Киберпанк в кинематографе: визуальные особенности стиля
Своим появлением на свет киберпанк, в основном, обязан литературе, которая предвещала фантастический кинематограф и задавала новые течения годами. Поэтому многие полагают, что киберпанк вышел из романа «Нейромант» Уильяма Гибсона в 1984 году. Однако, эта книга стала лишь окончательным письменным вариантом формирования стиля. При этом в кинематографе этот вариант существовал уже как 2 года. Из-за чего могу предположить, что в финальном своем облике киберпанк предстал перед зрителем в 1982 году в фильме «Бегущий по лезвию» Ридли Скотта, который переосмыслил на манер кинематографа научно-фантастический роман Филипа Киндреда Дика «Мечтают ли андроиды об электроовцах».
Кадр из фильма «Бегущий по лезвию» (Blade Runner, реж. Р. Скотт, 1982)
До появления киберпанка кинематограф существовал уже почти как 100 лет, повидал немало течений, стилей и направлений, в каждом из которых можно заметить переосмысление предшественника. Кроме того, само искусство, к которому нельзя не отнести кинематограф, является примером рефлексии истории и самого себя, из-за чего в каждом новом явлении можно найти отголосок прошлого. Именно поэтому я пришла к идеи того, что стиль киберпанка в кино — это аккуратная выборка, грамотное сочетание и переосмысление со стороны современного режиссера предшествующих стилей, жанров и направлений в истории кино. Поэтому мне захотелось проанализировать фильмы в стилистике киберпанк и понять, какие визуальные стили он в себе сочетает и подтвердить гипотезу о том, что киберпанк — это не что-то новое, а хорошо забытое и интерпретированное старое.
Кадр из фильма «Бегущий по лезвию 2049» (Blade Runner 2049, реж. Д. Вильнев, 2017)
Киберпанк имеет очень расплывчатое описание, и от источника к источнику можно найти расхождения в определении визуального стиля. Кроме того, я, как и многие зрители, ошибочно полагала, что стиль киберпанк — это ночные небоскребы под дождем, увешанные неоновыми вывесками и только. Но при отборе материала, я более детально углубилась в суть стиля и наткнулась на примеры, которые не подтверждали такое легкомысленное представление стиля. Из-за чего мне захотелось показать каким киберпанк бывает и что из себя представляет на самом деле. Так, в моей выборке представлены фильмы разных режиссеров и разного времени от 1982 до 2017, чтобы проиллюстрировать многообразные взгляды на одни и те же характеристики стиля.
Кадры из фильмов «Бегущий по лезвию», «Джонни Мнемоник», «Матрица», «Авалон», «Особое мнение», «Призрак в доспехах», «Бегущий по лезвию 2049»
Сам анализ я разделила на 3 блока стилей, жанров и направлений, которые, на мой взгляд, являются основными в образовании киберпанка. В каждом блоке я рассмотрела те черты и элементы, которые Киберпанк вложил в себя, и как он их переосмыслил и интерпретировал. Для более наглядного сравнения, я выбрала по несколько ключевых фильмов для каждого раздела, которые являются отражением того стиля, течения или жанра, о котором идет речь в блоке.
Немецкий экспрессионизм
Отголоски героев немецкого экспрессионизма можно отыскать чуть ли не в каждом фильме киберпанка. Чаще всего встречается образ бледного практически белого цвета человека, как провидцы из «Особого мнения». Более светлый цвет кожи символизирует некую искусственность героя, словно он обладает особенностью, из-за которой находится немного выше в иерархии над человеком и при этом имеет меньше человеческих качеств. Словно он — пограничное состояние между человеком и компьютером.
Кадры из фильмов «Кабинет доктора Калигари» (Das Cabinet des Dr. Caligari, реж. Р. Вине, 1920), «Метрополис» (Metropolis, реж. Ф.Ланг, 1927), «Носферату» (Nosferatu, реж. Ф. Мурнау, 1922)
Кадры из фильмов «Особое мнение» (Minority Report, реж. С. Спилберг, 2002), «Авалон» (Avalon, реж. М. Осии, 2001), «Призрак в доспехах» (Ghost in the Shell, реж. Р. Сандерс, 2017)
Кроме цвета кожи идеально белые волосы и макияж могут отсылать к этой компьютерности и искусственности, что мы можем наблюдать в «Бегущем по лезвию» и «Призраке в доспехах».
