Павловский дворец — энциклопедия русского классицизма русского классицизма

Павловский дворец, расположенный в одноименном городе Павловске, в Ленинградской области, — это один из выдающихся примеров русского классицизма. Мне повезло родиться в Санкт-Петербурге, поэтому я выбрала тему, связанную с регионом моего детства. В школьные годы среди обилия дворцов Ленинградской области меня впечатлил именно Павловский дворец. Тогда же, на уроках истории, я узнала о существовании классицизма — архитектурного стиля, в котором выполнен главный герой моего исследования. Классицизм, как мне кажется, был ведущим направлением XVIII века. Он поражает сочетанием деталей и архитектурной строгости.

При слове «классицизм» в голове выстраиваются длинные колоннады в античном стиле, египетские мотивы — это лишь малая часть характерных особенностей, которые представлены в Павловском дворце. В этом исследовании я постараюсь детально описать отличительные черты классицизма, опираясь на примеры, представленные в архитектуре Павловского дворца.

Этот дворец был подарен Екатериной II Павлу Петровичу и его жене, Марии Федоровне, за рождение первенца-наследника Александра в 1777 году. С началом строительства дворца возникло и село Павловское. Подготовка к созданию нового дворца велась по проекту молодого шотландского архитектора Чарльза Камерона.

В основе создания Павловского дворца лег принцип симметрии. Если обратиться к плану комплекса, очевидно равенство сторон, навязанное правилами классицизма, восходящими к эпохе Возрождения.

В центре масштабной композиции находится главное здание дворца, которое легко сравнить с сооружениями античности, например, с Пантеоном или с более поздней виллой Ротонда.

Павловский дворец можно сравнить и с виллой Ротонда, оба здания напрямую относятся к классической архитектуре. Они имеют форму правильного квадрата, высокий купол в центре, колоннады, портики, а также фронтон и карнизы. Главное отличие состоит в том, что у павловского дворца есть две пристройки (рукава), а вилла Ротонда — это частное сооружение, которое не предполагает большого количества гостей и прислуги, поэтому уступает размерами дворцу.

Павел Петрович и Мария Федоровна увлеклись египетской тематикой во время путешествия по Европе. Не секрет, что пара принимала деятельное участие в создании собственного поместья. Павел Петрович советовался с архитекторами дворца при покупке предметов роскоши с расчетом на то, что все эти трофеи будут украшать их будущую резиденцию. Так и случилось, но лишь ненадолго. Статуи, представленные на фото, пострадали в пожаре в 1803 году.

Завершил входную группу Андрей Воронихин, двенадцать статуй символизируют месяцы года, а медальоны над ними иллюстрируют знаки зодиака.

Лестница, ведущая из вестибюля, заслуживает отдельного внимания из-за фрески, расположенной на стене. Вид не нее открывается сразу при входе в комнату, но не сразу становится ясно, что это лишь изображение, а не окно в Египет времен античности.

Лестница представляется зрителю своеобразным порталом в другой мир, автор постарался реалистично передать вид, как будто из-под лестничного пролета любой прохожий может выйти на свежий воздух.

На стене изображены статуи фараонов и мифические животные. Классицизм поддерживает нарисованная лепнина, колонна и вид, который открывается зрителю при взгляде в воображаемое окно, на котором, несомненно, Египет.

Именно здесь архитекторы переходят к античной тематике, которая впоследствии станет стилеобразующей в Павловском дворце.

В оформлении верхней площадки парадной лестницы четко прослеживается тема триумфа. Статуи, изображающие военных в средневековых доспехах, лепнина в форме оружия, гипсовые знамена и гербы с двуглавым орлом. Все эти детали отсылают нас к эпохе классицизма, а также прозрачно намекают посетителям о том, какой поистине великой и триумфальной была Российская империя времен Екатерины II.

Декоративная отделка этого помещения была закончена к 1789 году В. Бренной по плану Ч. Камерона, который к тому моменту уже не был главным архитектором дворца.

«Итальянский зал» — это круглое помещение в основном здании Павловского дворца.

При проектировании этого зала Чарльз Камерон вдохновлялся римским Пантеоном, из которого взял полную симметрию, и виллой Ла Ротонда в Виченце, которая послужила прообразом полукруглого потолка с круглым окном, которое находится на высоте 22 метра.

В нишах зала расположены античные скульптуры, из которых сохранилась после пожара 1803 года лишь одна — «Эрот». Остальные скульптуры Сатира и Венеры перевезены из коллекции Екатерины II, которые удалось сохранить в подвалах в период военных действий. Главная люстра пережила войну в эвакуации.

Главная люстра в войну была эвакуирована, а затем возвращена на законное место под потолком Итальянского зала.

«Греческий зал» задуман Камероном для проведения торжественных балов и приемов. Об этом нам сообщает отделка из нескольких видов искусственного мрамора, изумрудная колоннада и белоснежный потолок с лепниной. Зал просторный, а на полу выложен паркетный рисунок, следовательно, знатные особы собирались здесь холодными вечерами на танцы.

Мебель, светильники, вазы подлинные, они были сохранены в эвакуации.

В Греческом зале достаточно деталей, отсылающих к египетским мотивам. Ножки столов оформлены в форме мумий фараонов, а подлокотники и ножки дивана украшают фигуры грифонов.

По словам Бренна, убранство Зала Войны завершалось «плафоном, расписанным мною и изображающим купол, с карниза которого как бы свешиваются драпировки. В восьми углах восемь больших изображений военных трофеев в натуральную величину и фигуры рабов, также в натуральную величину, по двое на каждом изображении. Фигуры представлены сидящими на пушках и таким образом поддерживающими драпировку, развевающуюся над ними. В люнетах даны архитектурные мотивы с фигурами в одеждах всех четырех стран света».

В Зале Войны мы в очередной раз встречаемся с симметрией: бюсты великих полководцев расположены по обе стороны от окна в нишах.

Мое внимание привлекли скамейки: детали, а именно ножки пуфов напоминают гостям дворца о Египте, которым действительно были очень увлечены его создатели.

Зал Войны, в первую очередь, конечно, является напоминанием Павлу о его мужестве и боевых достижениях, поэтому многие символы подчеркнуто военные: клинки, щиты, шлемы и венки в римском стиле ампир.

По аналогии с «Залом Войны», «Зал Мира» — это обитель Марии Федоровны. Эти комнаты расположены симметрично от Греческого зала по правую и левую стороны.

Здесь нашлось место для всех увлечений императрицы: живопись, токарное искусство, музыка.

В зале Марии Федоровны те же античные бюсты и лепнина, но совсем на другую тематику. Статуи в нишах — деятели искусства, а орнаменты на стенах и потолке собраны из предметов изобилия: фруктов, музыкальных инструментов, цветов и виноградных лоз, символа изобилия.

Та малая часть Павловского дворца, которую мне удалось охватить сегодня, дает четкое понимание интересов императорской четы. Павловский дворец — это место, где встречаются история, архитектура и искусство, оставляя незабываемое впечатление на каждого посетителя.

Целая команда архитекторов поочередно трудилась над созданием этой резиденции, в результате чего мы можем наблюдать смешение античного стиля с модными европейскими течениями, которые умело скомбинированы с Египетскими мотивами, которые стали важным напоминанием о путешествиях Павла I и Марии Федоровны.