фундаментов двух римских зданий и третьего здания, от которого виден только угол. Новый защитный кожух для археологических находок был задуман как своего рода абстрактная реконструкция римских объемов: легкий каркас стен, выполненный из деревянных ламелей, пропускающих свет и воздух, точно повторяет римские наружные стены, создавая, таким образом, эффект упаковки, который придает видимую форму расположению предметов. римские здания в современном городском пейзаже. Пространства внутри корпуса отсылают к римским интерьерам.
Петер Цумтор, Работы Петера Цумтора: Здания и проекты 1979-1997, 1998
Оформление входов представляет собой игру на взаимосвязи между историей и современностью: римские входы, различимые как выступающие участки стены, заключены в конструкции, похожие на смотровые площадки, которые позволяют заглянуть внутрь. Однако доступ к зданию осуществляется по современному стальному пешеходному мосту, который проходит по всей длине зданий на приподнятом историческом смотровом уровне. Посетитель проходит по тропинке через темные туннели, соединяющие одну пространственную единицу с другой, и спускается по нескольким ступеням на уровень раскопок, в римскую почву. Римские стены обтянуты черными тканями, а мягкий зенитный свет проникает через черные мансардные окна. Внутри здания звуки города проникают сквозь пластинчатую структуру стен. Находясь в историческом пространстве, человек ощущает звуки города 20-го века, положение солнца и дуновение ветра.[10]
Ателье Peter Zumthor & Partner AG, Защитный корпус для археологических остатков древнеримского периода План и поперечные разрезы
(91-94)Ателье Peter Zumthor & Partner AG, Защитный корпус для археологических остатков древнеримского периода 1985-1986
Защитный корпус для археологических остатков древнеримского периода
(98-101)Защитный корпус для археологических остатков древнеримского периода
2.2 Консервация военных руин
Многие военные руины обрели новую ценность, не только историческую но и духовную. Развалины войны приобрели значение не только руинированного памятника древнего зодчества, но и исторического памятника, связанного с трагическими событиями нашей эпохи.
Церковь Святого Михаила в Ковентри
Собор Ковентри был разрушен 14 ноября 1940 г. в результате налета немецких люфтваффе на исторический центр города Ковентри. В результате налета была сровнена с землей большая часть центра города и разрушено здание собора. Несмотря на разрушения, западная башня собора чудом уцелела и осталась относительно целой. Сразу же после бомбардировки было принято решение о строительстве нового собора, оставив оболочку средневекового здания как напоминание о бесполезности и расточительности войны.
Собор Святого Михаила, Ковентри, до блица/ Руины собора Ковентри, 1940 год. Архив сэра Бэзила Спенса/ Руины Ковентрийского собора в октябре 1941 г. © Архив Исторической Англии.
Сэр Бэзил Спенс (слева) был явным победителем того конкурса 1950 года, и его дизайн на протяжении многих лет был предметом многочисленных споров из-за своего неортодоксального стиля. Его собор представлял собой радикально новый подход и полный отход от соборов в традиционном стиле. Выбрав мистера Спенса, комиссия обнаружила человека с большим видением, который теперь смог осуществить свою мечту. Ещев 1944 году, когда он служил капитаном на берегах Нормандии, его ответ другу, который поинтересовался его амбициями, состоял в том, что он хотел «построить собор».
Из мандата, установленного комиссией, совершенно ясно, что они не имели в виду какой-то конкретный стиль. Они также не решили, должно ли новое здание непосредственно заменить старое или стоять рядом. [11]
АРХИТЕКТОР БАЗИЛЬ СПЕНС: Уорикшир, Ковентри, разрушенная соборная церковь Святого Михаила, фасады