Кадры из фильма «Призрак в доспехах» (Ghost in the Shell, реж. Р. Сандерс, 2017)
Кадры из фильма «Бегущий по лезвию» (Blade Runner, реж. Р. Скотт, 1982)
А иногда эта белая искусственность лица создается за счет темных костюмов. Излюбленным приемом стали плащи и пальто, которые кроме контраста, чаще всего создают ощущение нахождения героя на войне или на службе, чем подчеркивает его социальное положение и противостояние системе.
Кадры из фильмов «Метрополис» (Metropolis, реж. Ф.Ланг, 1927), «Носферату» (Nosferatu, реж. Ф. Мурнау, 1922), «Кабинет доктора Калигари» (Das Cabinet des Dr. Caligari, реж. Р. Вине, 1920)
Кадры из фильмов «Матрица», «Бегущий по лезвию 2049», «Призрак в доспехах», «Особое мнение», «Бегущий по лезвию»
Сцена из фильма «Авалон» (Avalon, реж. М. Осии, 2001)
Нередко геометричность мира немецкого экспрессионизма передает его нереальность и отражает скованное и печальное состояние героя. Эта особенность идеально отображает визуальную сторону киберпанка.
Кадры из фильмов «Кабинет доктора Калигари» (Das Cabinet des Dr. Caligari, реж. Р. Вине, 1920), «Метрополис» (Metropolis, реж. Ф.Ланг, 1927)
В первую очередь, это отражается в городах. Архитектура «Метрополиса» продолжила свое развитие в киберпанке. Огромные пустые пространства показывают насколько человек мал и одинок в растущем городе. Такие пространства также иллюстрируют упорядоченность мира, как компьютер, в котором нет ничего лишнего, при этом нет и души. Прямые линии города словно держат героев в клетке. Даже в «Авалоне», архитектура которого кажется совсем иной, на самом деле единственный дом посреди кадра показывает пустынность города, что подчеркивается замершими симуляциями людей.
Кадры из фильма «Метрополис» (Metropolis, реж. Ф.Ланг, 1927)
Кадры из фильмов «Призрак в доспехах» (Ghost in the Shell, реж. Р. Сандерс, 2017) «Особое мнение», «Бегущий по лезвию 2049», «Бегущий по лезвию», «Матрица»
Кадры из фильма «Авалон» (Avalon, реж. М. Осии, 2001)
Сцена из фильма «Авалон» (Avalon, реж. М. Осии, 2001)
Есть и другая сторона прямых геометрических форм — их нагромождение. В этом случае они создают более «человеческий» мир. Такое нагромождение символизирует то, что люди еще остались людьми, сохранив склонность к беспорядку, при этом они уже не могут существовать без технологий из-за чего, это нагромождение состоит из экранов, проводов и техники. Так, в «Бегущем по лезвию 2048» репликанты живут в максимально минималистичных и пустынных пространствах, а вот люди всячески нагромождают помещения.
Кадры из фильмов «Бегущий по лезвию 2049» (Blade Runner 2049, реж. Д. Вильнев, 2017), «Призрак в доспехах» (Ghost in the Shell, реж. Р. Сандерс, 2017)
Кадры из фильмов Кадр из фильма «Бегущий по лезвию 2049» (Blade Runner 2049, реж. Д. Вильнев, 2017), «Матрица» (Matrix, реж. Л. и Л. Вачовски, «Джонни Мнемоник» (Johnny Mnemonic, реж. Р. Лонго, 1995)
Искаженные декорации «Кабинета доктора Калигари»: линии, ведущие в никуда из ниоткуда, напоминают компьютеризированный мир, в котором не может быть кривых, биологических линий, как, например, у деревьев. Такие декорации чаще всего обозначают виртуальную сторону жизни людей, как в «Джонни Мнемонике» компьютерный мир и все, что с ним связано имеет прямые движущиеся линии, транслирующие искусственность. Или в «Авалоне» при ранении или смерти человек разбивается на осколки.
Кадры из фильма «Кабинет доктора Калигари» (Das Cabinet des Dr. Caligari, реж. Р. Вине, 1920)
Кадры из фильмов «Авалон» (Avalon, реж. М. Осии, 2001), «Джонни Мнемоник» (Johnny Mnemonic, реж. Р. Лонго, 1995)
Такое визуальное оформление фильмов придает картине декоративность, что использовалось в немецком экспрессионизме, существовавшем в эпоху войн, в качестве идеи условности всего материального: какое имеет значение материя, если в секунду ее может не стать? Эта декоративность отразилась и в киберпанке, который в эпоху быстрого развития технологий иллюстрирует условность материального, важность духовного и проблему материальной помешанность людей. Например, в фильме «Особое мнение» специальные сканеры могут читать ваши мысли для создания персональной рекламы.
Кадры из фильмов «Бегущий по лезвию» (Blade Runner, Р. Скотт, 1982), «Призрак в доспехах» (Ghost in the Shell, Р. Сандерс, 2017), «Бегущий по лезвию 2049» (Blade Runner 2049, Д. Вильнев, 2017)
Сцена из фильма «Особое мнение» (Minority Report, реж. С. Спилберг, 2002)
Сны, воспоминания и галлюцинации являются важной чертой как немецкого экспрессионизма, так и киберпанка. В то время как первый стиль использует эти элементы в качестве иллюстрации мистики и магического. Киберпанк же использует их для подтверждения идеи важности духовного, то есть человеческого. Так, репликанты в «Бегущем по лезвию 2048» дорожат своими воспоминаниями, ведь это единственное, что может связывать их с людьми. Аналогичный прием используется и в «Призраке в доспехах». А в «Особом мнении» возможность записывать воспоминания отражает их важность для любого человека.
Кадры из фильма «Бегущий по лезвию 2049» (Blade Runner 2049, реж. Д. Вильнев, 2017)
Кадры из фильма «Призрак в доспехах» (Ghost in the Shell, реж. Р. Сандерс, 2017)
Кадры из фильма «Особое мнение» (Minority Report, реж. С. Спилберг, 2002)
Киберпанк не упустил возможность перенять и двойников. Идея доппельгангеров как несовершенство компьютерного мира прослеживается как в «Матрице», где в виртуальном мире можно встретить двух одинаковых людей, так и в «Бегущем по лезвию 2048», где с помощью двойника иллюстрируется не только сильная любовь героя, но и недостаток копий.
Кадр из фильма «Матрица» (Matrix, реж. Л. и Л. Вачовски, 1999)
Сцена из фильма «Бегущий по лезвию 2049» (Blade Runner 2049, реж. Д. Вильнев, 2017)
Нуар
Первая ассоциация с нуаром — контрастное освещение. Конечно, такое освещение можно увидеть и в немецком экспрессионизме, однако именно у нуара оно развилось и стало передавать пессимистичную, безнадежную и одинокую атмосферу. При этом даже тут киберпанк не оставил прием без адаптации и с помощью освещения, передает дискомфорт героя не только от замкнутости в маленьком помещении, но и от масштабной пустынности архитектуры, делая героев маленькими и незаметными в большом пространстве мира. Так, история одиночества репликанта в «Бегущем по лезвию 2048» усиливается за счет нуарного освещения.
Кадры из фильмов «Двойная страховка» (Double Indemnity, реж. Б. Уайлдер, 1944), «Печать зла» (Touch of Evil, реж. О. Уэллс, 1958), «Мальтийский сокол» (The Maltese Falcon, реж. Д. Хьюстон, 1941)
Кадры из фильмов «Авалон» (Avalon, реж. М. Осии, 2001), «Бегущий по лезвию 2049» (Blade Runner 2049, реж. Д. Вильнев, 2017), «Бегущий по лезвию» (Blade Runner, реж. Р. Скотт, 1982)
Кадры из фильмов «Бегущий по лезвию 2049» (Blade Runner 2049, реж. Д. Вильнев, 2017), «Призрак в доспехах» (Ghost in the Shell, реж. Р. Сандерс, 2017)
Еще одна узнаваемая черта — ночь. Большая часть истории описывается ночью и в киберпанке используется в том же значении, что и в нуаре — создать ощущение уединенности, атмосферу беззакония и нелегальности и создать саспенс, ведь киберпанк — это история про разрушающийся мир людей, которыми все больше повелевают компьютеры.
Кадры из фильмов «Бегущий по лезвию» (Blade Runner, Р. Скотт, 1982), «Призрак в доспехах» (Ghost in the Shell, Р. Сандерс, 2017), «Бегущий по лезвию 2049» (Blade Runner 2049, Д. Вильнев, 2017)
Более того, ночная атмосфера создается не только за счет времени суток, но и из-за оформления интерьера: цвета и освещения. Так, в «Особом мнении» в сценах, где необходимы камерность, беззаконие и дискомфорт преобладают синие, серые и темные цвета. А в «Джонни Мнемонике» ночная атмосфера перетекает из города в помещение и обратно, благодаря темному цвету проводов, металлу и тусклому освещению.
Кадры из фильма «Особое мнение» (Minority Report, реж. С. Спилберг, 2002)
Кадры из фильма «Джонни Мнемоник» (Johnny Mnemonic, реж. Р. Лонго, 1995)
Кадр из фильма «Бегущий по лезвию 2049» (Blade Runner 2049, реж. Д. Вильнев, 2017)
Интересно также то, как киберпанк трансформировал дождь, который подчеркивает атмосферу безнадежности, одиночества и тайны, переделав его в дождь из чисел и символов, усиливая тему технологий. Но чаще дождь выполняет классические функции.
Сцена из фильма «Двойная страховка» (Double Indemnity, реж. Б. Уайлдер, 1944)
Кадры из фильмов «Бегущий по лезвию 2049», «Авалон», «Призрак в доспехах», «Особое мнение», «Матрица»
Сцена из фильма «Матрица: Перезагрузка» (Matrix Reloaded, реж. Л. и Л. Вачовски, 2003)
В киберпанк перетекли и детективные, криминальные истории нуара. Так, в «Бегущем по лезвию 2048» герой старается раскопать правду своего происхождения. А в «Особом мнении» убегает от властей и ищет справедливость. Детективный элемент встречается и в «Призраке в доспехе», где часть скрытой информации не дает главной героини жить как прежде. Герои переживают переломный момент: они обычные для своего мира и проживают скучную жизнь, но наступает кризисный момент, когда прежние убеждения рушатся, и становится понятно, что жизнь больше не будет прежней.
Кадры из фильмов «Двойная страховка» (Double Indemnity, реж. Б. Уайлдер, 1944), «Мальтийский сокол» (The Maltese Falcon, реж. Д. Хьюстон, 1941), «Печать зла» (Touch of Evil, реж. О. Уэллс, 1958)
Кадры из фильмов «Бегущий по лезвию 2049» (Blade Runner 2049, Д. Вильнев, 2017), «Призрак в доспехах» (Ghost in the Shell, Р. Сандерс, 2017), «Особое мнение» (Minority Report, С. Спилберг, 2002)
Любовь к городским пейзажам, которые подтверждают мрачное состояние души героя в фильмах-нуар, можно разглядеть и в киберпанке, но теперь это не только иллюстрация неспешной безнадежности, но и иллюстрация громадного города, в котором главный герой чувствует себя обычной пешкой.
Кадры из фильмов «Печать зла» (Touch of Evil, реж. О. Уэллс, 1958), «Мальтийский сокол» (The Maltese Falcon, реж. Д. Хьюстон, 1941), «Двойная страховка» (Double Indemnity, реж. Б. Уайлдер, 1944)
Кадры из фильмов «Призрак в доспехах» (Ghost in the Shell, реж. Р. Сандерс, 2017), «Матрица» (Matrix, реж. Л. и Л. Вачовски, 1999), «Бегущий по лезвию» (Blade Runner, реж. Р. Скотт, 1982)
Кроме внутреннего состояния персонажа, городские пейзажи позволяют ярко проиллюстрировать глобальные проблемы грядущего мира человечества. Киберпанк пользуется этим для иллюстрации проблем экологии — в мире будущего нет природы, что подчеркивается отдельными сценами, наполненными растениями в специализированных местах, и отсутствием природы в городе.
Кадры из фильмов «Бегущий по лезвию 2049», «Особое мнение», «Матрица», «Бегущий по лезвию», «Призрак в доспехах»
Кадры из фильмов «Особое мнение» (Minority Report, реж. С. Спилберг, 2002), «Бегущий по лезвию 2049» (Blade Runner 2049, реж. Д. Вильнев, 2017)
Игра с ракурсами и композицией внутри кадра перешла от нуара, где эти элементы усиливали напряжение, в киберпанк, где эти приемы выглядят еще уместнее. Так, съемка через стекло, окно и отражающие поверхности не только повышает накал сцены, но и иллюстрирует двойственность мира. Особенно хорошо это показано в «Матрице», где мы видим одинаковое отражение в двух стеклах очков, при этом оно отличается цветом таблетки, намекая на нереальность мира в котором живет герой.
Кадры из фильмов «Двойная страховка» (Double Indemnity, реж. Б. Уайлдер, 1944), «Мальтийский сокол» (The Maltese Falcon, реж. Д. Хьюстон, 1941), «Печать зла» (Touch of Evil, реж. О. Уэллс, 1958)
Кадры из фильмов «Бегущий по лезвию 2049», «Особое мнение», «Джонни Мнемоник», «Призрак в доспехах», «Авалон», «Матрица»
Кадр из фильма «Матрица» (Matrix, реж. Л. и Л. Вачовски, 1999)
Нижние и верхние ракурсы, часто используются для передачи психологической неустойчивости героя. Особенно часто такой прием используется, когда герой смотрит на то, что вызвало перемены в его душе. Так, важность этого предмета или информации увеличивается.
Кадры из фильмов «Мальтийский сокол» (The Maltese Falcon, реж. Д. Хьюстон, 1941), «Печать зла» (Touch of Evil, реж. О. Уэллс, 1958), «Двойная страховка» (Double Indemnity, реж. Б. Уайлдер, 1944)
Кадры из фильмов «Авалон» (Avalon, реж. М. Осии, 2001), «Особое мнение» (Minority Report, реж. С. Спилберг, 2002)
И искаженные ракурсы, которые иллюстрируют динамику и напряжение момента, как в «Матрице», где крупный план пистолета конфликтует с общим планом Тринити, задавая ощущение, что пистолет направлен зрителю в голову.
Кадры из фильмов «Печать зла» (Touch of Evil, реж. О. Уэллс, 1958), «Матрица» (Matrix, реж. Л. и Л. Вачовски, 1999)
Научная фантастика и антиутопия
По большому счету киберпанк считается частью научной фантастики, но все же его нельзя ставить в один ряд, например, с фильмами про космос, хотя именно от этих фильмов он берет фантастические элементы. К таким чертам относится технологичность. Нередко в фильмах можно увидеть привычные изобретения, но стилизованные под будущее. Отсюда и усовершенствованная архитектура города, которая больше напоминает космический корабль. Люди окружают себя роботами и даже могут заменять себе части организма.
Кадры из фильмов «Космическая одиссея 2001 года» (2001: A Space Odyssey, реж. С. Кубрик, 1968), «Звездные войны» (Star Wars, реж. Д. Лукас, 1977)
Кадры из фильмов «Особое мнение», «Джонни Мнемоник», «Авалон», «Призрак в доспехах», «Бегущий по лезвию»
Здесь то и появились отсылки на антиутопию. Киберпанк словно задал вопрос научной фантастике: сможет ли компьютер обрести человеческие чувства, а человек сохранить способность чувствовать? В киберпанке стирается грань между человеком и роботом, люди перестают ценить жизнь, эмоции и свою природу, в то время как роботы, которые по сути не должны чувствовать, понимают важность человеческих качеств.
Кадры из фильмов «Бегущий по лезвию» (Blade Runner, Р. Скотт, 1982), «Призрак в доспехах» (Ghost in the Shell, Р. Сандерс, 2017), «Бегущий по лезвию 2049» (Blade Runner 2049, Д. Вильнев, 2017)
Но есть и другая сторона антиутопической идеи, где компьютер не может до конца понять природу человека, что человек может более многогранно мыслить, совершать ошибки и контролировать себя и свои действия и тогда человек берет верх над системой, и старается ее изменить.
Сцена из фильма «Матрица» (Matrix, реж. Л. и Л. Вачовски, 1999)
Говоря о цвете, очень тяжело выделить одну конкретную стилистику, но что примечательно это то, как киберпанк позаимствовал стиль и цветовое оформление научных лабораторий и космических станций у научной фантастики. Так, можно увидеть два превалирующих вида помещений. Первое — светло-серое, стерильное, минималистичное, с синими оттенками пространство. Чаще всего, такое пространство кажется более правильным, следовательно выступающим со стороны добра, но зачастую, эта стерильность отталкивает и вызывает дискомфорт. Из-за чего часто двуличные власти и бизнесы помещаются в такие пространства.
Кадры из фильмов «Особое мнение» (Minority Report, реж. С. Спилберг, 2002), «Призрак в доспехах» (Ghost in the Shell, реж. Р. Сандерс, 2017)
И второй тип пространства — темно-серый, с оттенками зеленого, а иногда и синего, с множеством визуального шума как провода и металлические запчасти. За счет темноты и визуальной грязи, пространство кажется опасным и отвергающим, поэтому в таких помещениях чаще происходит напряженная кульминация. Часто в таких местах живут добрые герои, отвергнутые правительством или скрывающиеся от него. За счет этого происходит классовое деление между элитой и бедностью.
Кадры из фильмов «Джонни Мнемоник» (Johnny Mnemonic, реж. Р. Лонго, 1995), «Бегущий по лезвию» (Blade Runner, реж. Р. Скотт, 1982)
Заключение
Таким образом, я смогла подтвердить свою гипотезу о том, что киберпанк — это качественная выборка приемов предыдущих стилей и их грамотное сочетание на манер современного мира. И можно найти еще больше связей и отсылок к другим предшествующим направлениям, но в этом визуальном исследовании мне хотелось рассмотреть только самые основные.
Бережной С. Киберпанк: культура отключения от Сети // Сайт Мир Фантастики (URL: https://www.mirf.ru/worlds/cyberpunk-kultura-otklyucheniya-ot-seti/) Просмотрено: 17.11.2023
Мойжес Л. Своя эстетика: что такое киберпанк и почему он стал так популярен // Сайт DTF (URL: https://dtf.ru/read/14835-svoya-estetika-chto-takoe-kiberpank-i-pochemu-on-stal-tak-populyaren) Просмотрено: 17.11.2023
Трифонов Е. Киберпанк 2020: как развивался жанр с появления до наших дней // Сайт Хабр (URL: https://habr.com/ru/companies/jugru/articles/532578/) Просмотрено: 17.11.2023
КиноПоиск. Как снимает Дени Вильнёв и чем хороша «Дюна» [любительское видео] // YouTube. 18 сен. 2021. (URL: https://youtu.be/I1xbNXQ3Nvw?si=8Rbnnn-9rsm2aF0P) Просмотрено: 17.11.2023
Горлова Д. ИСТОКИ УЖАСА: НАСЛЕДИЕ НЕМЕЦКОГО КИНОЭКСПРЕССИОНИЗМА // Сайт LINGVA (URL: http://lingva.ffl.msu.ru/2021/08/немецкий-киноэкспрессионизм/) Просмотрено: 17.11.2023
Шмонин А. Что такое «Нуар» и почему он начинает набирать обороты // Сайт DTF (URL: https://dtf.ru/cinema/1168157-chto-takoe-nuar-i-pochemu-on-nachinaet-nabirat-oboroty) Просмотрено: 17.11.2023
«Бегущий по лезвию» (Blade Runner, реж. Р. Скотт, 1982).
«Авалон» (Avalon, реж. М. Осии, 2001).
«Матрица» (Matrix, реж. Л. и Л. Вачовски, 1999).
«Матрица: Перезагрузка» (Matrix Reloaded, реж. Л. и Л. Вачовски, 2003).
«Джонни Мнемоник» (Johnny Mnemonic, реж. Р. Лонго, 1995).
«Бегущий по лезвию 2049» (Blade Runner 2049, реж. Д. Вильнев, 2017).
«Особое мнение» (Minority Report, реж. С. Спилберг, 2002).
«Призрак в доспехах» (Ghost in the Shell, реж. Р. Сандерс, 2017).
«Двойная страховка» (Double Indemnity, реж. Б. Уайлдер, 1944).
«Мальтийский сокол» (The Maltese Falcon, реж. Д. Хьюстон, 1941).
«Печать зла» (Touch of Evil, реж. О. Уэллс, 1958).
«Носферату» (Nosferatu, реж. Ф. Мурнау, 1922).
«Кабинет доктора Калигари» (Das Cabinet des Dr. Caligari, реж. Р. Вине, 1920).
«Метрополис» (Metropolis, реж. Ф.Ланг, 1927).
«Космическая одиссея 2001 года» (2001: A Space Odyssey, реж. С. Кубрик, 1968).
«Звездные войны» (Star Wars, реж. Д. Лукас, 1977).
